El estatus, las características y el significado de las cuatro familias de la dinastía Song
Fang Xiaoyi
Resumen: Desde la perspectiva de la historia estilística, este artículo analiza la expansión artística realizada por Ou, Su, Zeng y Wang en la dinastía Song: Primero, el surgimiento de El sistema estilístico establecido en la dinastía Tang ha sufrido cambios y ha adoptado algunos métodos de escritura estilística para convertirse en "variaciones", como el uso de la teoría como registro, la fábula como registro, etc. En segundo lugar, en "Zhengshen", los cuatro escritores de la dinastía Song también se dieron cuenta de la intersección e integración de diversas expresiones literarias según las necesidades del tema. En tercer lugar, el uso de alusiones y técnicas de investigación textual también participó en la creación de los cuatro estilos literarios. Por lo tanto, los estilos de escritura de los cuatro escritores de la dinastía Song adquirieron un nuevo aspecto diferente al de la dinastía Tang.
Palabras clave: Los cuatro maestros del estilo y el arte en prosa de la dinastía Song
La dinastía Song logró logros sobresalientes en la creación de prosa y surgieron muchos escritores famosos, especialmente Ouyang Xiu, Su Shi, Zeng. Gong y Wang Anshi. "Historia de la dinastía Song · Wen Yuanzhuan" dice: "Luling fue desarrollado por Ouyang y se creó la prosa antigua. Se combinó con Wang Anshi de Linchuan, Su Shi de Meishan y Zeng Gong de Nanfeng. La prosa de Song La dinastía gradualmente se hizo antigua." Este pasaje muestra claramente que los cuatro escritores antiguos Ou, Su, Zeng y Wang desempeñaron un papel importante en la historia de la prosa en la dinastía Song. Jiang Hong de la dinastía Ming dijo en el "Prefacio a la reimpresión del manuscrito de Yuanfeng": "El Sr. (Zeng Gong) es así... sus obras son famosas en todo el mundo y se llaman Europa, la Unión Soviética, Wang , y Zeng. ¿Es un accidente?" (1) Más tarde No es accidental que la gente juntara estas cuatro escuelas, porque Ou, Su, Zeng y Wang no solo viajaron a Corea y Liu, sino que también heredaron los restos de las mismas. antiguo movimiento de prosa de la dinastía Tang Media y amplió el espacio creativo y el patrón artístico de la prosa. También bastante logrado.
Según los estándares estilísticos modernos, el estilo narrativo que se discutirá en este artículo debe pertenecer al estilo narrativo. Entre los diversos géneros de la prosa antigua, "Colección" llega tarde. "Obras seleccionadas" de Liang Xiaotong no tiene la categoría de "grabación", y "Wen Xin Diao Long" de Liu Xie tiene un capítulo de "Secretarias", pero se puede ver en la expresión y las subcategorías enumeradas de "hay tantos muchas secretarias con diferentes colchas y nombres antiguos y modernos" Mira, el concepto de "secretaria" aquí es superior al de generaciones posteriores. El primero en establecer el prototipo del estilo fue Yuan Jie a mediados de la dinastía Tang. "Complete Tangwen" registra un total de ocho historias, incluidas historias más prácticas sobre las paredes de los pasillos, historias de pabellones e historias de paisajes con un fuerte color literario. Más tarde, autores como Quan Deyu y Liang Su escribieron tantas "notas" como Yuan Jie, pero seguían siendo principalmente prácticas. No fue hasta el surgimiento de Han Yu y Liu Zongyuan, las principales figuras de la prosa antigua de la dinastía Tang Media, que la creación de la prosa narrativa mejoró enormemente. Aunque las "Notas" de Han Yu sólo tienen nueve capítulos, tienen temas diversos y ricos cambios artísticos. Liu Zongyuan ocupó el primer lugar entre las notas de la dinastía Tang con 39 piezas. Sus notas de viajes paisajísticos fueron de gran importancia para las generaciones posteriores. Sin embargo, los escritores posteriores a Han y Liu no continuaron con la creación del estilo lingüístico, y sus sucesores, como Li Ao, Huangfu Shi, etc., rara vez produjeron un estilo lingüístico. Desde la dinastía Song se han desarrollado creadores del género narrativo. A principios de la dinastía Song, aparecieron obras famosas como la "Torre Huangzhou Hsinchu" de Wang Yucheng y la "Torre Yueyang" de Fan Zhongyan. El surgimiento de los cuatro grandes maestros, Ou, Su, Zeng y Wang, amplió enormemente el alcance temático de "Ji" y enriqueció el contenido de "Ji", pero muchos comentaristas han oscurecido este punto. Por tanto, este artículo pretende realizar algunas discusiones superficiales sobre el desarrollo artístico de los cuatro estilos literarios de la dinastía Song.
Uno
Las cuatro familias de la dinastía Song cambiaron el sistema de "disciplina" establecido por el pueblo Tang. Muchos de sus estilos de escritura asumen realmente las tareas de otros estilos e incluso se apropian completamente de los métodos de escritura de otros estilos. En otras palabras, aunque estos ensayos se llaman "Ji", son reemplazados por otros estilos.
La primera persona en notar este fenómeno fue Chen Shidao de la dinastía Song, en su "Poesía en la montaña trasera" dijo:
Escríbelo y recuerda sus oídos; una teoría.
