Géneros de poesía contemporánea
¿Cuáles son las escuelas de poesía china contemporánea? A juzgar por 1949, las primeras deberían ser la Escuela de Julio y la Escuela de Poesía de las Nueve Noches. De hecho, el nombre de la Escuela de Poesía Navratri fue reconocido sólo más tarde.
2. En las décadas de 1960 y 1970, debido a factores políticos, no existía la llamada escuela de poesía en el círculo poético dominante de China. Sin embargo, a principios de la década de 1970, surgió el fenómeno de la "escritura clandestina" de poesía, el más famoso de los cuales fue el Baiyangdian Poetry Group, predecesor de Misty Poetry.
3. A principios de la década de 1980, el género más famoso era la Misty Poetry School; sin embargo, después de varios años de popularidad, surgió la tercera generación de poesía. Gritaron el lema "Guan Pass, Beidao, Shu Ting" y abrieron una nueva página en el mundo de la poesía. Los géneros de poesía famosos de la tercera generación de poesía incluyen el bien y el mal, el mar, la adulación, etc.
4. Sin embargo, el grupo de poesía de tercera generación está disuelto pero no establecido. Con el declive gradual de la literatura desde finales de la década de 1980, la poesía se ha ido retirando gradualmente del campo de visión de la gente. En la década de 1990, aunque hubo un debate sobre la escritura intelectual en el mundo de la poesía, no mucha gente le prestó atención. Además, hay muy, muy pocos poetas que escriban puramente poesía.
5. En cuanto al sombrío panorama de la poesía desde el nuevo siglo, es evidente para todos. Especialmente la aparición de Internet, la poesía babeante (el incidente de Zhao Lihua es típico) y la escritura desde la parte inferior del cuerpo han destruido la pureza de la poesía, haciendo que el debate en el mundo de la poesía sea animado, pero ha habido una situación vergonzosa en la que nadie lee poesía. Pero cuando ocurrió el terremoto de Wenchuan, el papel de la poesía aumentó repentinamente la confianza de muchos críticos y poetas en la poesía.
Esta es la evolución de la poesía tal como la conozco. Bruto.
La poesía brumosa es un género poético obsoleto. Sus técnicas artísticas, técnicas de expresión, etc. han sido abandonadas por la mayoría de los poetas, y pocas personas las escriben.
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Hay dos errores en la respuesta de la talentosa mujer. Déjame explicarte:
1. La Escuela Crescent Moon debería ser moderna, entonces, ¿cómo puede ser contemporánea?
2. Shu Ting básicamente abandonó la escritura de poesía en la década de 1990 y gradualmente se dedicó a la prosa; Shu Ting también logró grandes logros en la creación de prosa y ganó el Premio de Literatura de Medios de China en Prosa.
De hecho, Shu Ting abandonó la técnica de escritura de la poesía confusa ya a mediados de la década de 1980, y su trabajo transformador fue "Aria".
Bei Dao todavía escribe poesía y dirige la revista "Today" en el extranjero. Nominado al Premio Nobel de Literatura 2009, pero no ganó.
¿Cuál es la escuela de poesía que defiende en el círculo poético contemporáneo que “la poesía termina con el lenguaje”? "La poesía termina con el lenguaje" es un sabio dicho de Han Dong. También tiene un famoso dicho filosófico: "Escribir poesía es escribir poesía". No hace falta decir que Han Dong jugó un papel importante en el desarrollo de la nueva poesía china y tenía una comprensión única y profunda de la poesía. Pero a juzgar por toda la historia del desarrollo cultural chino y la futura tendencia de desarrollo de la nueva poesía, creo que sus dos comentarios son aún más débiles. Hay varios libros de texto universitarios sobre literatura china contemporánea que, cuando analizan la creación poética de Han Dong en su conjunto, le otorgan tres etiquetas generales: "contracultura", "antihéroe" y "antimetáfora". Ojo con lo que es verdad.
La gran contribución de Han Dong al desarrollo de la poesía china contemporánea radica en romper la rigidez de la escritura de los llamados intelectuales culturales de élite. La mayoría de los intelectuales de élite se apegan al lenguaje escrito occidental, imponiendo demasiadas dificultades y oscuridad. Una vez fueron ridiculizados como "esclavos extranjeros" por "escritores populares". Han Dong fue el primero en inyectar un estilo poético fresco y animado en la nueva poesía, lo cual es realmente indispensable. Pero también debemos ver que desde Han Dong hasta Sha Yi, Shen Haobo y algunos poemas babeantes recientes, el lenguaje hablado se ha magnificado sin límite, y gradualmente aparecen signos de superficialidad y frivolidad provocados por la imprudencia, sin restricciones ni desenfrenados. El lenguaje hablado procesado también se convirtió en babeo. Sólo hay una palabra de diferencia entre "lenguaje hablado" y "babeo", pero el reino está a miles de kilómetros de distancia. La "poesía babeante" ha dañado gravemente los órganos internos de la nueva poesía.
