El nivel y el ritmo de la poesía antigua

La respuesta a "El nivel y ritmo de la poesía antigua" es la siguiente: El nivel y ritmo de la poesía antigua: "Distingue los caracteres con cuatro tonos de Ping, Shang, Lai y Ru. Ping es el carácter de tono plano, y Shang, Lai y Ru son los caracteres de tono oblicuo. Ping es equivalente al primer y segundo tono en mandarín, arriba es equivalente al tercer tono y abajo es equivalente al cuarto tono. Debido al hecho de que no hay sonido "ru" en mandarín. El sonido "ru" en mandarín se ha dividido en tonos planos. Hay tres tonos de escritura de poesía hacia arriba y hacia abajo: En los poemas métricos, hay 4 niveles diferentes de métrica. poesía, 5-Jue, 7-Lune y 7-Lune "Poetry Rhythm" de Wang Li los tiene todos escritos y luego escribe el poema según la métrica. Para completar la letra, puedes encontrarla en. En Internet y en las librerías, el "Baixiang Ci Pu" es relativamente amplio. Debes completar los caracteres oblicuos para los personajes de la partitura, y puedes completar los caracteres con tonos planos si es necesario. tiene tonos planos, puede completar los tonos planos a su gusto. En cuanto a la calidad de los poemas, debe acumular patrimonio cultural usted mismo. Los poemas seleccionados de "Baixiang Ci Pu" Shu Menglan hablan brevemente sobre los estilos modernos y antiguos. , incluidos versos y cuartetas, se llama poesía moderna o poesía moderna. Los antiguos la llamaban así, y todavía la llamamos así, aunque en realidad es muy antigua. Se originó en las dinastías Qi y Liang de las dinastías del Sur y del Norte y maduró. A principios de la dinastía Tang, los poemas anteriores a la dinastía Tang, a excepción del llamado "estilo Qi Liang", se denominan estilos antiguos. Los poemas posteriores a la dinastía Tang que no se ajustan a los estilos modernos también se denominan estilos antiguos. diferencias en sintaxis, rima y ritmo: Sintaxis: El número de caracteres en cada oración del estilo antiguo es variable, desde cuatro caracteres, cinco caracteres, seis caracteres, siete caracteres e incluso palabras varias (oraciones). son desiguales). El número de oraciones en cada poema también es variable, desde dos oraciones hasta docenas o cientos de oraciones. Sólo hay dos tipos de estilo moderno: la poesía de cinco caracteres y la de siete caracteres. , y las cuartetas se definen como cuatro oraciones. Las que tienen más de ocho oraciones están dispuestas en rima, también llamada rima larga: cada poema en estilo antiguo puede tener una rima, lo que también se llama rima larga. Se pueden utilizar dos o más rimas. y se permiten rimas. El estilo moderno solo puede usar una rima para cada poema, y ​​las rimas no se pueden cambiar ni siquiera para docenas de oraciones. El estilo antiguo solo puede rimar en oraciones pares o impares. las oraciones pares riman, excepto la primera oración que puede o no rimar (si termina en tono plano rimará, si termina en tono oblicuo no rimará. Si son más de cinco palabras, no rimarán, y si hay más de siete palabras, el resto rimarán). Las oraciones impares no pueden rimar; el estilo antiguo puede usar rima de tono plano o rima de tono oblicuo; el estilo moderno generalmente solo usa rima de tono plano: el más grande; La diferencia entre el estilo antiguo y el moderno es que el estilo antiguo no presta atención al nivel y la rima oblicua, mientras que el estilo moderno presta atención al nivel y la rima oblicua. También se hace hincapié en el nivel y la oblicuidad, pero no es una regla y puede. La poesía de estilo antiguo básicamente no tiene métrica, por lo que a continuación solo hablaré de la poesía de estilo moderno. Aunque los versos chinos tienen cuatro tonos, en la poesía de estilo moderno no hay necesidad de distinguir los cuatro tonos como la letra y la música. sólo aspereza. Se puede dividir en dos tonos: tonos planos y oblicuos. Para crear altibajos en el tono, se deben utilizar tonos planos y tonos oblicuos alternativamente para evitar la monotonía. El chino básicamente utiliza dos sílabas como unidad rítmica. El énfasis recae en las dos sílabas. Los patrones básicos de oraciones de la poesía moderna se forman entrelazando sílabas planas y oblicuas. Para Wuyan, los patrones básicos de oraciones son: plano, oblicuo, oblicuo y oblicuo. Lo mismo, es decir, el llamado nivel sube y el nivel termina, el nivel sube y el nivel termina. Si queremos hacer cambios en el punto de producción, cambiar al primero y al plano final, podemos mover la última palabra al frente y convertirla en: Pingping Ping Ping 囧 ＋ Pingping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping en el futuro. Estos cuatro patrones básicos de oraciones no se pueden encontrar. El poema de siete caracteres simplemente agrega una unidad rítmica delante del poema de cinco caracteres, y su patrón de oración básico es: 仄仄平平仄仄平平任仄平任仄仄平仄仄平仄仄仄平平 No importa cómo lo cambies, el El poema moderno de siete caracteres no cambiará estos cuatro patrones básicos de oraciones. Hay una regla en estos patrones de oraciones, es decir, cada par debe invertirse: el plano y el oblicuo del cuarto carácter son opuestos al segundo carácter, y el sexto carácter es opuesto al cuarto carácter. La repetición de esta manera crea una sensación de ritmo. . Sin embargo, se puede invertir o no en casos impares. Esto se debe a que el acento recae en las sílabas pares y las sílabas singulares no son importantes en comparación. Cuando escribimos poesía, es difícil hacer que cada oración se ajuste completamente al patrón básico de la oración. Quizás podamos hacerlo cuando escribimos cuartetas, pero es casi imposible escribir ocho líneas o incluso poemas con rima más largos. ¿Cómo solucionarlo? Luego tienes que sacrificar los números impares menos importantes y conservar los números pares más importantes y la última palabra más importante. Por lo tanto, existe una fórmula llamada "Uno, tres y cinco no importan, dos, cuatro y seis son claros", lo que significa que la primera, la tercera y la quinta (solo siete palabras) se pueden manejar de manera flexible. Y el segundo se puede manejar con flexibilidad, cuatro, seis y la última palabra deben cumplirse estrictamente.

