El uso del oro a lo largo de los siglos.
En China, la historia de la utilización del oro comenzó en la Edad del Bronce, en la Era Cultural y la Dinastía Yin hace unos 3.800 años, y ha comenzado a tomar forma en las praderas del norte y las Llanuras Centrales. El análisis cuantitativo de la composición, el examen metalográfico, el análisis cualitativo de la composición de la superficie y el análisis de eliminación de óxido local de los bronces desenterrados de la Tumba Cultural Huoshaogousiba en Yumen, provincia de Gansu, muestran que había muchos tipos de bronces en ese momento, incluidas revistas con diversos elementos y alto contenido. Aunque todavía no hemos confirmado si estos diversos materiales de bronce y diversas impurezas contienen elementos metálicos de oro, es seguro que el uso de diversos materiales metálicos ayudará a las personas a descubrir y utilizar el oro. Además, la utilización del oro también experimentó un proceso de desarrollo de corta duración y relativamente independiente en la región suroeste, pero finalmente se integró en la cultura de las Llanuras Centrales y desapareció.
La tecnología para procesar el oro parece haber estado lista desde el principio para imprimir oro sobre textiles. Imprimir oro sobre textiles es un término general que incluye el pegado con oro y el pegado con oro con arcilla, de los cuales el pegado con oro es el método de impresión más antiguo y común. El baño de oro debe convertirse en láminas de oro, y el procesamiento del oro en China comienza con la fabricación de láminas de oro. Aunque el grosor de la hoja de oro es mucho mayor que el de la lámina de oro, la tendencia general de desarrollo es hacia la planarización. Por ejemplo, los primeros objetos de oro y plata jamás vistos en China, desenterrados de la cultura Karuo en Qinghai y de la cultura Saba en Gansu, estaban hechos de pan de oro y alambre de oro. Según los descubrimientos arqueológicos, se encontraron objetos de laca con incrustaciones de láminas de oro en el sitio de la dinastía Shang en Gaocheng, provincia de Hebei, se desenterraron burbujas de oro y láminas de oro en forma de puente en la colina noroeste de Houjiazhuang, las ruinas de Yin, Anyang, Henan y láminas de oro; Se desenterraron decoraciones con patrones de dragones en el sitio de la dinastía Shang en Zhengzhou. Estos registros arqueológicos demuestran que ya en la dinastía Shang, la gente podía dominar y utilizar las propiedades más maleables del oro para procesar láminas de oro con un espesor de sólo una centésima de milímetro, como se ve en las ruinas Yin en Anyang. La producción de láminas de oro sentó las bases técnicas para el procesamiento de materiales para el surgimiento de la tecnología de impresión textil de oro.
Sin embargo, la tecnología de estampado en caliente no se aplicó a los textiles al principio, posiblemente por dos aspectos. Una es que la búsqueda estética del baño de oro aún no ha entrado desde el nivel de aplicación; la segunda, la preparación de adhesivos aún no se ha resuelto a nivel técnico, porque los requisitos técnicos para el dorado en la superficie de textiles y vasijas son muy diferentes. , y la solidez de la unión de la impresión de oro en textiles es mayor. El uso del oro en la dinastía Han se expandió día a día. En 1968, se desenterró una prenda de jade con hilos de oro de la tumba de Wang Jing y su esposa Liu Sheng en Zhongshan, Mancheng, Hebei. Este es el uso más antiguo registrado del oro como material de vestir. Aunque el oro está lejos de ser impreso en textiles, el uso del oro se ha expandido al campo de la ropa. Cabe decir que la distancia entre el oro y la estampación textil es cercana a la de realizar pequeñas piezas de joyería de oro únicamente. Ensartar ropa con hilos de oro era probablemente una técnica de vestimenta popular durante la dinastía Han Occidental. Por ejemplo, "Sobre la sal y el hierro" también menciona el "hilo de oro de la ropa", lo que muestra que el hilo de oro ensartado no se limita al uso de piezas de jade anudadas, sino que también puede usarse para bordar objetos similares a fieltro. ropa. La conexión importante entre la ropa de hilo dorado y la impresión textil deben ser las dos piezas de hilo estampado numeradas 340-11 y 24 desenterradas de la Tumba de Mawangdui, así como las pequeñas piezas de bambú del corral numeradas 337 y 346. En el informe de excavación inicial, estos hilos de impresión se escribieron como "hilos de impresión de oro y plata de arcilla, que luego se identificaron como impresos con polvo de mica y otros pigmentos", y se corrigieron a "hilos de impresión de oro y plata". Aunque el "hilo estampado en oro y plata" no es un tejido estampado en oro real, parece que no está muy lejos de la aparición de los textiles estampados en oro.
