¿Qué es exactamente el nivel literario?
Los tonos planos y oblicuos de la poesía antigua son diferentes de los del chino moderno, porque los cuatro tonos en ese momento eran planos, ascendentes, yendo y entrando, en lugar de planos, ascendentes, ascendentes y descendientes. . Todavía hay mucho debate sobre la naturaleza de los antiguos cuatro tonos. Cuando leemos poemas antiguos y escribimos poemas métricos, creo que sólo necesitamos conocer las diferencias obvias entre ellos y el presente. Especialmente cuando escribo poemas de estilo antiguo, abogo por usar la rima actual y me opongo a copiar según los libros de rima del pasado, porque a veces las cosas escritas de esa manera se sentirán muy diferentes cuando la gente las lea. En los viejos tiempos, no había distinción entre yin y yang en el tono sencillo, como "lealtad" y "gong" en Yin Ping, y "armonía" y "rojo" en Yang Ping. En los viejos tiempos, todos. entró en la rima oriental y pudo incorporarse a la rima de la poesía. Además de los sonidos de arriba y de abajo, los sonidos también incluyen los sonidos entrantes. El tono entrante es un tono de cola corta (expresado en pinyin, que termina en P, T o K). Desapareció gradualmente en los dialectos del norte después de las dinastías Jin y Yuan, y muchos se convirtieron en un tono plano en mandarín. Por eso, cuando leemos poemas antiguos con pronunciación en mandarín, a veces sentimos que algunas palabras no están a la altura. Por ejemplo, la palabra "bie" en la oración "Los escuché suspirar detrás de ti" en "Fragrant Grass" de Bai Juyi debe fruncirse según el compás, porque en la antigüedad era un carácter de tono de entrada, pero ahora se lee. como Nivel de voz. Además, también hay algunas palabras cuyos sonidos sonoros se han vuelto sordos, como "ciudad" y "道", porque pertenecen al ámbito de la lectura continua y poco tienen que ver con el uso de la lectura continua.
La voz plana es aguda, alegre y larga, mientras que la voz apagada es baja, contenida y corta. La naturaleza de la voz tiene sus propias características, por lo que el estado de ánimo que produce también es diferente. Según los requisitos de la música: armonía, cambio, cadencia, etc. , si los dos pueden cooperar entre sí y aparecer alternativamente, sonará agradable; de lo contrario, se sentirá aburrido y monótono. Por ejemplo, montar a caballo y observar flores es algo aburrido, montar en burro es algo aburrido y mirar un caballo y observar flores es algo aburrido. Comparando las tres versiones, evidentemente es mejor echar un vistazo rápido, porque el sonido es altibajo, variado y armonioso. En el quincuagésimo pareado de "Un sueño de mansiones rojas", la línea de la hermana Feng "El viento del norte es fuerte por la noche" es plana, y la línea de continuación de Li Wan "La nieve sigue cayendo" también es plana. obviamente suena mejor. No sólo en la poesía, la prosa o el habla cotidiana, también hay una cuestión de tono uniforme, aunque no tan obvio como en el verso. Por ejemplo, en la vida diaria, la gente suele decir "es más fácil subir la montaña que bajar la montaña". ¿Por qué no decir "es más fácil subir la montaña que bajarla"? Una razón muy importante es que este último es plano y descoordinado, lo que hace difícil saberlo.
El tono de ping es la existencia objetiva del habla china. La búsqueda de coordinación de niveles es artificial, pero la "búsqueda" es artificial, pero cómo calcular la coordinación no es artificial. Tomando la poesía métrica como ejemplo, la primera oración de cinco caracteres suele ser plana y oblicua, y la primera oración de siete caracteres es plana y oblicua. Los cambios de entonación son los siguientes. Éste es un requisito natural de la musicalidad del lenguaje. De lo contrario, si utilizas una o tres sílabas como unidades, o cambias la última sílaba del "paso", se perderá la musicalidad del idioma.
Si quieres saber más sobre las líneas Ping y Ze y tener una comprensión más profunda de las líneas Ping y Ze, será mejor que leas más poemas métricos de la dinastía Tang y posteriores, es decir, poemas métricos y cuartetas, porque poesía métrica Los requisitos para los poemas planos y oblicuos son muy estrictos. Tomemos como ejemplo el poema de cinco caracteres. El lema general es "平廄廄, 平廄廄". Plano y plano, plano y plano. Plano, plano, plano, plano. Plano y plano, plano y plano. Una regla plana es generalmente "plana y plana, plana y plana". "Plano, plano, plano, plano. Plano y plano, plano y plano. Es plano y plano, plano y plano".
El ping y la oblicuidad son condiciones importantes para la poesía métrica a la que muchos prestan atención. cosas, incluidas restricciones estrictas. En resumen, es necesario reemplazar dos escalones adyacentes. Por ejemplo, deben ser planos después de ser planos y deben ser planos después de ser planos. En algunos casos, estos tres niveles están interconectados.
Esto se debe a que el final de una oración tiene que llenar tres niveles, por lo que es la misma razón para poner el tono plano al frente y usar los tres niveles juntos. Como se mencionó anteriormente, el foco de la métrica es la última sílaba, por lo que en poesía, la primera sílaba de la métrica puede no estar calificada, lo que a menudo se llama "135 independientemente" (por supuesto, a veces no se puede ignorar), pero la última sílaba del medidor no puede acomodarse, lo que a menudo se denomina "246". Incluso si se pueden acomodar las sílabas anteriores, muchos poetas todavía tienen que hacer remedios, como "Eres la más firme de las tres patas de la olla" y "Puntuación potencial" deberían usar "平" en lugar de "平", por lo que el Los siguientes "tres pies" deben usarse "planos" en lugar de "planos".
