Una palabra de cuatro caracteres con la palabra Yongming
El ritmo Ping-Zhi es una clasificación de los tonos de los caracteres chinos desde la perspectiva del ritmo literario. El chino antiguo divide los caracteres chinos en cuatro tonos: Ping, Shang, Qu y Ru. Ping se refiere al sonido plano y Ting se refiere al sonido de arriba, abajo y de entrada. Después de la dinastía Yuan, el tono de entrada del norte desapareció gradualmente y se fusionó en los dos y cuatro tonos actuales, mientras que el tono de nivel evolucionó gradualmente hacia dos tipos: Yinping y Yangping. En chino moderno, los cuatro tonos de Yinping, Yangping, tono ascendente y tono descendente se denominan los cuatro nuevos tonos. Aquellos cuyos tonos son Yinping y Yangping (refiriéndose al primer y segundo tono en Pinyin estándar) se llaman tonos Ping, y aquellos cuyos tonos son Shangteng y Lisheng (refiriéndose al tercer y cuarto tono en Pinyin estándar) se llaman tonos oblicuos. Aunque algunas palabras que originalmente pertenecían al tono Ru en el chino antiguo ahora se clasifican como Yin Ping y Yang Ping, aún deberían pertenecer al tono Li cuando se habla de Ping y Ling. Con base en este principio, la gente divide todos los caracteres chinos en dos categorías: uno es plano y el otro es oblicuo, y la relación entre ellos es una de yin y otra de yang. La alternancia de niveles y oblicuos crea el ritmo y, por tanto, la belleza de la fonología china. Los pareados no sólo tienen que alternarse en una misma frase, sino también las líneas superior e inferior, es decir, las posiciones correspondientes de las líneas superior e inferior deben ser opuestas entre sí. El contraste de la pronunciación de las palabras y el contraste de los significados de las palabras forman una estructura hermosa y desigual de los versos. Cuando se lean, serán pegadizos, rítmicos y armoniosos. Al hacer pareados, se deben seguir las siguientes reglas: (1) El número de palabras en los pareados superior e inferior debe ser igual y no se pueden utilizar palabras repetidas. (2) La última frase del primer pareado debe estar en tono oblicuo y el último carácter del siguiente pareado debe estar en tono plano. (3) Los patrones de oraciones de los pareados superior e inferior deben ser consistentes (las categorías de palabras son equivalentes y las estructuras correspondientes). (4) Los caracteres de nivel y oblicuos de las líneas superior e inferior deben ser opuestos entre sí. Donde la línea superior usa tonos planos, la segunda línea debe usar tonos oblicuos y viceversa (ping: tonos planos; tonos oblicuos, incluidos). los tres tonos de la palabra Shang, Lai y Ru). (5) Los significados de los pareados superior e inferior pueden ser similares u opuestos. Sólo pueden decir una cosa, o también pueden decir dos cosas por separado. La antítesis entre coplas y poesía rimada tiene una relación de herencia y evolución. El ritmo plano de la poesía rimada y el principio de "no importa uno, tres y cinco, pero dos, cuatro y seis son claros" también se aplican a las coplas. En cuanto al número de palabras de cada pareado, no hay límite, oscilando desde cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve hasta varias o cientos de palabras, siempre que haya algo que decir y se pueda emparejar. Al realizar coplas, la fonología debe ser armoniosa. El lenguaje es conciso, coherente con las reglas y tiene cierto contenido. Las palabras no son relativas entre sí, la planitud y la oblicuidad son inconsistentes, o las oraciones tipo eslogan están divididas en dos líneas, no pueden considerarse pareados. Podemos resumir el contenido introducido anteriormente en los "cuatro principios", es decir, "el número de palabras es igual, la pronunciación de los caracteres es plana, las palabras son antitéticas y la sintaxis es simétrica". Al mismo tiempo, el contenido de los versos superior e inferior debe tener una cierta conexión, pero no pueden ser similares ni repetidos. Los versos similares