Requisitos básicos y métodos de diseño para colores interiores.
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1. Requisitos básicos para el color interior
Al diseñar colores interiores, primero debes comprender la estrecha relación con el color. siguientes preguntas:
1. El propósito del uso del espacio. Los diferentes propósitos de uso, como salas de conferencias, pabellones y salas de estar, obviamente tienen diferentes consideraciones en cuanto a los requisitos de color, la expresión del carácter y la formación de la atmósfera.
2. El tamaño y forma del espacio. El color se puede enfatizar o debilitar aún más según diferentes tamaños y formas espaciales.
3. La orientación del espacio. Los colores bajo la influencia de la luz natural en diferentes direcciones son diferentes y la sensación de frío y calidez también es diferente. Por lo tanto, los colores se pueden utilizar para ajustar.
4. Categorías de personas que utilizan el espacio. Los ancianos, los niños, los hombres y las mujeres tienen requisitos de color muy diferentes. El color debe ser adecuado para los pasatiempos de los residentes
5. Las diferentes actividades y contenidos de trabajo en las aulas de aprendizaje y talleres de producción industrial requieren diferentes condiciones de visión para mejorar la eficiencia, la seguridad y el confort. El color de una habitación que se utiliza durante mucho tiempo tiene un efecto mucho más fuerte en la visión que una habitación que se utiliza durante poco tiempo. También existen diferencias en las consideraciones de tono de color, contraste cromático, etc. Para espacios con actividades de larga duración, la consideración principal debe ser evitar la fatiga visual.
6. Las condiciones circundantes del espacio. El color está estrechamente relacionado con el medio ambiente, especialmente en interiores, donde el reflejo del color puede afectar a otros colores. Al mismo tiempo, se pueden reflejar diferentes ambientes en el interior a través del paisaje natural exterior, y los colores deben coordinarse con el entorno circundante.
7. Preferencia de color del usuario. En términos generales, bajo la premisa de cumplir con los principios, las aficiones y personalidades de los diferentes usuarios deben satisfacerse razonablemente para satisfacer las necesidades psicológicas de los usuarios.
Bajo el principio de cumplir con los requisitos funcionales del color, se puede aprovechar plenamente el papel del color en la composición.
2. Métodos de diseño del color interior
1. Problema de coordinación del color
El problema fundamental del diseño del color interior es el problema de la asignación de costos, que es la clave. Para lograr efectos de color óptimos en interiores La clave de la inferioridad es que el color aislado no importa si es hermoso o no. En este sentido, no hay distinción entre altos y bajos en ningún color. Sólo hay colores inapropiados, pero no colores inutilizables. El efecto de color depende de la relación entre diferentes colores. El mismo color puede tener efectos de color completamente diferentes en diferentes condiciones de fondo. Esta es la sensibilidad y dependencia únicas del color. cuestión clave en la combinación de colores.
Como hemos mencionado antes, el color está muy relacionado con la psicología y fisiología humana. Cuando miramos el rojo durante un cierto período de tiempo, luego miramos una pared blanca o cerramos los ojos, parece que vemos el verde. Además, con el mismo color sólido brillante que el color base, se incrusta un trozo de gris en el campo de color. Si el color sólido es verde, el bloque de color gris se verá rojo y viceversa. Este fenómeno se denomina "contraste continuo" y "contraste simultáneo". El órgano visual ajusta instintivamente la estimulación del color de acuerdo con las condiciones fisiológicas naturales para mantener el equilibrio fisiológico visual, y sólo cuando se establece la relación complementaria entre los colores, la visión queda satisfecha y equilibrada. Si observamos una mancha de color gris medio sobre un fondo gris medio, no habrá ningún fenómeno visual diferente al gris medio. Por tanto, el gris medio es compatible con el equilibrio que requiere la visión de las personas. Esta es la base objetiva a la hora de considerar el equilibrio y la coordinación del color.
El concepto básico de la coordinación de colores es que los colores del espectro de luz blanca se organizan según sus longitudes de onda desde el violeta al rojo. Estos colores puros se coordinan entre sí. Los colores se distinguen añadiendo cantidades iguales de. blanco o negro a los colores puros También está coordinado, pero no está coordinado cuando no es igual. Por ejemplo, el beige y el verde, el rojo y el marrón son incompatibles, mientras que el verde mar y el amarillo se acercan a los colores sólidos y están coordinados. Aquellos tonos que están opuestos entre sí en el círculo cromático y forman un par de colores complementarios son armoniosos, dividiendo el círculo cromático en tres partes iguales, lo que da como resultado una combinación particularmente armoniosa.
