¿Colorear un objeto? Se analiza la relación entre el color del objeto, el color de la fuente de luz y el color del entorno, y se describe brevemente el principio de que los objetos pueden reflejar luz de diferentes colores.

Sección 1 Principios del color

1. Luz y color

Sin fuente de luz, no hay sensación de color. Puede confiar en La luz, ve la forma y el color de los objetos y, por tanto, comprende el mundo objetivo. ¿Qué es la luz? En términos generales, la luz es una sustancia objetiva (no un objeto) en física y es una onda electromagnética. Las ondas electromagnéticas incluyen los rayos cósmicos, los rayos X, los rayos ultravioleta, la luz visible, los rayos infrarrojos y las ondas de radio. Todos ellos tienen diferentes longitudes de onda y frecuencias vibratorias. En toda la gama de ondas electromagnéticas, no toda la luz tiene color. Para ser más precisos, no todos los colores de la luz pueden distinguirse a simple vista. Sólo las ondas electromagnéticas con longitudes de onda entre 380 y 780 nanómetros pueden provocar la percepción humana del color. Las ondas electromagnéticas de esta longitud de onda se denominan espectro visible o luz. Las ondas electromagnéticas de otras longitudes de onda son invisibles a simple vista y se denominan luz invisible. Por ejemplo, las ondas electromagnéticas de más de 780 nanómetros se denominan rayos infrarrojos y las ondas electromagnéticas de menos de 380 nanómetros se denominan rayos ultravioleta.

De hecho, los siete colores de la luz solar están compuestos por ondas de luz roja, verde y violeta mezcladas en diferentes proporciones. A estos tres colores los llamamos luz roja, verde y violeta (actualmente, el rojo, el verde y el azul se usan en los televisores en color. De hecho, no todos los colores de la naturaleza se pueden mezclar, solo por conveniencia, pero el rojo, el verde y el azul tienen Siempre se ha utilizado como luz de tres colores en óptica. Aquí podemos expresarlo a través del "diagrama de colores". Debido a que es un porcentaje, la suma de los tres debe ser igual a 1, por lo que solo los valores xey. son necesarios en el diagrama de color al considerar la sensación de tono causada por cada longitud de onda en el espectro de color. Al crear íconos en los planos X e Y, se obtiene un mapa de color porque la sensación de blanco se puede obtener mezclando cantidades iguales de rojo. verde y violeta (azul violeta). Cuanto más cerca del centro de la pantalla, más cerca está del blanco, lo que significa que cuanto menor es la saturación, mayor es la saturación en la curva del borde, por lo que una determinada posición en la imagen; equivale a un cierto matiz y saturación del color del objeto.

En 1666, el físico británico Newton hizo un experimento muy famoso: utilizó un prisma para descomponer la luz blanca del sol en siete bandas de colores. : rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y violeta Según la deducción de Newton, la luz blanca del sol es una mezcla de siete colores. Se llama dispersión, y un arco iris es la dispersión de la luz blanca del sol. por muchas pequeñas gotas de agua La longitud de onda de cada color es la siguiente:

Unidad: nanómetros

Tabla del espectro visible:

Las propiedades físicas de la luz. Las ondas están determinadas por la amplitud y la longitud de onda. La diferencia en la longitud de onda determina la diferencia en el tono. La misma longitud de onda, diferentes amplitudes, determinan la diferencia en el brillo del tono. Hay un gran debate sobre este tema. la gente piensa que tiene un color inherente, y algunas personas piensan que no. Los que piensan que no hay luz dicen que cualquier objeto tiene color debido a diferentes cosas. Los materiales absorben o reflejan diferentes colores de luz de manera diferente, por lo que muestran diferentes colores. También dijeron: las hojas verdes pueden reflejar la luz verde y absorber la luz de otros colores, por lo que parecen verdes, mientras que el cártamo puede reflejar la luz roja. Absorbe la luz de otros colores, por lo que parece rojo. Las personas que defienden los colores inherentes dicen: ¿Por qué? Las flores rojas parecen más rojas cuando se exponen a la luz roja. Esto se debe a que tiene pigmento rojo y su color rojo está saturado. Cuando se usa luz roja para iluminar las hojas verdes, las hojas verdes se vuelven negras. no hay pigmento rojo en las hojas verdes, por lo que se volverán negras de forma natural. Sin embargo, la mayor parte del papel blanco se volverá negro si se ilumina con cualquier color de luz. Además, el algodón blanco refleja la luz a todo color. no tiene ningún pigmento cuando se tiñe con pigmento rojo, su textura no cambia mucho, por lo que refleja la luz roja y absorbe otras luces de colores, lo llamamos color del objeto. Pero debemos explicar el principio de los objetos. reflejando diferentes colores de luz:

¿Por qué? Debido a que diferentes objetos tienen diferentes curvas de reflexión, como los objetos rojos, la curvatura puede reflejar la luz roja, lo que significa que su curvatura puede reflejar ondas electromagnéticas de 640 ~ 750 nanómetros. Si la luz roja brilla sobre él, puede producir un efecto de vibración sincrónica, de modo que la luz roja se refleja y solo una parte de la luz roja consume energía al vibrar. Entonces lo vemos rojo, también llamado objeto que refleja la luz roja. Si se iluminan otros colores, las ondas de interferencia generadas pueden no ser grandes porque la melodía es diferente.

