¿Cómo se está desarrollando la literatura china contemporánea?
Si quiero responder a una pregunta general sobre si los logros de la literatura china contemporánea superan las deficiencias o las deficiencias superan los logros, mi respuesta es sí: por supuesto, los logros superan las deficiencias. La literatura se desarrolla históricamente y es difícil hacer analogías simples debido a los diferentes entornos y orígenes de la literatura en diferentes períodos.
En general, la literatura contemporánea ha estado en un proceso de desarrollo y progreso, y los logros en algunos aspectos específicos también han mostrado una tendencia en espiral ascendente. Al seleccionar las figuras más importantes, al menos tres aspectos destacan y merecen atención.
En primer lugar, constantemente surgen nuevos grupos creativos y la situación de la creación literaria es sin precedentes.
En comparación con el pasado, el mayor cambio en la literatura en los últimos años es que se ha salido del patrón monótono del pasado y ha presentado una rara variedad de estados y patrones diversos. Fuera de los sistemas de la Asociación de Escritores y la Federación de Círculos Literarios y Artísticos, han surgido muchos escritores fuera de los sistemas, y algunos se han convertido en escritores profesionales o semiprofesionales. Además de la redacción de ensayos tradicional, también hay una gran cantidad de escritores en línea que utilizan plataformas en línea para mostrar sus talentos y tener una gran cantidad de lectores literarios. Actualmente, hay alrededor de seis generaciones de escritores chinos activos en el mundo literario contemporáneo, desde Wang Meng y Zhang Jie, que nacieron en la década de 1930, hasta Zhang Yueran y Guo Jingming, que nacieron en la década de 1980. Se les puede llamar "seis generaciones inferiores". un solo techo". Y estos escritores, debido a diferentes ángulos e intereses, también son muy diferentes en sus creaciones, lo que en realidad constituye la riqueza general y la riqueza de sus propias personalidades únicas. En lo que respecta a los escritores y equipos profesionales dentro del sistema, hay un cambio obvio: la escritura cultural regional se está volviendo gradualmente más prominente y los escritores marginales están aumentando. Por ejemplo, muchos escritores del primero se han comprometido a escribir sobre la realidad local y han formado una determinada comunidad regional, como los escritores de Jiangsu Sunan, los escritores de Nanyang en Henan, los escritores de Xihaigu en Ningxia, los escritores de Zhaotong en Yunnan, los escritores de Dazhou en Sichuan, etc. Estos últimos, como algunos escritores con estatus geográfico y literario marginados en Xinjiang, Gansu, Yunnan, Ningxia y otros lugares, han progresado rápidamente en los últimos años y se han convertido en una nueva fuerza en la creación literaria, como Dong Libo en Xinjiang, Xuemo en Gansu, Fan Wen en Yunnan, Ningxia Guo Wenbin, Zhang Wendong, etc. Este tipo de atraso regional y marginal era relativamente raro en el pasado, por lo que se ha convertido en una característica destacada en el mundo literario actual.
En segundo lugar, el nivel general de creación literaria está aumentando, con logros particularmente destacados en la creación de novelas.
Superficialmente, la creación literaria de los últimos años parece carecer de algunos puntos calientes y destacados. De hecho, la creación general se ha ido desarrollando de manera constante. Este desempeño real y sólido a menudo es oscurecido e ignorado por los informes de entretenimiento de los medios. En la literatura documental, el reportaje sobre temas sociales sigue siendo cercano a la sociedad y a los lectores con su audacia al exponer las deficiencias de la época. La literatura biográfica ha logrado mayores avances que en el pasado en la exploración de la profundidad y la intensidad del destino histórico. del destino humano; en términos de ensayos y ensayos, ha florecido una gran prosa desde perspectivas históricas y culturales. Además, los ensayos ecológicos sobre los cambios naturales y las cuestiones ambientales se han convertido gradualmente en un clima, atrayendo una atención generalizada, que alguna vez fue. lento, también se ha convertido en una "red". Las formas de "poesía" y "poesía obrera" han ganado nueva vitalidad
En la creación literaria actual, las novelas se están desarrollando de manera más rápida y destacada. Desde que entró el nuevo siglo, la producción anual de novelas se ha mantenido en alrededor de 10.000, y la calidad también ha mostrado una tendencia ascendente constante. El año pasado, escribí novelas con temas realistas rurales, la Ópera Qin de Jia Pingwa, Las Montañas Vacías de Alai y Las Llanuras de Bi Feiyu. En términos de utilizar "personas pequeñas" para expresar la gran sociedad, están "Brothers" y "Regrets" de Yu Hua, "Heroes Are Everywhere" de Wang Anyi y "Wolf Totem" de Jiang Rong. Como representantes de diferentes temas y métodos de escritura, estas obras marcan el desarrollo real de la creación novedosa.