Esta fórmula no es del todo precisa. En algunos casos, se deben discutir uno, tres y cinco, y en patrones de oraciones específicos, dos, cuatro y seis pueden no estar claros. Hablaremos de ello más adelante, pero primero tomemos una. Mire cómo usar estos patrones de oraciones básicas para formar un poema completo. Pares pegajosos Ya conocemos los patrones básicos de oraciones de la poesía moderna. ¿Cómo formamos un poema a partir de estas oraciones? Las oraciones de la poesía moderna se basan en dos oraciones como unidad. Cada dos oraciones (una y dos, tres y cuatro, etc.) se denominan coplas. Las oraciones superior e inferior de un mismo pareado se denominan coplas. La oración del primer pareado y la segunda oración del segundo pareado se llaman pareados. La oración anterior se llama oración adyacente. Las reglas de composición de la poesía moderna son: los pareados son relativos entre sí y las oraciones adyacentes se adhieren entre sí. Los pareados relativos se refieren al hecho de que las oraciones superior e inferior en un pareado son exactamente opuestas. Si la oración anterior es: 仄仄平仄平平, la siguiente oración es: 平仄仄平 De manera similar, si la oración anterior es: 平平平仄仄la siguiente oración es: 任仄仄平平 Excepto por el primer pareado, las oraciones superiores de los otros pareados no pueden rimar. Debe terminar en un tono oblicuo, la siguiente oración debe rimar y debe terminar en un tono plano. Por lo tanto, a excepción del primer verso, los pareados de la poesía moderna de cinco caracteres sólo tienen estas dos formas. . El de Qiyan es similar a este. Si la oración superior del primer pareado no rima, no hay diferencia con los otros pareados. Si las oraciones superior e inferior riman y terminan con un tono plano, el primer pareado no puede ser completamente opuesto y solo puede ser incorrecto. de principio a fin, solo hay dos formas: pingqi: 平平仄仄平仄仄仄平仄千: 任仄仄平平仄仄仄平 Echemos un vistazo a la adhesión de oraciones adyacentes. El significado de "pegarse" originalmente es el mismo, pero debido a que las oraciones con números impares que terminan en un tono oblicuo se usan para unir oraciones pares que terminan en un tono plano, solo se puede lograr pegando el comienzo pero no el fin. Por ejemplo, el pareado anterior es: 廄仄平平仄平平仄仄平. La frase superior del pareado siguiente debe ajustarse a la frase inferior del pareado anterior. También debe comenzar con un tono plano, pero debe terminar con un. tono plano, por lo que se convierte en: 平平 ¿Por qué las oraciones adyacentes tienen que pegarse entre sí? La razón es muy simple, es cambiar el patrón de oración y no ser monótono. Si los pareados son relativos y las oraciones adyacentes también son relativas, se convierte en: 仄仄平仄 平仄仄平 任仄平仄 平平仄仄平 El primer y segundo pareados son exactamente iguales. Los llamados versos de estilo Qi y Liang antes de la dinastía Tang solo hablaban de lo relativo, no de la adhesión. Desde el principio hasta el final, solo había dos patrones de oraciones repetidos continuamente. Después de la dinastía Tang, ambos pareados eran relativos y las oraciones adyacentes se adherían entre sí, por lo que no habría patrones de oraciones repetidas en una cuarteta. Según las reglas de unión de pares, podemos deducir cuatro formatos de cuartetas de cinco caracteres: 1. La primera frase de la primera frase no rima: 仄仄平仄平平仄仄平 (rima) 平平任仄任仄仄平平 ( rima) 2. La primera oración de "Ping" rima con: "Ping Ping Ping" Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping (rima) 4. La primera oración de Ping rima con: Ping Ping Ping Ping (rima) Ping Ping Ping Ping (rima) Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping (rima) Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping (rima) Cinco poemas de personajes son similares a este, solo agregue cuatro oraciones más basadas en el principio de apegarse a pares. Por ejemplo, el poema rimado de cinco caracteres que rima con la primera oración de 仄仄仄仄平平 (rima) 平平任仄平 (rima) 平平平任仄任任仄平平 (rima) 任仄平仄平仄仄平 (rima) 平平仄廄廄仄仄平平 (rima) De acuerdo con las reglas de los pares pegajosos, se pueden agregar diez o doce oraciones infinitamente para formar un ritmo. Los pares pegajosos también tienen un cierto grado de flexibilidad. Básicamente, siguen la fórmula de "no te importa uno, tres y cinco, sino distingue dos, cuatro y seis". El poema de estilo sigue pares pegajosos, generalmente mira su número par y la última palabra. Si el pareado es incorrecto, se llama falta de coincidencia; si la oración adyacente no es pegajosa, se llama pérdida de cohesión. La pérdida de derechos y de cohesión son tabúes en la poesía moderna. En comparación, la pérdida de alineación es más grave que la pérdida de adhesión. Las reglas de la pegajosidad se determinaron relativamente tarde. En los poemas de los poetas de principios de la dinastía Tang, a menudo podemos ver una pérdida de pegajosidad. Incluso en los poemas de Du Fu, hay pérdidas de pegajosidad ocasionales, como en el segundo poema del famoso poema "Oda". a ruinas antiguas ": Shake Luo conoce bien a Song Yubei y también es mi maestro en cuanto a ser elegante y elegante. Derramo lágrimas cuando miro hacia la eternidad, la depresión es diferente de generación en generación. La vieja casa en las montañas y los ríos está vacía de texto, y no se puede ni soñar con la terraza desierta con nubes y lluvia. Al final, todos los palacios Chu fueron destruidos y el consejo del barquero aún es dudoso. La tercera oración no se ciñó a la segunda. Esto puede deberse a una negligencia temporal debido a la influencia de los poetas Qi y Liang sin saberlo. Las reglas de lo correcto se establecieron en las dinastías Qi y Liang, por lo que es raro ver errores en la poesía Tang. Entre los poemas de estilo moderno de Du Fu que existen, sólo uno de ellos, "Enviar un regalo a los diez generales Cheng Jun", es incorrecto: el general es valiente y valiente, con un arco de dos cuernos colgando de su brazo. Caballos verdes enredados, entrando y saliendo de Jincheng. Cuando el momento es crítico, no se da el Yue y la situación es difícil de lograr el éxito. En el salón lleno de invitados, nadie tiene la misma rectitud.