Esta es una frase que las generaciones posteriores citan a menudo cuando hablan de la prosa de la dinastía Song. También se utiliza a menudo para demostrar que hay más argumentos en prosa en la dinastía Song que en la dinastía Tang. Wang Ruoxu, de la dinastía Jin, objetó la declaración de Chen Shidao, y su "Wenbian" replicó:
La gente en la dinastía Tang carecía de discusión, por eso siempre. Hay mucha discusión, pero ¿qué hay de malo en recordar? En general, el texto de portada es diferente, pero su principio es el mismo y es casi incorrecto distinguirlo entre correcto e incorrecto. Todavía comento sobre la "poesía como palabras" de Dongpo. Además, Wensong consideraba que todos los estilos literarios de las dinastías Han y Tang eran diferentes, cambiaban de generación en generación y sólo uno o dos tenían la culpa. ¿Qué pasa? (2)
Para entender los cambios en el estilo de "envío", primero debemos analizar este debate. Se puede ignorar si el pueblo Tang fue "bajo de lo discutido". A juzgar por la pregunta retórica "Aunque hay muchos argumentos, ¿por qué no recordarlos?", entendió mal las palabras de Chen. Sí, añadir algunos comentarios al estilo de redacción no significa que la naturaleza del artículo haya cambiado. Todavía está "escribiendo".
Pero cuando este tipo de discusión es "excesiva" más allá de cierto límite e incluso llena todo el artículo, se convierte en la columna vertebral de todo el artículo, mientras que los elementos narrativos del texto narrativo original se convierten en adornos. En este momento, la naturaleza estilística del artículo ha experimentado un cambio fundamental, de "grabación" a "argumentación", no solo la diferencia entre "esquema horizontal" como dijo Wang. En mi opinión, a esto se refiere Chen Shidao.
La variación del estilo narrativo en la dinastía Song en realidad comenzó en cuatro escuelas. Wu Nianyun en la dinastía Ming:
Cuando llegó a Europa y la Unión Soviética, comenzó a hablar exclusivamente como reportero. Era apropiado que el anciano de la montaña trasera usara esta palabra. ("Prefacio al artículo")
No sólo estuvo de acuerdo con la teoría, sino que también notó la existencia de caracteres variantes para "enviar", y señaló además que apareció en Europa y la Unión Soviética. Entonces, la contribución de Ouyang Xiu y Su Shi al desarrollo del estilo de escritura es obvia. En opinión de Wu Na, este tipo de texto variante "está dedicado a la discusión, y sus palabras son suficientes para enseñar al mundo, pero inevitablemente provocarán cambios en su estilo" (ibid.). También cree que la "Colección Xiang Zhouzhou" de Ouyang Xiu. "Y" Shi Licang "de Su Shi pertenecen a este tipo de cuerpo. Por lo tanto, también podríamos analizar cómo estos dos artículos "enseñan al mundo" a través de la discusión. Todos utilizan métodos contrastantes. La historia de Zhou Jintang en Xiangzhou compara el honor de "un hombre común" que regresa a su ciudad natal con los logros políticos de Han Qi, con el objetivo de elogiar los "grandes logros" de este último. La colección de libros del secretario Li ilustra la importancia de la lectura seria en comparación con "en el pasado era difícil para los caballeros estudiar" y "los académicos de hoy tienen libros pero no los leen". De hecho, entre los cuatro géneros narrativos, Xiang Tang Jin Ji Ji es más universal, es decir, los autores suelen utilizar géneros narrativos como Xiang Tang Jin Ji y Zhai Ji Ji para expresar sus propias opiniones, como "Fei" de Ouyang Xiu. Ji" y "Zui Bai Yu Ji" de Su Shi", "Colección Junzi Zhai" de Wang Anshi, "Li Sao" de Zeng Gong, etc. La gente de Song también era consciente de este fenómeno. Después de que Wang Anshi leyó "Drunken Baitang" de Su Shi, bromeó diciendo que "aunque la dicción es muy inteligente, no es Zuibaitang, sino el oído de Bo Han para discutir los pros y los contras" (3). En cuanto a la integración de las secretarias tibetanas, es la misma que los "Xue Ji" y los "Clásicos" que florecieron en la dinastía Song, porque el objeto de escritura en sí está relacionado con la cultura y la educación, y también es el significado propio de la discusión del autor.
