Técnicas escénicas en la poesía antigua
1. Combinación de frente y lado
La descripción del paisaje puede comenzar desde el frente y describir directamente las características del paisaje para que la gente pueda entenderlo de un vistazo; Comienza desde el escenario frontal, pero desde el costado, se escriben escenas laterales relevantes para revelar las características de la cosa y al mismo tiempo brindar a los lectores un rico espacio de imaginación. La combinación de los dos métodos puede hacer que las características del paisaje sean más vívidas y prominentes.
Por ejemplo, el "Poema de las ramas de sauce" de Bai Juyi "Un árbol tiene miles de ramas en la brisa primaveral, tiernas como el oro y suaves como la seda. En el jardín desierto en la esquina oeste de Yongfeng, quien ¿Pertenece a él cuando durante todo el día nadie le pertenece?" 1.º y 2.º Esta frase utiliza una descripción positiva para describir la hermosa forma del sauce en primavera.
"Marcha del ejército" de Wang Changling "El desierto está ventoso y polvoriento, el sol está tenue y la bandera roja está medio enrollada en la puerta del campamento. El ejército del frente está luchando en Taohebei por la noche. y se ha informado que capturó vivo a Tuyuhun". La segunda oración describe la situación de la batalla desde un costado, escribiendo que el viento es fuerte, enrollando la bandera roja para una marcha rápida para describir la tragedia de la guerra.
Otro ejemplo es la "Ciudad de Piedra" de Liu Yuxi: "La patria está rodeada de montañas y la ciudad vacía se siente solitaria cuando la marea la golpea. En los viejos tiempos, en el lado este del río Huai, Todavía tengo que cruzar el muro femenino a altas horas de la noche". Se titula "Stone City". Obviamente se trata de "Stone City", pero el poema no comienza en Stone City, sino que comienza desde el paisaje alrededor de Stone City: montañas. , las mareas y la luna, y escribe sobre la decadencia y la desolación de Stone City, la "patria".
2. La combinación de movimiento y quietud
En la poesía china antigua, los poetas prestaban especial atención a la descripción dinámica para crear una concepción artística. La combinación de movimiento y quietud es una combinación común. Técnica utilizada para describir paisajes. En el uso de esta técnica, los poetas suelen utilizar la originalidad y "cada palabra" para hacer "que salga todo el reino". Por ejemplo, las palabras "empujar" y "golpear" se utilizan en "El pájaro se quedó en el árbol junto al estanque y el monje llamó a la puerta bajo la luna" en la "Residencia de Li Ning" de Jia Dao, y en el "verde " en "La brisa primaveral se vuelve verde en la orilla sur del río" en "Paseo en barco por Guazhou" de Wang Anshi. Los adjetivos de "" se utilizan como verbos causativos, que son algunos ejemplos de descripción dinámica. Se han publicado muchos artículos. escrito sobre el uso de los verbos. Sin embargo, como forma de describir un paisaje que combina movimiento y quietud, a menudo describe el movimiento y la estática en una concepción artística y, a menudo, se centra en la quietud, con el movimiento recubriendo la quietud, formando una unidad armoniosa de concepción artística e imagen. Por tanto, la técnica de representar escenas que combinan movimiento y quietud suele ser inseparable del contraste.
Por ejemplo, "La vivienda de otoño en las montañas" de Wang Wei "Después de la nueva lluvia en las montañas vacías, el clima llega tarde en otoño. La luna brillante brilla entre los pinos y las claras rocas primaverales fluyen Los bambúes regresan al Huannu y el loto abandona el barco de pesca. Siéntete libre de descansar en la fragancia primaveral. "El rey y su nieto pueden quedarse aquí". La combinación de movimiento y quietud es una de sus principales técnicas para describir paisajes. En el paisaje descrito por el poeta, hay movimiento en el silencio, utilizando el movimiento para contrastar la quietud y combinando movimiento y quietud para formar una concepción artística en movimiento. El segundo verso, "La luna brillante brilla entre los pinos", es una escena tranquila, lo que se ve, y está escrito sobre la luz de la luna que se extiende por toda la tierra a través de las ramas de los pinos y "el manantial claro que fluye por la piedra"; Es una escena conmovedora, lo que se escucha, el movimiento y la quietud se integran juntos, forman un cuadro de paisaje tranquilo y encantador. En el tercer pareado, el poeta utiliza el "ruido de bambú" para resaltar la tranquilidad de las montañas, que es lo que oye, y utiliza el "movimiento del loto" para resaltar el agua tranquila, que es lo que ve y escucha. están entrelazados, y lo "ruidoso" y lo "aislado" se complementan, lo cual es bastante atractivo desde el punto de vista artístico.
