Pensando en el significado práctico de las “cuestiones del arte contemporáneo”
Mantén la calma
——La realidad de los pensamientos de Deng Yimin sobre “temas contemporáneos” en la Universidad Northwest.
Niu Li
La palabra "contemporáneo" se utiliza frecuentemente en el ámbito académico. Amin Li Kaixian escribió en "Zhongshan Painting": "Las hojas de la montaña larga son como nubes: 'Mira la situación actual, y no estás por encima de dar, escribe la segunda palabra para compensar las deficiencias del bosque del arte. '. Entonces es "Cinco pinturas" "Pintura" [1] (420P), seguido de "Me dediqué al arte, trabajé duro durante mucho tiempo, pero no me atrevo a decir que he ganado lo suficiente", y luego añadió "Todas las personas que fallecieron en la pintura son como Ye Changshan "[2] (429P), esto es suficiente para demostrarlo". No es necesario limitar el significado de "Yu" entre las comillas originales, pero es mucho más complicado entender el "contemporáneo" involucrado en el artículo "La nacionalidad y el valor estético de la pintura de figuras realistas chinas" [3] ( 16P).
A
El lapso de tiempo de "contemporáneo" depende del año de Ye Zi o de las actividades artísticas de Ye Zi y del momento de publicación de "Painting in the Middle Foot" de Li Kaixian. Según las fechas de nacimiento y muerte de las personas normales, el lapso de tiempo entre las "personas vivas" que pueden interactuar entre sí generalmente no excede "desde la dinastía del país".
Relativamente hablando, si lo "contemporáneo" de un período cercano al hablante es considerado como el "contemporáneo" de hoy, donde el carácter nacional y el valor estético del arte se valoran cada vez más, está más envuelto por las diferencias. en conceptos como “los paradigmas básicos del arte contemporáneo chino son todos occidentales” [4] (116P), “la formulación china del arte contemporáneo se basa en los estándares estadounidenses. En este contexto, Deng Yimin necesita enfatizar la “pintura de figuras realistas chinas”. pertenece al sistema de pintura chino, y sus atributos chinos determinan que debe tener los atributos nacionales y el valor estético de la pintura china". Por el contrario, no importa cuál sea el "paradigma" y la "formulación". No hubo " realismo" en la antigua China. Lo que hay que considerar es si el objeto de investigación ha sido castrado debido al "paradigma" y la "fórmula".
Lo que hay que entender aquí es lo que dijo Deng Yimin: "Contemporáneo ." "¿Qué significa?" La "Creación de figuras realistas chinas contemporáneas" al principio del artículo, "El carácter nacional y el valor estético del arte están recibiendo cada vez más atención en la actualidad", "Relajación y debilitamiento de los atributos nacionales". y el valor estético de esta pintura" son "Contemporáneos "Un problema importante en la creación de figuras realistas chinas", que pretende "prestar especial atención a la educación social de las obras y, en última instancia, formar características artísticas centradas en la expresión de la imagen de ' personas'". Finalmente, se atribuye a los conceptos creativos y las humanidades de las pinturas de figuras realistas chinas. El espíritu de atención y búsqueda artística del público, así como la formación educativa y el estatus académico del creador que acepta los métodos de modelado científico occidental. , también podría llamarse "cuestiones contemporáneas". Entonces debemos seguir aprendiendo de todos los logros destacados de la pintura humana en el futuro, que pueden considerarse "contemporáneos".
La razón por la que "contemporáneo" se ha convertido en un "punto caliente" es porque lo "sin precedentes" involucrado en los "temas contemporáneos" tiene un significado teórico y práctico más allá del método.
II
El artículo "El carácter nacional y el valor estético de la pintura de figuras realistas chinas" no es sólo una discusión sobre los atributos nacionales y el valor estético, sino también una discusión sobre lo "contemporáneo" "La creación de pinturas de figuras realistas, e incluso el reflejo del arte chino moderno del siglo pasado.
En primer lugar, Deng Yimin se basa en la comprensión ontológica de que la pintura es un arte visual. Este tipo de arte visual sólo puede formar el. Experiencia cultural visual a través del lenguaje de la pintura. Para realizarlo a través de la comparación horizontal de "es diferente de la literatura, el cine y otras artes, su capacidad para educar imágenes instantáneas es muy limitada", explicó las cualidades y características estéticas de la pintura. el realismo de la pintura y las características universales "momentáneas" de la pintura. En segundo lugar, desde el punto de vista de que "comprometerse con el lenguaje estético de la pintura es la base necesaria para producir obras con el estilo nacional chino", el objetivo final de la expresión de la imagen. La pintura de figuras realistas chinas tiene como objetivo crear una "persona" vívida, pero el hecho es que "desde la perspectiva del lenguaje de expresión, la expresión de la imagen de las pinturas de figuras chinas se basa en el modelado de las pinturas occidentales. Esto se utiliza para comparar la imagen". expresión centrada en "personas".