Excepto por el primer carácter de la primera y segunda oración, los demás caracteres son exactamente iguales, lo cual es incorrecto. Esto puede deberse a un descuido por falta de tiempo para procesar cuidadosamente el poema como regalo. También hay una situación en la que se ignora el ritmo en aras de la expresión. Por ejemplo, otro poema famoso de Du Fu, "Emperador Blanco": Las nubes en la ciudad de Baidi salen y la lluvia en la ciudad de Baidi hace girar la cuenca. El río alto truena en el rápido desfiladero, y el sol y la luna se oscurecen entre los árboles centenarios y las enredaderas verdes. Es mejor volver al ejército que luchar con caballos. Ahora hay cientos de miles de familias. La viuda de luto suplica por la muerte, ¿dónde está la aldea de Qiuyuan que está de luto? El segundo carácter de la segunda oración originalmente debería estar en tono plano, pero ahora se usa el carácter de tono oblicuo "emperador", que no solo es inconsistente con la primera oración, sino también con la tercera oración. Pero esto fue intencional para crear paralelismo mediante el uso repetido de "Baidicheng", por lo que hubo que sacrificar el metro. Gu Ping y San Ping Diao No es del todo correcto decir "Independientemente de uno, tres y cinco" mencionado anteriormente. En algunos casos, se deben discutir uno, tres y cinco. Por ejemplo, la oración Ping Qiping de cinco caracteres termina con: Ping Ping Zhi Ping. El tercer carácter de esta oración se puede ignorar y también se puede usar en tono Ping. Pero si el primer carácter se cambia a un tono plano, se convierte en: 仄平廄仄平 Además de la rima, solo hay un carácter de tono plano en toda la oración. Esto se llama "Guping", lo cual es un tabú. en la poesía moderna y rara vez se ve en la poesía Tang. La cita anterior del poema de Du "Un arco cuelga de dos cuernos" es una violación del Guping. Una oración irregular como ésta se llama oración incómoda. Lao Du escribió intencionalmente muchos poemas de estilo moderno en diferentes estilos, pero este tipo de exploración es otra cuestión. ¿Qué debo hacer si la primera palabra debe estar en tono oblicuo? También puedes cambiar el tercer carácter al tono plano: 廄平平廄平. Esto evita la soledad. Este enfoque se llama Aobiao, que significa evitar frases incómodas. Por ejemplo, la tercera parte de "Doce poemas sobre el regreso del dolor": Todas las naciones todavía están armadas con ejércitos y caballos, ¿cómo es mi ciudad natal ahora? Hubo pocos conocidos en el pasado, pero ya había muchos campos de batalla. La segunda oración debería haber sido "平平廄廄平", pero ahora el primer carácter usa el tono oblicuo "gu", y el tercer carácter debe usar el tono plano "jin" en su lugar. El poema de siete caracteres es similar a este, es decir, el tercer carácter de la oración "廄廄平平廄廄平" no se puede cambiar al tono oblicuo. Si se usa el tono oblicuo, el quinto carácter se debe cambiar al tono. Tono plano para evitar el tono oblicuo. Por ejemplo, una de las "Nueve Cuartetas": Ver que el invitado está preocupado y no puede despertarse, y la belleza primaveral rebelde llega a Jiangting. Es decir, envié las flores a florecer para estudiarlas más a fondo y enseñé a los oropéndolas a hablar sobre Tai Ding Ning. La primera oración debería haber sido "廄廄平平廄廄平", pero ahora la tercera palabra usa el tono oblicuo "ke", y la quinta palabra usa el tono plano "chou" para compensar (tenga en cuenta que "despierto" es un tono bemol tono). El llamado "Guping" se refiere específicamente a la oración final simple (es decir, la oración que rima). Si se trata de una oración final oblicua, incluso si toda la oración tiene un solo carácter plano, no se considera culpable. Guping, pero a lo sumo es una frase incómoda. Por ejemplo, cambiar "廄廄平廄" por "廄仄廄平廄" no constituye un delito y se puede utilizar. Hay otra situación, que es el final de la oración Qi Qi Ping de cinco caracteres: en este patrón de oración, el primer carácter puede ser Ping o Qi, pero el tercer carácter no puede usar el carácter de tono Ping si el carácter de tono Ping es. usado, se convirtió en: 廄廄平平平. Aparecen tres tonos planos seguidos al final de la oración, lo que se llama "tres melodías planas". Esta es una forma especial de la poesía antigua. Debe evitarse al hacer poesía moderna. no se puede remediar. De manera similar, la oración Ping Qiping de siete caracteres termina con "平平廄仄仄平平". El primer y tercer carácter pueden ser planos u oblicuos, pero el quinto carácter no puede estar en tono plano, de lo contrario se convertirá en un tono de tres ping. . Siempre que se puedan evitar los ajustes solitarios y de tres niveles, "ignorar uno, tres y cinco" es completamente correcto. Si observa detenidamente los formatos básicos de la poesía moderna mencionados anteriormente, encontrará una regla: en un pareado, el número total de caracteres de tono plano y de tono oblicuo es igual. Si