3. La combinación de sonido y color
La descripción de un paisaje en la poesía antigua a menudo involucra sonido y color. Este es el uso que hace el poeta de los sentidos para describir el paisaje desde múltiples ángulos. , lo que permite a los lectores sentirse como si estuvieran en la escena y ha recibido un alto grado de apreciación.
Por ejemplo, en las "Cuartetas" de Du Fu, "Dos oropéndolas cantan en los sauces verdes y una hilera de garcetas asciende hacia el cielo azul. La ventana contiene la nieve de Qianqiu en West Ridge, y la puerta está atracada con barcos a miles de kilómetros de distancia del este de Wu". El primer pareado es un conjunto de oraciones antitéticas. Hay muchos sauces alrededor de la cabaña con techo de paja y un par de oropéndolas cantan alegremente sobre las ramas de sauce recién verdes. Es una escena agradable, llena de sonido y color, que forma una concepción artística fresca y hermosa. "Cui" significa verde fresco y "Sauce Verde" significa la fenología del comienzo de la primavera, cuando las ramas del sauce apenas han brotado sus brotes. "Dos oropéndolas cantando en los sauces verdes", los pájaros están en parejas, mostrando un ambiente animado, que tiene un significado festivo. La segunda frase habla de la garceta volando libremente en el cielo azul. Este pájaro de patas largas vuela con gracia y naturalidad. El cielo es claro y azul, y las garcetas tienen colores extremadamente vivos contra el "cielo azul". En las dos oraciones, se usan cuatro colores distintos: "amarillo", "esmeralda", "blanco" y "verde" para tejer una imagen hermosa. La primera oración también tiene una descripción del sonido, que transmite emociones extremadamente alegres. / p>
4. La combinación de virtualidad y realidad
"Virtual" y "real" son dos conceptos enormes, en concreto, son intangibles y tangibles, abstractos y concretos, imaginación, memoria. y la realidad. Por ejemplo, "dolor" es ficticio porque es intangible y abstracto, mientras que "un río de agua de manantial", "un barco", "la hierba de primavera es exuberante" y "la orilla de los sauces está llena de viento y la luna está menguando". son reales Los poemas antiguos suelen utilizar cosas concretas y perceptibles para expresar ciertos sentimientos y sentimientos, o utilizan la imaginación o los recuerdos para escribir sobre situaciones y gustos realistas.
Al apreciar, los estudiantes deben prestar atención a qué parte del poema es real y cuál es ficticia. Y si el poeta pretende expresar realidad o ficción. Sólo aclarando estos puntos podremos comprender con precisión su relación. La escena real es la escena objetiva realista descrita por el poeta, mientras que la escena virtual es la escena virtual creada por el poeta a través de la asociación o la imaginación. La combinación de lo virtual y lo real puede expresar una especie de emoción desbordante.
Por ejemplo, "Escucha la flauta en la fortaleza" de Gao Shi. "La nieve está clara y los caballos de Hu Tian están regresando, y la luna brilla y la flauta Qiang está guarneciendo la torre. ¿Puedo preguntar? ¿Dónde cayeron las flores de ciruelo? El viento sopla sobre las montañas Tianshan toda la noche". Una o dos líneas del poema Escena realista, el contenido de la descripción es Hu Tianbei, el hielo y la nieve se están derritiendo y la temporada de pastoreo de caballos. Ha llegado. Por la noche, los soldados regresaron con sus caballos y la luna brillante brillaba en el cielo. En una escena nocturna tan vasta y clara, no sé qué guarnición estaba tocando la flauta Qiang. ¡Era la melodía familiar de "Plum Blossoms Fall"! Tres o cuatro frases describen el paisaje de forma virtual, utilizando la palabra "flores de ciruelo cayendo" como si el viento soplara, no el sonido de la flauta, sino las flores de ciruelo que caían. Volaban por todas partes, llenando las montañas de Tianshan con un color armonioso. y fragancia durante la noche. Este poema describe a los soldados que escucharon la música y pensaron en las flores de los ciruelos en su ciudad natal (no hay flores de ciruelos en la tierra de Hu), y pensaron en las flores de los ciruelos que caían, lo que expresaba su profunda nostalgia.