Fuera de esta oración, dentro de un pareado (las oraciones simples y dobles son un pareado, las oraciones impares se llaman pareados y las oraciones pares se llaman pareados), los requisitos para el paralelismo son igualmente estrictos: adyacente Los pasos deben ser planos pero diferentes. Por ejemplo, las oraciones deben ser planas pero uniformes, y las coplas también deben ser planas pero uniformes. En ocasiones, las sílabas que preceden a un paso son inconsistentes y algunos escritores están dispuestos a remediar esto utilizando el método descrito anteriormente.
Al saltar de una copla, es decir, entre las coplas (cuatro de las ocho coplas, algunos las llaman copla superior, copla inferior, copla del cuello y copla de la cola), hay Siguen existiendo requisitos estrictos para el nivel. La esencia del requisito es la misma, pero en realidad se busca lo mismo para el cambio. La palabra "igual" se llama "pegajoso", lo que significa que la oración par y la siguiente oración impar deben ser pares. Si la oración par es plana, entonces la siguiente oración impar también debe ser plana; de lo contrario, será pegajosa. Mantenerse es permanecer sin cambios en respuesta a todos los cambios, porque este no es el caso. La segunda oración del pareado anterior y la primera oración del siguiente pareado también deben ser correctas, y el nivel de cada pareado es exactamente el mismo.
Cada regla tiene su flexibilidad, y la métrica de la poesía no es una excepción. Ceñirse al metro en todas partes destruye la concepción artística de la poesía y degrada el arte. El sistema métrico es nuestro; no podemos ser esclavos del metro y no podemos permitir que el contenido de nuestros pensamientos contenga el metro. Los poemas métricos de Du Fu finalmente siguieron estrictamente las reglas, pero las dos primeras frases de sus Siete Leyes "Baidi" son: "Las nubes se elevan desde la ciudad de Baidi y la lluvia cae en la cuenca". La oración originalmente debería ser "promedio", pero ahora es "plana". El poeta tiene la intención de comparar el clima en la ciudad de Baidi con el clima en la ciudad de Baidi (fuera de la ciudad), lo que significa que los señores de la ciudad disfrutan de su propia felicidad, mientras que la gente fuera de la ciudad sufre un desastre. Pensemos en ello: ¿podría el poeta haber arruinado el poema al cambiar la palabra "Whitey" en la segunda oración por otra cosa?
En este punto, la poesía del presidente Mao es también nuestro modelo. Según la puntuación de palabras de "Qinyuanchun", la novena oración al frente y la octava oración al final deben ser planas y elegantes. "Changsha" del presidente Mao tiene "el pez es muy poco profundo" al frente, "palabras inspiradoras". en la parte trasera y nieve en el frente. Sin embargo, en la palabra "Genghis Khan" después de la nieve, la palabra "吉" está en silencio (entra en el tono) y la palabra "Khan" es plana (se pronuncia como frío). Estos cuatro personajes son el nombre y un todo. ¿Por qué deberíamos adherirnos al principio de igualdad? Además, "Genghis Khan" es un nombre traducido. ¿Por qué está incluso en mongol? Tomemos como ejemplo el "Niannujiao Kunhua" del presidente Mao. Según el vocabulario de "Niannujiao", las frases quinta, sexta y séptima deberían ser Ping, Ping, Ping, Ping, pero el Presidente Mao escribió: "Una parte se quedó en Europa, otra parte fue entregada a los Estados Unidos y la otra parte fue devuelta a Oriente." Dado que para utilizar tres "partes" para expresar bien la poesía, también podríamos romper un poco la forma.
Los poemas del Presidente Mao muestran que, por un lado, el Presidente Mao domina el ritmo y, por el otro, que no se ciñe al ritmo. La ventaja de la poesía antigua reside en su hermosa rima, no en el número fijo de palabras. No tendrá sentido comprar un regalo y escribir un poema a la antigua usanza si sólo sabes completar el recuento de palabras e ignorar la rima. Por lo tanto, debemos esforzarnos por unificar el contenido de nuestros pensamientos con la forma perfecta del arte tanto como sea posible. Las métricas se crearon originalmente para cumplir con los requisitos del arte, con el propósito de hacer que la poesía sea más legible y agradable. Deberíamos captar la connotación de medición, poner el significado en primer lugar y la medición en segundo lugar, de modo que podamos deshacernos fácilmente de la medición sin estar limitados por la medición.
Respuesta: Busquemos el nivel 10 de exploración de Dongdong-Hua.
Como cambié la respuesta de otra persona, publiqué el nombre del maestro para mostrar respeto.
Algunos puntos a destacar: nivel literario, principalmente el nivel de expresión poética.
Las rimas y cuartetas de los poemas son planas y oblicuas, mientras que el estilo antiguo (principalmente poemas anteriores a la dinastía Tang o anteriores representados por los poemas de Qu Yuan) no presta atención a los caracteres planos y oblicuos de Song; Las letras también prestan atención a los caracteres planos y oblicuos.
En lo que respecta al chino moderno, el tono plano (yin y yang plano, normalmente uno o dos tonos) es plano;
los tonos ascendentes y descendentes son los mismos.
En la antigüedad, existía el sonido Ru y el sonido Ru Nuo. Más tarde, a medida que los idiomas cambiaron, el tono entrante fue reemplazado gradualmente por otros tonos, que solo se ven en los dialectos.
Resumen: Ping se refiere a Yin Ping y Yang Ping; es una cuestión de arriba y abajo. No te puedes equivocar
Espero que lo anterior te sea útil.