usamos el carácter de tono plano en lugar del carácter de tono oblicuo en lugares como "135" donde deberíamos usar el carácter de tono plano (o usar el carácter de tono plano en lugar del carácter de tono oblicuo), entonces a menudo tenemos que usar el lugar apropiado en la oración o pareado. Cambie los caracteres de tono oblicuo a caracteres de tono plano (o cambie los caracteres de tono plano a caracteres de tono oblicuo) para mantener un equilibrio en el número de caracteres planos y oblicuos en un pareado. Es decir, primero use Ao (ley de inconformidad) y luego guarde, la combinación se llama Ao Jiao. Por ejemplo, las frases quinta y sexta del poema "La larga marcha" del presidente Mao: La arena dorada y el agua golpean contra las nubes y los acantilados son cálidos, y los cables de hierro que cruzan el puente Dadu están fríos. El significado de estos dos poemas es: Ping Ping | Ping Ping | Ping Ping | Anotación de palabras píngzè [tonos nivelados y oblicuos] Los tonos nivelados y oblicuos generalmente se refieren al ritmo de la poesía. Para distinguir entre plano y oblicuo, primero debes entender los cuatro tonos. Los cuatro tonos son los cuatro tonos del chino antiguo. El llamado tono se refiere al tono, la subida y bajada y la longitud de la voz. Ping y Ling en chino antiguo Los tonos en chino antiguo se dividen en cuatro tonos: Ping, Shang, Lai y Ru. "Ping" se refiere al tono plano entre los cuatro tonos, incluidos los dos tonos de Yingping y Yangping; "廄" se refiere al tono plano de los cuatro tonos, incluidos los tres tonos de Shang, Lai y Ru.

Según el dicho tradicional, el tono plano es un tono plano, el tono ascendente es un tono ascendente, el tono descendente es un tono descendente y el tono de entrada es un tono corto. El "Jade Key Song Jue" escrito por Shi Vacuum en. La dinastía Ming dijo: No seas bajo ni alto cuando el tono nivelador es plano y el tono ascendente es fuerte y fuerte, el sonido es claro y triste cuando desaparece, y el sonido es corto y urgente cuando desaparece. entra. En pocas palabras, la clave para distinguir entre plano y torcido es "no plano es plano". Ping y Ling en chino moderno Entre los cuatro tonos del chino moderno, se dividen en Yinping, Yangping, tono ascendente y tono descendente. El antiguo tono "ping tone" se divide en Yin Ping y Yang Ping en chino moderno, que son los llamados primer tono y segundo tono. El antiguo tono "Shang Tone" se ha cambiado en parte al tono descendente en el chino moderno, y parte de él sigue siendo el tono ascendente. Shangsheng es el tercer tono consonante del chino moderno. El antiguo tono "Qusheng" sigue siendo el Qusheng en chino moderno, que es el cuarto tono. El antiguo tono "Rusheng" ya no existe en el chino moderno; se ha convertido en Yinping, Yangping, Shangsheng y Qushengli. Los cuatro tonos en chino moderno son: Yin Ping (primer tono), Yang Ping (segundo tono), Shang Tone (tercer tono) y Qi Tone (cuarto tono). Por ejemplo: Mamá Ma Ma Ma regaña (Yin Ping) (Yang Ping) (Tono arriba) (Tono abajo) En pocas palabras, entre los cuatro tonos del chino moderno, el primer y segundo tono son tonos planos, el tercero y el cuarto; Los tonos son tonos oblicuos. Los cuatro tonos y los cuatro tonos en chino antiguo se refieren a los cuatro tonos en chino antiguo. Si queremos conocer los cuatro tonos, primero debemos saber cómo están compuestos. Entonces comencemos con el tono de voz. El tono es una característica del chino (y de algunos otros idiomas). El tono, la subida y bajada y la duración de la pronunciación constituyen el tono del chino, y el tono, la subida y la bajada son los factores principales. Tomemos el mandarín como ejemplo, *** tiene cuatro tonos: el tono Yinping es un tono de nivel alto (ni ascendente ni descendente, se llama plano) el tono Yangping es un tono ascendente medio (no es ni alto ni bajo); , llamado medio); el tono ascendente es un tono ascendente (a veces un tono bajo y plano); Los antiguos chinos también tenían cuatro tonos, pero no eran exactamente iguales a los del mandarín actual. Los cuatro tonos antiguos son: ⑴Tonos de ping. Este tono se diferenció en Yinping y Yangping en generaciones posteriores. ⑵Sonido. En generaciones posteriores, parte de este tono se convirtió en un tono decreciente. ⑶Silencio. Este tono aún se perderá para las generaciones futuras. ⑷Ingrese la voz. Este tono es un tono corto. En los modernos Jiangsu, Zhejiang, Fujian, Guangdong, Guangxi, Jiangxi y otros lugares, el sonido de la entrada aún se conserva. También hay muchos lugares en el norte (como Shanxi y Mongolia Interior) donde se conserva el Rusheng. El tono de entrada de Hunan ya no es corto, pero el tipo de tono de entrada aún se conserva. En la mayoría de los idiomas hablados en el norte y suroeste, el tono de entrada ha desaparecido. En el norte, algunos caracteres con el tono Ru cambian al nivel