La "variación" del uso de la teoría como memoria también proviene del estilo de escritura que ha formado un determinado patrón creativo. Por ejemplo, la pared del salón está integrada. Originalmente fue tallada en la pared de la oficina gubernamental, registrando los nombres y logros políticos de funcionarios de dinastías pasadas. La gente de la dinastía Tang básicamente siguió este patrón. Incluso si hubo una pequeña discusión, se limitó a aclarar la naturaleza y las responsabilidades del puesto oficial en sí. Por ejemplo, el artículo de Yuan Jie "El muro del salón del prefecto de Daozhou" comienza con una descripción del importante papel que debe desempeñar la secretaría cuando el mundo es "pacífico" o "próspero". Aunque "La historia del muro del pabellón del condado de Lantian" de Han Yu es artísticamente única, su descripción de la vergonzosa situación del magistrado del condado que entrega documentos todavía se centra en el hecho de que la posición oficial es débil. Sin embargo, en el famoso "Muro de la posición oficial del viceembajador Du Fu" de Wang Anshi, la discusión del autor no se centra únicamente en las responsabilidades de "gestión financiera" del viceembajador Du Fu. Este artículo analiza la relación entre "riqueza", "ley" y "funcionarios" y señala la importancia de "beneficiar mis propias leyes, elegir funcionarios para que las respeten y administrar la riqueza del mundo" y las graves consecuencias de no hacerlo. entonces. Se puede decir que estos argumentos son el núcleo del artículo, mientras que hay muy pocos nombres de funcionarios anteriores, y simplemente pasan a un segundo plano y no son muy importantes. Se puede ver que Wang Anshi rompió el modo creativo de los artículos prácticos y escribió un artículo argumentativo expresando sus opiniones políticas, que podría haberse convertido en un artículo burocrático. Otro ejemplo es la caligrafía y la pintura de las cuatro escuelas, también existen "Variaciones". Este tipo de estilo de escritura generalmente se centra en describir el contenido de la caligrafía y la pintura en sí y su relación con las pinturas del autor de Han Yu. Pero Su Shi no estaba de acuerdo con este método de escritura: "La caligrafía pictórica de Puchang es similar a A y B, así que no lo creo". (4) En algunas de las notas de caligrafía y pintura de Su Shi, la explicación de la teoría de la pintura tiene. reemplazó la "descripción A-B". Por ejemplo, "Teoría de la pintura de la Academia Chunyin" propone que los "principios comunes" son más importantes que las "formas normales" en la pintura, mientras que "Pintar con agua" resalta la diferencia entre "muerte" y "vivir" en la pintura. Debido a las incisivas ideas del autor, la pintura refleja el logro artístico integral de Su Shi. Aunque es inapropiada, también tiene otra característica redentora.
Cuando el "registro" se convierte en "teoría", la imagen de la literatura puede debilitarse, pero también mostrará otro estilo en el arte, porque el ensayo argumentativo en sí mismo tiene valor literario y a menudo se utiliza como un La lógica argumentativa rigurosa y el lenguaje argumentativo agudo conquistan a los lectores. Por ejemplo, "El desastre del templo Fanhou" de Ouyang Xiu es en realidad un ensayo crítico con un encanto artístico único. Los ladrones del emperador Zheng irrumpieron en el templo del general Fan Kuai de la dinastía Han y desenterraron su estatua. Más tarde, las tierras de cultivo locales fueron afectadas por granizo y la gente pensó que era causado por la ira del Maestro Fan. Ouyang Xiu escribió un ensayo para resolver las dudas de la gente.
El artículo cree:
La participación de Fanghou en Pei Gong es un peligro para Hongmen, lo que hará que Yu pierda su energía. Su coraje es suficiente para superar a los demás. Por eso, las generaciones posteriores dijeron que eran valientes y llamaron al General Fan. Deberían ser inteligentes, rectos y tener un legado. Sin embargo, si hay un ladrón en el vientre, ¿no podrás proteger tu corazón, riñones e intestinos? En lugar de enojar a gente inocente, ¿qué? ¿Puedes vivir con diez mil enemigos y morir sin arco? ¿Será que su espíritu no está dirigido a los ladrones, sino a los civiles, para asustar sus oídos y sus ojos? Ya sea viento, lluvia o granizo, ¿por qué tiembla la tierra para castigar a los que están en el poder y luego insultarlos?
Unas pocas palabras, pero cuatro preguntas retóricas, desbordadas de una vez, con una fuerza abrumadora, arrojando oro al suelo, señalando capa por capa las contradicciones de la teoría de la "ira", que ilumina de repente a la gente. . No es de extrañar que algunos ancianos comentaran que "la identificación rápida de los vientos es verdaderamente superior a los asuntos militares" (5). Sin embargo, no olvide que la maravillosa dificultad de refutación, que también es bastante difícil de encontrar en este ensayo argumentativo ordinario, reside precisamente en la variación del estilo de escritura. Se puede ver que la parte del estilo de escritura de los cuatro escritores de la dinastía Song que Chen Shidao llama "teoría" de hecho muestra un estilo artístico que "zhengti" no tiene. No sólo son excelentes representantes de los argumentos de Wen Songhao, sino que también ilustran la renovación y el desarrollo del sistema artístico de "grabación".