Si una luz amarilla de 550 ~ 600 nm brilla sobre un objeto rojo, puede producir una onda de interferencia similar a 600 ~ 640 nm, que es similar a la naranja, lo que se llama absorción de luz amarilla. Si una luz verde con una longitud de onda de 480 ~ 550 nm irradia un objeto rojo, se pueden producir ondas de interferencia más caóticas. La mayor parte de esta onda de interferencia no se encuentra en la banda de luz visible y solo una parte se refleja para producir percepción visual. Decimos que esta onda de luz verde se absorbe para producir una visión negro-gris. Si la luz blanca brilla sobre un objeto rojo, solo las ondas de luz de 640-750 nm de la luz blanca vibrarán sincrónicamente y las ondas de luz restantes interferirán. Decimos esto porque la luz roja se refleja y el resto de ondas luminosas se absorben. Un objeto que puede reflejar diferentes longitudes de onda vibrará sincrónicamente con luz de diferentes colores debido a diferentes curvaturas. Decimos que refleja diferentes colores de luz. Si es un objeto negro, no puede reflejar puramente luz de un determinado color, es decir, no puede hacer que ningún color de luz vibre sincrónicamente. Solo puede reflejar ondas electromagnéticas mixtas y caóticas después de la interferencia, por eso lo llamamos negro. Cuerpo absorbente. La razón por la que el negro absorbe la luz es porque la luz de color no puede producir retornos de vibración sincronizados * * * y todas las ondas electromagnéticas de diferentes longitudes de onda se ven interferidas. Después de la interferencia, la energía luminosa se consume en la interferencia y se genera calor. Ésta es la función de la luz negra absorbente. Los objetos blancos pueden reflejar sincrónicamente la mayoría de las ondas electromagnéticas de la luz de siete colores, y solo una pequeña parte consume energía al vibrar, por eso lo llamamos alta reflectividad y frío.

Así es como los objetos reflejan la luz de diferentes colores.

Además, sabemos que las ondas de luz también son un tipo de ondas electromagnéticas, por lo que también tienen las mismas características de repulsión y atracción que las ondas electromagnéticas. Ésta es otra razón por la que los objetos del mismo color reflejan luz del mismo color.

Cualquier objeto puede absorber, transmitir, reflejar y refractar la luz.

En el espectro visible, la luz roja tiene la longitud de onda más larga y el mayor poder de penetración. Por ejemplo: ¿Por qué el sol está rojo por la mañana? Esto se debe a que la luz del sol de la mañana necesita atravesar una atmósfera que es casi tres veces más espesa que la del mediodía, y el aire de la mañana contiene muchas moléculas de agua. A medida que la luz del sol pasa a través de él, muchos otros colores de luz son absorbidos, refractados o reflejados. Sólo la luz roja atraviesa tenazmente la atmósfera y el vapor de agua para llegar al suelo, con un poder de penetración extremadamente fuerte. Durante este tiempo, la mayor parte de la luz azul violeta se refracta en la atmósfera y el vapor de agua, y la mayor parte de la luz solar que llega al suelo es roja y naranja, por lo que el sol se ve rojo.

En los satélites el cielo es oscuro, pero ¿por qué el cielo que vemos en la Tierra es azul? Esto se debe a que cuando la luz del sol incide sobre la Tierra, la luz azul violeta tiene el poder de penetración más débil y es absorbida, refractada y reflejada por el aire. Estas luces azules están esparcidas en el aire y lucen un azul muy natural. ¿Por qué el mar es verde? ¿No es el agua incolora y transparente? Esto también se debe a que la luz del sol brilla en el agua y la mayor parte de la luz turquesa se refracta en el agua, por lo que el agua del mar parece turquesa. En Tianshan, donde hay menos contaminación del aire, encontramos que las montañas cercanas están llenas de árboles verdes. La montaña Zhongjing es azul verdosa y la montaña Yuanjing es azul violeta, por eso se las llama "montañas verdes y aguas verdes". Debido a las razones anteriores, hay una "perspectiva de color" en nuestras pinturas, es decir, casi cálida, muy fría, casi sólida, muy virtual, casi pura y muy gris, en las que no entraremos en detalles aquí.

Sección 2: Clasificación y características de los colores

En la antigua China, el negro, el blanco y el negro (rojo y negro) se llamaban colores, y el cian, el amarillo y el rojo se llamaban colores, llamados colectivamente color.

La ciencia del color moderna, o ciencia del color occidental, también divide los colores en dos categorías:

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El sistema de color acromático se refiere al blanco y negro. Intente agregar gradualmente blanco al negro puro para que pase del negro, gris oscuro, gris medio, gris claro al blanco puro, dividido en 11 pasos para convertirse en un gradiente de brillo, creando así una escala de color de brillo (también se puede usar en sistemas de color ). Cualquier color con un brillo de 0 a 3 se denomina color discreto y un color con un brillo de 4 a 6 se denomina tono medio.