El año pasado, solo hubo novelas famosas escritas por artistas famosos, incluidas "Stupid Flower" de Tie Ning, "Life and Death Fatigue" de Mo Yan, "My Journey of Ding Yi" de Shi Tiesheng, "Sorrow for the Earth" de Fan Wen, " Red Coal", Su Tong "Binu" de Deng Gang, "A Pirate of Mountain Wolf" de Deng Gang y "Ruyi Highland" de Ma Lihua. Además, "Wolf Smoke in Peiping" de Dou Liang entra en la categoría de nuevas obras maestras, y así sucesivamente. Con tal proporción de alrededor de una docena de obras excelentes cada año, junto con la acumulación de obras destacadas que ganaron el Premio de Literatura Mao Dun en años anteriores, cabe decir que las novelas representan los logros literarios y los estándares artísticos de nuestra era en ambos cantidad y calidad. En el Simposio del Premio de Literatura Mao Dun celebrado en Wuzhen, Zhejiang el año pasado, cuando los participantes hablaron sobre los logros creativos de las novelas, muchas personas creyeron que las novelas desde la década de 1990, tanto en términos de la profundidad del tema como de la innovación del arte. , no solo superó el período de los "Diecisiete años" de la misma época, sino que también superó el período moderno de los Treinta Años. Creo firmemente en este argumento porque es un hecho literario probado por la obra misma.
En tercer lugar, en su persistencia y desarrollo, la literatura contemporánea, con su propio papel e influencia, se ha convertido en estandarte y eje principal del cambiante mundo literario contemporáneo.
En general, la literatura y el mundo literario actuales están llenos de características transicionales, pero sobrevivir en las dificultades y avanzar en altibajos es una tendencia básica del desarrollo.
Gu Bin tiene dos puntos de vista generales sobre la crítica literaria contemporánea. Una es que los escritores chinos carecen de un sentido de responsabilidad social y la otra es que la mayoría de los escritores chinos no se toman en serio el idioma. Creo que el primero es muy inexacto. Quizás se esté refiriendo a una escritura extremadamente personalizada, que no es común en la literatura contemporánea y no es universalmente representativa. Creo que el sentido universal de responsabilidad social es precisamente la característica sobresaliente y la fuerza de los escritores chinos, que ha quedado plenamente demostrado en novelas, cuentos, ensayos y documentales de los últimos años. Creo que la segunda opinión tiene algún mérito. Muchos escritores no se esfuerzan lo suficiente por formar su propio estilo lingüístico único y surgen muchos problemas. Necesitan mejorar su conocimiento del idioma y su experiencia en artes del lenguaje. Sin embargo, no estoy de acuerdo con su acusación de que los escritores chinos generalmente no entienden idiomas extranjeros. Esto no puede considerarse un obstáculo importante para el lenguaje literario, pero es mejor tenerlo, y no importa si no lo es.
Algunas personas a menudo desprecian el mundo literario actual debido a la falta de maestros en literatura. Esta es realmente una visión y un enfoque vanidosos y poco realistas. ¿Qué es un maestro y quién es un maestro? Diferentes personas tienen diferentes estándares y diferentes opiniones. Además, el título de maestro es a menudo la evaluación final de un antiguo escritor por parte de generaciones posteriores. Para los escritores que todavía están activos en el mundo literario actual, obviamente es demasiado pronto y demasiado feo para decir quién es el maestro reconocido. Pero los escritores con una imagen maestra deberían estar entre ellos. Según mis estándares, hay muchos escritores que tienen este tipo de atmósfera, como Mo Yan, Yu Hua, Su Tong, Chen, Jia Pingwa, Alai y Li Rui. Por ejemplo, Wang Anyi y Tie Ning... sus obras existentes han entrado en las filas de los "clásicos" y sus obras aún se están desarrollando. Para ellos, la gente debería tener expectativas cada vez mayores, incluidos los "maestros".