5. La combinación de puntos y superficies
Todo está interconectado y no existe de forma aislada. Lo mismo ocurre con el paisaje descrito, siempre están relacionados con el paisaje circundante. Inextricablemente vinculado. Por lo tanto, cuando el poeta escribe sobre el paisaje, no escribe sobre el objeto principal en aislamiento y quietud, sino que también escribe sobre los objetos que se conectan alrededor del objeto principal, combinando puntos y superficies para hacer que la imagen principal sea más completa y distintiva.
Por ejemplo, "Nieve en el río" de Liu Zongyuan utiliza el método de combinar puntos y caras en "Miles de montañas y pájaros han desaparecido, y miles de personas han desaparecido. Un hombre en un barco y un impermeable de fibra de coco pescando solo en la fría nieve del río". El "Hombre del Sombrero Enrollado" parece relativamente pequeño en la imagen, pero está en una posición muy llamativa y es el centro del poema. El "Hombre del Sombrero Enrollado del Barco Solitario" es una descripción de puntos. Las dos primeras líneas son "Miles de". Las montañas y los pájaros desaparecieron, y miles de personas desaparecieron." "Pertenece al trazado de la superficie, el poema describe el frío glacial y la soledad de la situación del personaje desde "los pájaros se van volando" hasta "las huellas de las personas desaparecen". , y los cuantificadores "miles" y "diez mil" van precedidos de "montañas" y "caminos". Se trata de la perseverancia y el carácter sobresaliente de figuras destacadas. Se puede llamar combinación punto a cara. Señala un punto y cubre todo lo demás
6. La combinación de lejos y cerca
Mirando la misma escena, el observador está en diferentes direcciones y ángulos, mirando hacia abajo, mirando hacia arriba , mirando de lejos y de cerca, la imagen visual mostrará varias formas y cambios. Describir desde diferentes ángulos permitirá a los lectores tener una comprensión más completa del paisaje descrito y obtener una sensación más perfecta.
Por ejemplo, "Mountain Travel" de Du Mu "El camino de piedra que sube a la fría montaña está inclinado en la distancia y hay gente viviendo en las nubes blancas. Estacioné mi auto y me senté en el bosque de arces. por la noche, las hojas heladas son tan rojas como las flores de febrero." Las dos primeras frases describen el paisaje lejano de las montañas otoñales. . La primera frase describe el elevado paisaje de las montañas otoñales y expresa el coraje del poeta para escalar. La segunda frase describe una escena específica en las montañas de otoño. Varias casas son vagamente visibles bajo el cielo con nubes blancas flotantes. Las dos últimas frases describen la vista de cerca de las montañas otoñales. La frase "las hojas heladas son tan rojas como las flores de febrero" está llena de vitalidad, brillante y deslumbrante, fresca y vigorosa, y tiene una imagen vívida, que da a la gente la sensación de belleza de que el otoño es mejor que la primavera.
7. Técnica de dibujo lineal
El dibujo lineal fue originalmente una de las técnicas tradicionales de la pintura china. Es más o menos parecido al boceto o boceto en la pintura occidental. Uso de líneas de tinta concisas. Delinea la imagen, dale a la forma una pincelada a mano alzada, sin ningún fondo ni color. Este método de pintura se introduce en la creación de poesía, es decir, no hay necesidad de adjetivos ni modificadores, no hay necesidad de tallados elaborados y renderizados capa por capa, y no hay necesidad de bolígrafos o láminas curvas, sino para captar la descripción. Objeto y utilizar trazos precisos y poderosos. Lenguaje brillante y conciso, texto simple y claro, delinear claramente la forma, la luz y la oscuridad (sonido) de las cosas, etc., para expresar los sentimientos del autor sobre las cosas.
Por ejemplo, "El viaje matutino a Shangshan" de Wen Tingyun: "A partir de la mañana para reclutar a los sacerdotes, los viajeros están tristes por su ciudad natal. Las gallinas cantan en la cabaña a la luz de la luna y la gente se va. Banqiao en la escarcha. Las hojas de roble caen en el camino de la montaña y las flores anaranjadas iluminan la pared del poste. Porque, pensando en el sueño de Du Tomb, el estanque se llena de gansos. El segundo poema de dos versos es una combinación de seis sustantivos (es decir, seis tipos de escenario) sin ningún modificador. Expresa el arduo trabajo de llegar temprano. Cuando el gallo canta y mis ojos todavía están húmedos, enfrento la helada y salgo a la carretera, lo que demuestra el arduo trabajo de caminar temprano.