La diferencia de brillo entre colores determina la intensidad del contraste de brillo. Los contrastes dentro de 3 se denominan contraste de brillo débil, también conocido como contraste corto. Un contraste de 3 a 5 se llama contraste medio, también llamado contraste medio. Un contraste superior a 5 se denomina contraste fuerte, también llamado contraste de clave larga.

En el contraste de luminosidad, si el color o grupo de colores con mayor área y mayor efecto pertenece al contraste de tonos altos, y el contraste de otros colores pertenece al contraste de tonos largos, entonces todo el grupo de contrastes se llama contraste de tonos altos. De esta manera, el contraste de brillo se puede dividir aproximadamente en tecla alta-corta, tecla alta-alta, tecla alta-corta, tecla alta-corta, tecla alta-larga, tecla media-corta, tecla media-alta corta, media -tecla corta baja y tecla media-alta-larga.

En términos generales, contraste de brillo fuerte y animado, discreto y simple, fuerte sentido del tiempo y alta claridad de imagen cuando el brillo es débil, el sentido del tiempo es débil, poco claro; y borroso. Cuando el contraste de brillo es demasiado fuerte, como en la melodía más larga, se siente rígido, vacío, deslumbrante, simplista y tiene una sensación de horror.

2.Existe un sistema de color

El sistema de color tiene tres características básicas: matiz, pureza y luminosidad, en la ciencia del color también se le llama los tres elementos, tres atributos o. Tres características del color.

(1) Tono: El tono se refiere a la apariencia del color. Específicamente, la apariencia de la luz coloreada se divide por la longitud de onda. La luz de color visible proporciona a los ojos diferentes sensaciones de color debido a las diferentes longitudes de onda. Cada longitud de onda de la luz de color da a las personas la impresión de un tono.

Según la dispersión, se puede dividir la relación de secuencia de tonalidades, es decir, rojo, verde, azul (azul-violeta) más colores intermedios, es decir, rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y morado. Y se puede subdividir en

(2) Pureza: La pureza se refiere a la pureza de la longitud de onda de la luz coloreada, también conocida como brillo, croma, frescura o saturación. Entre los siete colores, cada uno tiene su propia pureza. La luz de siete colores se mezcla con la luz blanca y los pigmentos de siete colores se mezclan con el gris oscuro. El negro, el blanco y el gris pertenecen al sistema de color acromático. No hay croma. Cualquier color simple, si se mezcla con colores acromáticos, mezclar cualquier color del mismo sistema reducirá su pureza. Además de la máxima pureza de cada uno de estos siete colores, también existen diferencias de pureza entre ellos. Podemos agregar una cantidad igual de gris a cada color a través de bandas paralelas de secuencia de dispersión, convirtiéndolo gradualmente en gris puro. A través de experimentos, podemos ver claramente que el rojo es el más difícil y el turquesa es el más fácil, lo que significa que el rojo tiene la mayor pureza y el turquesa tiene la menor pureza.

(3)Brillo: El brillo se refiere al brillo del color. Para el color de la fuente de luz, se puede llamar luminosidad para el color del objeto, además del brillo, también se puede llamar; llamarse brillo, profundidad, etc.

Ya sea luz proyectada o luz reflejada, a la misma longitud de onda, cuanto mayor sea la amplitud de la onda luminosa, mayor será el brillo de la luz coloreada. Entre diferentes longitudes de onda, cuanto mayor es la relación entre amplitud y longitud de onda, mayor es la percepción del brillo.

El pigmento blanco es un objeto con alta reflectividad. Mezclar blanco con otros pigmentos aumenta la reflectividad del color mezclado, lo que también aumenta el brillo del color mezclado. Cuanto más blanco se mezcla, más aumenta el brillo. Los pigmentos negros son objetos con una reflectividad extremadamente baja. Mezclar negro con otros pigmentos reducirá la reflectividad del color mezclado. Cuando se mezcla ligeramente, la reflectividad se reduce significativamente, lo que también reduce el brillo del color mezclado; cuanto más negro se mezcla, más se reduce el brillo; El gris es un color con una reflectancia inferior al 95% y superior al 10%, es decir, un color de brillo medio. Negro, blanco y gris con brillo diferente pueden formar una secuencia de brillo ordenada.

Las diferentes tonalidades de luz tienen diferentes amplitudes. Aunque el rojo tiene una amplitud amplia, también tiene una longitud de onda larga; aunque el amarillo tiene una amplitud similar al rojo, tiene una longitud de onda más corta. La relación entre amplitud y longitud de onda para el rojo es menor que la relación entre amplitud y longitud de onda para el amarillo. Entonces el brillo del rojo es más débil que el del amarillo.

