Apreciación de las obras de caligrafía en escritura oficial
Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Imagen 1
Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Imagen 2
Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Imagen 3
Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Figura 4
Apreciación de obras de caligrafía en escritura oficial Figura 5
Hay 40 cambios estructurales en guión oficial.
¿Se llama también guión oficial? ¿Guión oficial? ,?Libros antiguos? . Es una fuente basada en escritura de sello para satisfacer las necesidades de una escritura cómoda. La escritura del sello se simplifica y las líneas uniformemente redondeadas de la escritura del sello se cambian a trazos rectangulares, lo que facilita la escritura. ¿integral? ¿Li Qin? (¿También llamado? Guli?) ¿Qué más? ¿Han Li? (¿También llamado? Jinli?), el surgimiento de la escritura oficial es otra gran reforma de los caracteres chinos. Lleva el arte de la caligrafía china a un nuevo reino. Es un punto de inflexión en la historia del desarrollo de los caracteres chinos y sienta las bases. base para el guión regular. El guión oficial es plano, prolijo y delicado. Durante la dinastía Han del Este, la pintura de puntos, como la pintura con presión, se embellecía como una provocación hacia arriba, con diversos grados de severidad, y tenía la belleza artística de la caligrafía. Los estilos también suelen ser diversificados y tienen un gran valor de apreciación artística.
Primero, líneas horizontales y verticales
Los dibujos horizontales deben ser suaves, los dibujos verticales deben ser derechos, la palabra completa debe ser recta y expresiva y los trazos deben ser planos pero no rígidos. , recto pero no duro. Escribe el sentimiento de armonía, simetría, dignidad, pulcritud, vivacidad y belleza.
En segundo lugar, no hay dos conjuntos de gusanos de seda
El bolígrafo Bosi en el guión oficial es el bolígrafo principal, pero su uso es estricto. No se permiten más de dos cabezas de gusanos de seda. una palabra, por lo que debe asegurarse de utilizarla al escribir. Evite la repetición.
En tercer lugar, los gansos no vuelan en parejas
Al igual que la cabeza de un gusano de seda, una palabra tiene más de dos colas de ganso. Para palabras con múltiples líneas horizontales, se debe seleccionar la línea horizontal más crítica como cola de ganso para que la estructura sea clara y vívida.
Cuarto, estiramiento hacia la izquierda y hacia la derecha
La forma de la escritura oficial es generalmente plana, apretada hacia arriba y hacia abajo, y los trazos izquierdo y derecho se estiran tanto como sea posible para formar una línea horizontal. tendencia.
5. Precisión superior e inferior
En circunstancias normales, debes evitar caracteres que tengan una estructura demasiado alta o larga. Dibuja más caracteres con glifos altos. Intenta que sean lo más delgados y largos. lo más compacto posible y los trazos deben ser delicados y vigorosos. Recuerde comprimir demasiado y aumentar los estiramientos izquierdo y derecho.
Sexto, el centro de gravedad es estable
Cada palabra tiene su centro de gravedad. Si dominas bien una palabra, hablarás con fluidez y dignidad. Si no lo dominas bien, quedará torcido. Los trazos del centro de gravedad de un personaje deben caer en el punto central donde el personaje es más pesado y la posición es más crítica, para poder mantener el equilibrio.
7. Haciéndose eco entre sí
Cuando un carácter chino tiene partes simétricas, preste atención a sus ecos, mire a su alrededor y coopere entre sí para crear una imagen vívida.
8. Los trazos de la mitad izquierda o superior de un carácter son más densos y claros, mientras que los trazos de la mitad derecha o inferior son menos escasos y turbios. Si está claro, será ligero o fino, y si está turbio, será pesado o grueso. Sin embargo, no hagas variar demasiado el grosor de los trazos y esfuérzate por lograr una simetría general.
9. Proporciones iguales
La parte superior, inferior, izquierda y derecha de cada componente de la palabra deben coincidir adecuadamente y distribuirse uniformemente, cada uno representando la mitad o un tercio. Y esfuércese por hacer coincidir las partes superior, inferior, izquierda y derecha. Estable e igual en proporción. Evite densidades desiguales y diferentes tamaños.
Diez, desigual e intrincada
Una palabra tiene más de dos trazos con formas similares. Hay que evitar la monotonía y la rigidez, y esforzarse en que sea viva, cambiante, irregular y. vaivenes. La disposición de los trazos es moderada, estable pero arriesgada, y el encanto está unificado.
Once, el cuadro de Si está a punto de ser pintado.
En aras de una hermosa estructura del texto, cuando hay más de dos pinturas horizontales, se debe seleccionar la pintura horizontal superior para las pinturas onduladas de algunas fuentes para hacer el conjunto más armonioso y vívido.