Para la formación de figuras realistas, el artículo de Deng Yimin "Sketch Input and the Traditional Protection of Figure Painting" [6] (159P) ya sea de la ley de desarrollo del arte. En sí, las ideas de "convertir los países extranjeros en verano", "aprender de los extranjeros para desarrollar habilidades" y "utilizar países extranjeros para China". La herencia, o a juzgar por el hecho histórico relativamente duradero del retrato en las dinastías Ming y Qing, ha dado el boceto de entrada "gran iniciativa". Al mismo tiempo, también se incluye en la investigación de la historia de la pintura china y se plantea la exigencia de transformar "imágenes objetivas" en "imágenes mentales". En consecuencia, cuando habla de la creación de pintura de figuras realistas, Deng Yimin cree que se trata de "un arte joven que aún está en desarrollo y que está lejos de ser maduro". Pero, ¿qué son el "carácter nacional" y el "valor estético"? Debido a la "excelente tradición y espíritu hereditario de la pintura china", no es difícil entender que se enfatice la "nacionalidad" y el "valor estético".
Tres
Precisamente porque la pintura de figuras realistas china es "un arte joven que aún está en desarrollo y lejos de ser maduro", entonces cuáles son los "problemas contemporáneos" y cosas similares son sólo comprensibles. , pero después de comprender que la expresión de la imagen de "bien", "sano" y "pueblo" está unificada con las características nacionales y los valores estéticos, los posibles "errores" y "morbilidades" parecen indescriptibles.
Lo "justificable" en el artículo está "centrado en la expresión de imágenes de 'personas', con el objetivo de impresionar a las personas con imágenes artísticas y luego desempeñar la función de educación social"; sólo enfatiza la 'expresión de la imagen' de 'personas', es decir, "sólo enfatiza el propósito y la función educativa social de la pintura de figuras, pone la nacionalidad y la estética en una posición secundaria, cree que la expresión del valor estético es completamente gratuita o prescindible, enfatiza la estética El problema es redundante, lo que está determinado por las características de la pintura de figuras que se centran en la expresión de imágenes de "personas". El problema estético es la misión de los paisajes, las flores y los pájaros, que se debe a razones profundamente arraigadas por su larga duración. -Término de formación y "enfermos" son, en el mejor de los casos, "obsoletos" en el sentido de "seguir el ritmo de los tiempos", y no son más que lo que la gente llama loros, o triviales, similares a los "muertos" y "correctos" entre. "Saludable" y "correcto". "Los vivos" En el artículo "Comprensión de los seis métodos", Deng Yimin entendió "copiar y escribir" como "copiar trabajos" [7] (153P), y lo consideró como "un aprendizaje diferente". Método para la pintura china y la pintura occidental. "La pintura china concede gran importancia a la herencia y hereda los logros de sus predecesores mediante copias tácitas". Entonces, ¿qué son los "errores" y los "errores"?
En la conexión entre "cuestiones contemporáneas" y "cuestiones antiguas", es posible juzgar si el sistema teórico de una persona está completo. Pero en comparación, parece más importante discutir "cuestiones contemporáneas", abandonar las simples divisiones entre uno y otro y evitar debates innecesarios. Sin embargo, la "malinterpretación" es inevitable.
En la dinastía Song del Sur, la poética china produjo lo que Yan Yu llamó la distinción entre "talento" y "aprendizaje" [8] (424P), mientras que la pintura china no apareció hasta la dinastía Qing con la dinastía Song. Yiyuanhua de la dinastía Sólo así podremos aclarar los dos conceptos completamente diferentes de "talento pictórico" y "ciencia de la pintura". Esta confusión también se produjo más tarde. Por ejemplo, cuando Chen Duxiu defendió el realismo, se opuso a la "presencia", "imitación", "imitación" y "modelo" de las "pinturas de Wang", creyendo que sólo el realismo puede "seguir conservadoramente la antigua tradición" [9] (16p ); la gente de hoy, como Wang Bomin, no sólo creía que "lin", "imitación", "imitar" y "modelo" "no necesariamente imitan a los antiguos" [10] (127P), sino que también dieron una historia de " resumiendo las características del estilo paisajístico de Nanzong" [1655] evaluar. La diferencia radica en las diferentes perspectivas de las exigencias sociales e históricas de "salvar y fortalecer el país" y los valores nacionales y estéticos de "la excelente tradición y el espíritu hereditario de la pintura china".