A juzgar por la creación del estilo narrativo de las cuatro familias Song, desarrollaron más de una "variación". Además de utilizar "Lun" como "Registro", Ouyang Xiu y Su Shi también intentaron escribir algunos discos en estilo alegórico. Ésta es otra variante de "ji" que la mayoría de los teóricos ignoran. Xu Shizeng de la dinastía Ming señaló en el "Prefacio a la diferenciación de estilos" que existe una fusión de "fundamentación e insinuación" en el estilo de escritura, y tomó "Zui Xiang" de Wang Ji a principios de la dinastía Tang como un ejemplo. En este artículo, Wang Ji describe a Zuijing como un encantador país de hadas y utiliza las diferentes relaciones entre los diferentes personajes y Zuijing para transmitir los elogios y críticas del autor hacia ellos, al tiempo que describe los ideales sociales del autor. Sin embargo, los escritores posteriores no desarrollaron este estilo de escritura y proporcionaron más obras. No fue hasta el surgimiento de Europa y la Unión Soviética que se heredó y amplió la forma de utilizar las fábulas como "registros". "Sleeping Township" de Su Shi imita el estilo de escritura de "Drunken Township", describiendo Sleeping Township como un reino despreocupado que limita con Zhou Qi, "Su tierra es vasta, sin este, oeste, norte o sur, y su gente es cómoda y cómoda. libre de enfermedades y dolores". La clave es que sus residentes no se vean perturbados por las "siete emociones" y las "cosas" y no tengan intereses ni daños. Por lo tanto, entre los reyes, solo el Emperador Amarillo, Yao y Shun pudieron llegar al Reino Durmiente a través de su inacción, mientras que Yu, Tang, Zhou Gong y otros que estaban ocupados logrando logros naturalmente extrañaron el Reino Durmiente. El artículo finalmente habla de Zhuangzi en "El sueño de las mariposas" y hace una seria autorreflexión: "Esposo, soy joven, diligente y competitivo, así que no puedo venir. ¿No es pedante, obviamente, en esto?" En este artículo narrativo, la virtual "ciudad natal dormida" del autor es en realidad el reino taoísta de la inacción, en el que el autor sitúa sus ideales taoístas de vida. Este estilo de escritura en Europa y la Unión Soviética suele estar profundamente influenciado por el taoísmo, especialmente el Zhuangzi. Por ejemplo, la teoría de Zhuangzi de que "la gente muere y la gente vive" lleva a la opinión de que "todas las cosas son afortunadas o desafortunadas, dependiendo de cómo sucedan", y su estilo de escritura también tiene rastros de imitar a Zhuangzi. El artículo "Cultivo de peces" nació de la teoría de "Zhuangzi: Foreign Objects" de que rara vez se ve un pez grande en una zanja pequeña. Basándose en el ejemplo de un niño que cría peces, lamentó que los peces grandes están "fuera de lugar", pero los peces pequeños son "autosuficientes" para "luchar por el agua para recibir a los invitados". Esto obviamente contiene la profunda insatisfacción del autor con el status quo del éxito del villano en la corte. En comparación con Ouyang Xiu, "Lu" de Su Shi tiene más libertad artística. La historia de Miaotang fue escrita a partir de un sueño. Todavía desarrolla varias historias contadas por Zhuangzi, pero revela un reino superior del faisán que se despoja de su caparazón y está dormido, lo que confirma lo "misterioso y misterioso, maravilloso" en la puerta de "Laozi". "proposición. "Guan Ji" ficcionaliza a dos personajes, "el sacerdote taoísta sin preocupaciones" y el "niño feliz". Su diálogo muestra que las cosas maravillosas no son observables ni inefables, sino que están en todas partes. Este artículo está concebido de tal manera que imita a Zhuangzi hasta el punto de confundirlo con la realidad. Sin embargo, su estilo de escritura está profundamente influenciado por las escrituras budistas. El llamado "trascender los tres reinos y entrar por la puerta de la sabiduría" ciertamente no se encuentra en "Zhuangzi".
La aparición de variantes de los cuatro estilos narrativos en la dinastía Song amplió el modelo de creación de estilos narrativos establecido desde mediados de la dinastía Tang y logró la interoperabilidad entre estilos. De hecho, Su Shi personalmente también probó varias formas de estilos narrativos, como historias escritas en la dinastía Tang en estilo legendario, historias escritas en estilo Hanfu de preguntas y respuestas, etc. Algunos incluso caen en la incomprensión de los juegos de palabras al decir que "el drama es un lenguaje fluido" (6). Sin embargo, no importa qué actitud tenga la gente hacia esta variante y cómo juzguen sus ganancias y pérdidas artísticas, tenemos que admitir que esta parte de las obras ciertamente ha abierto una nueva tendencia y un nuevo mundo en el campo de la "colección".
II
La aparición de "variaciones" en el estilo narrativo de las cuatro familias de la dinastía Song muestra que un estilo seguirá desarrollándose y cambiando en el proceso de evolución. Pero si el resultado final del cambio es que las fronteras entre estilos desaparecen por completo, entonces la independencia del estilo se pierde y se destruye. No se puede decir lo mismo del estilo de escritura. La razón por la que señalamos a los "mutantes" es precisamente porque también hay "normales" que constituyen la mayoría. Sin embargo, en "Ji", incluso estos "metros" han mostrado características artísticas diferentes a las de la dinastía Tang. En definitiva, lograron el cruce e integración de diversas expresiones literarias en sus creaciones.