se conocen comúnmente como "pares gassho", como "El Año Nuevo da la bienvenida a las cinco bendiciones y el Festival de Primavera". Da la bienvenida a tres bendiciones más". Entre ellos, "Año Nuevo" y "Festival de Primavera". Tanto "ying" como "connecting" coinciden en que estos pareados se consideran tradicionalmente un tabú al hacer pareados. El principio de "'Uno, tres y cinco son irrelevantes, y dos, cuatro y seis son claros' en el pareado también se aplica a los pareados. Se refiere al primer, tercer y quinto carácter de cada oración de un cinco". - o poema de siete caracteres, independientemente del nivel, y debe utilizar caracteres simples. Se utilizan tonos oblicuos para los caracteres, o tonos planos para los tonos oblicuos. Deben utilizarse los caracteres segundo, cuarto y sexto de cada frase. ser claro y oblicuo y no puede ser reemplazado. Todo esto se debe a que los caracteres primero, tercero y quinto cambian de recto a oblicuo y la pronunciación no se ve muy afectada. Los caracteres segundo, cuarto y sexto están desequilibrados, lo que dificulta la lectura. tabú en verso, y también es un tabú en la escritura de coplas tradicionales cuando se utiliza en la creación de coplas. ¿Cómo distinguir entre plano y oblicuo? Actualmente hay dos sistemas en Pingchei. Uno está basado en mandarín y se llama New Voice para abreviar. El segundo se basa en "Pingshui Yun" como estándar, al que se hace referencia como Gu Sheng. Ahora estos dos sistemas se utilizan indistintamente, lo que se denomina sistema de doble vía. Sin embargo, no se pueden mezclar. Al escribir un pareado, sólo puedes utilizar un conjunto de estándares. (1) Nueva Voz (el chino moderno es mandarín). El mandarín se divide en cuatro tonos, Yinping, Yangping, tono ascendente y tono descendente. En la aplicación métrica de la poesía y las coplas, el Yinping y el Yangping (el primer y segundo tono) se denominan tono nivelador, y tono ascendente y tono descendente. (el tercer tono y el decreciente) se llaman El cuarto tono) se llama infrasonido. Los amigos menores de cuarenta años deberían entenderlo. No hay mucho que decir aquí. (2) Pronunciación antigua (antigua): ¿Dónde se ha desarrollado la sociedad ahora? Tiene que lograr varias modernizaciones. Además, ahora el mandarín se habla universalmente. ¿No es superfluo? ¿Estás tratando deliberadamente de avergonzar a todos? ¿Estás invirtiendo el curso de la historia? ¿Es inútil la rima antigua? Creo que una persona que ama la cultura tradicional china (un amante de las coplas o un trabajador de las coplas) debería comprender tanto los sonidos nuevos como los antiguos, incluso si en el futuro se utiliza todo el chino moderno. También necesitamos comprender la rima antigua. ¡Ésta es la necesidad de apreciar, aprender, absorber y heredar la cultura del pareado! ! ! De lo contrario, sería difícil decirlo. De hecho, la diferencia entre los dos sistemas no es muy grande. Hay alrededor de 300 caracteres. Según los radicales, no es difícil memorizarlos. Está bien crear coplas con sonidos nuevos o antiguos, pero no es bueno utilizar tus propios hábitos de rima como estándar para determinar lo que está bien y lo que está mal. Dado que estamos decididos a aprender a crear coplas, deberíamos dedicar algún tiempo a estudiar y comprender las rimas antiguas, lo cual es muy beneficioso. Como dice el refrán: la habilidad (talento) no depende del cuerpo. Esta es una rara oportunidad de aprendizaje en la vida. Este puede ser un aspecto diferente a cómo habitualmente estudiamos solos. Si todos lo discuten juntos, el efecto será diferente. El chino antiguo divide los caracteres chinos en cuatro tonos: Ping, Shang, Qu y Ren. Ping se refiere a los tonos Ping en chino antiguo (incluyendo la mayoría del primer y segundo tono en chino actual); Ping se refiere a los tonos Shang, Lai y Ru en chino antiguo (noticias modernas, análisis de los cuatro tonos). Ésta es la división oblicua de viejas rimas (sonidos antiguos).