En la década de 1990, la gente encontró ropa, botas de fieltro de seda, etc. cerca de las ruinas de Yingpan en Xinjiang, lo que demostró claramente que la ropa cercana a la estampación se había convertido en una decoración popular en las regiones occidentales en ese momento. Los escotes, las colas, las faldas y la parte posterior de los calcetines de la ropa de hombres y mujeres desenterradas se pueden decorar con láminas de oro cortadas en triángulos, puntos y cuadrados. Entre ellos se encuentra un vestido con motivos geométricos y una falda dorada con dos bordes decorativos en el cuello y el dobladillo. El borde decorativo del borde recto biselado en el medio es una flor de granada bordada con un borde de tapiz y tiras de seda. El borde horizontal en la parte inferior es un borde bordado compuesto por piezas triangulares de seda y tiras de seda en cuatro colores: amarillo claro, morado,. rojo y verde pegados con lámina dorada triangular escalonada y lámina dorada circular continua. La altura de la lámina de oro triangular es de aproximadamente 0,5 cm y el diámetro de la lámina de oro circular es de aproximadamente 0,4 cm.
En el lado norte del Palacio Daming en Xi'an, también se pueden ver las figuras y trajes tallados en la tumba de Anjia en la dinastía Zhou del Norte. También se pueden ver muchos cinturones de cuero, pulseras y collares decorados con oro, que pueden reflejar. La temprana invasión sogdiana de las Llanuras Centrales. Características de la vestimenta humana.
El método de impresión de estampado en caliente no se descubrió antes de las dinastías Han y Jin en mi país. Después de la apertura de la Ruta de la Seda, apareció repentinamente en Yingpan, una ciudad importante en el canal de intercambio cultural entre Oriente y Occidente. Esto muestra que el estudio de los sellos de oro en los antiguos textiles chinos es diferente de la seda y el jade en un aspecto: ampliar el campo de visión a la historia del desarrollo del oro y la platería en las áreas circundantes del oeste de China, no solo en China. es decir, debemos prestar atención al oro y la platería tanto chinos como occidentales. Además del intercambio de su artesanía, también debemos ver el hecho histórico de que el oro y la platería producidos en el extranjero se introdujeron en China y se difundieron. Durante las dinastías del Sur y del Norte, con el rápido aumento de los intercambios culturales entre Oriente y Occidente, se extendió la atmósfera de vida lujosa y disoluta. El oro parece ser considerado como un símbolo externo de los bienes de lujo, formando la forma perceptiva más intuitiva de estatus aristocrático y propiedad rica, y convirtiéndose en el objeto más directo al que la gente común puede apelar y disfrutar. Según los registros de "Tres Reinos Wei Zheng Xia Hou Shang Zhuan": "La regla de oro, desde el rango oficial por debajo del ministro público hasta el rango general superior, puede decorarse con seda, brocado, Luo, Qi, Wan, Su, oro y plata, etc." Además, " "La biografía de la historia del norte" registra: "Persia probó los hilos y las túnicas de oro, los arregló maravillosamente y trabajó duro toda su vida. Se han hecho brocados gruesos, y los que tienen más "Esto demuestra que en el área de las Llanuras Centrales durante las dinastías Wei y Jin, no solo se usaba seda, sino que también se defendía el uso de oro. Joyas de plata e incluso imitaciones de las túnicas de brocado presentadas por Persia. . Se puede ver que el uso de tejidos de hilo dorado ha sido bastante popular durante el período de las Seis Dinastías. El aumento de la cantidad de oro utilizado en los textiles durante las dinastías Han y Jin y después de la dinastía Sui también está relacionado con el uso generalizado de adornos de oro en las estatuas budistas. Por ejemplo, algunas de las estatuas de Buda y los trajes de Bodhisattva de los murales de Dunhuang Sui y Tang estaban decorados con técnicas de dorado, pero la mayoría de ellos se han despegado y pocos están bien conservados. Con la introducción del budismo, el aumento de la adoración a Buda y la mentalidad de las personas que lo adoran de todo corazón, usar oro y plata se ha convertido en un fenómeno relativamente común en la vida real. Especialmente durante las dinastías Tang y Song, el aumento de la producción de oro y platería y la mejora de la tecnología mostraron que la búsqueda mundial de sellos de oro textiles también se desarrolló rápidamente bajo la influencia de los factores integrales antes mencionados.
