Comprensión de la canción de pipa Ten Miles of Ambush

lt;Ambush de Flying Daggersgt; es una famosa canción de pipa a gran escala con un impulso majestuoso y emocionante y una imagen artística distintiva. Es el pináculo de las artes marciales de pipa. Tiene una estructura completa y utiliza técnicas narrativas musicales para expresar perfectamente la famosa Guerra Chu-Han en los tiempos antiguos y modernos. Las técnicas de interpretación de la pipa se utilizan plenamente en esta pieza y la emocionante melodía que crea. Los oyentes emocionados y emocionados. Hasta el día de hoy, "Ambush from Flying Daggers" es una de las piezas de pipa más populares en varios tipos de conciertos. En 1997, nuestro país celebró una velada literaria a gran escala "Oda al Retorno" en el Gran Salón del Pueblo para dar la bienvenida al regreso de Hong Kong. El famoso pipa Liu Dehai interpretó extractos de esta canción de pipa en la fiesta, haciendo una demostración. el encanto inmortal de esta pieza clásica.

La música pipa se divide en dos categorías, a saber, música literaria y música de artes marciales. Esto se divide principalmente según la diferencia de temperamento espiritual, similar a la diferencia entre la belleza masculina y la belleza suave. "Ten Faces" es una obra representativa de las artes marciales.

Esta pieza musical se basa en la batalla decisiva entre Chu y Han en Gaixia (ahora al sureste del condado de Lingbi, provincia de Anhui) en el año 202 a.C. El ejército Han organizó una formación de emboscada desde todos los lados y completamente. Derrotó al ejército de Chu. El ejército obligó a Xiang Yu a suicidarse en el río Wujiang, que es un resumen concentrado y una composición del hecho histórico.

La batalla decisiva de Gaixia es una batalla famosa en la historia de nuestro país. Al final de la dinastía Qin, el ejército Han de Liu Bang y el ejército Chu de Xiang Yu lanzaron una lucha para conquistar las Llanuras Centrales y dominar el mundo. En el año 202 a. C., los bandos Chu y Han habían estado involucrados en una guerra que duró varios años. En el momento de la batalla decisiva en Gaixia, Liu Bang rodeó a los 100.000 hombres de Xiang Yu con una superioridad absoluta de 300.000 soldados. A altas horas de la noche, Zhang Liang tocó la flauta y los soldados cantaron canciones de Chu, lo que hizo que el ejército de Chu se sintiera desesperado y obligó a Xiang Yu a escapar con 800 jinetes durante la noche. El ejército Han lo persiguió con 5.000 jinetes, y finalmente comenzó un duelo. Río Wu. Xiang Yu desenvainó su espada y se suicidó porque lo superaban en número, el ejército Han logró una brillante victoria. La canción de pipa "Ambush from Flying Daggers" utiliza brillantemente medios musicales para expresar las feroces condiciones de batalla de esta antigua guerra. Es un sonido y una imagen vívidos y conmovedores del antiguo campo de batalla.

Ya a finales del siglo XVI, Wang Youding de la dinastía Ming registró en su libro "Sizhaotang Ji" que Tang Ying, un famoso pipa de la época, tocaba la canción "Chu y Han". " vívidamente. El artículo dice: "En "Una canción de Chu y Han", cuando los dos ejércitos se batían en duelo, el sonido sacudió el cielo y la tierra, y los techos de tejas parecían volar hacia abajo. Cuando lo miré lentamente, escuché el sonido de oro, tambores, espadas y ballestas, y el sonido de hombres y caballos peleando durante mucho tiempo, los que están resentidos y son difíciles de entender son las canciones de Chu, los que están tristes y fuertes son las voces del rey Xiang. canciones trágicas y voces generosas, Adiós mi concubina; se escuchan los sonidos de los caballos persiguiendo cuando caen en Daze; cuando llegan al río Wujiang, se escuchan los sonidos del rey Xiang suicidándose, los caballos restantes pisotean y luchan por el rey Xiang. El sonido hace que el oyente se emocione al principio, se sienta triste al mismo tiempo y no pueda llorar al final. Es muy conmovedor". Este pasaje muestra que el contenido, la estructura y la imagen musical de "Ambush from Flying Daggers" son similares. de la canción "Chu Han", las descripciones son generalmente consistentes, lo que demuestra que existe desde hace mucho tiempo.

