¡Habilidades creativas para trabajos de caligrafía!
1. Tres principios creativos
1. Las líneas son firmes y turbias: la pasión proviene del dominio de las líneas. Las líneas son una combinación de fuerza y potencial, por lo que el lápiz debe usarse con calma, constancia y rapidez, enfatizando la postura del lápiz (es decir, la tendencia). Al escribir, según el tamaño de fuente, las líneas deben ser diagonales y la tendencia vertical general.
2. El nudo es extraño y estable: preste atención al centro de gravedad. Costados, escape, densidad y altura.
3. La composición es consistente: hay una diferencia en el número de nudos de bambú (unas pocas palabras); tipo de cordón de soldadura penetrante (línea central (oscilante hacia la izquierda y hacia la derecha); tipo (escaso y brillante).
2. Siete puntos principales de diseño
1.
2. Hay ecos entre las palabras, que conectan la parte superior e inferior, la izquierda y la derecha, y el espacio entre líneas y caracteres no puede ser igual. Coloca el ojal en el centro, pero hazlo más grande para que las palabras queden conectadas con el aire circundante.
3. En general, las exhibiciones son muy densas. Adecuado para adelgazar cuando se cuelga en casa.
4. No debe haber errores tipográficos en el trabajo y no debe haber demasiadas variantes de caracteres.
5. La disposición general de la obra es más importante en la parte superior que en la inferior.
6. La valoración de la obra depende principalmente del efecto visual general: ritmo, color de tinta y uso de la pluma.
7. Tres o tres, dos o tres, aparentemente dispersos o continuos, con pulso constante. El diseño también es maravilloso.
Tres, diez claves de escritura
1. Con la ayuda de los ocho frentes, el color de la tinta aparece naturalmente oscuro y brillante, húmedo y seco, seco y húmedo, espeso y claro, claro y espeso, y ha sufrido miles de cambios, haciendo que la obra esté llena de ritmo.
2. Sé fuerte y suave al mismo tiempo. Fuerza dura: movimiento de hierro y gancho plateado (grueso): fuerza blanda: agua que fluye (fina).
3. Aprecia la tinta como el oro. La escritura normal requiere una inmersión en tinta para escribir un carácter o incluso un número; use la escritura cursiva para dibujar de 3 a 5 caracteres. Al final de cada pasada, se deben restaurar las cerdas y levantar el papel.
4. De repente iluminado. El espacio en blanco puede ser ancho o estrecho, y el espacio amplio da a las personas una sensación de apertura. El arte es un proceso desde la creación de contradicciones hasta su resolución.
5. Utilice ambos lados. El central tiene una base sólida y los extremos han cambiado. El centro es la exigencia de la racionalidad y es el núcleo de la estética de la caligrafía; los flancos son la encarnación de la emoción y el medio de comunicación entre la caligrafía y el espíritu.
6. Piensa detenidamente. Piense repetidamente antes de crear y esté "preparado para cualquier cosa".
7. Complétalo de una vez. La caligrafía es una expresión de emoción, no una expresión de habilidad. Escribe en buen estado físico y emocional. Escribe lo que quieras y termínalo de una vez.
8. En circunstancias normales, el interlineado de la obra debe ser amplio y el interlineado entre palabras debe ser importante. Evite la yuxtaposición y el entrelazado de palabras. Hay espacios entre las secciones, el arreglo y la combinación deben ser rítmicos, las figuras grandes y pequeñas deben estar escalonadas y el ojo del libro en el medio debe resaltarse.
9. Cada bolígrafo está lleno de amor y tinta. La caligrafía es música silenciosa y danza invisible. Buscar ecos en los cambios para que el conjunto sea armonioso y tenga un fuerte sentido del ritmo y el impacto visual. Haz buen uso de mi pobre pluma, úsala lentamente, muévete tranquilamente y escribe con alegría.
10. Preste atención a la penetración de gases. El espíritu de la caligrafía se refiere a la respuesta entre trazos y diferentes caracteres, y la dirección entre caracteres.
Cuatro. Detalles de doce trazos
1. No hay trazos horizontales en la escritura cursiva. La escritura cursiva con líneas horizontales debe ser lo más corta posible y tener una sensación vertical. En su lugar, se pueden utilizar líneas finas y de puntos.
2. Evite el arrastre plano, el cepillado en seco y el espesor constante provocados por la alta velocidad, y déjelos por todas partes.
3. La tinta es pálida e impía. Comience de nuevo con tinta espesa y aclare los trazos de los caracteres con tinta gruesa.
4. Evite el uso de "ojos" en las palabras y evite demasiados "ojos".
5. La línea central es el foco del trabajo. En una obra deben haber varias palabras destacadas, maravillosas y personalizadas. Esto también se llama "ojo de libro".