"Ji, Shuo, Ji, Ji, Xi" son todos caracteres de tono Ru en chino antiguo. Aunque ahora se han clasificado en Yin Ping y Yang Ping, cuando se habla de Ping y Hei, según la antigua rima, aún deberían pertenecer. al tono Hei. Las características de los caracteres de Ru Ting son que suenan cortos, rápidos, urgentes, serenos y ocultos (hoy en día, algunos lugares en Jiangnan en mi país, como el dialecto de Hunan y el dialecto de Minnan, todavía mantienen este método de pronunciación, y lo hacen. No me importan los personajes de Ru Ting. Difícil de identificar). Utilizando los estados de ánimo de diferentes tonos y escalonándolos en oraciones, se forma un ritmo plano y oblicuo. La aplicación de este ritmo plano y oblicuo a diferentes géneros literarios le da a las obras literarias una sensación de altibajos musicales. El "Diccionario Kangxi" contiene una canción que explica la lectura de los cuatro tonos. La canción dice: "No levantes la voz cuando el nivel sea bajo, grita fuerte cuando estés en la carretera y recógela con fuerza. Cuando vayas. , puedes expresar tu dolor por el camino lejano. Cuando entras, el tono es breve y urgente, recógelo ". Según esto, en principio, la gente divide todos los caracteres chinos en dos categorías, a saber, uno plano y otro oblicuo, y ya sea plano u oblicuo. Esto forma la oposición y unidad de los caracteres chinos. Un nivel y un nivel, es decir, la relación entre el yin y el yang, nivel ascendente y nivel suprimido, nivel claro y nivel turbio, nivel largo y nivel descendente, nivel largo y nivel corto y corto, nivel suave, lento y agudo. Los niveles y los oblicuos se alternan y sale el ritmo. Cuando sale el ritmo, comienza la rima, formando así la belleza fonológica del chino. En los pareados no solo se deben alternar los caracteres planos y oblicuos de una misma oración, sino que también se deben alternar las oraciones superior e inferior, es decir, la oración superior usa caracteres planos. La posición correspondiente de la siguiente oración debe usar tonos oblicuos. Por el contrario, el pareado superior usa tonos oblicuos y la siguiente oración debe usar tonos planos. De esta manera, se forma la unidad de opuestos entre las pronunciaciones de los personajes. Con el contraste de los significados de los personajes y el contraste de las pronunciaciones de los personajes, se forma la belleza desigual de la estructura del pareado. leído, con cadencia, sonoridad y armonía. Li Rulun, un teórico de la poesía moderna, dijo: "El tono del sonido está en consonancia con la configuración de la música, lo que hace que la poesía sea independiente". "Puedes cantar sin cantar, puedes cantar sin cantar, y eso también lo tiene". Belleza musical. Incluso si mueves los ojos pero no hablas, la aparición de las palabras en los ojos también puede mostrar su sonoridad y tenue, porque la sinestesia está en funcionamiento." (Hay muchos libros sobre ping y tonos. Si quieres Para distinguir mejor el ping y los tonos, especialmente el uso competente de la introducción de tonos, es necesario leerlos. Aquí hay algunos libros de referencia especializados para que todos puedan elegir: "Poética china" del Sr. Wang Li y "Manual" del Sr. Guo Xiliang. de fonética antigua de caracteres chinos" y el "Manual de fonética antigua" del Sr. Tang Zuofan, seguidos por "Into the Sound" del Sr. Guan Kelang y el "Compendio de chino antiguo" del Sr. Zhou Bingjun también son buenos) Dual y antítesis son dos formas lingüísticas muy similares. La llamada "similitud" significa que tienen más similitudes y menos diferencias, por lo que es más difícil distinguirlos. Incluso algunos libros de referencia explican los dos conceptos de forma vaga y poco clara. Por ejemplo, la nota bajo la sección "Antítesis" de "Cihai" dice: "Se refiere a la antítesis