El registro más antiguo de "Ambush on Ten Sides" se encuentra en el volumen de "Pipa Music" compilado por Yu Hua Qiuping (de Wuxi, Jiangsu) publicado en 1818, titulado "Ten Sides" y marcado como Wang. Junxi de Zhili Según la partitura, toda la canción se divide en trece secciones, con subtítulos antes de cada sección:

(1) Abre la puerta y dispara el cañón (2) Toca la música (3) Señalar a los generales (4) Organizar la formación (5) Emboscada (6) Pequeña batalla (7) Grito (8) Gran batalla (9) Derrota (10) Wujiang (11) Lucha por el mérito (12) Canción triunfal (13) Regreso al campamento

Compilado por Li Fangyuan, 1895 (dinastía Qing) En el año 21 del reinado de Guangxu (el año 21 del reinado del emperador Guangxu), la "Nueva partitura de trece partituras de Daqu Pipa del Norte y Escuelas del Sur" se publicó y pasó a llamarse "Huaiyin Pingchu". Dividido en dieciocho secciones. Las partituras populares de "Ambush from Flying Daggers" transmitidas por varias escuelas se dividen en diferentes secciones, que van desde nueve hasta veinticuatro secciones. Pero no importa cuántas secciones haya, el contenido musical es más o menos el mismo.

La canción de pipa "Ambush from Flying Daggers" adopta la estructura tradicional china de suite a gran escala. La popular canción completa tiene trece párrafos cortos, cada uno con un título muy general. Estos títulos son: 1. Formar el campamento; 2. Tocar la música; 3. Señalar a los generales; 4. Formar la formación; 6. Emboscada; 7. La pequeña batalla en la montaña Jiming; batalla en la montaña Jiuli; 9. El rey Xiang fue derrotado; 10. Wujiang se suicidó; 11. Todos los ejércitos actuaron triunfantes; 12. Los generales compitieron por el mérito; 13. Victoriosos y regresaron al campamento;

La canción completa se puede dividir en tres partes.

La primera parte describe los ejercicios previos a la guerra del ejército Han, ordenando a los generales, formaciones y preparativos antes de la guerra. Se centra en mostrar la alineación del poderoso y majestuoso ejército Han. La música es alegre y poderosa, acompañada por el sonido de tambores y trompetas. Los tambores se aceleran gradualmente, creando una atmósfera tensa antes de la guerra. La primera parte*** incluye los primeros cinco párrafos cortos.

"Lie Ying" es en realidad la introducción a toda la canción. El ritmo es relativamente libre y variado. Al principio se utilizó la técnica del "giro batidor" para tomar la iniciativa, exagerando la fuerte atmósfera de guerra. El ritmo sonoro y poderoso es como el sonido emocionante de los tambores de guerra, y el sonido largo y apasionado es como el sonido de los cuernos que sacuden el valle, representando vívidamente el sonido único de los tambores y los cuernos en el campo de batalla. Desde entonces, se han utilizado diversas técnicas de expresión para expresar escenas espectaculares como el rugido de la gente, el redoble de tambores, el disparo de artillería militar y el galope de la caballería, que resumen apropiadamente el ambiente intenso e intenso típico de los antiguos campos de batalla.

"Blow and Beat" es el único pasaje con una melodía fuerte y un rico sabor lírico en toda la canción. El tono largo que toca la pipa con sus dedos redondos simula el tono de la música de marcha interpretada por antiguos instrumentos de viento. Este período de música es muy similar a la magnífica escena de la antigua marcha con el sonido de flautas y flautas, que representa la imagen del disciplinado ejército Han marchando de lejos a cerca, marchando a grandes zancadas. Esta pieza musical tiene un espíritu dominante a la hora de dar forma a la imagen artística de la música.