Podemos ampliar la banda de dispersión, a saber, rojo violeta, rojo, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, verde, turquesa, cian, azul, azul violeta, violeta, violeta. -rojo. Haga morado en ambos extremos, amarillo en el medio y agregue gradualmente blanco hacia arriba. Se puede encontrar que el amarillo puede convertirse rápidamente en blanco puro, mientras que el morado puede convertirse en blanco puro más lentamente. A medida que agregas negro gradualmente, el morado pronto se convertirá en negro puro, seguido del cian, y el amarillo se convertirá en negro puro más lentamente. Toda la tabla adquiere forma de W, lo que indica que el amarillo es el más fuerte, el morado es el más débil, y así sucesivamente.

Este fenómeno se puede distinguir claramente mediante cromatografía informática. El principio es que todos los colores de la naturaleza se pueden mezclar utilizando los tres colores primarios (rojo, verde y morado) de los siete colores de la luz solar proyectada sobre la tierra. Entre estos tres colores primarios, la luz verde representa el 50%, y los otros dos colores, la luz roja y la luz violeta, representan cada uno alrededor del 25%. Sin embargo, debido a que la onda de luz violeta es más corta, forma un ángulo mayor al penetrar en el aire. A medida que atraviesa la atmósfera, parte de la luz azul-violeta se refracta repetidamente en la atmósfera, formando el cielo azul. Las ondas de luz roja son las ondas de luz visibles más largas. A su paso por la atmósfera, forma un pequeño ángulo con el aire y la mayoría de las ondas de luz roja llegan al suelo. Por tanto, entre los colores que realmente llegan al suelo, hay más luz roja que luz violeta. La luz amarilla es una mezcla de luz verde y roja más luz. Sabemos que la nueva luz producida después de la mezcla de luces es más brillante que cualquiera de las dos luces originales.

La razón es que cuando la luz roja de onda de luz de 640 ~ 750 nm se mezcla con la luz verde de onda de luz de 480 ~ 550 nm, se forma una nueva forma de onda de interferencia que aparece en diferentes tonos, a saber, luz roja anaranjada de 600 ~ 640 nm, luz naranja-roja de 580 ~ 600 nm Luz naranja, luz amarilla de 560 ~ 580 nm, luz amarilla de 530 ~ 560 nm, etc. Estas formas de onda recién generadas, especialmente la luz amarilla y amarillo-verde, tienen mayores relaciones amplitud-longitud de onda que la luz roja y verde. Esta es la razón por la que la luz de colores mezclados es más brillante que cualquiera de los colores primarios antes de mezclarlos. De hecho, la luz verde que vemos también es una mezcla de luz verde y luz violeta, por lo que es más brillante que cualquier luz de color primario antes de mezclarla. Así es como funciona la mezcla ligera.

Mira la mezcla de atenuación nuevamente:

Luz amarilla = luz blanca - luz violeta (menos una luz de color primario)

Luz verde = luz blanca - roja luz -Luz violeta (menos dos colores primarios)

Luz verde = luz blanca - luz roja (menos un color primario)

Luz violeta = luz blanca - luz roja - luz verde ( menos dos colores primarios)

Luz roja = luz blanca-verde claro-violeta (menos los dos colores primarios)

Esto forma un cromatograma de tira en forma de "W" Estos colores. El orden de brillo es: violeta violeta.

Sección 3 Representación de colores

Para utilizar los colores de manera más conveniente en el trabajo real, los colores deben organizarse de acuerdo con ciertas reglas y secuencias. Muchos coloristas a lo largo de la historia han trabajado e investigado arduamente.

1. Círculo de color de Newton

Este es un método de expresión temprana relativamente científico. Más tarde, la gente resumió los siete colores del sol en seis colores, que se rodearon y conectaron de la cabeza a la cola para formar un anillo de seis colores. Los tres colores primarios se distinguen claramente entre sí.

Los tres colores primarios rojo, amarillo y azul están representados por las tres esquinas de un triángulo equilátero (en aquella época el amarillo se consideraba erróneamente como el color primario, pero ahora sólo se utiliza como color de atenuación). mezcla). Y el naranja, el verde y el morado también se encuentran en los puntos señalados por las tres esquinas del triángulo equilátero.

Cualquiera de los tres colores primarios es el color complementario de los otros dos colores primarios; también se puede decir que cualquiera de los tres colores intermedios es el color primario de los otros dos colores intermedios. bandera.

2. Estéreo en color

El estéreo en color es un concepto que utiliza el espacio tridimensional para expresar tono, pureza y brillo. Si se utiliza el globo como modelo, la relación entre los colores se puede representar mediante la siguiente posición y estructura: la parte ecuatorial representa un anillo de color puro; el eje central que conecta los polos norte y sur es una secuencia brillante de colores acromáticos; y el polo sur es negro, representado por S. El polo norte es blanco, representado por N, y el centro de la esfera es gris verdadero, el hemisferio sur es oscuro y el hemisferio norte es brillante; color claro; la bola es gris (turbia); cualquier línea vertical desde la superficie de la bola hasta el eje central de la bola indica pureza. Secuencia de los extremos de un círculo de diámetro perpendicular al eje central que representan relaciones de color complementarias. Pero, de hecho, si envuelve la bola en la lista de secuencia de brillo de color en la Figura 5, puede encontrar que el amarillo con mayor pureza no está en el ecuador, sino que está sesgado hacia N, seguido por el cian. El violeta más puro no está en el ecuador, sino que está inclinado hacia S, formando un globo ondulado de color ecuatorial.

