Colección de citas famosas - Mensajes de felicitación - ¿Cuáles son las dinastías de China?

¿Cuáles son las dinastías de China?

Lista:

Dinastía Xia: alrededor de 2070 a.C.-alrededor de 1600 a.C. (en disputa)

Dinastía Shang: alrededor de 1600 a.C.-1046 a.C. (en disputa)

Dinastía Zhou: 1046 aC - 256 aC, dividida en la Dinastía Zhou Occidental y la Dinastía Zhou Oriental, y la Dinastía Zhou Oriental se dividió en el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, tiempo total: 790 años

Dinastía Qin: 221 a.C. - 207 a.C. En 221 a.C., el rey Qin Yingzheng unificó los seis países y se convirtió en el primer emperador. El tiempo total fue: 15 años

Primeros Ministros de. Lucha de Chu y Han: 206 a. C. - 202 a. C., Xiang Yu, el señor supremo de Chu occidental, planificada para 4 años

Dinastía Han occidental: 206 a. C. - 8 d. C., Liu Bang, el emperador de la dinastía Han , planeado para 4 años: 209 años

Nueva Dinastía: 15 de enero del 9 d.C. - 6 de octubre del 23 d.C., el nuevo Taizu estableció al Emperador Mang, tiempo total: 14 años

Xuan Han: 23-25 ​​d.C., Liu Xuan, emperador Gengshi de la dinastía Han, tiempo total: 2 años

Dinastía Han del Este: 25-220 d.C., Liu Xiu, emperador Guangwu de la dinastía Han, tiempo total : 195 Año

Tres Reinos: 220-280 d.C., Wei, Shu y Wu fueron tres pilares, *** total: 59 años

Dinastía Jin: 265-420 d.C., dividida en Dinastía Jin Occidental (265-316 años), Dinastía Jin Oriental (317-420 años), 155 años en total

Dinastías del Sur y del Norte: 420-589 d.C., 169 años en total

Dinastía Sui: 581 d.C. a 618 d.C., Yang Jian, emperador Wen de la dinastía Sui, 37 años en total

Dinastía Tang: 618-907 d.C., Li Yuan, emperador Gaozu de la Dinastía Tang, 289 años en total

p>

Cinco dinastías: 907-960 d.C., Liang posterior, Tang posterior, Jin posterior, Han posterior, Zhou posterior, *** total: 53 años

Diez Reinos: 891-979 d.C., *** Cálculo: 88 años

Dinastía Song: 960-1279 d.C., dividida en Dinastía Song del Norte (960-1127 d.C.) y Song del Sur Dinastía (1127-1279 d.C.), *** Cálculo: 319 años

Dinastía Yuan: 1271-1368 d.C., Emperador Taizu de la Dinastía Yuan, Boljijin Temujin, d.C.: 97 años

Dinastía Ming: 1368-1644 d.C., Emperador Taizu de la Dinastía Ming Zhu Yuanzhang, *** Conde: 276 años

Dinastía Qing: 1644-1912 d.C., Qing Taizu Aixinjueluo Nurhachi, *** Conde: 268 años

Canción:

1. Versión 1

Comenzaron Tres Soberanos y Cinco Emperadores, y Yao, Shun y Yu fueron transmitidos de generación en generación. .

Xia, Shang y Zhou Occidental, y Zhou Oriental se dividen en dos periodos.

El Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes unificaron las dinastías Qin y Han.

Tres partes son Wei, Shu y Wu, y dos son los bordes delantero y trasero de Jin.

Las Dinastías del Sur y del Norte estuvieron una al lado de la otra y se transmitieron a través de las Dinastías Sui, Tang y Cinco.

Tras las dinastías Song, Yuan, Ming y Qing, la dinastía llegó a su fin.

2. Versión 2

Las dinastías Tang Yao, Yu Shun, Xia, Shang y Zhou, el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes fueron caóticos.

Los tres reinos de Qin, Han y Jin estaban unificados, y las dinastías del Sur y del Norte eran rivales.

Murieron los emperadores Sui, Tang, las Cinco Dinastías y los Diez Reinos, los emperadores Song, Yuan, Ming y Qing.