Los tres párrafos de "señalar generales", "formación" y "caminar en fila" tienen algunos cambios y opciones en el desempeño real. Sus características comunes son el ritmo limpio y compacto y el salto elástico de tonos, que expresan la alta moral del ejército Han de Liu Bang antes de la batalla, el rápido cambio de formación durante el ejercicio y el ritmo vigoroso de los soldados. La metódica disposición estructural de la música hace que el desarrollo emocional avance paso a paso, lo que allana completamente el camino para la transición a la feroz escena de la batalla.

La segunda parte describe la batalla entre Chu y Han, donde las espadas brillaron y las espadas brillaron. Es la parte principal de la música. La música es cambiante y el ritmo es rápido. Tocar, barrer, girar, girar, rodar, sacudir y otras técnicas se utilizan continuamente en la actuación para describir la feroz matanza y lucha. Estremecedor y conmovedor.

La segunda parte incluye tres breves párrafos seis, siete y ocho.

La música de "Ambush" y la concepción artística que representa son únicas. Utiliza patrones de sonido rítmicos relajantes para modelar la melodía en desarrollo, creando una atmósfera tensa y aterradora. Le da a la gente una sensación lúgubre de emboscadas en todas partes al amparo de la noche, acercándose misteriosamente al ejército de Chu.

En "La pequeña batalla en la montaña Jiming", la pipa utiliza la técnica única de la "cuerda de freno" para mostrar vívidamente la escena de una batalla a pequeña escala entre los dos bandos. "El sonido producido por la cuerda del freno no es un sonido musical puro, sino un efecto que contiene un sonido metálico, como espadas, pistolas, espadas y alabardas golpeándose entre sí. La velocidad que aumenta gradualmente y la progresión hacia arriba y hacia abajo de la melodía hacen que la estado de ánimo más tenso.

"La batalla de la montaña Jiuli" es el clímax de toda la música. En esta sección, el músico utiliza una variedad de técnicas de pipa para representar los gritos rugientes de miles de tropas y la tierra. -Destrozando feroces batallas con espadas y espadas. La pipa es muy buena para simular el sonido de la feroz batalla. Toda la música representa el conflicto entre los ejércitos Chu y Han, lo que hace que la gente se sienta como si estuvieran en la escena. , el resultado ha sido decidido y el conflicto ha sido resuelto.

La tercera parte incluye los últimos cinco capítulos. Los dos primeros párrafos describen el suicidio de Xiang Yu junto al río Wujiang después de su fracaso. En marcado contraste con el clímax anterior, la melodía de "Wujiang Suicide" es triste y trágica, creando la imagen artística de la generosa tragedia de Xiang Yu. Sin embargo, los tres breves párrafos describen las diversas escenas en las que el ejército Han aparece como vencedor. Las interpretaciones actuales son generalmente abreviadas. Algunas omiten toda la tercera parte y otras eliminan los últimos tres breves párrafos de "Todos los ejércitos vencen" para concentrar la emoción de la música, para evitar que sean largas. p>Recientemente, algunos expertos creen que "Ten Faces" no trata necesariamente sobre la Guerra Chu-Han en 202 a.C. 1, People's Music Publishing House, edición de 1987) cree que la producción de esta canción debería ser durante el período histórico del. Guerra Fronteriza de la Dinastía Ming Una de las razones es que la melodía principal tiene las características del Clásico Uigur del Norte de Xinjiang (el modo y la melodía con una séptima bemol). La segunda razón es que hay un sonido de artillería en el primer párrafo. y el uso de artillería en asuntos militares no fue anterior a finales de la dinastía Song. No solo no había artillería cuando luchaban las dinastías Chu y Han, sino que tampoco había artillería en la dinastía Sui que asumió Li Fangyuan.

Materiales de referencia: Red de Investigación en Educación y Docencia