Yin, algunos al nivel Yang, algunos al tono Arriba y algunos al tono Abajo. En lo que respecta al mandarín, los caracteres con el tono Ru son los que más cambian al tono descendente, seguidos por Yangping, que tiene el menor cambio al tono ascendente. En los dialectos del suroeste (de Hunan a Yunnan), todos los caracteres para ingresar el tono se cambian a Yangping. La forma del ascenso y descenso de los cuatro tonos en la antigüedad no se puede conocer en detalle ahora. Según la tradición, el tono plano debe ser un tono de nivel medio, el tono superior debe ser un tono ascendente y el tono descendente debe ser un tono descendente. La entrada debe ser una nota breve. Métodos tradicionales de escritura de poesía □ Fu Wa (1) Tono La poesía tradicional presta atención a la música, es fácil de recitar y cantar y es fácil de recordar. Por eso, su estilo de escritura enfatiza la comprensión del ritmo. En el pasado, algunas personas lo llamaban poema métrico. Para entender el ritmo de la poesía tradicional, primero hay que empezar por el tono de las palabras. Los cuatro tonos en el pasado eran Ping, Shang, Qu y Ru; hoy los cuatro tonos son Yin Ping, Yang Ping, Shang y Qu. Los antiguos se referían colectivamente a los tres tonos de Shang, Lai y Ru como tonos oblicuos, por lo que la cuestión de los tonos se puede resumir en la distinción entre los dos caracteres. Algunas personas han investigado y creen que el dialecto cantonés (vernáculo) está más cerca de la lengua antigua, por lo que es más fácil para las personas que saben hablar la lengua vernácula distinguir los sonidos planos y oblicuos. Ping significa suave, el sonido es fuerte y agradable, y puede prolongarse, es decir, es como un camino llano que se puede recorrer sin problemas. "廄" significa oblicuo. Es una palabra con sonido oblicuo. El sonido es incómodo y desagradable, y es corto y corto. Si quieres alargarlo, es imposible. Para utilizar correctamente este método de juzgar los tonos planos y oblicuos, lo mejor es comparar dos o tres caracteres con el mismo pinyin pero con tonos diferentes, como Zhong He Zhong, Qi He Qi, Hua He Hua, etc. Los segundos se pueden entender tan pronto como se leen en lengua vernácula. La diferencia obvia es: el primero es agradable, gentil y pertenece al tono plano; el segundo es fuerte, urgente y pertenece al tono oblicuo. Las personas que están acostumbradas a distinguir los nuevos cuatro tonos modernos, a saber, Yinping, Yangping, Shangteng y Quteng, deben saber que los antiguos caracteres del Rutong se han dispersado en los nuevos cuatro tonos. Luego, los caracteres del tono Ru que se han dispersado en los tonos superior e inferior son, naturalmente, el tono oblicuo; a lo que es muy importante prestar atención aquí son a los caracteres del tono Ru original que se han dispersado en Yinping y Yangping.

Por ejemplo, los caracteres "jia" y "cha" tienen la misma pronunciación en mandarín moderno y pertenecen al tono Yinping, pero cuando se leen en lengua vernácula, hay una gran diferencia. Otro ejemplo es la palabra "yi" en mandarín moderno. Tienen la misma pronunciación, pero en chino antiguo "一" es el carácter con tono Ru y "yi" es el carácter con tono Ping, por lo que no se pueden confundir. Por lo tanto, las personas que sólo entienden el mandarín moderno pero no la lengua vernácula deben tener a mano un libro de referencia como "Ci Lin Zheng Yun" para distinguir correctamente los tonos planos y oblicuos tradicionales, especialmente los caracteres tonales entrantes. Además de buscar libros de referencia, diccionarios o diccionarios, memorizar algunas obras antiguas famosas también puede distinguir correctamente los tonos de algunas palabras difíciles. En la misma frase, la poesía Tang es "No importa qué, uno, tres o cinco, dos, cuatro o". seis son claros" Es decir, el segundo, cuarto o sexto dígito doble de una oración debe tener un formato fijo y no debe confundirse. Por ejemplo, si la palabra "pintura" mencionada anteriormente no se puede determinar por otros métodos y sus sonidos planos y oblicuos le pertenecen, y la frase "velas de plata pintan la pantalla en la fría luz del otoño, la luz y los pequeños ventiladores revolotean sobre la corriente que fluye "luciérnagas" surge inmediatamente en nuestra mente, luego de acuerdo con el mismo El patrón de oración de sonidos oblicuos y oblicuos alternos hace que sea fácil saber que pertenece a tonos oblicuos. ¿En cuanto a cuál es la regla de alternar palabras oblicuas y oblicuas en la misma oración? Esto es lo principal de lo que hablaremos la próxima vez. Métodos tradicionales de escritura de poesía □ Fuwa (2) Patrones de oraciones Los patrones de oraciones utilizados en poemas rimados y cuartetas se componen principalmente de frases con una palabra doble al principio y una sola palabra al final. Por ejemplo, "Antes de la cama/luna brillante/luz" es