El uso de estéreo en color

(1) El estéreo en color equivale a un "diccionario de colores". Todo el mundo tiene un tono de color subjetivo y el uso del color se limitará a una determinada parte. La cromatografía estéreo en color le proporciona casi todos los sistemas de color, lo que le ayudará a enriquecer su vocabulario de colores y desarrollar nuevas ideas de colores.

(2) Dado que varios colores están dispuestos en un orden determinado en el estéreo de color, el orden de tono, el orden de pureza y el orden de luminosidad están muy estrechamente organizados. Muestra algunas reglas de clasificación, contraste y coordinación de colores.

(3) Si se establece un espectro tridimensional de color estandarizado, aportará gran comodidad al uso y gestión del color. Siempre que conozca la etiqueta de un determinado color, podrá encontrarla rápida y correctamente en el espectro de colores. Sin embargo, la cromatografía también tiene algunas desventajas inevitables. En primer lugar, los cromatogramas sólo pueden realizarse con sus propios pigmentos, pero los pigmentos no sólo están limitados por el proceso de producción, sino también por la teoría. Según el análisis del colorista, es imposible imprimir todos los colores con los pigmentos existentes. En segundo lugar, los colores impresos no se pueden almacenar durante mucho tiempo. En el arte real, el estéreo en color sólo se puede utilizar como una herramienta para combinar colores y, después de todo, las herramientas científicas no pueden reemplazar la creación artística.

Ostwald Color Stereo

Osterwalder fue un químico alemán. Hizo grandes contribuciones a la química de los tintes y ganó el Premio Nobel.

En 1921, publicó los diagramas de color de Ostwald, que se conocieron como estereogramas de color de Ostwald. Dividió cada luminosidad de 0,891-0,035 en 8 partes, representadas por A, C, E, G, I, L, N y P. Cada letra contiene blanco y negro respectivamente (su división se basa en la proporción de Weber). Tomando las series clara y oscura como eje vertical y como un lado del triángulo, su vértice es de un color sólido, el extremo superior es de un color claro, el extremo inferior es de un color oscuro y la parte media del triángulo es gris. . La proporción de cada color es: color sólido + blanco + negro = 100%. El método para mover el espacio en Auschwitz consiste en pintar colores puros, blanco y negro en diferentes proporciones en un disco giratorio, rotarlo y mezclarlo, y luego obtener el color de luz requerido y luego usar pintura para reproducirlo a través del sentimiento.

El círculo cromático tridimensional de Auschwitz consta de 24 colores. Los colores en ambos extremos del diámetro del círculo cromático se complementan entre sí, con amarillo, naranja, rojo, violeta, cian (ultramar), El cian (verde-azul), el verde (verde mar) y el amarillo-verde (verde hoja) son 8 colores principales. Cada color principal se divide en 3 partes iguales para formar 24 anillos de color, 1 ~. Cada color tiene un número de tono/contenido blanco/contenido negro. Por ejemplo, 8ga significa: Color No. 8 (rojo), G es contenido blanco, que es 22 de la tabla; a es contenido negro, que es 11, y la conclusión es rojo claro.

Cose cada pieza de color para formar un sólido de color parecido a una peonza.

Munsell Solid

Munsell es un colorista estadounidense que se dedica a la educación artística desde hace mucho tiempo. Estados Unidos publicó el "Munsell Color Atlas" ya en 1915. La Oficina Nacional de Normas y el Instituto Americano de Investigación Óptica revisaron y publicaron el "Munsell Color Atlas" en 1929 y 1943 respectivamente. La última versión del atlas de colores incluye dos conjuntos de muestras, una brillante y otra mate. El espectro de colores brillantes* * * incluye un espectro de colores blanco y negro de 1450 colores y un conjunto de 37 grises neutros, mientras que el espectro de colores mate incluye 1150 colores y un conjunto de 32 grises neutros. Cada pieza mide aproximadamente 1,8×2,1 cm. El espectro de colores Montessori es un sistema de etiquetado de colores basado en las propiedades de percepción visual del color desde una perspectiva psicológica. Actualmente, este sistema de marcado de colores es ampliamente utilizado en el mundo como método de clasificación y calibración de colores. El sistema de color acromático del eje central tridimensional de color Montessori se divide en 11 niveles del blanco al negro. El círculo de tonos se compone principalmente de 10 tonos: rojo (R), amarillo (Y), verde (G), azul (. B) ), violeta (P) y sus colores intermedios amarillo, rojo (YR) y verde. RP+R entre R y RP, P+RP entre RP y P, PB+P entre P y PB, B+PB entre PB y B, BG+B entre B y BG, G+BG entre BG y G, GY+ G entre G y GY, Y+GY entre Y e YR, R entre YR y R, para poder hacer una división más detallada, cada tono se divide Para el nivel 10. Los cinco colores principales y el tono medio se establecen en 5, y cada tono se divide en cuatro niveles de color: 2,5, 5, 7,5 y 10. El álbum completo está dividido en 40 tonos, y cualquier color está representado por tono/luminosidad/pureza (es decir, H/V/G). Por ejemplo, 5R/4/14 significa que el tono es lo primero. (Japón 1978 65438+Febrero publicó un conjunto de tarjetas de muestra de color llamado "Nuevo Sistema de Color Japonés", que contiene 5.000 colores y actualmente es el atlas de color más grande del mundo. También lleva el nombre del cromatograma Munsell, pero considerando los 40 tonos en el color Munsell, los sólidos no pueden satisfacer las necesidades reales, especialmente en el rango de R a Y y PB, por lo que se agregan ocho tonos 1.25R, 6.25R, 1.25YR, 3.75YR, 8.75YR, 6.25Y, 3.75 PB, 6.25PB. un total de ***48 tonos, el valor de la luz se divide en 10)