En el diseño de colores de interiores se necesita tanto una coordinación aproximada como una coordinación contrastante de colores. La coordinación aproximada ciertamente puede dar a las personas una sensación tranquila de unidad y armonía, pero la coordinación contrastante puede crear mejor armonía y relaciones formadas por la oposición y el conflicto entre colores. Conmover el corazón de las personas es manejar y aplicar correctamente las leyes de la unidad y el cambio de colores. Armonía es orden En todos los esquemas de color ideales, los intervalos entre todos los colores de luz adyacentes son consistentes en el estéreo de color.
2. Composición del color interior
El color a menudo puede jugar un papel especial en la composición interior.
1). Puede llamar la atención de las personas sobre algo o reducir su importancia.
2) El color puede hacer que el objeto sea más grande o más pequeño.
3) El color puede realzar o destruir la forma del espacio interior. Por ejemplo: para romper el monótono espacio hexaédrico, se adopta el método del arte súper gráfico. Puede resaltar libre y arbitrariamente su composición de color abstracta sin distinguirse ni limitarse por la interfaz del techo, la pared y el piso, desdibujando o destruyendo el original. Color del espacio.
4) El color se puede modificar mediante el reflejo.
Debido a la diversidad y complejidad de las variedades, materiales, texturas, formas de los objetos de interior y sus capas dentro del espacio, la unidad de los colores interiores obviamente ocupa el primer lugar. Generalmente, se puede resumir en los siguientes tipos de partes de color:
(1) Color de fondo. Como paredes, pisos y techos, ocupa un área grande y desempeña un papel en el realce de todos los objetos interiores. Por lo tanto, el color de fondo es la consideración y elección principal en el diseño de colores de interiores.
La posición de diferentes colores en diferentes fondos espaciales puede marcar una gran diferencia en la naturaleza de la habitación, la percepción psicológica y la respuesta emocional. Aunque un tono especial es completamente adecuado para el suelo, cuando se utiliza en el techo. , puede tener un efecto completamente diferente. Ahora hagamos un análisis aproximado al utilizar diferentes tonalidades en techos, paredes y pisos:
1) Techo rojo: interferencia, pared pesada: agresivo, suelo: cuidadoso, alerta;
El rojo puro rara vez se utiliza, excepto como color de acento. Su uso excesivo aumentará la complejidad del espacio, por lo que es más adecuado para afrontar sus limitaciones.
2) Techo rosa: delicado, agradable y confortable, o demasiado dulce, según las preferencias personales; pared: débil, demasiado dulce si no gris; suelo: quizás demasiado delicado, menos uso;
3) Techo marrón: opaco, deprimente y pesado; pared: si es de madera, es estable; suelo: estable y tranquilo;
En algunos casos, el marrón puede evocar la asociación de escoria, por lo que los diseñadores deben usarlo con precaución.
4) Techo naranja: luminoso y excitante; pared: cálido y brillante; suelo: activo y luminoso;
El naranja es más suave que el rojo, tiene un encanto más accesible y puede reflejarse en la piel para realzar el tono de la piel.
5) Techo: brillante, excitante; pared: cálida, si el croma alto causa malestar; suelo: ascendente, interesante;
Debido a la alta visibilidad del techo, se suele utilizar donde se requiere seguridad. El amarillo es más brillante que el blanco y suele utilizarse en espacios con poca iluminación.
6) Techo verde: seguro, pero el reflejo en la piel no es bello; pared: fría, silenciosa, confiable, si el deslumbramiento causa malestar; suelo: natural, suave, relajado, frío;
Los colores verde y verde azulado proporcionan un buen ambiente para la contemplación y el trabajo que requiere un alto grado de concentración.
7) Techo azul: como el cielo, frío, pesado y opaco; pared: fría y distante, favorece la profundización del espacio: provoca la sensación de movimiento fácil, sólido;
El azul tiende a ser frío, desolado y triste. Si se utiliza en un área grande, el color azul claro se refracta fuertemente en la lente del ojo humano, difuminando así los objetos y detalles del entorno.
