¿Cómo utilizar Ping y Chi en la poesía antigua? ¿Existe un formato fijo? Por favor da un ejemplo

El estilo poético de la mesa Ping y Ze se puede dividir en cinco caracteres y siete caracteres. Su estructura básica, en cinco caracteres, es dos al frente y tres atrás, y en siete caracteres, es cuatro al frente y tres atrás. No importa antes o después de un patrón de oración, contiene ritmo y puntos. Por supuesto, también se puede decir que el ritmo es una especie de división, pero la división no es ritmo; al menos es diferente del ritmo en el sentido musical. Los tiempos están determinados por los significados individuales de las palabras, mientras que el ritmo está regulado por la variabilidad de los tonos planos. Como poema, suele ser de dos palabras o de una palabra. En principio, el ritmo sólo puede ser de dos pasos (también llamado sílaba), porque cinco caracteres y siete caracteres son números impares, es inevitable que haya un ritmo de un solo paso, que en esencia es sólo la mitad del ritmo. Entonces, las divisiones y el ritmo de las oraciones suelen ser los mismos, pero no necesariamente. Por ejemplo, "Adiós a Xin Jian en Furong Inn (Parte 1)" de Wang Changling:

El clima era frío y lluvioso, y entró en Wu He.

Adiós a Fujian en Pingming, Chushan es solitario y plano, plano y plano.

Familiares y amigos en Luoyang se preguntaban si eran normales.

Se coloca un trozo de corazón de hielo de forma plana en la olla de jade.

Los puntos principales son los siguientes:

Dos, dos, uno, dos.

Dos, dos, dos, uno

Dos dos uno dos.

Dos dos uno dos.

El ritmo es:

Dos, dos, dos, uno

Dos dos uno dos.

Dos, dos, dos, uno

Dos, dos, dos, uno

Los puntos y ritmos de las últimas tres frases de las dos frases son opuestos . El tiempo no está dentro del alcance de los números pares y los cuadrados, por lo que los patrones de oraciones que se analizan a continuación se refieren al nivel de ritmo.

El ritmo de una frase métrica debe cumplir dos condiciones básicas: primero, cada ritmo debe estar sincronizado con dos pasos; segundo, los ritmos adyacentes deben ser uniformes y suaves. Si el ritmo de dos pasos tiene un sonido diferente, o el ritmo y la rima son desiguales, no podrá formar una oración y no será posible formar un patrón plano.

Debido a que el patrón de oración de cinco caracteres está precedido por un ritmo de diferentes niveles, es decir, el patrón de oración de siete caracteres contiene cinco caracteres, el siguiente análisis de oración es conveniente y simple, centrándose solo en siete Personajes, aunque el ritmo del ritmo es desigual. La formación comienza con cinco palabras.

Entre los cuatro patrones básicos de oraciones de Qiyan, dos son completamente armoniosos, a saber:

Sencillo, sencillo, sencillo, sencillo.

Mediocre, mediocre, mediocre, mediocre.

Este patrón de oración es "dos, dos, dos, uno", que se puede llamar patrón de oración. A excepción del ritmo de un paso al final de la oración, todos los demás ritmos están sincronizados con el ritmo de dos pasos. El ritmo y el ritmo son diferentes y es una oración estándar.

Los otros dos patrones de oraciones de Qiyan son:

Muy sencillo, muy sencillo.

Mediocre.

Este patrón de oración es "dos, dos, uno, dos" y puede llamarse patrón de oración B. Excepto por el ritmo de un paso en el medio, los otros ritmos son ritmos de dos pasos sincronizados. Sin embargo, el ritmo de los diferentes sonidos es incompleto. El segundo y tercer ritmo de las dos oraciones son adyacentes al mismo tiempo, lo que no cumple con los requisitos del ritmo. Si el ritmo alterna entre plano y oblicuo, que también es el patrón "dos, dos, uno, dos", la estructura de la oración debe ser:

Plana y pareja.

Es plano, plano, plano.

Este patrón de oración se puede llamar patrón de oración tipo C. También hay un ritmo de un solo paso y tres ritmos simultáneos de dos pasos. El ritmo y el ritmo se alternan suavemente, cumpliendo plenamente con los requisitos del temperamento. La oración tipo C no es una oración normal, pero la oración tipo B con ritmo uniforme e incompleta se convierte en una oración básica de siete caracteres. ¿Por qué? Esto debe encontrarse en el patrón de oración A.

En los dos patrones de oraciones de A, se forma la cadena rítmica de "ping-ping-ping" y "ping-ping-ping". En cuanto a esta cadena rítmica sincronizada de dos pasos, a excepción del patrón de oración A, es imposible que aparezcan otros tipos de patrones de oración, por lo que no puede haber ninguna conexión entre ellos y no se puede generar el formato. Por lo tanto, esta cadena rítmica debe profundizarse y simplificarse antes de poder realizar los cambios apropiados.