Preguntas para pensar:

Sobre la relación entre la luz y el color;

( 1) ¿Qué es el color del objeto? Se analiza la relación entre el color del objeto, el color de la fuente de luz y el color del entorno, y se describe brevemente el principio de que los objetos pueden reflejar luz de diferentes colores.

②¿Cuáles son los dos tipos de colores? ¿Cuáles son sus características? ¿Qué son los elementos de color?

③¿Qué es el estéreo en color? ¿Cuáles son las similitudes y diferencias entre el color sólido Munsell y el color sólido Ostwald? ¿Cuál es su valor práctico?

Tarea:

① Hacer una lista de secuencia en escalera de transición de brillo en blanco y negro 11.

② Según la relación del nivel de brillo de los colores acromáticos, se forman aleatoriamente 9 tonos con contraste de brillo.

(3) Realice la secuencia de tonos, la secuencia de brillo y la secuencia de pureza (se pueden formar en una imagen), que deben ser gradualmente uniformes. (Ver tarjetas de colores 19 ~ 23; 36 ~ 37)

Sección 4 Mezcla de colores

Tres colores primarios (tres colores primarios)

¿Cuáles son los tres colores primarios? Es decir, no se puede obtener cualquiera de los tres colores mezclando los otros dos colores primarios, pero se pueden obtener otros colores mezclando estos tres colores en una determinada proporción. Estos tres colores independientes se denominan tres colores primarios (o colores primarios).

Newton utilizó un prisma para descomponer la luz blanca en siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, índigo y violeta. Estos siete colores se mezclaron para producir luz blanca, por lo que determinó que estos siete colores eran colores primarios. ¿Más tarde el físico David? Rupert descubrió además que los colores primarios de los tintes son solo rojo, amarillo y azul, y que se pueden obtener otros colores mezclando estos tres colores. El científico francés de tintes Schiffer confirmó su teoría mediante varios experimentos de combinación de tintes. Desde entonces, la gente ha reconocido esta teoría de los tres colores. 1802 ¿El fisiólogo Thomas? Yang propuso una nueva teoría de los tres colores primarios basada en las características fisiológicas de la visión humana. Creía que los tres colores primarios de la luz no eran el rojo, el amarillo y el azul, sino el rojo, el verde y el morado. Esta teoría fue confirmada por el físico Maxwell. A través de experimentos físicos, mezcló luz roja y luz verde, luego apareció la luz amarilla y luego mezcló una cierta proporción de luz violeta para producir luz blanca. Más tarde, la gente empezó a darse cuenta de que había una diferencia entre los colores primarios de los tintes y pigmentos y sus reglas de mezcla. Los tres colores primarios de la luz son rojo, verde y azul (azul violeta), y los tres colores primarios del pigmento son rojo (magenta), amarillo (amarillo limón) y cian (azul lago). La mezcla de colores para hacerlos más brillantes se llama mezcla de colores aditiva. La mezcla de pigmentos para oscurecerlos se llama mezcla de colores sustractiva.

2. Mezcla de aditivos

A partir de experimentos de óptica física, se concluye que el rojo, el verde y el azul (azul-violeta) no se mezclan con otros colores. Casi todos los colores de la naturaleza se pueden obtener mezclando estos tres colores en diferentes proporciones. Por lo tanto, el rojo, el verde y el azul (azul violeta) son los tres colores primarios ideales para la mezcla aditiva de colores. La mezcla de colores aditivos puede producir luz roja + luz verde = luz roja amarilla + luz azul violeta = luz magenta; luz azul violeta + luz verde = luz roja azul + luz verde + luz azul violeta = luz blanca. Si cambias la proporción de mezcla de los tres colores primarios, puedes obtener otros colores diferentes. Por ejemplo, cuando se mezcla luz roja con luz verde en diferentes proporciones, se pueden obtener colores como naranja, amarillo y amarillo-verde; cuando se mezcla luz roja con luz azul-violeta en diferentes proporciones, magenta, rojo-violeta, y se puede obtener violeta-rojo-azul. Se puede obtener luz violeta mezclada con luz verde en diferentes proporciones: cian, cian, turquesa. Si mezcla luz azul, violeta, verde y roja en diferentes proporciones, se pueden obtener más colores y todos los colores se pueden obtener mediante la mezcla de colores aditivos. Debido a que la mezcla aditiva es una mezcla de luces de colores, el brillo de las luces de colores aumenta a medida que aumenta la cantidad de luces de diferentes colores mezcladas. Por eso también se le llama mezcla de aditivos. Cuando se mezcla luz de todo color, tiende a ser luz blanca, que es más brillante que cualquier otro color de luz.