un patrón de oración de 2/2/1; "El viento es urgente/el cielo está alto/el simio está gritando de tristeza" es un patrón de oración de 2/2/3; ; "Phoenix Terrace/Phoenix Tour" es un patrón de oraciones de 4/3; "En el lugar silencioso/escuchando el trueno" es otro tipo de patrón de oraciones de 4/3. La diferencia entre las palabras es que se usa una gran cantidad de combinaciones de palabras con una sola palabra al frente y una palabra doble detrás, y este patrón de oración no se puede confundir con el patrón de oración de dos palabras en diferentes lugares en diferentes marcas de palabras. Por ejemplo, hay dos oraciones continuas de siete caracteres en "El viento dorado y el rocío de jade se encuentran" y "La victoria es incontable en el mundo". La primera es una oración doble antes y después de una sola oración, y la segunda. es una oración simple antes y después de una oración doble, que es un patrón de oración de 3/4. Lo mismo ocurre con algunas oraciones de cinco caracteres del poema, como "La repentina ráfaga de agua está bajando" en "Qinyuan Chun·Lingshan Qi Fu" de Xin Qiji, que es una estructura de oración de 1/4, que es completamente diferente de la estructura de la oración de "La luz de la luna brilla frente a la cama". Los tonos planos y oblicuos de los versos y cuartetas rimados son generalmente "no importa cuál sea el primero, el tercero y el quinto, pero el segundo, el cuarto y el sexto son claros". las palabras pares deben tener tonos planos y tonos oblicuos al tresbolillo. Por este motivo, sólo existen dos situaciones: Plano, plano, plano. Por ejemplo, los caracteres de 24 y 6 dígitos en "El viento sopla, el cielo está alto y el simio grita y llora". Los caracteres con 24 y 6 dígitos son "Ji, Gao y Xiao", que son sonidos oblicuos, planos y oblicuos respectivamente; mientras que los caracteres con 1, 3 y 5 dígitos son viento, cielo y simio, respectivamente. Todos son planos, pero no obstaculizan el ritmo. lo que significa uno, tres o cinco". "Escucha el trueno en el lugar silencioso". Los números 246 y 246 son respectivamente Wu, Chu y Jing, que son tonos planos, oblicuos y planos; mientras que los caracteres con los números 135 son "Yu, Sheng y Ting" respectivamente, que son tonos planos y oblicuos. En circunstancias normales, los caracteres de un solo dígito no importan si son planos u oblicuos, pero debes intentar evitar "tres pies planos" o "tres pies oblicuos", es decir, no hacer que los últimos tres caracteres sean todos planos. u oblicuo. Por lo tanto, a veces es necesario prestar atención al tercer carácter de un poema de cinco caracteres y al quinto carácter de un poema de siete caracteres. Además, es tabú para los poetas cometer el delito de "planitud solitaria", es decir, en el mismo poema excepto por la rima y la rima, solo hay un carácter plano, pero el contenido es más complicado, y ahí. Hay métodos de "remediación" más profundos. El poeta inicialmente puede mantener el punto de vista creativo de "no dañar el significado con las palabras". Los requisitos para los tonos planos y oblicuos en las palabras son aún más estrictos. Muchas melodías largas no se pueden escribir según el formato de escritura de poesía de "uno, tres, cinco, no importa, deben ser dos, cuatro y seis". se completa de acuerdo con el formato inherente de la partitura de palabras, por lo que se dice que es " "Escribe palabras según la partitura musical". De esta manera, es necesario que las personas que aprenden a escribir palabras tengan un libro de referencia como " "partitura musical" en sus manos. Por ejemplo, el "Orden de dieciséis caracteres" más simple, su patrón fijo es "一(rima) 1┃--┃┃-(rima),--┃(oración)+┃┃--(rima)", uno de los cuales es el tono plano, ┃ es un sonido oblicuo, y + es un lugar que puede ser plano u oblicuo. Desde este punto de vista, escribir letras es más difícil que escribir poesía. Algunos principiantes piensan que con solo cumplir con el número de palabras especificadas en la tarjeta de palabras, pueden considerarse como la palabra. No prestan atención a la estructura de la oración ni a las reglas de simplificación. Completan la palabra a voluntad, pero agregan la palabra. nombre de la palabra tarjeta Quién sabe que es ridícula y generosa. Método tradicional de escritura de poesía □ Fu Wa (3) El poema métrico de la primera a la octava oración, el plano "dos, cuatro y seis son claros", en pocas palabras, es la relación "opuesta": "opuesto" significa relativo, es decir, la segunda oración debe ser opuesta a la primera. Si los caracteres segundo, cuarto y sexto de la primera oración son Ping Zeping, entonces los caracteres segundo, cuarto y sexto de la segunda oración deben ser Ze Ping. Ze. "Gui" significa pegar, lo que significa que la siguiente oración es la misma que la anterior. Si la segunda oración es "Zhe", entonces la tercera oración también es "Zhe".