Aún tenemos que hablar sobre el estilo de escritura de la dinastía Mid-Tang. Los "registros" de Yuanjie generalmente introducen y registran cosas primero, y luego las metaforizan o sacan conclusiones a través de una pequeña discusión. Los pensamientos del autor se centran principalmente en describir escenas y objetos, y la discusión es natural y conectada, sin buscar deliberadamente novedades o mejoras, como "Mao Ge Ji" y "Ju Pu Ji". Algunos incluso escriben sobre paisajes sin discusión alguna, como "You Ji" y "Hanting Ji". Cuando Liu y yo llegamos a Corea del Norte, el estilo de escritura todavía estaba dominado por la narrativa y la descripción. Incluso si hay discusiones, en su mayoría se basan en sentimientos personales y cuestiones prácticas. Tomando como ejemplo las notas de viajes paisajísticos, las "Ocho notas de Yongzhou" de Liu Zongyuan son mucho más detalladas en la descripción del paisaje que la descripción estilística de Yuan Jie, y la parte más interesante del texto es la descripción del paisaje, que es su principal contribución a descripción estilística; en cuanto a "con La discusión sobre la "armonía de todas las cosas" proviene enteramente de la verdadera experiencia estética del autor de las montañas y los ríos. Vale la pena señalar que durante la dinastía Song, el enfoque de las técnicas de expresión de "retorno" y "lu" había cambiado. Xie Fangde, de la dinastía Song del Sur, dijo que debe haber una frase indeleble en la crítica histórica del pueblo Song (7). De hecho, ¿no es el estilo de escritura el que escribes? Debido a que el autor quiere organizar una verdad "eterna e indeleble" en su mente en un estilo narrativo, el elemento de discusión del artículo se agrava, lo que seguramente tendrá un impacto en los elementos narrativos y descriptivos que alguna vez fueron el cuerpo principal del libro. el artículo, obligando a varias expresiones a cambiar y fusionarse entre sí. Por lo tanto, a juzgar por la situación de creación de "Ji", "Ji" en realidad se ha transformado de una simple "nota" a un estilo literario importante que integra una variedad de técnicas de expresión.
El cambio más significativo en el estilo narrativo es la técnica de descripción. Originalmente, cuanto más detallada sea la descripción del paisaje en "Ji", mejor, porque la mayor parte del propósito del autor al describir el paisaje no es "oscurecer el paisaje" ("Retirándose de la montaña para convertirse en un caballo" de Liu Zongyuan), pero al final del artículo, expresa principalmente que es "apropiado por fuera y armonioso por dentro". El placer (la "Colección de cabañas con techo de paja" de Bai Juyi) una vez que el principio de "indeleble a través de los siglos" está involucrado en el En el estilo de escritura, el paisaje no solo puede perseguir la exquisitez, sino que también puede ajustarse de acuerdo con las necesidades del tema. Un resultado del ajuste es una generalización del panorama. El autor ya no se ciñe al paisaje específico, sino que refina y procesa su impresión del paisaje y finalmente lo escribe con pluma y tinta concisas, como una descripción del paisaje en "El viejo pabellón borracho" de Ouyang Xiu:
Si el sol sale entre las flores del bosque y las nubes regresan a la cueva, los cambios serán brillantes, como la mañana y la tarde en las montañas. La fragancia salvaje es fragante, los árboles son hermosos, el viento y las heladas son nobles, el agua es clara y las cuatro estaciones también están en las montañas.
Solo hay cincuenta y tres palabras que resumen los cambios en el paisaje de la montaña Chuzhou día a día. Entre ellos, el paisaje de las cuatro estaciones está escrito en cuatro frases cortas, que es especialmente famoso por su concisión. Pero en comparación con las "Ocho notas de Yongzhou" de Liu Zongyuan, esta descripción de paisajes es demasiado general y demasiado general. ¿Por qué el autor escribe de forma tan concisa sobre el escenario siempre cambiante de la naturaleza? Porque el significado de la embriaguez no está en el vino, ni en “la alegría de las montañas”, sino en “la alegría del pueblo” y en divertirse con el pueblo. Debido a que el autor ya no expresa el placer de viajar solo, sino una emoción relacionada con la sociedad y los asuntos humanos, ciertamente espera que los lectores puedan ver sus intenciones, por lo que no es apropiado distraer la atención de los lectores haciendo demasiado escándalo sobre el escenario. El deseo de un funcionario local de divertirse con el pueblo no sólo está relacionado con los asuntos humanos, sino también con la política y la religión. Para expresar este importante tema, la escenografía tuvo que escribirse en general, pero también de manera ligera, para que estos elementos descriptivos pudieran integrarse en el tema más amplio y convertirse en una parte integral del artículo. Lo mismo ocurre con el paisaje del Pabellón Fengle escrito por Chuzhou. La descripción de "elegantes árboles con sombra, viento, escarcha, hielo y nieve, tallas exquisitas y hermosos paisajes en todas las estaciones" es sólo para "propaganda de un buen corazón y disfrutar de la felicidad con la gente", porque esa es la responsabilidad del gobernador. y es más importante que el placer de hacer turismo. Notamos que el método de resumen de Ouyang Xiu es difuminar el tiempo y escribir el paisaje de las cuatro estaciones al mismo tiempo. Su Shi también utilizó este método. Su "Pabellón de la Grulla Voladora" dice: "A la vuelta de la primavera y el verano, hay árboles y hierba. Otoño e invierno, luna nevada, a miles de kilómetros de distancia. Entre el viento y la lluvia, el tono cambia. " El autor usa intencionalmente " let El comportamiento de "grullas volando para atraer grullas" se usa para citar escrituras para ilustrar su anhelo por "el gozo de la reclusión", por lo que tiene que transmitirlo en escenas reales.
Además, el método para resumir el paisaje es difuminar el espacio, es decir, escribir cosas en todas direcciones. Por ejemplo, "Transcendence Terrace" de Su Shi y "Xu Ling Terrace" adoptan esta técnica. Por un lado, se ajusta al hábito de escalar alto y mirar a lo lejos. Estar obsesionado con los detalles del paisaje y puede fácilmente dedicar su pluma a la discusión. El autor toma "La historia de Lingxutai" como ejemplo, detalla los palacios antiguos en todas direcciones y sólo utiliza su "impotencia" para describir el ascenso y la caída de todas las cosas y los fracasos de los asuntos humanos. Se puede ver que la simplificación y el resumen de los elementos descriptivos en el texto narrativo lo hacen más lógico, entrelazado con la discusión y sirve mejor a la "gran verdad" que el autor quiere contar deliberadamente.