8) Techo morado: Salvo en zonas no principales, rara vez se utiliza en interiores. En espacios grandes, el morado perturba el enfoque de la vista y psicológicamente se manifiesta como inquietud e inhibición.
9) Techo gris: oscuro; pared: tono neutro desagradable; suelo: neutro.
Como todos los colores neutros, el gris no tiene mucho efecto psicotrópico.
10) Techo blanco: vacío; pared: suelo vacío, aburrido y sin vida: parece decirle a la gente que el contacto está prohibido;
En el pasado, el blanco siempre se ha considerado un fondo ideal. Sin embargo, en los proyectos decorativos no se tuvieron en cuenta su naturaleza principal y su impresión ambiental, y el contraste entre el blanco y los efectos decorativos de alto cromatismo requiere una adaptación extrema de la luz. a oscuro. Los cambios pueden causar fatiga ocular. Además, los colores de croma baja parecen aburridos y sosos cuando se los compara con el blanco, un color miserable tanto para los ancianos como para los pacientes en recuperación. Por lo tanto, tiene sentido, por razones fisiológicas y psicológicas, no utilizar el blanco o el gris como color dominante en la mayoría de los ambientes. Pero el blanco puede acomodar una variedad de colores y es justificable como fondo ideal. Debe combinarse con el entorno específico y las propiedades interiores, aprovechar sus fortalezas y evitar sus debilidades, y usarlo con habilidad para lograr el efecto ideal.
11) Techo negro: insoportablemente vacío y aburrido; pared: siniestro, como un calabozo: extraño, difícil de entender.
Al utilizar negro, tenga en cuenta que el área no debe ser demasiado grande. Por ejemplo, algunos granitos y mármoles negros naturales son materiales estables y de alta gama como fondo o tratamiento local, si se usan correctamente. pueden Tiene un efecto que no puede ser reemplazado por otros colores.
(2) Color de decoración. Como puertas, ventanas, rejillas de ventilación, estanterías arqueológicas, faldones de pared, armarios de pared, etc., suelen estar estrechamente relacionados con el color de fondo.
(3) Color del mueble. Varios tipos de muebles de diferentes variedades, especificaciones, formas y materiales, como armarios, tocadores, camas, mesas, sillas, sofás, etc. Son el cuerpo principal del mobiliario de interior y un factor importante para expresar el estilo y la personalidad del interior. Están estrechamente relacionados con el color de fondo y, a menudo, se convierte en el color principal que controla el efecto general del interior.
(4) Color de la tela. Incluyendo cortinas, cenefas, colchas, manteles, alfombras, sofás, sillas y otros tejidos tapizados. Los materiales, texturas, colores y estampados de los tejidos de interior son coloridos y variados, y están más relacionados con las personas. Juegan un papel decisivo en el color del interior. Si no se tiene cuidado, pueden convertirse en factores de interferencia. La tela también se puede utilizar como telón de fondo o como pieza decorativa.
(5) Color de visualización. Lámparas, televisores, frigoríficos, termos, ceniceros, utensilios de uso diario, artesanías, cuadros y esculturas. Aunque son de tamaño pequeño, a menudo pueden ser un toque final y no se pueden ignorar. En colores de interior, a menudo se utiliza como color de acento o color de adorno.
(6) Color verde. Los bonsáis, cestas de flores, cestas colgantes, arreglos florales, diferentes flores y plantas tienen diferentes posturas, colores, estados de ánimo y significados, y son fáciles de coordinar con otros colores. Tienen efectos especiales para enriquecer el entorno espacial, crear una concepción artística del espacio y fortalecer. el aliento de vida y suavizando el papel del cuerpo espacial.
Según la clasificación anterior, los colores interiores a menudo se resumen en tres partes:
1 Como color de área grande, el color de fondo desempeña un papel a la hora de resaltar otros objetos interiores.
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2. En el contexto del color de fondo, utilice los muebles que dominan el interior como color principal;
3. adornos, puntos clave pequeños pero muy prominentes o colores de acento pesado.
Lo que se debe considerar como fondo, cuerpo principal y enfoque es la primera cuestión que se debe considerar en el diseño de color. Al mismo tiempo, la relación mutua entre objetos de diferentes colores forma una relación de fondo de varios niveles. Por ejemplo, el sofá tiene la pared como fondo y los cojines del sofá tienen el sofá como fondo. para los cojines, la pared es el fondo y el sofá es el fondo. Es un pequeño fondo o un segundo fondo.