Con el desarrollo económico, la prosperidad cultural y el avance tecnológico de la dinastía Tang, el consumo de oro también continuó expandiéndose y los métodos de uso del oro se volvieron cada vez más diversos. Yang Shen de la dinastía Ming citó los "Seis clásicos de la dinastía Tang" y dijo que había dieciséis formas de usar el oro en la dinastía Tang: vender oro, subastar oro, dorar, tejer oro, dorar, cubrir oro, barro de oro, tallado en oro, oro cepillado, dorado, dorado, incrustado de oro y cubierto de oro, podemos ver que hay muchas formas de utilizar el oro.
En la dinastía Tang, los artículos de oro se utilizaban para fabricar textiles. Además de los brocados y bordados que se encuentran en el Templo de Famen, también hay ejemplos de seda estampada en oro. Era una carta de hierro envuelta en una gasa con sello de oro que se encontraba en el palacio subterráneo en el año 874 d.C. Fue sellada por monjes tántricos de las dinastías Henuo y Nuo de acuerdo con la voluntad del emperador y la más alta etiqueta tántrica. Aunque el paquete impreso con gasa dorada no se puede despegar de la letra de hierro, la lámina dorada con flores de mariposa impresas aún es claramente visible. Además de la impresión dorada encontrada en el Templo Famen, hay muchos otros documentos sobre la impresión textil dorada en la dinastía Tang. Por ejemplo, el volumen 44 de la "Orden de amnistía Quan Tang Wen para la recuperación de las dos capitales" dice: "Los edificios, los automóviles, la ropa y los utensilios son apropiados. Las cuentas de jade, las joyas, los broches, la arcilla dorada, los tejidos, los bordados y similares son todo prohibido." Esto explica Su Su. El emperador Zong prohibió el barro dorado. El barro dorado es barro dorado. En términos generales, es un método de procesamiento que utiliza impresión adhesiva o polvo de oro extremadamente fino pintado a mano. Los estampados luminosos de la dinastía Tang parecen ser más comunes en la ropa y sus técnicas decorativas son principalmente el calco. Por ejemplo, hay un poema de la dinastía Tang que dice "Luo Yi tiene una tenue pintura de barro dorado", "El barro dorado no es colorido y la pintura es tan hermosa como un pato mandarín", "Cuanto más fría es la ropa de Luo, cuanto más fino se vuelve el barro de oro". Hay muchos nombres para imprimir oro en textiles en nuestro país, incluido dorado, pasta de oro, venta de oro, oro de desecho, oro brillante, oro de barro, barro de oro, oro pintado, oro espolvoreado, oro espolvoreado. , etc. Sin embargo, existen dos técnicas de estampado de oro más básicas: una es la técnica de estampado en caliente y la otra es la técnica de laca.
La lámina de oro consiste en pegar lámina de oro sobre los textiles. Hasta ahora, los primeros textiles bañados en oro se han desenterrado en el cementerio de las dinastías Han y Jin en Yingpan, Xinjiang. La parte más técnica del proceso textil bañado en oro es el batido de la lámina de oro y el uso de adhesivos.