Empujando más hacia abajo, los pares quedan atrapados así, la cuarta oración está conectada a la tercera oración, y la quinta oración está conectada a la cuarta oración... Echemos un vistazo al poema de Du Fu: "El viento es fuerte, el El cielo está alto, los monos gritan de luto y los pájaros blancos son blancos en la arena clara de Zhug". Volando de regreso. Los árboles sin límites crujen y el interminable río Yangtze avanza. El triste otoño es siempre un invitado. , y las dificultades y las dificultades han provocado la escarcha en las sienes. "La palabra "246" en la primera oración. "Ji, Gao, Xiao" son 廄平廄 respectivamente. Las palabras "二四六" en la segunda oración, "Qing, Bai, Fei", debería ser "Dui" según el ritmo antitético. Al contrario de la primera frase, son "平廄平", la palabra "二四六" en la tercera frase, "Bian, Mu, Xiao" debería ser "palo", que es lo mismo que la oración anterior, "平廄平"... El ritmo de la cuarteta es cortar los versos por la mitad y cortar las ocho líneas por la mitad. Para cuatro oraciones, puede cortar la mitad superior o la mitad inferior; puede cortar las cuatro oraciones del medio o las cuatro primeras y últimas; Por ejemplo, "Li Bai estaba a punto de viajar en un bote cuando de repente escuchó un canto en el río. El agua en Peach Blossom Pond tiene mil pies de profundidad, no tan profunda como la que Wang Lun me envió amor". últimas cuatro líneas del poema de Du Fu "Deng Gao" citado anteriormente; y "El río Amarillo está lejos" Hay una ciudad aislada en la montaña Wanren entre las nubes blancas. ¿Por qué la flauta Qiang debería quejarse de los sauces? No llegaré al paso de Yumen." Es como interceptar las cuatro líneas centrales del poema, pero sin el contrapunto. En cuanto al orden pequeño de palabras, algunos patrones de oraciones de siete y cinco caracteres se transforman a partir de cuartetas, y existe una cierta relación de adhesión entre dichas palabras. Como "Lang Tao Sha", "Recalling Wangsun", "Huanxi Sha", "Partridge Sky", etc. Sin embargo, la diferencia entre la mayoría de las palabras y lüjue es que rompen la relación de pareja original y completan las palabras de acuerdo con las reglas únicas de cada tarjeta de palabras. Incluso las palabras con un número similar de caracteres a Lü Jue son en su mayoría así. Por ejemplo, "Sheng Cha Zi" parece ser similar a un poema de cuarteta de cinco caracteres en rima oblicua, pero en el libro "Tang and Song Ci Rhythm" contiene tres tipos de rimas: el primer patrón son todas oraciones oblicuas; el segundo patrón son todas oraciones oblicuas; La primera y quinta oraciones usan el patrón de oraciones oblicuas, como un poema del famoso Zhu Shuzhen: "En Yuan Ye el año pasado, las luces en el mercado de flores eran como la luz del día. En las ramas de sauce en La luna, la gente se reunió después del anochecer. En Yuan Ye este año, la luna y las luces siguen siendo las mismas. No puedo ver a la persona del año pasado y las mangas de mi camisa azul están mojadas por las lágrimas. la tercera oración usa oraciones oblicuas y también hay un patrón especial en la octava oración. Por limitaciones de espacio, este artículo sólo quiere señalar que el ritmo de cada poema es diferente al llamarse poema, no debe confundirse con las cuartetas de poemas rimados porque algunos de ellos también tienen cinco o siete palabras. Métodos tradicionales de escritura de poesía □ Fu Wa 4. Dualidad La dualidad es una forma importante de retórica en el chino antiguo. No sólo requiere la misma cantidad de palabras, la misma parte del discurso en la misma posición, sino que también requiere la misma estructura de palabras en un mismo lugar. determinada posición en la oración. El chino moderno también habla del paralelismo, que puede producir la belleza de patrones de oraciones nítidos, haciendo que sean fáciles de recitar y recordar. Es un conocimiento básico indispensable para aprender a escribir poesía. Hay muchos libros elementales sobre este aspecto del conocimiento en la antigüedad, como el comienzo de la "Ilustración del ritmo": "Las nubes a la lluvia, la nieve al viento, el sol de la tarde al cielo despejado, los pájaros que van y vienen a las golondrinas y los pájaros locales. hasta insectos cantores... "Se puede decir que dominar las reglas del emparejamiento es la técnica básica que la escritura de poesía tradicional requiere saber utilizar libremente. En primer lugar, se requiere que las tres o cuatro líneas y las cinco o seis líneas del poema rítmico estén emparejadas, que se denominan coplas de cuello y coplas de mentón, respectivamente. Por ejemplo, en "Ascend the High" de Du Fu, "Los interminables árboles que caen crujen y el interminable río Yangtze avanza" y "El triste otoño es a menudo un invitado a miles de kilómetros, y estoy solo en el escenario". después de estar enfermo durante cien años ", las cuales son oraciones antitéticas muy claras, es decir, coplas; Los cinco personajes de Bai Juyi También hay poemas famosos en poesía rimada como "El fuego salvaje no se puede apagar, pero la brisa primaveral lo vuelve a arruinar". Dado que la cuarteta es la mitad del estilo de verso truncado, existe la posibilidad de un pareado. Por ejemplo, "Las mariposas bailan todo el tiempo y las oropéndolas son libres de cantar" son las dos últimas frases que aparecen en la cuarteta "El agua clara es hermosa cuando el agua brilla y las montañas están vacías y llueve; También es extraño" son las dos primeras frases que aparecen en la cuarteta. También hay algunas cuartetas, todo el texto se compone de dos coplas, como "Dos oropéndolas cantan en los sauces verdes, y una hilera de garcetas ascienden" de Du Fu. hacia el cielo azul. Las ventanas contienen miles de nieves otoñales en las montañas Xiling, y las puertas están atracadas con barcos a miles de kilómetros de Dongwu". Entre muchas palabras, las oraciones duales deben usarse en una determinada posición fija, como se indica en. la palabra puntuación. Por ejemplo, en la canción "Partridge Sky" que la gente conoce, la letra dice: "Las oraciones tercera y cuarta de la primera parte a menudo se combinan con las oraciones tres y dos de la segunda parte. Otro ejemplo es" Huanxisha ". ", que también tiene esta nota en las palabras: "Las frases tercera y cuarta de la segunda parte suelen estar emparejadas". La segunda frase suele utilizar la dualidad". Al incorporar versos antitéticos en la poesía, debemos esforzarnos por lograr que coincidan perfectamente, pero también debemos evitar cometer el error de "juntar las palmas de las manos". ¿Qué es "gassho"? Los significados de la primera oración y la segunda oración del pareado se superponen, lo que comúnmente se conoce como Gran Gassho; algunas palabras tienen el mismo significado, que se llama Pequeño Gassho; Si el significado de las oraciones superior e inferior del pareado es coherente y aparece en el poema, es el mejor trabajo. Este puede llamarse "parejo de agua que fluye", como en el ejemplo mencionado anteriormente, "El fuego salvaje no lo hará". Si se quema, la brisa primaveral volverá a soplar". "Sheng" es. Además, "Un amigo íntimo en el mar es tan cercano como un vecino en el mundo", que también es una obra maestra muy conocida.