Además, en muchos diseños, como paredes y suelos, no es necesariamente un solo color, se pueden utilizar varios colores de forma transversal y las escenas azules también se transformarán entre sí, lo que debe ser así. prestó atención a.
La unidad y el cambio de colores son los principios básicos de la composición cromática. Todos los métodos adoptados se utilizan para lograr este objetivo y la decisión de elegir debe centrarse en las siguientes cuestiones:
(1) Tono principal. Los colores interiores deben tener el tono o tono principal, y la calidez, la calidez, el carácter y la atmósfera se reflejan a través del tono principal. Para edificios de mayor escala, el tono principal debe abarcar todo el espacio del edificio y, sobre esta base, se deben considerar los cambios apropiados en las diferentes partes locales.
La elección del tono principal es un paso decisivo, por lo que debe ser muy adecuado a la temática que requiere el espacio de respuesta. Es decir, qué tipo de sentimiento desea lograr a través del color, ya sea elegante o hermoso, tranquilo o activo, simple o lujoso. No es fácil expresarlo en el lenguaje del color. Es necesario identificar y seleccionar cuidadosamente entre muchos esquemas de color. Para expresar la concepción artística simple, elegante y tranquila de las casas populares de Jiangnan y coordinarse con el hermoso entorno, el Beijing Xiangshan Hotel adopta un sistema de color casi acromático como tema, independientemente de las paredes, techos, pisos, muebles y mobiliario. Se ha implementado Este tono de color principal da a las personas una impresión unificada, completa, profunda, inolvidable y fuertemente contagiosa. Una vez que se determina que el tono principal es acromático, los diseñadores ya no deben obsesionarse con las telas, los suministros y los muebles coloridos del mercado, sino que deben usar audazmente colores negros, blancos y grises que no se usan comúnmente. arriba. Esto requiere que los diseñadores se deshagan de los prejuicios y estereotipos seculares, y aquí también se refleja la llamada "creación".
(2) Coordinación uniforme de colores en la mayor parte de sus partes. Una vez determinado el tono principal, se debe considerar la parte de aplicación del color y su proporción. Como color principal generalmente debe ocupar una proporción mayor, mientras que como color secundario solo debe representar una proporción menor.
La clasificación mencionada anteriormente de las tres partes principales de los colores de interior no debe utilizarse como única base para considerar las relaciones de color al diseñar colores de interior. La clasificación puede simplificar las relaciones de color, pero no puede reemplazar la concepción del color, porque como interfaz de área grande, bajo ciertas circunstancias, también puede ser el objeto de expresión clave del color interior. Por ejemplo, cuando hay pocos muebles de interior o el suelo donde se disponen los muebles a su alrededor, a menudo se convierte en el foco visual y se decora con énfasis. Por lo tanto, se pueden adoptar diferentes niveles de color o cambios en niveles reducidos según el concepto de diseño. Seleccione y determine la relación entre la imagen y el suelo para resaltar el centro visual, por ejemplo:
1) Utilice colores unificados de techo y piso para resaltar las paredes y los muebles;
2; ) Utilice paredes y pisos unificados para resaltar el techo y los muebles
3) Utilice techos y paredes unificados para resaltar el suelo y los muebles
4) Utilice techos, pisos y muebles unificados; Paredes para resaltar muebles.
Cabe señalar aquí que si los muebles están lejos de las paredes circundantes, como por ejemplo una disposición de isla en el vestíbulo, entonces los muebles y el suelo pueden considerarse como niveles que se diferencian entre sí. Estos dos niveles pueden utilizar métodos contrastantes para fortalecer cambios diferenciados, y también se pueden utilizar métodos unificados para debilitar cambios o integrarlos en uno solo.
Al coordinar el color de piezas grandes, a veces solo se puede resaltar uno o dos muebles, es decir, utilizar el mismo techo, piso, pared y muebles para resaltar el mobiliario, como cuadros en la pared, libros en la estantería, adornos de mesa, cojines de asiento, lámparas, flores, etc. Dado que los materiales utilizados en cada objeto interior son diferentes, incluso si los colores son los mismos, las diferencias en la textura del material seguirán pareciendo muy ricas, lo que también puede ser un factor favorable para la rara riqueza y variabilidad de los colores en la composición de colores interiores. Por tanto, por muy simplificado que sea el color, nunca será monótono.