El pan de oro se elabora a partir de finas láminas de oro martilladas en pedazos. Utilizando lingotes de oro con un contenido de oro del 99,99% como materia prima principal, martillarlos hasta obtener hojas de oro con un área de 2,5 centímetros cuadrados, luego emparedarlos en papel de oro negro ahumado con queroseno y martillarlos a mano durante 6 a 8 horas Dejar el papel de aluminio 40 veces, luego cortar en cubos. El "Hardware Gold" en el volumen de "Tiangong Kaiwu" registra: "En cuanto al oro, es hermoso y precioso en el mundo, por lo que se fabrica artificialmente como una lámina y luego se usa. Cada lámina de oro está hecha de 1000 pulgadas cuadradas de oro con un contenido de oro del 7%. La superficie puede cubrir tres pies vertical y horizontalmente.
Después de convertir toda la lámina de oro en láminas finas, envuélvala en papel negro y bátala con un columpio (vértebras doradas con mango corto, que pesan alrededor de 8 libras).
" Lo que dijo Yu está más o menos en línea con el proceso popular moderno de producción de láminas de oro. El proceso tradicional de hacer láminas de oro es muy complicado. Las artesanías populares todavía incluyen ingredientes, cortar, batir hojas, enrollar, abrir. , sumergir y torcer, y abrir, abrir, excavar, perforar, emitir, cortar láminas y otros doce procesos. La lámina de oro final es de color dorado, brillante y suave, tan liviana como una pluma, tan delgada como el ala de una cigarra. y tiene un espesor de menos de 0,12 micrones. La selección de mezclas tiene diferentes métodos de uso en diferentes dinastías y regiones, por lo que es difícil determinar, a través de la revisión de la literatura y la investigación artesanal, existen materiales utilizados como adhesivos y aditivos bronceadores. para promover la unión en la antigüedad, laca, aceite de tung, jugo de melocotón, pegamento para huesos, pegamento de pescado, pasta de arroz glutinoso, líquido de ajo, moco de leche de soja, agua con azúcar de roca, etc. La laca también se llama laca natural, laca cruda y tierra. laca. Generalmente se llama laca china. Es un tipo de pintura de resina natural, que es una emulsión viscosa blanca que fluye de la estopa del árbol de la laca después de cortar la corteza. El uso de lacas comenzó a finales del Neolítico. En la dinastía Shang, los objetos lacados de colores se hicieron más abundantes y aparecieron en los objetos lacados. La tecnología de aplicación de láminas de oro e incrustaciones de turquesa se volvió cada vez más sofisticada después de la dinastía Zhou occidental y el período de primavera y otoño. , Song y Yuan y se ha utilizado hasta el día de hoy.
A lo largo de la historia, la producción de laca se ha vuelto más sofisticada para pintar palacios, templos, automóviles, barcos, ataúdes y artículos para el hogar. Incluye hilo pintado. El aceite de tung es un aceite vegetal seco exprimido de las semillas del aceite de tung especial de mi país. El componente principal del aceite de tung es seco, resistente a altas y bajas temperaturas y resistente a la corrosión. se usa ampliamente en pinturas, construcción, impresión, tintas, construcción naval y otras industrias manufactureras. Por ejemplo, en la fabricación de pinturas, dado que el brillo de la película de aceite de tung es mayor que el de la pintura, su rendimiento antienvejecimiento no es tan bueno. El rendimiento de la pintura es menor que el del aceite de tung y el costo es mayor, por lo que el aceite de tung puede penetrar en la pintura para diluirla, mejorar el rendimiento de la pintura y reducir los costos. Para unir los ladrillos se mezclaron arroz glutinoso y cal de aceite de tung; la resistencia de este adhesivo incluso supera la del mortero de cemento moderno. Al imprimir, la posición del percal azul se determina con un grabado en papel al óleo, que se realiza con morera. papel y laca de caqui El método de grabado es el mismo que el corte de papel de grabado negativo, pero la conexión debe ser firme y simétrica para evitar que se deforme el plato de papel, se recubrirá con aceite de tung para aumentar la solidez. y hacerlo impermeable. Wang? (xù) El proceso de teñido con cinabrio del bordado de la dinastía Han y la impresión Mawangdui de la dinastía Han se experimentaron con teñido e impresión de pintura. En el experimento, la pasta de color de Wang se hizo emulsionando una pequeña cantidad de. aceite de tung maduro con yema de huevo y luego mezclándolo con pigmentos, porque creía que era muy probable que los aceites secantes (como el aceite de tung maduro, etc.) se usaran para teñir e imprimir, además de varios pegamentos, la pasta de color de. Las telas teñidas de rojo en la dinastía Han también se usaban como adhesivo. La pulpa de la morera de papel también se llama morera de papel y morera de papel. Es un árbol de hoja caduca, a veces tiene hojas simétricas y los frutos rojos son comestibles. El látex de morera de papel contiene compuestos fenólicos, que tienen excelentes propiedades de adhesión similares al urushiol.