上篇: ¿Por qué la década de 1830 es una época simbólica de la verdadera llegada de la comunicación de masas? Antes de la Revolución Industrial Europea, los sistemas de producción manual se basaban en el trabajo. El modelo de producción industrial a gran escala después de la Revolución Industrial se basó en medios mecánicos. Los productos en la era de la artesanía, desde la concepción, la producción hasta la venta, eran todos hechos por artistas (artesanos). Reemplazaron o incluyeron el diseño con sus habilidades especializadas, por lo que se puede decir que no había diseñadores independientes en ese momento. Después de la revolución industrial, debido a la división del trabajo en la producción social, el diseño y la fabricación se separaron, y la fabricación y las ventas se separaron. Como resultado, el diseño adquirió un estatus independiente. Pero las deficiencias de los productos industriales a gran escala son: se fabrican de mala calidad y los productos pierden sus estándares estéticos. La razón es que los técnicos y propietarios de fábricas están obsesionados con la aplicación exitosa de nuevas tecnologías y nuevos materiales. Sólo se centran en el proceso de producción, la calidad, las ventas y las ganancias de los productos, sin considerar el atractivo estético de los productos. Otra razón importante es que los artistas desdeñan prestar atención a los productos industriales utilizados por la gente corriente. Por tanto, la contradicción entre arte y tecnología en la gran industria es muy destacada. En la primera mitad del siglo XIX, diversas tendencias retro trajeron afectaciones llamativas, complejas y vulgares a los productos sociales e industriales europeos, como los telares textiles rococó, las máquinas de vapor góticas, las prensas hidráulicas del Nuevo Egipto, etc. Cómo lograr la unidad del arte y la tecnología en el diseño de productos ha desencadenado una revolución en el campo del diseño. Los tres movimientos siguientes sirven como símbolos y también fueron revoluciones importantes en el campo del arte y el diseño europeos antes del surgimiento de la Bauhaus. William Morris fue el fundador del movimiento Arts and Crafts iniciado por el inglés William Morris a finales del siglo XIX. Odiaba profundamente los productos mecanizados en masa que carecían de arte en esa época. También se oponía mucho al arte puro que estaba divorciado. desde la practicidad y el público. En 1861, Morris colaboró ​​con sus amigos para establecer la "Compañía de Artistas de Pintura, Escultura, Muebles y Trabajos en Metal", que fue de gran importancia en la historia del arte y el diseño: al principio, el artista diseñó y organizó personalmente las instituciones de producción, pero se desvió de la tendencia inevitable de la Revolución Industrial. Al negar la producción de máquinas industriales a gran escala que representaba una nueva productividad, no pudo resolver fundamentalmente la contradicción entre la tecnología de producción de máquinas y el arte. Bélgica abogó por la combinación de arte y tecnología. Los artistas se dedican al diseño de productos. Los principales logros se reflejan en el mobiliario y el diseño de interiores. La principal contribución radica en heredar la combinación de tecnología y arte defendida por el "Arts and Crafts Movement" británico y difundir ampliamente esta nueva teoría y concepto del diseño en los países europeos. Su limitación reside en negar el progreso de la revolución industrial y la producción de maquinaria, y creer erróneamente que los productos industriales deben ser feos. El diseñador y teórico del diseño más destacado de la Bélgica de finales del siglo XIX y principios del XX fue sin duda Henri van de Wilde. Nació en una familia de pintores y posteriormente trabajó como arquitecto. Cuando compró muebles para su boda en 1890, sintió que los productos en el mercado eran "hipócritas" y comenzó a diseñar la mayoría de ellos él mismo, lo que lo decidió a dedicarse a actividades de diseño y reformas del diseño durante toda su vida. En este punto, las ideas de diseño de Wilder estaban bastante avanzadas en ese momento. Ya a finales del siglo XIX, señaló que "la tecnología es un factor importante en la creación de una nueva cultura" y "un diseño completamente práctico creado de acuerdo con los principios de la estructura racional es el primer elemento para lograr la belleza y También puede realizar la esencia de la belleza. Propuso la tecnología. El principio de prioridad afirmó la tecnología en el diseño de productos. Durante 1902-1903, Wilder llevó a cabo extensas actividades de informes académicos y publicó una serie de artículos, empezando por la revolución arquitectónica, que involucraban el diseño de productos. difundir nuevas ideas de diseño y defender la combinación de arte y tecnología se opuso al arte puro. En 1906, considerando que la reforma del diseño debería comenzar con la educación, fue a Weimar, Alemania, y fue nombrado consultor de arte por el Gran Duque de Weimar. Por su iniciativa se fundó finalmente la Escuela Municipal de Arte de Weimar, que en 1908 se transformó en una escuela politécnica municipal y se convirtió en la predecesora directa de la escuela de diseño Bauhaus de la posguerra. Después de su llegada a Weimar, sus ideas se desarrollaron aún más. que si la maquinaria se puede utilizar correctamente, puede conducir a una revolución en el diseño y la arquitectura. Debemos lograr una "estructura de diseño de producto razonable, un uso estricto y preciso de los materiales y procedimientos de trabajo claros" y utilizar estos tres puntos como los más altos. criterios de diseño para lograr "la combinación de tecnología y arte", rompió el movimiento Art Nouveau y solo buscó cambios en la forma del producto, sin considerar las limitaciones funcionales del producto, y promovió el desarrollo de la teoría del diseño moderno en el siglo XX. Inicialmente era una organización semioficial cuyo objetivo era promover el diseño de productos industriales. También fue el primer centro apoyado por el gobierno en el mundo para promover el diseño artístico de productos. La figura central en la historia del diseño de arte moderno alemán fue Hermann Mutesiu. Reconoció que la debilidad fatal del movimiento de arte y diseño británico era la negación de la industrialización, por lo que estableció el nivel de cooperación entre arte, industria y artesanía, y señaló claramente que la contradicción entre maquinaria y artesanía podría resolverse a través del arte y Para la producción mecánica, la Federación Industrial abogó por comprender las diferencias entre ambos; Mutessius defendió apasionadamente la estandarización y el valor de las máquinas en el diseño. Creía que la simplicidad y la precisión no eran sólo requisitos funcionales para la fabricación mecánica, sino también la eficiencia y la eficiencia. de la industria del siglo XX. Un símbolo de fuerza. 下篇: Modismos de cuatro caracteres