de palabras y frases en poesía". El "Diccionario de autoestudio de prosa antigua" de Shaanxi Education Press explica "Antítesis" como "una método retórico... En poesía, se llama 'antítesis'". Tales interpretaciones repetidas del uso de "dualidad" para explicar "dualidad" y "deber" han causado confusión conceptual. El resultado es que la gente piensa erróneamente que la "dualidad" y "dualidad" son la misma cosa. Son dos nombres para el mismo concepto. Entonces, ¿qué es exactamente "dualidad"? ¿Qué es "antítesis"? ¿Cuál es la diferencia entre ambas? Dos oraciones utilizadas en pares "tienen la misma cantidad de palabras, aproximadamente la misma estructura y parte del discurso y significados relacionados". Esta forma de lenguaje simétrica crea una clara armonía en la forma de expresión y un contraste mutuo en el contenido, lo que tiene un efecto artístico único. La antítesis se refiere a una forma especial de expresión y a un medio utilizado en la creación de poesía y la escritura de coplas. Requiere que los pareados de poesía se basen en la dualidad, y que las palabras en la misma posición estructural en las oraciones superior e inferior deben tener "la misma parte del discurso y relativa igualdad", y tratar de evitar el uso repetido de la misma palabra en la misma posición estructural en las oraciones superiores e inferiores. El contrapunto de la poesía métrica armoniza el lenguaje, realza el sentido del ritmo y la belleza musical y alcanza un alto grado de perfección en la expresión. Por lo tanto, los requisitos para la antítesis en la poesía métrica son muy estrictos. Los pareados de poesía que cumplen con los principios anteriores son antitéticos; de lo contrario, no son antitéticos o la antítesis no es estable, lo que no está permitido en la creación de poesía. Una vez que comprenda las características de la dualidad y la antítesis, generalmente podrá distinguir qué es dualidad y qué es antítesis. Por ejemplo, preocúpate primero por las preocupaciones del mundo y regocíjate después de la felicidad del mundo. ("Torre Yueyang de Fan Zhongyan") Estas dos oraciones cumplen con los requisitos de la dualidad en todos los aspectos, pero debido a que no son relativas, el ritmo no es armonioso y las palabras "tianxia", "zhi", "er", etc. se utilizan repetidamente en la misma posición estructural. Tales palabras no cumplen con los requisitos de la confrontación. Por favor, mire nuevamente la siguiente oración de ejemplo: Miles de velas pasan por el costado del barco hundido y miles de árboles saltan frente al árbol enfermo. ("Recompensa para Bai Lotte" de Liu Yuxi) Este pareado es el pareado del cuello del poema original. Se ajusta completamente al principio de antítesis en todos los aspectos, y el emparejamiento es extremadamente estable. La razón principal por la que existen tales diferencias entre antítesis y antítesis es que se utilizan en diferentes estilos literarios. Dado que los diferentes estilos literarios tienen diferentes requisitos para sus respectivas expresiones, también tienen diferentes requisitos para las formas de expresión. Como método retórico, suele utilizarse ampliamente en varios estilos literarios, entre los que se utilizan con especial frecuencia la prosa antigua y la poesía antigua. Ordena el lenguaje y realza el impulso, y los dos pareados se complementan y resaltan entre sí, haciendo que el lenguaje sea bastante formal y expresivo. La antítesis es una técnica creativa especial exclusiva de la poesía métrica. La poesía métrica que surgió en las dinastías Sui y Tang requería estrictamente que los pareados de la mandíbula y los pareados del cuello en los versos estuvieran en oposición. Este método también se utilizó en la creación de canciones y canciones; posteriormente se utilizó en la escritura de coplas.