Por supuesto, esto no se puede generalizar. A veces, de acuerdo con las necesidades del tema del artículo, el autor también hace todo lo posible por describir el escenario en detalle, porque en este momento, escribir el escenario con cuidado puede ayudar a explicar la verdad a fondo. Por ejemplo, el "Pabellón de la Montaña" de Zeng Gong utiliza ocho metáforas para describir vívidamente los "peligros del agua y la tierra" en el centro de Fujian. Los detalles del paisaje son casi tan cercanos como los de Liu Zongyuan. El autor sólo utiliza la aventura para demostrar que su tierra está "lejos en el horizonte, por lo que a menudo no se atreve a ir allí", lo que refleja la elevada ambición de Cheng Shimeng de "olvidar su distancia y correr riesgos, pero también negarse a pensar en Egipto". . Otro ejemplo es "La historia del viaje de Zhou Xia a Xiting" de Ouyang Xiu, que describe la vía fluvial de Jingjiang como un espectáculo emocionante de "inclinarse hacia atrás, protegerse y luchar, convertirse en turbulencia cuando se lo restringe y girar cuando se toca". La intención es la expresada por Mao Kun: "Trate de describir el accidente en Shu para mostrar la felicidad de la gente". (8) La "felicidad" del barquero cuando escapó del peligro finalmente se utilizó para expresar el corazón de caballero de mente abierta de Zhu Qingji. preocuparse cuando su esposa se vaya". La descripción de Su Shi del vuelo nocturno para explorar el acantilado en "La historia de la montaña Shizhong" circula ampliamente, con el fin de aumentar la credibilidad y persuasión de la conclusión del autor sobre el nombre de la montaña Shizhong. Se puede observar que la escenografía en el estilo narrativo de las Cuatro Casas de la Dinastía Song, ya sea simple o compleja, está estrechamente relacionada con la verdad que el autor quiere aclarar, e incluso se convierte en parte integral del tema del artículo. De esta forma se combinan las técnicas expresivas de descripción y discusión.
La combinación de lirismo, narrativa y argumentación es otra característica de los cuatro estilos narrativos. Debido a la plena participación de las emociones subjetivas del autor, tanto la parte narrativa como la argumentativa están impregnadas de emociones, lo que le da al artículo un encanto duradero y un atractivo artístico. Por ejemplo, la descripción que hace Zeng Gong de su arduo trabajo para "involucrarse en el mundo" y la dificultad de cuidar de su familia en "El Libro de la Academia" va mucho más allá de las descripciones ordinarias. Aquí el autor expresa los sentimientos que ha reprimido durante muchos años. Por ejemplo, si escribe que su padre murió en un país extranjero, regresa a su ciudad natal de luto: "El cielo se está desmoronando y Tezhou está llorando solo. A miles de kilómetros de distancia, dirigirse precipitadamente hacia el sur es un gran problema, un desastre o una preocupación." Además de la narrativa, el dolor de la muerte de su padre y su La soledad y el desamparo se muestran vívidamente en la página, lo que es suficiente para tocar el corazón del lector. "La historia del pabellón Dongyuan de Li Xiucai" de Ouyang Xiu también es un estilo de escritura lleno de los sentimientos del autor. El autor vivía con la familia de Li Jia en Suizhou cuando era joven, y Dongyuan era el lugar donde jugaba en ese momento. 19 años después, volvió a visitar su ciudad natal para recordar el pasado. No pudo evitar sentir mucho: "Lo que Zhou vio cuando estaba buscando un niño, fue abrazado por árboles malvados y el pasado fue abrazado por flores de madera. Los que plantaron pasto se reunieron, y los buenos ahora son fructífero. Pregúntale sobre sus vagabundos, y tendrá uno como un niño. En comparación con el pasado, fue hace siete años, pero de repente parecía anteayer. "Este pasaje es un relato fiel de la situación actual, pero en el pasado y en el presente. En la comparación, se impregna la infinita emoción del autor sobre el paso del tiempo. El lirismo y la narrativa trabajan juntos a la perfección, logrando un efecto artístico que no se puede lograr con un solo método de expresión. De esta manera, las siguientes palabras líricas del autor dieron en el blanco y, naturalmente, dijo: "¡Oye! Quiero ir a Fang Shihuan, pero no sé cuántos pasos tengo que saltar para llegar al pabellón del sur". de la ciudad. Afortunadamente, cuando regrese, el pabellón en Dongyuan ¡Las cosas cambiarán varias veces! "El color lírico de Owen ha sido elogiado por los críticos y su estilo narrativo es un modelo de la combinación de narrativa y lirismo.