El efecto de mezcla aditiva se completa a través del órgano visual humano, por lo que es una especie de mezcla visual.

Las imágenes en color de los televisores en color se diseñan utilizando el principio de mezcla aditiva de colores. La escena de color se descompone en tres colores primarios: rojo, verde, azul y morado, que se convierten en señales eléctricas para su transmisión. Finalmente, los tres colores primarios se mezclan nuevamente en la pantalla para formar una imagen en color. ①Como se mencionó anteriormente, todos los objetos coloreados (incluidos los pigmentos) pueden desarrollar color porque absorben y reflejan selectivamente la luz coloreada en el espectro de colores. ②La parte donde se "absorbe" la luz de color es la parte donde se resta la luz de color. La mezcla o superposición de colores como tintes de impresión, pigmentos de pintura y tintas de impresión es una mezcla de colores sustractiva. Cuando se mezclan o superponen dos o más pigmentos, equivale a restar la luz absorbida de cada pigmento de la luz blanca que incide sobre él, y la luz reflejada restante es el color producido por la mezcla y superposición de los pigmentos. Cuantos más tipos de pigmentos se mezclen, más luz absorbida se sustraerá de la luz blanca y la luz reflejada correspondiente será menor. Al final, tenderá a ser negra y turbia. Esta es una mezcla sustractiva.

En el pasado, la gente solía llamar rojo, amarillo medio y azul los tres colores primarios del color, pero desde la perspectiva de la ciencia del color, este concepto no es exacto. Los tres colores primarios ideales de pigmentos deben ser magenta (rojo rosa brillante), amarillo (amarillo limón) y cian (azul lago). Debido a que la gama de mezcla de colores de magenta, amarillo y cian es mucho más amplia que la del escarlata medio. amarillo y azul, utilice el método de color sustractivo:

Magenta + amarillo = rojo (luz blanca - luz verde - luz azul);

Verde + amarillo = verde ( luz blanca - luz roja - luz azul);

Cian + magenta = azul (luz blanca - luz roja - luz verde

Magenta + cian + amarillo = negro (blanco -); verde - rojo - azul).

De los dos conjuntos de diagramas de mezcla de colores superpuestos anteriores, podemos ver un problema: los tres colores primarios de la mezcla de colores aditivos son exactamente los tres colores primarios de la mezcla de colores sustractiva, y los tres colores primarios de la mezcla de colores sustractiva La mezcla de colores son exactamente los tres colores primarios de la mezcla de colores aditiva.

Según el principio de mezcla de colores sustractivos, el magenta, el amarillo y el cian se mezclan en diferentes proporciones, en teoría se pueden mezclar todos los colores. Por lo tanto, el magenta, el amarillo y el cian se denominan colores primarios en la ciencia del color. Los colores que se mezclan con dos colores primarios diferentes se denominan colores secundarios, es decir, colores intermedios, y los colores que se mezclan con dos colores intermedios diferentes se denominan colores intermedios. un color terciario, también llamado color compuesto.

4. Mezcla espacial

La mezcla espacial se refiere a la rápida estimulación del ojo humano por la luz reflejada de varios colores. Cuando decimos secuencial, queremos decir que las impresiones que deja la luz en los ojos de las personas se mezclan visualmente, o la información se transmite a la corteza cerebral humana al mismo tiempo o casi al mismo tiempo, por lo que los sentimientos de las personas se mezclan. En el experimento podemos tomar un disco, mitad rojo y mitad verde. Al girar a alta velocidad, podemos ver que el color del disco es dorado. Si es mitad rojo y mitad azul, cuando el disco gira a alta velocidad, puedes obtener azul y morado. Este es el principio de la televisión en color. De hecho, hay muchos puntos rojos, verdes, azules y morados de diferentes proporciones en la pantalla, pero son demasiado pequeños para que el ojo humano pueda distinguirlos. Cuando llegan a los ojos de las personas, las impresiones ya están mezcladas en el aire, por eso se llama mezcla espacial. La impresión por puntos también utiliza este principio, al igual que la separación electrónica de colores y la impresión en color. La mezcla espacial, también conocida como mezcla paralela y yuxtaposición de colores, también se llama mezcla intermedia y mezcla neutra, porque su luminosidad es la luminosidad promedio de los colores mezclados.