6. Las largas filas de personajes son muy importantes, así que ten cuidado al recoger bolígrafos. Generalmente, el pincel seco se utiliza para los finales de los trazos.
7. Las áreas de los caracteres más pesados no deben ser iguales, y debe haber una transición entre los caracteres ligeros y pesados para evitar desniveles.
8. Los bolígrafos finos deben ser resistentes y los gruesos deben ser fuertes. Es necesario tener un bolígrafo grueso con cubeta de hierro plateado y un bolígrafo fino con agua corriente.
9. La tinta es un poco más lenta cuando está seca, un poco más rápida cuando está húmeda, un poco más lenta cuando está espesa y un poco más rápida cuando está fina. La escritura cursiva tiene el significado de escritura normal y también se debe escribir escritura normal.
10. Al escribir, el principio y el final deben ser claros, y cada trazo debe explicarse con claridad.
11. Presta atención a lo siguiente: plano pero no plano, recto pero no recto, recto pero curvo, recto pero curvo. Para "presionarlo con un bolígrafo".
12. Se combinan el central y el lateral, con ocho frentes, los detalles del central y el grosor del lateral.
Cinco o cuatro puntos de firma
La inscripción es una parte integral del texto y no debe subestimarse. Puntos clave:
1. El tamaño de la firma es inferior a la mitad del texto principal. Estas dos líneas deben ser altas a la derecha y bajas a la izquierda. No cambies de bolígrafo.
2. No dejes demasiados espacios en tu firma y presta atención a la proporción de peso a peso.
3. La obra impresa está llena de vidrio y libros.
4. Lo mejor es no exceder los tres sellos.
Debes conocer estas formas comunes de falla en la caligrafía.
1.Tau. Como cabeza de toro. La razón principal es que demasiada tinta para escribir hace que la tinta suba demasiado. O la punta del bolígrafo es demasiado pesada, la fuerza de presión es demasiado grande, la punta es demasiado rápida y la punta está gravemente enferma. Por lo tanto, al escribir, el bolígrafo no debe llenarse con demasiada tinta y la fuerza debe ser la adecuada según el tamaño de las palabras.
2. Cola de ratón. A menudo aparece en los bocetos, como la cola de un ratón, que tiene un aspecto feo. La razón principal es que el bolígrafo es débil, el papel es frívolo y se desvía. Cuando el pincel está funcionando y no se presiona, no dibuja y no se le permite dibujar. Al escribir, los trazos deben ser tranquilos, la presión debe ser uniforme, la punta del bolígrafo debe estar levantada, la transición de grueso a fino debe ser lenta y natural y el bolígrafo debe usarse en el centro.
3. Escoba. Al pintar, hay demasiados frentes sueltos y ningún frente trasero. El frente suelto parece una escoba, de ahí el nombre. Si pasa a través del borde oculto, el borde del lápiz se envía al punto final y el borde del lápiz se levanta para recoger el lápiz. Cuando no se puede cambiar la forma de la escoba, se recomienda reemplazar el cepillo.
4. Juntas de bambú. El punteado es como un porro de bambú. Esto se debe a una vaga comprensión de la forma y calidad de los punteados y al uso inadecuado de los bolígrafos. A través de la observación, se puede ver que la dirección inversa del bolígrafo no es lo suficientemente correcta, la punta del bolígrafo está rígida al girar el bolígrafo para descansar y la operación intermedia es demasiado hacia arriba, pero al levantar el bolígrafo, la presión debe ser hacia abajo. , haciendo que la pintura punteada sea incómoda y ciega. "Nudo de bambú" es una mala pluma en la mayoría de las escrituras habituales, pero se utiliza en algunas caligrafías de estelas de Wei.
5. Cintura de avispa. Este derrame cerebral enfermo aparece en trazos como ganchos, trazos verticales y trazos horizontales. Los dos extremos son redondos y gruesos, y el medio es suave, como la cintura de una avispa. Esta enfermedad del bolígrafo a menudo ocurre cuando se usa el bolígrafo con demasiada fuerza y no se presta atención al centro, lo que resulta en un desequilibrio entre el medio y ambos extremos. Por eso, al escribir, debes levantar y presionar suavemente, equilibrar la fuerza y salir de forma natural.
6. Rodilla de Grulla. Las patas de la grulla de corona roja son largas y delgadas, y sus rodillas redondas y gruesas, lo cual es muy característico. La gente se refiere a los trazos enfermos que tienen líneas punteadas finas y suaves y círculos que sobresalen al comienzo del trazo como "rodilla de grulla". Para evitar esta situación, se requiere que la inercia no sea demasiado grande al iniciar o retraer el bolígrafo, girar el bolígrafo o pasar el gancho, la fuerza al girar el bolígrafo y presionar hacia abajo no debe ser demasiado grande, y la El movimiento de la punta del lápiz no debe ser demasiado grande al parar o detener el lápiz. Mantén la misma actitud que en el post original y haz fotos en cuanto las veas.