Las cuatro familias Song hablaron sobre muchos estilos, pero las formas de discusión fueron diferentes. Lo más conmovedor fue la discusión que mezcló emociones. Muchas de las obras famosas de Ouyang Xiu, como la "Colección Fanghua Zhai" y la "Colección del Pabellón Xianshan", tienen esta característica y son ampliamente conocidas. Aquí, tomamos como ejemplo el “Templo Fuzhou Yanlu Gong” de Zeng Gong. Una vez elogió la noble personalidad de Yan Zhenqing de "preocuparse repetidamente por el mundo sin remordimientos" y creía que, en comparación con la muerte de Yan, su coraje para defender la justicia y no tener miedo de ofender a los funcionarios poderosos en la corte era mayor: "Así que no es suficiente para mostrar la magnanimidad del público. ¿Qué es esto?" En cuanto a la pobreza, la benevolencia y la rectitud conducen a la muerte. Aunque se puede animar a la gente, también está relacionado con la confianza en sí mismo de Kuang Gong. En cuanto al 8 de julio, no lo es. Preocupado por la muerte, la vida y la felicidad al final es imposible hacer esto. Esto es suficiente para mostrar la grandeza del público.
"Obviamente, el fuerte sentido de justicia del autor impregna el reconocimiento de Yan Zhenqing. De esta manera, es simplemente una llamada de atención para aquellos burócratas incompetentes que "no se atreven a esperar y ver". Por supuesto, también hay algo en el estilo narrativo de las Cuatro Dinastías Song Hay muchas estructuras excelentes, que combinan narrativa, discusión y lirismo, como "La historia de las flores y perlas antiguas de Wen Yu Kemi", que combina pintura, amistad y nostalgia por viejos amigos. , y el "Retrato de Wang" de Ouyang Xiu de Mao Kun lo evaluó como "hablar con líneas narrativas que son sentimentales" (.
El estilo literario de las Cuatro Dinastías Song es una combinación de descripción y discusión. y el lirismo, que se organizan en un todo según las necesidades del tema del artículo. En este proceso, cada técnica de expresión se ha ajustado en consecuencia. Se influyen y penetran entre sí, haciendo que los cuatro estilos de escritura sean artísticamente diferentes de los de. la dinastía Tang.
三
De la discusión anterior se puede ver que el surgimiento de las cuatro variantes de estilo narrativo de la dinastía Song y la integración de varias expresiones en el estilo narrativo. Refleja las altas expectativas y requisitos del pueblo Song para el tema del artículo. En términos de estilo narrativo, el autor ya no se contenta con describir objetivamente la apariencia y la situación de las cosas grabadas, sino que hace todo lo posible para buscar y expresar un significado significativo. relacionado con los asuntos humanos, especialmente la educación política, o para revelar una ley universal relacionada con todo éxito o fracaso. Este deseo promovió objetivamente el desarrollo artístico del estilo de escritura de la dinastía Song, y la intervención de alusiones e investigación textual en el estilo de escritura puede. Esto también se explica por una característica que ha sido ignorada.
El mundo ha llegado a la conclusión de que se utilizaron alusiones en la literatura de la dinastía Song, pero pocos comentaristas han mencionado que a los cuatro escritores de la dinastía Song les gustaba usar alusiones. Las alusiones se refieren únicamente a eventos, porque es normal citar a personas antiguas (es decir, "diccionarios") en un artículo, lo cual es diferente de la poesía. Al mismo tiempo, cabe señalar que el autor solo cita eventos antiguos. el argumento. Puede usarse como argumento fáctico y no debe confundirse con alusiones en artículos.
En ocasiones es muy común registrar contenidos en artículos literarios, como la construcción de un proyecto, además. Hasta "la fecha, el costo, el jefe", "el nombre del asistente" (10), no hay muchas cosas nuevas que registrar, y es difícil desenterrar alguna verdad profunda de ello. Las cuatro familias Song no pudieron cumplir con esto. situación, por lo que utilizaron alusiones para ilustrar la gran importancia detrás de los edificios ordinarios. Ouyang Xiu "Sizhou Chunting" es un ejemplo típico. El artículo trata sobre Zhang Hou Sushi House, que primero construyó terraplenes para evitar las inundaciones del río Huaihe. Construyó Cao Ting y Xian Chunting para el entretenimiento de los barqueros. A partir de esto, el autor se puso en contacto con la famosa lista de la historia Qing de la dinastía Zhou y creía que "ver su blasfemia no le beneficiará; cuando visite el museo, sabrás que morirás". Desde el lado negativo, explica el significado político de construir "el camino del castillo, alojarse en un hotel", y así concluye que la conclusión de Zhang Hou de que es "bueno en política" es una alusión que combina lo que el autor recuerda con el tema de gran alcance que quiere expresar, lo que de repente realza el propósito de todo el texto "La historia de la nueva ciudad de Guizhou" de Wang Anshi cita al rey Wen y al rey Xuan de la dinastía Zhou. Nan Zhong y Zhong Shan que acababan de construir la ciudad describieron la construcción de la ciudad como una gran causa de mérito y virtud inconmensurables relacionados con la seguridad nacional. De manera similar, "Yingzhou Xingzao Ji" de Zeng Gong describe la reconstrucción de Yingzhou después del terremoto, que originalmente fue beneficiosa para la gente. Sin embargo, el autor insiste en citar las acciones de Zheng Guozi y Wei Wengong que participaron en la reconstrucción posterior al desastre durante el período de primavera y otoño para enfatizar que la construcción de Yingzhou está en línea con el sistema antiguo. Esto muestra cuán fuerte es la demanda de Zeng Gong de productos de alta gama. El "Pabellón Xi Yu" de Su Shi dice que "Zhou Gong tomó el grano y nombró su libro, Han Wu tomó el trípode y nombró su año; Sun Shu nombró a su hijo", lo que también muestra que el autor buscó una base histórica para su pabellón. nombre "Xi Yu". Los hechos históricos ilustran el valor de este comportamiento. Se puede ver que las alusiones son un medio artístico importante para que los cuatro escritores de la dinastía Song mejoren sus conceptos de estilo de escritura. En no pocas ocasiones, el autor sólo puede deducir una verdad extraordinaria de cosas ordinarias a través de alusiones.