El nombre común de morera de papel lo llama en el Libro de los Cantares. La corteza es rica en fibra. y se puede usar para hacer papel, por eso se le llama árbol del papel. La savia del árbol es como la leche, por eso se le llama árbol de la leche. Los agricultores usan sus hojas para alimentar a los ciervos, el ganado vacuno, las ovejas y otros animales. También se le llama árbol de papel. Volumen 8 de "Tiangong Kaiwu" sobre Hardware y oro: "Para hacer cosas chinas, primero cubra el suelo con laca cocida y luego péguelo. Quienes pegan caracteres dorados suelen utilizar pulpa de eucalipto, también conocida como goma de melocotón". Se elabora a partir de melocotones y ciruelas. Una especie de cola grasa secretada por los troncos de los albaricoques, cerezas, etc. Los melocotoneros son principalmente árboles de nuez. Los melocotoneros se originaron en China. Hay un dicho famoso en "El Libro de los Cantares" que dice que "los melocotoneros voladores queman sus flores". La goma de melocotón es un polisacárido translúcido con una amplia gama de usos. Se utiliza como pasta de impresión ácida en la industria textil, como pegamento protector en el proceso de grabado de tubos de flores y como pegamento en polvo de oro en la industria de la impresión para mezclar y fabricar pigmentos. Puede usarse para medicamentos, pegamento para papel y puede reemplazar. goma arábiga importada.
La gelatina es una proteína extraída del tejido conectivo (piel, hueso) de animales (vacas, caballos, cerdos) después de muchos largos pasos de degradación, y tiene una larga historia de uso. La gelatina se utiliza a menudo como modificador de la viscosidad en la fabricación de tintas tradicionales y en la producción de pigmentos asociados con los procesos de impresión. La gelatina utilizada para preparar pigmentos también se llama gelatina amarilla y gelatina ancha y se produce principalmente en Guangdong y Guangxi. Se elaboraba con pieles, tendones, huesos y cuernos de vaca y caballo. Es amarillo, transparente, cuadrado e inodoro. Agrega agua y derrite a fuego lento. Solo la capa superior quedará clara y de color mezclado, mientras que la capa inferior quedará turbia. La gelatina de piel de burro, también llamada gelatina de Fu, también se elabora con piel, tendones, huesos y cuernos de ganado vacuno, caballos y otros animales. Proviene de Ajing, 60 millas al noreste del condado de Yanggu.
Hay tres clases de cola, una es fina y transparente, de color ligeramente amarillo, y se elige como pigmento, la otra es clara y espesa, o tan negra como la pintura medicinal, el resto es turbia y opaca, y sólo puede ser; Se utiliza para pegar utensilios. Cuando los pintores lo usan, también lo derriten con agua y solo usan el agua que está encima. Pasta de arroz glutinoso, una pasta hecha de arroz glutinoso. El arroz glutinoso también se llama arroz glutinoso, arroz glutinoso, arroz glutinoso. El arroz glutinoso es una variedad de arroz cultivada en China. Las semillas son de color blanco lechoso y el endospermo contiene amilopectina, que es fácil de gelatinizar, tiene una gran viscosidad y una pequeña expansión. En la dinastía Ming, el mortero de cal y el jugo de arroz glutinoso se usaban ampliamente como materiales cementantes en la construcción de murallas de la ciudad.
