Diez minutos después, Feng Yuanzheng se volvió "loco" por el drama
El cortometraje "Deep Flowers" es un cortometraje temático creado por el director Chen Kaige para el Festival de Cine de Cannes de 2002. Como único director chino seleccionado para participar en el rodaje, Chen Kaige rompió con su habitual estilo de imagen profunda y representó "Deep Flowers" para el público, que parecía absurdo y extraño, pero en realidad era profundo.
Con una estructura de historia simple, escenarios mínimos de personajes y una maravillosa interpretación de escenas, la película permite al público sentir la intersección de la ficción y la realidad, la herencia de la historia y la realidad, y la relación entre la realidad y la realidad. en apenas diez minutos. La delicada y complicada nostalgia de los últimos años.
Un Baihua Hutong recupera aquellos viejos tiempos para la gente contemporánea.
La creación exitosa de personajes es un componente importante de la narrativa de la película. Entre los pocos personajes de la película, el Sr. Feng sin duda dejó una impresión muy profunda en la audiencia.
La ropa extraña del Sr. Feng, el lenguaje de acción extraño e incluso el director eligió deliberadamente "Feng" como apellido del protagonista, haciendo que la audiencia lo asocie deliberadamente con "loco".
Por otro lado, este "loco" tiene un pensamiento lógico tan claro como el de una persona normal. "Kuanjieer corre hacia el oeste, Di'aner Street corre hacia el norte y el primer callejón a la izquierda cuando ves la Torre del Tambor es" y "El jarrón está sobre la mesa de la sala principal". es la mejor explicación.
En lugar de decir que el Sr. Feng es un loco, es mejor decir que es un soñador que vive en su propio mundo. Este auténtico y antiguo Beijing no solo es un loco perseguidor de la desaparición de la cultura hutong de Beijing, sino también una persona que está fuera de contacto con los tiempos y ha perdido su ciudad natal en su ciudad natal.
Cuando el actor interpretado por Geng Le se fue enojado porque fue engañado, el director presentó al público una imagen subjetiva del actor: a través del espejo retrovisor del auto, el Sr. Feng todavía estaba solo. bajo el gran algarrobo, rodeado de un desierto desolado. En este momento, la soledad y la tragedia del personaje también surgieron espontáneamente. Toda la era se fue alejando poco a poco de él, y estaba destinado a convertirse en el vigilante "en lo más profundo de las flores" y ser olvidado junto con el paso de los años.
El actor interpretado por Geng Le también es un personaje muy destacado en la película. Tiene acento de Beijing, habla con franqueza y tiene una imagen extremadamente grosera, lo que también dejó una profunda impresión en la audiencia. “Podemos hacer cualquier cosa con dinero”, “Tienes que darnos dinero cuando bajemos del coche”, “Mientras nos des dinero, podemos mover lo que nos pidas que muevamos”. Estas tres frases son inseparables”. De la palabra "dinero", por supuesto, ese diseño del lenguaje está hasta cierto punto en consonancia con la identidad del personaje, es parte de la naturaleza humana que los trabajadores ganen una remuneración por su propio trabajo, pero atender las ideas de un loco sobre el dinero también refleja la valores de algunos urbanitas actuales. Olvidan sus raíces históricas y se dejan llevar por deseos materiales modernos. Sólo se centran en la eficiencia y se vuelven cada vez más mecánicos y entumecidos.
Las dos actitudes culturales completamente diferentes representadas por los dos personajes de la obra están destinadas a chocar y entrar en conflicto. Sin embargo, cuando el jarrón de Qingqing se "rompió", el Sr. Feng se puso en cuclillas en el montículo y lloró amargamente. El desprecio original de los trabajadores también fue movido por una verdadera tristeza. El trabajador rechazó los honorarios de mudanza del Sr. Feng. El diseño de esta trama por parte del director es una especie de humanitarismo generalizado y también es un retorno de la humanidad.
Como uno de los representantes de la quinta generación de directores de China, siempre ha habido un sentido persistente de dignidad histórica en la mayoría de las obras de Chen Kaige.
Quizás el director Chen Kaige sea esencialmente un idealista lleno de nostalgia. Su nostalgia por el pasado y su sentido de misión para el futuro le hacen vagar entre la realidad y la historia una y otra vez.
De la magnificencia de "Tierra Amarilla" a la derrota de "Rey de los Niños", de la miscelánea de "Caminando y Cantando" a la victoria completa de "Adiós Mi Concubina", del colapso de " La Promesa" hasta El regreso de la "Búsqueda". Se puede decir que Chen Kaige ha experimentado una y otra vez difíciles viajes mentales entre el panorama histórico de la alegoría china y las demandas culturales dispares de Occidente.
Hasta cierto punto, el personaje del Sr. Feng es un microcosmos del propio director. Bajo la presión de múltiples elementos de la cultura, el comercio y el mercado, por un lado, estamos ansiosos por integrar el paisaje histórico de China, el Este, en la corriente del mundo. Por otro lado, siempre estamos tristes y. Nostálgico por los recuerdos colectivos y el polvo ideológico de la vieja era.