Los cuatro escritores de la dinastía Song también son buenos interpretando alusiones de diferentes maneras según las necesidades del estilo y la concepción de la escritura. "El Pabellón de la Montaña de las Hadas" de Ouyang Xiu y las "Inscripciones en el Pabellón de Tongguan en Mizhou" de Su Shi mencionan la historia de Yang Hu, quien escaló la Montaña de las Hadas en la Dinastía Jin Occidental y estaba triste porque su nombre no podía usarse en todo el mundo. montaña, pero sus explicaciones son diferentes. La intención original de Ouyang Xiu era esperar que Zhong Hui, el prefecto de Xiangyang, no persiguiera la fama y la riqueza de generación en generación, por lo que planteó una pregunta sobre el comportamiento de Yang Hu: "¿Están todos complacientes con su reputación y se preocupan demasiado? " Trata a tu propia gente. ¿Será espeso y la persona pensante estará lejos? "Su Shi fue invitado por el juez de Mizhou, Zhao Zhi, a escribir un ensayo. La otra parte expresó claramente su deseo de que "mi hijo nunca muera", por lo que el artículo no planteó ninguna objeción al comportamiento de Yang Hu.
Es solo que el autor se siente "obsesionado, autodestructivo y viejo" y no es lo suficientemente bueno como para dejar un nombre para las generaciones futuras. De hecho, Su Shi utilizó alusiones para escribir ensayos para centrar sus pensamientos en las sutilezas. A veces, los autores incluso mezclan diferentes alusiones para ganar novedad en la discusión. Por ejemplo, el artículo de Su Shi "La historia del Pabellón Ranghe" se basa en tales alusiones para reflejar el anhelo del autor por "la alegría de la reclusión". Después de declarar que los ermitaños que jugaban con grullas eran "útiles e inofensivos", Su Shi dijo:
Sin embargo, Wei Yigong murió en una grulla. El duque de Zhou escribe sobre vino y el duque Wu de Wei escribe sobre moderación, pensando que no hay borrachos en medio del hambre y el caos, mientras que Liu Ling y Ruan Ji son famosos por su franqueza. Mi esposo, el Rey del Sur, aunque Qingyuan es tan tranquilo como una grulla, todavía no es bueno, si es bueno, su país perecerá. Y los que viven recluidos en las montañas están tan confundidos como el vino y hacen daño a los demás, pero su situación es peor que la de una grulla. Desde su perspectiva, no es lo mismo que el mismo día.
En este pasaje, el autor combina las alusiones al emperador agonizando con una grulla y al ermitaño bebiendo vino. "Confusión" es más dañina que "Crane". Un monarca al que le gustan los daños pequeños traerá desastres al país, pero un ermitaño al que le gustan los daños grandes puede preservar su naturaleza y hacerse famoso. Siguiendo esta línea de pensamiento, ¿quién crees que es más feliz y libre, el “Rey del Sur” o el “Ermitaño”? Los lectores inteligentes deberían haberse dado cuenta del verdadero significado de este artículo a partir de las alusiones sobre "vino" y "grulla" antes de que el autor fuera directo al grano.
Además de utilizar alusiones, el estilo de escritura de los cuatro escritores de la dinastía Song también utilizó técnicas de investigación textual. La investigación es esencialmente un método de investigación destinado a resolver un problema académico. Parece increíble utilizarlo en la escritura en prosa. De hecho, debido a la gran variedad de cosas registradas en el estilo de escritura, el autor naturalmente necesita comprender los entresijos de las cosas antes de comentarlas. Por lo tanto, en algunos artículos, para revelar el tema o fortalecer el argumento, el autor debe recurrir a la investigación. Además, la gente de la dinastía Song era culta y estaba ansiosa por aprender. La investigación se ha convertido para ellos en la mejor manera de demostrar sus conocimientos y también refleja su espíritu escéptico de no apegarse a viejas teorías. Por tanto, la investigación textual se ha convertido en una técnica artística única para memorizar estilos literarios. Al revisar las cuatro colecciones, podemos encontrar que existen muchos tipos de investigaciones sobre el estilo narrativo, incluidos hechos históricos, geografía, clásicos, objetos famosos, etc. El retrato de Wang en la "Biografía de la familia Wang" de Ouyang Xiu revela las deficiencias de la historia oficial, como la inesperada victoria en la batalla de Desheng, el hecho del inesperado regreso a Beijing y la trágica situación de ser superados en número. Estas investigaciones demuestran la "lealtad" y la valentía de Wang, lo que hace que los elogios del autor sean aún más poderosos. Otro ejemplo es la Piedra Lingxi de Ouyang Xiu y el Shizhongshan de Su Shi.