Además, la pasta de arroz glutinoso también se utiliza a menudo en la pasta de ropa popular y en las coplas del Festival de Primavera colocadas debajo de los aleros de las tiendas. Según los artistas populares, la técnica decorativa tradicional de la lámina de oro consiste en utilizar alicates de bambú para recoger la lámina de oro, pegarla sobre una base pegajosa y cepillarla con pegamento de fauces de pescado. Este es un método antiguo de las dinastías Tang y Song. Usar jugo de morera de papel es un método en el área de Guanzhong. Se aceptan leche de soja, mucílago, ajo líquido y azúcar de roca. Generalmente, el líquido de ajo se usa en telas, el "aceite de pegamento dorado" se usa en paredes y tablas de madera, y el "aceite rosa" se usa en líneas. Además, los materiales utilizados para unir en la artesanía tradicional incluyen goma laca, pegamento de jugo de papa, etc.
La lámina de oro utilizada para el estampado en caliente se llama dorado y tiene un cierto espesor y solidez. Por lo general, se puede cortar y pegar sin respaldo según las necesidades del patrón y luego unirlo al tejido mediante golpecitos. Posteriormente, quizás por consideraciones económicas y por el propio desarrollo de la tecnología, la lámina de oro se fue haciendo cada vez más fina, y era tan frágil que ya no se podía pegar cortando y pegando. Por lo tanto, se utilizó lámina de oro como método principal para reemplazar la impresión en oro. En la dinastía Jin, este método pudo haber sido utilizado para la decoración arquitectónica.
El quinto capítulo de "Jiushiji" "Hailing": "El palacio está decorado con oro, y luego se recogen cinco piezas de oro y las virutas de oro vuelan como nieve que cae". poniendo papel de aluminio y pegando oro. Aunque toda la lámina de oro está colocada y pegada, en realidad es solo un patrón impreso con un adhesivo para fijar la lámina de oro. Las piezas restantes de la lámina de oro sin pegar eventualmente se desprenderán y destruirán, por lo que "vender oro" puede haber recibido su nombre. de esto. Por eso también se le llama chatarra de oro. Chatarra, polvo triturado. Sin embargo, la gente de Jin lo evitó, por lo que cambiaron el nombre de venta de oro a "oro claro". A la gente de la dinastía Song le gustaba usar la homofonía de "vender oro" para destruir a la dinastía Jin, por lo que el nombre "vender oro" es muy popular y aparece a menudo en obras literarias. La dinastía Yuan siguió a la dinastía Song y a menudo usaba el nombre de venta de oro.
La escultura en arcilla es un método de procesamiento en el que se mezcla polvo de oro y adhesivo con barro y luego se imprime o pinta sobre la superficie de seda. El método de escultura en arcilla está estrechamente relacionado con la tradición pictórica china, por lo que su historia se remonta a mucho tiempo atrás. Sin embargo, la aparición de los textiles de arcilla en el verdadero sentido de la palabra no es demasiado temprana. Las dinastías Han y Jin fueron sólo el comienzo, y la verdadera popularidad no comenzó hasta la dinastía Tang, porque los artesanos de la escultura de arcilla dependían de la preparación de polvo de oro como requisito técnico previo.