La uniformidad del color también se puede conseguir limitando la selección de materiales. Por ejemplo, se pueden utilizar grandes superficies de suelos, paredes, techos, muebles, etc. de madera. También se pueden utilizar telas enmascaradas de color y calidad constantes para paredes, cortinas, muebles, etc. Ciertos equipos, como los floreros y ciertos muebles, también se pueden empaquetar para lograr uniformidad de materiales.
(3) Realza el encanto del color. La relación de color entre el color de fondo, el color principal y el color de acento no es de ninguna manera aislada ni fija. Si se comprende y procesa mecánicamente, inevitablemente se volverá la misma y monótona. En otras palabras, es necesario tener una relación imagen-fondo clara, una relación jerárquica y un centro visual, pero no rígidos ni rígidos, para lograr riqueza y variedad.
Para ello se requieren los siguientes tres métodos:
1) Repetición o eco de colores. Es decir, se utiliza el mismo color en varias partes clave, de modo que se convierte en el color clave que controla todo el interior. Por ejemplo, utilice el mismo color en muebles, cortinas y alfombras, haciendo que los demás colores sean secundarios y discretos. Al mismo tiempo, los colores también se pueden conectar entre sí para formar un todo diverso y unificado. Sólo logrando una relación de eco mutuo entre los colores podemos lograr una conexión visual y evocar un movimiento visual.
Por ejemplo, la pared blanca resalta el sofá rojo y el sofá rojo resalta los cojines blancos. Esta intercambiabilidad de color y base no es solo una forma de simplificar los colores, sino también una forma de activar la relación de color entre la base y la base. la base.
2) Organizar en sucesión rítmica. La disposición regular de los colores puede provocar fácilmente un movimiento visual o el ritmo de los colores. El sentido del ritmo del color no se utiliza necesariamente para áreas grandes, sino que también se puede utilizar para objetos muy próximos. Cuando hay bloques del mismo color en un grupo de sofás, una alfombra, un cojín, un cuadro o un ramo de flores, están conectados, de modo que la relación entre los objetos del espacio interior se vuelve como una "familia". cohesivo. Cuadros grupales en la pared, cojines de sillas, flores en botellas, etc. se pueden utilizar como lugares para organizar el ritmo.
3) Utiliza un fuerte contraste. Los colores se realzan mediante el contraste entre sí. Una vez que se descubre un color contrastante en el interior, otros colores pasan a un segundo plano y la visión se centra rápidamente en el color contrastante. A través del contraste, los colores respectivos son más vivos, aumentando así el poder expresivo de los colores. Cuando se trata de contraste de color, no piense que solo hay rojo y verde, amarillo y morado, etc. El contraste de tono en realidad utiliza el contraste de luminosidad, el contraste de croma, el contraste de color claro y el color turbio, y el contraste. Las comparaciones de color y color acromático se utilizan comúnmente. Utilice tonos más contrastantes o atenúe qué colores para lograr el mejor efecto de composición de color. Independientemente del poder y método utilizado para realzar el color, el propósito es lograr unidad y coordinación interior y fortalecer el aislamiento del color.
En definitiva, resolver la interrelación entre colores es el centro de la composición cromática. Los colores interiores se pueden dividir uniformemente en muchos niveles. Las relaciones de color se vuelven más complejas a medida que aumentan los niveles y se vuelven más simples a medida que disminuyen. Las relaciones entre los diferentes niveles se pueden considerar como colores de fondo y colores de acento, respectivamente. El color de fondo se utiliza a menudo como un color de área grande y debe tener un tono gris. El color clave se utiliza a menudo como un color de área pequeña, con mayor croma y brillo que el color de fondo. Sobre la base de la unidad de tono, se pueden adoptar métodos para realzar el poder del color, es decir, la repetición, el ritmo y el contraste para enfatizar el efecto de color de una determinada parte del interior. El centro de interés o foco visual de la habitación también se puede mejorar mediante el contraste de colores y otros métodos. A través de la repetición, el eco y la conexión de colores, se puede fortalecer el ritmo y la riqueza de los colores, de modo que los colores interiores puedan lograr diversidad y unidad. Hay cambios en unidad, no monótonos, no desordenados, y hay un maestro, un. esclavo, y un centro entre los colores, formando un completo Un todo armonioso.