La mezcla espacial de colores tiene las siguientes reglas:

1. Cuando se mezclan colores complementarios en una determinada proporción, se pueden obtener grises acromáticos y grises cromáticos. Por ejemplo, mezclar rojo y cian puede producir gris, rojo-gris y verde-gris;

2. Cuando se mezcla el espacio de color de relación de color no complementaria, se produce un color intermedio de los dos colores. . Por ejemplo, cuando se mezclan rojo y azul, se pueden obtener rojo violeta, violeta y cian;

3. Cuando se mezclan la serie cromática de colores y la serie acromática de colores, se obtienen colores intermedios bicolores. también se producen. Por ejemplo, cuando se mezclan rojo y blanco, se pueden obtener distintos grados de rojo claro. Mezcle rojo y gris para obtener diferentes grados de rojo y gris;

4. Cuando los colores se mezclan en el espacio, el brillo del nuevo color es equivalente al brillo intermedio del color mezclado;

5. Color Existen condiciones para que la yuxtaposición produzca mezcla espacial. a. La mezcla de colores debe ser fina o fina y densa. Cuanto más densos sean los puntos y las líneas, más pronunciado será el efecto de fusión. El tamaño de los puntos de color debe exceder una cierta distancia visual para producir la fusión. Generalmente es superior a 1000 veces; de lo contrario, será difícil lograr el efecto de mezcla.

La mezcla espacial tiene tres características:

(1) Cuando se ve desde una distancia cercana, los colores son ricos y cuando se ve desde lejos, los colores son uniformes. Se pueden ver diferentes efectos de color a diferentes distancias visuales;

(2) El color tiene una sensación de temblor y parpadeo, que es adecuado para expresar la sensación de la luz. Los pintores impresionistas siempre utilizan esta técnica;

(3) Si cambia las proporciones de varios colores, puede obtener el efecto de múltiples conjuntos de colores con menos conjuntos de colores. La impresión con separación electrónica de colores se basa en esto. principio.

De la teoría anterior se puede ver que la llamada mezcla de colores sustractiva es en realidad una forma de mezcla espacial, porque los pigmentos están compuestos de muchas partículas de color pequeñas, pero los tintes moleculares son más sutiles que los pigmentos granulares. Ya sea una mezcla de tintes o pigmentos, todos son colores que se obtienen mezclando diferentes pigmentos. No podemos distinguirlos a simple vista, pero podemos ver de un vistazo con una lupa y un microscopio que las reglas son las mismas. Por lo tanto, también se puede decir que la mezcla espacial también amplifica la mezcla de colores sustractiva de partículas, y su luz de color también es el promedio de la mezcla de colores sustractiva.

Paso 5: Colores Complementarios

La suma de los dos colores de luz es luz blanca, y la mezcla de los dos colores de luz es gris-negro, entonces los dos colores de La luz y los dos colores son complementarios. Las posiciones de los colores complementarios pertenecen a ambos extremos de un diámetro en el círculo de tono, es decir, en posiciones diagonales.

Lo que hay que señalar aquí es que a partir de la visualización que hace el Sr. Wang Aijun de los colores complementarios en el sólido de color Munsell en coordenadas bidimensionales, se puede ver que las líneas que conectan estos pares de colores complementarios no pasa por el eje central Se cruza en el centro del gris No. 5, pero se cruza entre el gris No. 5 y el gris No. 6, separados por medio grado. ¿Por qué? La razón es que los sólidos de Munsell se basaban en la psicología, sin la ayuda de mediciones físicas. Ésta es la diferencia entre psicología y física. La percepción no puede reemplazar completamente a la ciencia y la psicología varía de persona a persona. Según la teoría de Goethe, los pigmentos y las luces de colores tienen diferente brillo.

Si el color complementario se basa en el área de color promedio, no se pueden mezclar ni siquiera cinco niveles de gris, e incluso una cantidad específica promedio de luz de color no se puede mezclar con luz blanca. Entonces cambió las cantidades específicas de colores a amarillo 3, naranja 4, rojo 6, violeta 9, cian 8, verde 6. La luz blanca se puede mezclar de acuerdo con esta cantidad específica de luz de color. Del mismo modo, según esta cantidad específica de pigmento y esta coordenada, mezclando colores complementarios, se pueden obtener cinco niveles de escala de grises.

En segundo lugar, en principio, el gris negro número 5 del medio se puede obtener mezclando colores complementarios, pero el gris negro obtenido mezclando colores complementarios en realidad es de color gris negro y el neutro número 5. Se obtiene mezclando con pigmentos blancos y negros. El negro y el gris son diferentes. ¿Por qué? La explicación es que el gris negro que se obtiene mezclando pigmentos de colores complementarios está compuesto por innumerables partículas diminutas de colores complementarios. Según la teoría de los cuatro colores opuestos de Herring, estas partículas detectan la mezcla espacial de fotorreceptores de colores complementarios (rojo, verde o amarillo y azul) de los conos de la retina humana. El Gris Neutro No. 5 obtenido mediante la mezcla de pigmentos neutros blancos y negros está compuesto por innumerables pequeñas partículas blancas y negras. En la retina humana, sólo se percibe la mezcla espacial de los pigmentos blancos y negros en los bastones.