Existen dos métodos tradicionales para fabricar oro en polvo: uno es el método de molienda y el método de molienda auxiliar. El método de molienda de polvo de oro utiliza restos de jade. Como se indica en el artículo "Restos de oro" del "Compendio de Materia Médica", "Si el objeto es diferente, son restos de oro de jade..." A continuación, restos de jade. Están hechos de jade. Triture el oro hasta convertirlo en polvo. Ouyang Xiu también mencionó el oro con chips de jade en "Guitian": "El oro con chips de jade y el popular rinoceronte rosa son desconocidos en el mundo. Hay una flor de amapola de jade en la familia Yu, que es muy antigua y tiene una forma hermosa. Obtenido por primera vez en la provincia de Meiyu, y pensé que era jaspe. Lo probé para mi familia cuando estaba en Yingzhou. Deng Baoji era realmente un veterano de la dinastía y dijo que este tesoro también se llamaba Yunjin. Había una lámpara de jade, y más tarde descubrí que puse un anillo de oro en el vientre de Poppy y lo froté con mis manos, y virutas de oro cayeron una tras otra, como una piedra de entintar moliendo tinta, y me di cuenta de que el jade se puede romper. El método de molienda auxiliar se divide en dos partes: una es usar papel de oro + polvo graso + leche, freírlo a fuego lento hasta que se acabe la leche y el papel de oro quede como barro, luego hornearlo al fuego. y muela hasta convertirlo en polvo. El segundo método es el método del diamante del zorro, como "Imagen de la mina de oro" y "Imagen del polvo de hardware" de Hu Gangzi. oro y plata en el sake, si el grupo acilo puro está a 200 grados, se ablanda... si lo pones en grasa de cerdo 200 veces, se convierte en oro blando. Hazlo fino (papel de aluminio), córtalo con cuidado, pon la marca de agua no tóxica en el barro, agrega una o dos onzas de oro, seis onzas de mercurio, media taza de arroz de trigo casero, mezclado con agua. Golpea mil morteros en un mortero de hierro hasta que estén finos, viértelos en una palangana, saca las piedras con agua y examina cuidadosamente el significado, no dejes que el oro se vaya con las piedras. Una vez completada la investigación, se examinan los materiales gruesos y la investigación es más detallada. No lo pongas en una olla de barro, cúbrelo con sal en polvo y déjalo volar durante mucho tiempo para eliminar el mercurio y quitar la sal de la arena, luego se convertirá en polvo de forma natural.
"Hu Gangzi, el maestro de Huangbaishi, tiene una discusión detallada sobre los tipos, distribución, grado, identificación de autenticidad, fundición, etc. de las minas de oro y plata en su "Catálogo de minas de oro". Para reducir el veneno del oro y Plata, la dinastía Ming creó y siguió el método del "polvo de plata alquimista", pero fue eliminado debido a una prohibición médica. Sin embargo, como polvo de oro no medicinal, puede difundirse entre la gente.
Los dos nombres "oro rociado" y "oro rociado" deben estar relacionados con oro rociado y oro rociado. Generalmente se cree que el proceso de esparcir oro es imprimir adhesivo de acuerdo con. el patrón y luego espolvorea polvo de oro sobre él. El polvo de oro se adhiere al lugar con adhesivo para formar el patrón. El nombre "Oro rociado" nunca se ha registrado en documentos anteriores. "Papel de flor dorada", Shen Congwen presentó una vez el "papel artístico fino de cinco colores" de la dinastía Ming mencionado en el "Examen posterior" de Tu Long. "Oro rociado, cortinas de cinco colores salpicadas con papel dorado, estampado en oro de cinco colores "Papel dorado", pero no se menciona el hilado de oro. Hay registros de "papel dorado" en la dinastía Ming, por lo que es difícil explicar su apariencia. Sin embargo, la investigación proviene de la Oficina de Tejido de Suzhou de la dinastía Qing. documento del libro: "Extienda cinco colores de alambre de oro, un pie de seis pies de largo y seis pies de ancho. Un tael de plata por pie, tres monedas de plata industrial para teñir, un cuarto de siete centímetros de lámina de oro real, un tael de oro y plata por pie Un tercio de centímetro. Esta lista de precios de materiales para fabricar papel encerado de cinco colores en el octavo año de Tongzhi muestra que se utilizó lámina de oro en lugar de polvo de oro. Por lo tanto, cuando Shen Congwen habló sobre la tecnología general de adición de oro del papel de flores doradas, la resumió en tres métodos: "1. Pequeños trozos de papel denso como lluvia y nieve, comúnmente conocidos como 'venta de oro', 'oro de desecho' o "lluvia de oro", es decir, ordinaria 2. Un trozo de papel grande, como los copos de nieve, se llama "pepita de oro", generalmente llamado "oro rociado". En tercer lugar, si se agota, se llama "frío". . Oro' (en seda, llamado 'Hunjin') "