Por lo tanto, no sólo se debe prestar atención a las "cuestiones contemporáneas" de importancia práctica en la teoría y la práctica, sino que también se deben considerar los métodos a través de problemas específicos, de lo contrario, habrá una disputa similar a la de Chen. y Wang, entre la teoría y la práctica. Las respuestas que se necesitan con urgencia sólo llegarán después de unos años.
Cuatro
“El camino de China hacia la modernidad es en realidad el desarrollo y la transformación del arte chino que ha durado miles de años” (12) (135p). Como pintura "contemporánea" desde la fundación de la República Popular China, "no sólo es consistente con la connotación espiritual de este tipo de arte durante miles de años, sino que además su forma básica no ha sufrido cambios fundamentales [13". ] (138 p)* * *El conocimiento sobre el "cambio" proporciona suficiente espacio para la discusión de "cuestiones contemporáneas" como la "nacionalidad" y el "valor estético".
Este período de la historia de la pintura, que dura miles de años, se diferencia del pasado en términos de forma social y nivel político. En el sentido de la comunicación local, las "limitaciones" y "restricciones" de Deng Yimin desempeñaron un papel activo y aparecieron un cierto número de obras. La comunicación entre "personas vivas" ha hecho que las personas se menosprecien y no se atrevan a decir que han ganado lo suficiente. Deng Yimin habló de "nacionalidad" y "valor estético" basándose en su teoría y métodos creativos, y "nacionalidad" siempre se combina con "valor estético" desde "contemporáneo" hasta el nuevo punto de partida del "futuro". Para realzar el "carácter nacional" y el "valor estético" del arte realista chino "contemporáneo" en el sentido original, desarrolló su teoría "científica".
El entusiasmo en "Contemporary Issues" a menudo es sólo una ilusión. Después de todo, no existe una conexión directa entre los valores espirituales y lo académico. La opinión de Gu Bin de que “la literatura china contemporánea es basura” tocó los nervios de algunas personas [14](14P). Para las personas contemporáneas que dudan entre "amar a mi maestro" y "amar la verdad", es aún más necesario defender las implicaciones del artículo "El carácter nacional y el valor estético de la pintura de figuras realistas chinas" y la importancia de la pintura china. y su teoría. Contiene la búsqueda consciente de la conciencia moral.
Notas en el texto:
[1] y [2] Yu Jianhua, editor en jefe, "La teoría de la pintura china antigua" (edición revisada), People's Fine Arts Publishing House; [3] Deng Yimin: "La nacionalidad y el valor estético de la pintura de figuras realistas chinas", publicado en el segundo número de "Northwest Art" 2011.
Las opiniones citadas en el artículo no se anotarán aquí una por una;
[4], Gao: "History without Lines - Thoughts on the Narrative of Contemporary Art History", "Literary Research" 2011, vol. . Número 7;
[5] Respecto a las opiniones de Ding Shaoguang, Li Se'ebing: "China debe primero resolver el problema de los estándares del arte contemporáneo: una entrevista con el Sr. Ding Shaoguang, un artista que vive en los Estados Unidos. States", publicado en "Literary Research" (Nº Número 11);
[6] Deng Yimin: "Sketch Input and the Traditional Protection of Figure Painting", "Literary Research", Número 2, 2007 ;
[7][Deng Yimin " "Comprensión de los seis métodos", publicado en el cuarto número de "Literary Research" en 2011;
[8] Guo Shaoyu y Wang Wensheng, "Ensayos literarios chinos seleccionados sobre dinastías antiguas", Volumen 2, Editorial de libros antiguos de Shanghai, edición de 1979;
[8] Guo Shaoyu y Wang Wensheng p>
[9] Chen Duxiu: " Art Revolution - Reply to Lu Cheng", véase "Sobre la pintura china en el siglo XX" de Shao Qi y Sun Haiyan, Editorial de Pintura y Caligrafía de Shanghai, 2008;
[10 ], [11] Wang Bomin : Volumen 2 de "Historia general de la pintura china", "Lectura de la vida·Nuevos conocimientos" Librería Sanlian, 2008;
[12] Shuitian: "Cambios: el desarrollo del arte chino moderno" Temas centrales" , publicado en "Art Research", número 4, 2007;
[13] Shao Dazhen: "Consistencia y variación - Pensamientos sobre la modernidad del arte", publicado en "Art Research", número 4, 2007 <; /p>
[14] Zhang Qinghua: "Entre el mundo y el continente - Sobre el debate sobre la tendencia y la evaluación de la literatura contemporánea" Nota 6, publicado en 2011, No. 11, "Investigación literaria".