12. La pintura debe ser adecuada.
En algunas tipografías, si hay varios dibujos horizontales, intenta que los caracteres sean vivos. Debemos elegir la pintura horizontal en el medio como una pintura ondulada para resaltar las pulsaciones de las teclas.
13. Pintar es apropiado.
Para algunas fuentes, para mantener la estabilidad de los caracteres, el dibujo horizontal inferior debe seleccionarse como un dibujo ondulado para soportar el marco de fuente superior. Esto puede garantizar que las fuentes sean estables y potentes. perdiendo el centro de gravedad.
La longitud de la pintura ondulada depende de la capa superior.
14. La pintura debe ser pequeña
Cuando hay dos hombros como ondas debajo de un personaje, la cabeza del gusano de seda y la cola de ganso no deben ser demasiado grandes, sino un poco más delgadas. De lo contrario, toda la palabra resultará inconsistente y desagradable.
[Reimprimir] Hay 40 cambios estructurales en el guión oficial.
15. El lado izquierdo debe ser plano
La parte izquierda del personaje es pequeña, por lo que las partes izquierda y derecha deben ser planas, para que la parte derecha pueda mostrar completamente su trazos y hacer que el conjunto sea armonioso y claro.
16. El lado derecho debe estar en el medio
La parte derecha de la palabra es pequeña, por lo que la parte derecha debe estar cerca de la parte más grande de la izquierda, y Debe estar en el medio. Recuerda subir o bajar, para que puedas hacer que la sensación general sea equilibrada y coordinada.
17. Debe quedar rico pero no fino.
Los caracteres con pocos trazos y estructura escasa deben ser ricos y escasos, y los trazos deben ser gruesos y regordetes. La fuente tiene una sensación plena y generosa, el marco es recto, vigoroso y natural.
A los dieciocho años debes estar delgada pero no gorda.
Para caracteres con muchos trazos y una estructura amplia, las líneas deben ser finas, no finas pero tampoco finas, y los trazos deben ser ligeramente finos y apretados. Cuando lleve un bolígrafo, preste atención a la simetría de la estructura del marco y no haga que la escritura se sienta apretada o suelta.
Diecinueve, es recomendable llevar ropa pero no llevarla.
Para palabras con muchos trazos que se cruzan, preste atención al espaciado hacia arriba y hacia abajo o hacia la izquierda y la derecha, así como a la densidad, la longitud y el ancho de los trazos que se cruzan. Las intersecciones no deben estar abarrotadas y los trazos deben ser claros y adecuadamente intercalados.
Veinte. Concesión Parcial
El tamaño de los radicales de izquierda y derecha depende del tamaño de la parte principal. Si la parte principal es mayor, el radical es un poco más pequeño. Debemos cuidarnos unos a otros, dar la bienvenida apropiadamente, cooperar estrechamente, reducir el ancho, hacer lo pequeño más grande y ser coordinados y armoniosos.
21. Convergencia reservando las diferencias
Cuando se yuxtaponen o superponen dos o más partes idénticas, las mismas partes deben escribirse de forma diferente, con ligeros cambios en cada parte, enriqueciendo y dinamizando la pieza. armonía y vivacidad del conjunto. Evite similitudes morfológicas como operadores.
22. Espaciado igual
Para palabras con fuentes correctas y muchos trazos, el espacio entre trazos debe ser simétrico y los trazos deben ser limpios. Ni demasiado espacioso ni demasiado denso, ni demasiado excéntrico ni demasiado conectado. Para evitar la rigidez y expresar una dinámica animada, es necesario cambiarlo con flexibilidad según las diferentes situaciones.
Veintitrés. Buscando peso en el medio inclinado
Para caracteres con glifos y trazos sesgados, puntee los caracteres sesgados y trabaje duro en la forma del punteado, la línea central y los puntos de apoyo. Agarre el centro de gravedad y busque la derecha con el sesgo, para que la forma de los personajes sea dinámica y dé a la gente una sensación de vida.
Veinticuatro.Contenido interno y externo moderado
El texto que rodea la estructura debe ser uniforme y completo por dentro, ni demasiado grande ni demasiado pequeño, ni demasiado alto ni demasiado bajo. en el medio, la periferia no se puede forzar. Preste atención a las proporciones del interior y el exterior, y asegúrese de que coincidan correctamente y no se sientan huecos o hinchados.
Nº 25, seguridad en la espalda
Las partes izquierda y derecha de la palabra son opuestas u opuestas. Deben intercalarse y evitarse, cada una en su lugar, formando un todo. en la parte de atrás para lograr [no obstruir la dirección], [No dejar atrás].
26. Forma de los Caracteres
Al escribir, se debe determinar el número de trazos, la longitud y el tamaño de cada carácter de acuerdo con las características y forma natural de cada carácter.
