¿Introducción al conocimiento de la Ópera de Pekín?
Muchos extranjeros suelen comprender por primera vez la cultura china a través de los restaurantes chinos de todo el mundo. Saben que China es un país que presta atención a la cultura gastronómica. El segundo lugar probablemente sea la Ópera de Pekín. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín casi se ha convertido en un símbolo representativo y símbolo de la cultura china. Muchos países celebran el "Año de la Cultura China" y los carteles suelen mostrar una gran máscara de la Ópera de Pekín. Para entender la cultura china, hay que entender la Ópera de Pekín.
Lu Zhishen (Rostro de Monje Blanco)
Maquillaje facial de la Ópera de Pekín
El escenario de la Ópera de Pekín de China presenta la belleza de los colores fuertes, lo cual es una especie de error. grabado en color de espléndida belleza. Además del vestuario en el escenario de la Ópera de Pekín, el maquillaje facial juega un papel importante en la creación de esta atmósfera artística. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es diferente de las máscaras. Las máscaras se usan en la cara de la persona y se pueden quitar, mientras que el maquillaje facial se pinta en la cara del actor durante el maquillaje.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un patrón colorido, que incluye rojo, morado, blanco, amarillo, negro, azul, verde, rosa, gris, marrón dorado, plateado y otros colores, que son extremadamente exagerados y espléndido.
El maquillaje facial se utiliza principalmente en los rostros de dos tipos de personajes: "limpios" y "feos". "Jing" también se llama "cara pintada" y "Chou" es "arlequín".
El maquillaje facial tiene dos propósitos: uno es mostrar la identidad y el carácter de la persona en la obra. Por ejemplo, "cara roja" significa que la persona es leal y valiente, cara negra significa que la persona. es áspero y "cara blanca" significa que la persona es traidora, pintar "cubos de tofu" en la cara significa que la persona es una persona pequeña, etc., otra intención es reflejar la evaluación moral y estética de la gente sobre este personaje; , como respetable, odioso, noble, ridículo, etc. espera.
Además de los dos usos anteriores, el maquillaje facial también tiene un bonito color y estampado. Vale la pena apreciar este tipo de belleza de color y belleza de patrón, como belleza formal, de forma relativamente independiente. Por ejemplo, la "Máscara de mariposa" de Zhang Fei es una obra maestra que muestra un alto grado de unidad de carácter y belleza de patrón. Hoy en día, muchas de nuestras artesanías populares (como cometas, figuras de masa, figuras de arcilla, alfombras, tapices, etc.), carteles, pinturas publicitarias y modelos de disfraces utilizan el maquillaje facial de la Ópera de Pekín como elemento de diseño, centrándose en esta belleza formal. Al mismo tiempo, la belleza de los colores y patrones de las máscaras de la Ópera de Pekín exagera la belleza colorida de todo el escenario de la Ópera de Pekín.
Cantar, leer, actuar y tocar
Los chinos consideran que ir al teatro (teatro) para apreciar la Ópera de Pekín (y otras artes operísticas) es como "ver una ópera". ¿Qué es "jugar"? "Drama" no es la historia o la trama escrita en el guión, sino un mundo de imágenes presentado frente al público en el escenario de la Ópera de Pekín, un mundo hermoso donde las escenas se mezclan.
El "drama" (mundo imaginario) de la Ópera de Pekín, por supuesto, también se basa en el guión y la trama proporcionada por el guión, pero lo más importante es que se basa en la actuación de los actores. En lo que respecta a la composición de la imagen escénica de la Ópera de Pekín ("obra"), la trama proporcionada por el guión a menudo constituye sólo un marco y un fondo, y el significado y el encanto no están principalmente aquí, sino principalmente en la representación. de los actores. Por lo tanto, Mei Lanfang dijo que la característica del arte escénico de la Ópera de Pekín está "centrada en el actor". Los actores de la Ópera de Pekín son el cuerpo principal en la creación de imágenes en el escenario de la Ópera de Pekín. Como dice el refrán, el "drama" está en los actores.
Los medios de actuación más básicos de los actores de la Ópera de Pekín se resumen en cuatro palabras: cantar, cantar, actuar y golpear. Estas cuatro palabras son en realidad una combinación de canto y baile.
El canto juega un papel primordial en la Ópera de Pekín. La Ópera de Pekín es ante todo un arte del canto. Cada obra famosa de la Ópera de Pekín tiene varias arias maravillosas que circulan ampliamente entre el público. El encanto del canto de la Ópera de Pekín a menudo refleja el más alto estado del arte de la Ópera de Pekín. Si no sabes apreciar el encanto del canto de la Ópera de Pekín, no podrás obtener un profundo sentido de la belleza al ver la Ópera de Pekín.
"Nian" se refiere a la narración, que es el discurso del personaje, que desempeña principalmente un papel narrativo en la Ópera de Pekín. Nianbai se divide en dos tipos: Yunbai y Jingbai. Yunbai es una recitación con fuerte musicalidad y es relativamente elegante. Las personas con estatus suelen utilizar Yunbai. Jingbai es un lenguaje de recitación elaborado sobre la base del dialecto de Beijing. Es limpio, nítido y refrescante, y generalmente lo utilizan personas de bajo estatus. "Cantar" debe tener encanto y "leer" también debe tener encanto.
"Hacer" y "luchar" son el uso que hacen los actores de los movimientos corporales para expresar personajes y situaciones. Hacer, incluidos movimientos corporales, ojos, danza solista, danza grupal, etc. Algunas de ellas son danzas puras, pero la mayoría son danzas de movimientos en la vida diaria. La lucha es una forma de danza de artes marciales y acrobacias, que se utiliza para expresar competiciones o escenas de batalla. Debido a la naturaleza "virtual" del arte de la Ópera de Pekín, los actores tienen un espacio extremadamente amplio para "realizar" y "luchar" actuaciones.
En "Recogiendo un brazalete de jade", la niña Sun Yujiao y el joven erudito Fu Peng se miraron y se enamoraron. Sus ojos parecieron formar una línea tangible. En ese momento, la casamentera Liu en la obra usó una olla para enganchar la línea. Tiró con fuerza y los ojos de las dos personas cayeron hacia abajo. Tan pronto como ella se relajó, sus ojos inmediatamente rebotaron. Este tipo de actuación crea mucha diversión. La "actuación" y el "juego" de los actores ciertamente sirven a toda la "obra" (el mundo de las imágenes), pero ellos mismos a menudo tienen una especie de belleza formal y belleza técnica. La interpretación de Mei Lanfang de la danza de la espada de la concubina Yu en "Farewell My Concubine" tiene una belleza formal y es bien recibida por el público. En cuanto a la belleza de las habilidades, hay algunos movimientos difíciles en la Ópera de Pekín que requieren habilidades especiales y a menudo se denominan "habilidades únicas". La singularidad de la representación de la Ópera de Pekín radica en el hecho de que el canto, la lectura, la actuación y la lucha están integrados en uno o dos actores principales.