Cada ritmo de dos pasos contiene dos sílabas, la primera sílaba se llama cubierta de nodo y la última sílaba se llama base de nodo. Debido a que la tensión de dos pasos al mismo tiempo cae en la parte inferior del nodo, la parte inferior del nodo también se llama punto de ritmo. "Ping-Ping-Ping" y "Ping-Ping-Ping" también se reflejan en cada punto de ritmo, por lo que la cadena de ritmo se puede simplificar a "Ping-Ping" y "Ping". Los tres puntos de ritmo del patrón de oración A son. exactamente en las posiciones dos, cuatro y seis, de modo que el patrón de oración correspondiente a la cadena rítmica se puede determinar a partir de las posiciones dos, cuatro y seis.

En la oración tipo C, dado que el tercer ritmo es un paso monótono, aunque el ritmo se alterna suavemente, no solo puede formar una cadena rítmica de dos pasos como la oración tipo A, sino también formar También se formó una cadena rítmica de dos pasos en las frases segunda, cuarta y sexta "Ping-Xu-Xu" y "Xu-Ping-Ping".

En las frases segunda, cuarta y sexta, aunque el tercer ritmo de un paso no puede formar la misma cadena rítmica de dos pasos que la primera frase, puede corresponder al "ping-ping" y " "ping" de la primera frase. Cadena rítmica "ping-ping-ping", por lo que fue una suerte que se adoptara. Entonces, en términos de la naturaleza de la cadena rítmica, ¿puede la oración B tener la misma racionalidad rítmica que la oración A? No puedo.

La cadena rítmica de la oración B no se refleja en tres ritmos consecutivos adyacentes de dos pasos Uno es: y entre el segundo y tercer punto del ritmo, hay un ritmo de un solo paso Dos; El último punto de ritmo no es un punto de ritmo real porque es el límite del nodo del cuarto ritmo y no la base del nodo. La escuela métrica tenía otra teoría al respecto.

Según la escuela métrica, el tercer ritmo de la frase B no es un ritmo de un solo paso, sino de dos pasos con diferentes sonidos. Entonces su cadena rítmica todavía está formada en los primeros tres ritmos, y el tercer punto del ritmo también cae en la parte inferior del nodo. Pero esta visión es completamente insostenible.

En cuanto al ritmo del patrón de oración, los metricistas también admiten que hay dos divisiones, a saber, los patrones de oración "dos, dos, dos, uno" y "dos, dos, uno, dos". Esta división está determinada por la estructura de las primeras cuatro oraciones y las últimas tres oraciones y las sílabas simultáneas. Entonces, las últimas tres palabras del patrón de oración B son "平平" y "平平". Sólo se puede dividir en "uno y dos", no en "dos y uno". Esto es lo mismo que los procedimientos "1, 2" en los últimos tres sistemas de oraciones tipo C. Separe a la fuerza un ritmo de dos pasos originalmente simultáneo, defina la última sílaba como un ritmo de un paso y combine a la fuerza la sílaba anterior con el ritmo original de un paso para formar un ritmo diferente de dos pasos, dividiendo así la división natural de " uno y dos" ¿Cuál es la base o razón de la división artificial en "dos y uno"? Si se utiliza "dos, dos, dos, uno" para enmarcar los cuatro patrones básicos de oraciones, entonces ¿dónde está el patrón de oraciones "dos, dos, uno, dos"? No podemos considerar exacta la siguiente afirmación: "La síncopa de los pasos en una oración es generalmente '2+2+1' y '2+2+2+1', que suena como un ritmo (ritmo chino). página 237) Para ser precisos, no es "generalmente sí", sino "medio sí", es decir, entre los cuatro patrones de oraciones básicos, solo dos patrones de oraciones (A) se clasifican como "Dos, dos, dos, uno." La otra mitad, es decir, los dos patrones de oración B, solo se pueden dividir en "dos, dos, uno, dos". ¿No se puede "separar esta división de la tonalidad"?

Los ritmos oblicuos y oblicuos sólo pueden formarse según el ritmo simultáneo de dos pasos, de lo contrario las frases métricas y su generación se convertirán en una tontería. En otras palabras, las oraciones métricas no pueden surgir de un ritmo disilábico y no existe un ritmo disilábico. Aquí definimos principalmente la palabra "cuerpo positivo".

Debido a las deficiencias del patrón de oración B en el ritmo plano, es imposible formar una cadena rítmica internamente. Solo se puede hacer coincidir las posiciones segunda, cuarta y sexta con la cadena rítmica del patrón de oración A. obtenemos titulaciones equivalentes. En sentido estricto, el patrón de oración B no es de ninguna manera una oración regular completa. A lo sumo, solo puede considerarse como una oración cuasi regular, por lo que soy muy reacio a compararlo con el patrón de oración A.

Se puede observar que entre los cuatro patrones de oraciones básicos de la métrica oblicua, sólo dos son impecables y los otros dos no son de ninguna manera impecables. Por lo tanto, en lo que respecta a los patrones de oraciones, está lejos de ser perfecto. En otras palabras, el tono general de la frase queda muy comprometido.