Cuando debería haber versos y letras, si el significado es difícil de convertir en un verso, el significado debe seguir siendo el foco principal. No dañes la concepción artística de todo el poema en busca de opuestos completos. Hay muchos ejemplos de este tipo de éxito en la antigüedad. Por ejemplo, el elogiado dicho "La grulla amarilla se ha ido y nunca regresa, y las nubes blancas permanecen en el cielo durante miles de años", que no es completamente paralelo. . Métodos tradicionales de escritura de poesía □ Fu Wa (5) Rima ¿Por qué riman los poemas? No es más que darle rienda suelta a sus características de ser fácil de recitar y recordar. Durante mucho tiempo se ha llegado a la conclusión de que las personas pueden inventar canciones que riman para mejorar la capacidad de la memoria. Por tanto, los poemas tradicionales que han sido populares desde la antigüedad son inseparables de la rima. La rima es cuando una palabra al final de una oración usa el mismo o similar final. Los antiguos los compilaban en rimas, como un este y dos inviernos, tres ríos y siete soles, cuatro ramas y cinco micros, etc. A la hora de escribir letras, los estándares se relajaron un poco. La tendencia general aún estaba por hacer. Es más fácil de recitar y recordar, como en "Ci Lin Zheng Yun" de Ge Zai de la dinastía Qing, que solo divide los tonos simples y oblicuos en diecinueve partes, lo cual es un estándar más común para la gente contemporánea. La rima de las cuartetas en la poesía rítmica es diferente de la rima de las oraciones de estilo antiguo (también llamado estilo Bailiang) y la rima de oraciones indefinidas. Generalmente, dos oraciones deben rimar y las oraciones individuales no riman, excepto la oración inicial; o no puede rimar. Si la oración inicial no rima, el tercer carácter de una oración de cinco caracteres o el quinto carácter de una oración de siete caracteres deben prestar atención al uso correcto de los sonidos planos y oblicuos para evitar la aparición de tres pies planos o tres oblicuos. pies. "Un viejo amigo se despide de la Torre de la Grulla Amarilla en el oeste. Los fuegos artificiales caen en Yangzhou en marzo. La sombra de la vela solitaria ha desaparecido en el cielo azul, y sólo se puede ver el río Yangtze fluyendo en el cielo". es un ejemplo de rima en la primera oración; "No se puede ver a nadie en la montaña vacía, pero se pueden escuchar las voces de las personas. Regresa al paisaje y entra al bosque". "Regresa al musgo" es un ejemplo. de una oración que no rima. Se puede decir que la rima de las palabras, al igual que su ritmo, estructura de la oración, métrica y antítesis, cambia constantemente, pero cada tarjeta de palabras tiene su propio formato fijo. Se divide aproximadamente en cinco categorías: la primera categoría es un patrón de rima plana, la segunda categoría es un patrón de rima oblicua y los dos patrones de rima al final son comunes y representan más del 90% del número total de tarjetas de palabras; La categoría es patrón de rima. Hay más de diez tipos de patrones de conversión entre rimas planas y oblicuas, incluidos "Nanxiangzi", "Bodhisattvawan", "Qingpingle", "Yu Meiren", etc., como "¿Cuándo florecerán la primavera y el otoño? ¿Ha llegado la luna? ¡Cuánto sabes sobre el pasado! " Dos frases en rima oblicua, cambiaron a "El viento del este sopló en el pequeño edificio anoche, y la patria no podía soportar mirar hacia atrás en la luna brillante" con una rima plana, y luego cambió a "Los ladrillos de jade tallados todavía deberían estar allí, pero la belleza ha cambiado" con una rima plana, y finalmente cambió a "¿Cuántos tienes?" agua de manantial que fluye hacia el este" rima con rima plana, que se ha cambiado cuatro veces; la cuarta categoría es rima plana y Tongyege, que incluye "Luna en el río Oeste" y varios otros tipos, como "La luna brillante deja las ramas y el las urracas se asustan y la brisa sopla en medio de la noche". "El llanto de las cigarras. La fragancia de las flores de arroz significa una buena cosecha. Escucha el sonido de las ranas". Después de rimar dos rimas sencillas, se corta la última frase. en rima plana, y la rima oblicua debe ser el tono oblicuo en la misma parte de la rima; la quinta categoría es la rima incorrecta entre rimas planas y oblicuas. Hay varios tipos de estilos, como "Meeting Happily", "Jiuquanzi", "Ding Fengbo", etc., como "¡Las flores del bosque han marchitado el rojo primaveral, demasiado repentino! ¡Indefensos, la lluvia fría llega por la mañana y el viento por la noche! Rouge llora, dejándose borrachos, cuando Pesado ? Es natural que la vida crezca y odie el agua." Esta palabra está en corte transversal, con dos rimas oblicuas, a saber, la palabra "lágrimas" y la palabra "zui". En definitiva, no trate las palabras con cambios de rima oblicuos como palabras más simples que riman con la misma rima. "Fuente de este artículo: 360 Personal Library Sr. Yixin Teahouse publicado el 25 de julio de 2019. La transcripción completa es la siguiente solo como referencia. Gracias Sr. Yixin Teahouse por su dedicación desinteresada.