27. La portada debe ser amplia.
Un glifo como Bao, que es ancho en la parte superior y estrecho en la parte inferior, requiere que la parte ancha en la parte superior cubra la parte estrecha en la parte inferior, formando una forma de triángulo invertido, pero el centro de la gravedad no cae. Hay realidad y vacío, y en comparación se pueden ver fantasmas y dioses.
Veintiocho, horizontalmente largo y verticalmente corto
Donde hay un carácter horizontal intercalado en el medio o en la parte inferior, se debe resaltar el dibujo horizontal y se debe resaltar la dirección horizontal. ser largo y corto, largo y horizontal. La dirección debe ser regordeta y sólida, pero no hinchada, para que sea quieta pero dinámica.
Veintinueve, cortos horizontalmente y largos verticalmente
Para personajes con pinturas verticales en el medio, las pinturas verticales deben ser altas y rectas, un poco más largas, resaltando la posición principal del personaje. Pinturas verticales en los personajes, y evitando inclinaciones cortas. La escritura debe ser firme, como un pilar fuerte.
Treinta, izquierda pequeña y derecha grande
Algunos glifos se deben a cambios estructurales. La parte izquierda a menudo se escribe como un punto pequeño y la parte derecha se escribe como un punto grande. , alargado. A primera vista parece inclinado, pero no pierde su centro de gravedad y está equilibrado y unificado.
Treinta y uno, izquierda grande y derecha pequeña
Algunas palabras se escriben en grande a la izquierda y pequeña a la derecha. Colocar a la izquierda, fruncir a la derecha, apretar a la derecha, estirar a la izquierda. Las dos partes son una grande y otra pequeña, una alta y otra baja. Se corresponden entre sí desde la distancia y no tienen sentido.
32. Evita izquierda y derecha
Algunos personajes tienden a parecer sueltos y descoordinados debido a estructuras o trazos complejos. Por lo tanto, algunos trazos deben extenderse hacia la izquierda o hacia la derecha, para no amontonarse ni separarse y mantener la estabilidad general.
[Reimprimir] Hay 40 cambios estructurales en el guión oficial.
Treinta y tres, grandes y pequeños
Para algunas palabras, la parte superior debe ser ancha y estirada, y la parte inferior no debe ser grande. Los trazos específicos deben procesarse de acuerdo con sus respectivas estructuras, que deben ser anchas arriba y estrechas abajo, sólidas arriba y virtuales abajo.
Treinta y cuatro, pequeño arriba y grande abajo
En algunas palabras, la parte inferior debe ser ancha y estirada, y la parte superior debe estar apretada y corta, como un triángulo. Los trazos específicos deben procesarse de acuerdo con sus respectivas estructuras. Deben ser anchos en la parte inferior y estrechos en la parte superior, sólidos en la parte inferior y vacíos en la parte inferior, sólidos y dignos.
35. Caracteres horizontales y verticales
Los caracteres anchos y planos deben ser naturalmente horizontales, de estructura ligeramente plana y vívidos y llenos. Es necesario evitar que los trazos sean demasiado largos a izquierda y derecha, y que las formas se dibujen demasiado planas hacia arriba y hacia abajo.
Treinta y seis, expansión vertical
Los personajes largos y estrechos son verticales, delicados y elegantes, y se extienden hacia arriba y hacia abajo. Tenga cuidado de no presionar demasiado los trazos superior e inferior y de no estirar demasiado los trazos. Hazlo horizontal y verticalmente, denso arriba y escaso abajo.
Treinta y siete. Ceñido por dentro y cómodo por fuera.
Una de las características de la escritura oficial es que la tipografía es horizontal y vertical, formando un largo tramo a izquierda y derecha, mientras que el medio. El palacio es estrecho y la parte media está cerrada y presenta los brazos extendidos.
Treinta y ocho, es recomendable elegir diagonal.
Cuando aparecen múltiples dibujos horizontales y oblicuos al mismo tiempo, los dibujos horizontales deben obedecer a los dibujos oblicuos. En términos generales, no se puede utilizar la cola de ganso como pie para pintar horizontalmente, pero sí se puede utilizar pintura diagonal como pie para hacer que el conjunto se vea más hermoso.
Treinta y nueve, izquierda arriba y derecha abajo
Para que el texto sea hermoso y vívido, algunas partes izquierda y derecha del texto se pueden escribir en forma de arriba a la izquierda. y bajo derecho, formando un carácter bien organizado, vivaz y vivaz. El sentimiento busca el cambio en la coordinación, haciendo que toda la palabra sea armoniosa y ágil.
Cuarenta, homófonos y diferentes formas
Cuando en un contenido aparecen dos o más palabras idénticas, evita escribirlas juntas, y realiza cambios de estructura y trazos para formar el texto completo. Vistoso.