¿Quién es el responsable de esta negligencia médica? Obviamente, es irresponsable e irracional poner toda la responsabilidad en Han Dong. Se puede ver que la "poesía oral" es también un arma de doble filo. Hay que tener cuidado y no permitir que se propague (el propio nivel artístico del poeta también determina la calidad de la poesía oral). ).
La poesía clásica china se originó en el Libro de los Cantares y finalizó a finales de la dinastía Qing. La poesía clásica europea se originó a partir de los poemas épicos de Homero y terminó con el modernismo en el siglo XIX. La poesía clásica está llena de espíritu heroico, y la "metáfora" está en todas partes en la poesía clásica china y en la poesía moderna occidental, creando una montaña con dos picos uno al lado del otro. Para decirlo sin rodeos, Han Dong puede pensar que la nueva poesía china debería elegir un camino completamente nuevo, que sea completamente diferente del camino de Shuangfeng. Este camino está lleno de grandes riesgos y dificultades. No me parece. La cultura tiene una herencia fuerte y es necesario innovar en el proceso de herencia. Si la nueva poesía china no hereda algunas de las técnicas y parte de la esencia de la poesía clásica, sólo será un castillo en el aire si quiere lograr otro gran éxito. La poesía clásica de China tiene una historia de miles de años, mientras que la nueva poesía de China comenzó hace menos de cien años con Hu Shi. Si Han Dong sólo aprende algo del posmodernismo occidental, no podrá alcanzar la cima de la nueva poesía china. Sólo puede proporcionar un estilo diversificado y, a lo sumo, brindar una posibilidad para el desarrollo de una nueva poesía. La cuestión de cómo extraer nutrición de la poesía clásica china ha atraído la atención de muchos poetas y expertos teóricos ya en el Movimiento del Cuatro de Mayo. Por ejemplo, Xu Zhimo, Zhu Xiang y Dai Wangshu tienen referencias y prácticas en términos de musicalidad, ritmo, concepción artística e imágenes. Creo que esto es sólo una referencia superficial, tal como Li Jinfa comenzó a aprender de la poesía occidental. Simplemente hizo lo que hizo pero en realidad no lo hizo. Aprendió sólo algunas técnicas artísticas. Los nuevos poemas escritos de esta manera suelen ser completamente diferentes. En esencia, sólo tienen la envoltura de los poemas nuevos y el patrón de los poemas tradicionales, lo que no es suficiente para aprovechar plenamente la plasticidad y el enorme potencial del chino moderno. En los primeros días de la fundación de la República Popular China, de 1949 a 1976, la nueva poesía china se convirtió por completo en un accesorio de las herramientas políticas, lo que significó un período de gran estancamiento para la nueva poesía china. No fue hasta 1976 que "Misty Poetry" apareció en el círculo de la poesía china, lo que verdaderamente significó la llegada de la primavera de la poesía contemporánea china (en el prefacio de "Poetry of the Times" editado por Han Dong, Han Dong también consideró 1976 como el período inicial de la poesía contemporánea china). Gracias a los esfuerzos conjuntos de varias generaciones de poetas, la nueva poesía china ha penetrado verdaderamente en la textura del poema. El autor cree que si queremos promover el progreso de la poesía contemporánea, el espíritu heroico y la metáfora son igualmente indispensables. Es cierto que estas dos armas han sido utilizadas por algunos poetas (en lo que se refiere a los poetas de "escritura popular", especialmente aquellos "esclavos extranjeros"), pero no debemos olvidar: nunca tirar agua sucia y tirar a los niños juntos ( En Poetic Life una vez le dije lo mismo a Xu Jiang sobre los poemas de Sha Yi en el foro. Esos "esclavos extranjeros" que encubren la pobreza y la falta de contenidos y sentimientos en aras de la fama, la riqueza o la pretensión son una especie de "juego de palabras", pero todos saben que "la poesía termina en el lenguaje" o "escribir poesía es escribir". "poesía" también es otra Una especie de "juego de palabras"...> & gt
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