Dado que la creación de poesía rítmica, letras y música en sí tiene altos requisitos artísticos para el uso del lenguaje, se presta atención al refinamiento de palabras y oraciones, y la antítesis puede mejorar en gran medida las habilidades de expresión y el gusto estético de la poesía en gran medida. y tiene un alto nivel artístico y expresivo. Estas funciones especiales de confrontación están obviamente más allá del alcance de la dualidad. Se puede decir que "antítesis" es uno de los criterios importantes para la creación y apreciación de la poesía métrica y, naturalmente, se ha convertido en un término especial para la no poesía. Por eso, aunque la antítesis en la poesía métrica también cumple con los requisitos estándar de antítesis, en vista de las características de la "antítesis" en sí y para diferenciarse de la antítesis en los estilos literarios generales, normalmente no la llamamos " dualidad". Se le llama especialmente "confrontación". Los monosílabos en todos los idiomas tienen objetivamente tonos, no solo en el chino, por lo que los antiguos indios descubrieron tres tonos. Sin embargo, los cuatro tonos del chino son un tema muy complejo que no se puede resumir en una sola palabra. Explicar los cuatro tonos únicamente en términos de tono no es exhaustivo de ninguna manera. De hecho, los cuatro tonos están estrechamente relacionados con su peso, duración y música especialmente plana. La contraevidencia que dijo Sun Zhuming en realidad no puede ser una contraevidencia, y aquí solo puedo explicar brevemente las razones. En el chino predominan las palabras monosilábicas, por lo que existe un patrón obvio de cuatro tonos. Sin embargo, hay otro patrón en chino, que es que dos palabras monosilábicas se usan juntas. Este ha sido el caso desde la Edad Media (la situación en la antigüedad). El chino es especial y puede que las palabras consonantes compuestas (incluso las palabras polisilábicas representen una gran parte). Esto requiere coherencia interna, de lo contrario serán como dos hermanos peleando. Los antiguos descubrieron que los tonos planos se pueden clasificar en una categoría separada, mientras que los otros tres tonos se pueden clasificar en otra categoría. Esta clasificación no se basa en el tono, sino en los tonos planos. Los llamados tonos oblicuos significan tonos desiguales. Esto da lugar a la estructura básica de dos pisos o dos cuadrados. Si dos estructuras básicas adyacentes no cambian, por ejemplo, si las dos unidades básicas adyacentes se usan juntas, por ejemplo, las cuatro unidades planas son demasiado suaves para pronunciarlas y las cuatro unidades planas se usan juntas, es demasiado confuso pronunciarlas. , y hay pocos cambios Por lo tanto, se forma la situación de dos unidades básicas alternadas con unidades planas y oblicuas. Lo siguiente es simplemente, combinado de acuerdo con esta regla, se forma una línea de poesía rítmica. La situación ideal para la siguiente oración es la opuesta a esta oración. Este es un pareado. Pero si la oración del siguiente pareado también es opuesta a la oración anterior, enfatizará la primera oración, por lo que debe cambiarse. Los antiguos descubrieron que existen cuatro patrones básicos de oraciones según las reglas de nivel y oblicuo, por lo que resolvieron este problema usando una combinación de los cuatro tipos de oraciones. Luego, los cuatro tonos han completado un ciclo en las cuatro frases. Si se vuelven a utilizar, hay que repetirlos, lo que forma un poema rítmico. Pero fueron necesarios casi doscientos años para que se estableciera esta regla. Cuando los cuatro tonos fueron descubiertos y utilizados en la poesía de las dinastías del Norte y del Sur, es decir, en el estilo Yongming, esta regla aún no se había cumplido plenamente. Esto se debe a que los cuatro tonos se distinguen con demasiado cuidado allí, pero no se distribuyen adecuadamente en el capítulo. No fue hasta la dinastía Shen Song que este problema se resolvió por completo. En última instancia, sigue siendo una cuestión de música plana. Los antiguos la llamaban música plana. ¿Cómo es que no tiene nada que ver con la música plana? En cuanto a la necesidad de distinguir entre el yin y el yang en las letras y la música, está estrechamente relacionada con la música plana. La distinción entre yin y yang se debe a la división de tonos planos. De hecho, el yangping ya no es plano, aunque es relativamente plano en comparación con los tonos oblicuos. Entonces, ¿por qué existen tanto oraciones regulares como oraciones obsesivas? De hecho, entre la belleza armoniosa y la belleza discordante, los hábitos estéticos del pueblo chino tienden a ser armoniosos. Lo que más admira el confucianismo es la belleza de la neutralidad. Precisamente por esto se formó la poesía moderna. Además de la armonía de lo plano y lo oblicuo, la rima plana del estilo moderno también es una clara evidencia. Sin embargo, la belleza de la falta de armonía tiene un valor especial y no puede ser reemplazada por completo. Por lo tanto, aparecen oraciones oblicuas y rimas oblicuas. No se trata de que las oraciones oblicuas sean más armoniosas que las oraciones regulares. En cuanto a la relación entre fonología y música, es más complicada.
3Respuesta: jin3ming - Manager Nivel 4 2007-8-10 19:23 Lo haré