7. Cabeza de clavo. La cabeza de un clavo es diferente a la cabeza de un buey. Es como un clavo con una cabeza grande y un cuerpo pequeño. En términos generales, la Fuerza no está controlada y actúa a voluntad. Esta situación debe evitarse si es posible.
8. Doblar la madera. Significa que los trazos al final del pincel siguen siendo como madera rota, desiguales y ciegos, lo que viola por completo las leyes y exigencias del puntillismo y del final del pincel. Cuando se utiliza el bolígrafo, este no se ve como el borde posterior, sino que simplemente se levanta y se desplaza a lo largo. Por eso, a la hora de escribir conviene contener la respiración, tener calma y escribir. Cuando regresas a la línea del frente, tienes que regresar a la línea del frente, no puedes tomar atajos.
9. Parece la cintura de una abeja, pero no es una "enfermedad de la cintura de la abeja", sino un "oso de madera" o una "alfombra". Los dos extremos son gruesos y el medio es delgado. La diferencia es que todo el trazo tiene un mayor potencial de flexión. Este tipo de trazos enfermos aparecen principalmente como trazos horizontales. Por tanto, debemos invertir la dirección antes de entrar en el pliegue, correr hacia la derecha, principalmente en horizontal, y no presionar demasiado. Al doblar ligeramente según las necesidades de la estructura, debemos hacerlo según nuestra capacidad, pero no demasiado, y prestar atención a las reglas.
10. Diente de sierra. Las plumas dentadas generalmente son causadas por el uso inadecuado de los biseles, principalmente debido al roce de la pluma. Si no tiene cuidado, otros punteados también pueden tener la "enfermedad del diente de sierra". Su característica principal es que un lado es liso y el otro tiene dientes, y también hay bolígrafos enfermos con lados dentados. Para superar este fenómeno, debemos enfatizar el centro de la pluma.
11. Bordes afilados. Los trazos eran demasiado explícitos, dando como resultado un puntillismo con esquinas afiladas y garras, que perdió las características suaves y sutiles del puntillismo. Recuerde el principio de "entrada inversa y salida inversa". Fangyuan puede tener ambas, pero no debe haber una "enfermedad del borde afilado".
12. Esta enfermedad tiende a presentarse en varios nudos. Su punteado es demasiado delgado y suave como el cabello. Su pincel sólo se levanta pero no se presiona, careciendo de poder y cambio.
13. Cola vertical. Finalmente, los trazos deben ser elevados hacia arriba, llenos de espíritu, imagen y postura. Si la fuerza del bolígrafo disminuye y el bolígrafo se sale, provocará el síndrome de "cola caída". El paso del pie es un trazo principal muy importante en el guión normal. Al sacar el pincel estando de pie en el bolígrafo, el movimiento de torsión no debe ser demasiado grande. Durante el proceso de presionar la parte frontal, la parte superior debe mantenerse recta, la parte inferior debe envolverse con la parte frontal y la fuerza del golpe debe estar en su lugar para mantener la hermosa forma de la almohadilla.
14. Encogerse de hombros. A diferencia de Crane's Knees, el encogimiento de hombros está principalmente doblado en forma cuadrada. Aunque tiene el "sabor a plegado" de la escritura normal, es demasiado altivo y pretencioso, y es demasiado diferente de la pintura vertical de abajo para hacer una transición natural. Está desproporcionado con la pintura horizontal de la izquierda y no se puede coordinar. Por tanto, debemos prestarle atención a la hora de escribir y tomar precauciones.
15. Las transiciones son trascendentes, discontinuas y sin relación entre sí. Es tanto "pérdida de hombros" como "colapso de hombros", que es lo opuesto a "encogimiento de hombros". La grave distorsión en la apariencia de los caracteres parecidos a pinceles debido a la desalineación de los hombros es causada por la falta de lectura y escritura. No conozco la forma y la calidad del nudo, así que tengo que leer la publicación con atención, saber cómo colocar el blanco y dominar las habilidades de combinación de estantes para evitar una pluma tan enfermiza.
16. Sauce. Sus trazos se parecen a las hojas de sauce, comúnmente conocidas como "enfermedad del sauce". En términos generales, esto no está permitido en el guión normal. En la caligrafía "Jingjin Stele" de Yan Zhenqing, algunos trazos largos son gruesos en el medio entre las dos puntas, pero la transición es natural y el contraste no es muy bueno. Tienen las características de trazos largos e imágenes hermosas. Hay diferencias fundamentales entre ellos. El punteado se vuelve parecido a un sauce, lo que también se vuelve mórbido. Por lo tanto, cuando estés estudiando, debes escribir publicaciones, y cuando estés creando publicaciones, tu punteado debe ser más vigoroso y elegante, con formas hermosas y de alta calidad.