Quince conferencias de Sun Shaozhen sobre lectura estética

? Palabras: El arte es una ilusión vívida.

? (Unidad y Contradicción)

¿Valor práctico y valor estético emocional

? Automatización y desfamiliarización

El mal no es necesariamente feo y el bien no es necesariamente bello.

Retrógrado emocional (Cao Cao mató a Lu Boxe)

Frase: El descubrimiento multidimensional de emociones ricas y complejas es el descubrimiento de la belleza.

Capítulo 2: Causa y Efecto, Rutinas de Lucha y Dislocación Emocional.

Palabras: trama: asumiendo solo causa y efecto

¿Una sección transversal de la vida

? Mutación y reversión (segundo entorno, segunda mentalidad)

En general, la función de la trama es romper las reglas, exponer el segundo (profundo) corazón y provocar una dislocación emocional entre los personajes.

Conferencia 3-6: Dislocaciones Múltiples

Palabra: Cao Cao - embellecido hasta el punto de la fealdad

Song Wu - Divinidad y Humanidad (Li Kui jy)

Dislocación de la percepción

La esposa de Xiang Lin: triples contradicciones y cuatro niveles de profundidad

La trama se está desvaneciendo gradualmente,

? Dislocación perceptual múltiple

Kong Yiji: La perspectiva narrativa abre una distancia emocional.

Narración tranquila, elementos de ensayo

Risas

Oración: Desde la perspectiva de la búsqueda de Lu Xun, la estética de las novelas son los múltiples cambios sensoriales de los personajes. La grandeza de Lu Xun reside en su descubrimiento de que la vida de un personaje no sólo reside en el conflicto de comportamiento, lenguaje y pensamientos, sino también en la estructura parcialmente superpuesta/desviada de las emociones humanas. La percepción de cada uno es diferente y desconectada, pero no se trata sólo de una oposición lineal, sino de un entrelazamiento (dislocación) múltiple. En la estética de la percepción fuera de lugar de Lu Xun, la percepción y la autopercepción de otras personas forman una estructura orgánica, lo que hace que la función de la autopercepción mute y la autopercepción independiente centralizada pierda su autonomía. Los personajes a menudo no tienen sentimientos por sí mismos, pero los sentimientos por los demás se consideran potencialmente mortales. El sentimiento propio del personaje depende de los demás, principalmente de la percepción de quienes la rodean, como si viviera para la percepción de los demás, lo más extremo es que si no le dejan tener ninguna bendición, sufre un colapso mental y; no puede sobrevivir.

Conferencia 7: Poesía clásica: metáfora, imaginería, significado, concepción artística y expresión del pensamiento.

En resumen, existen tres concepciones artísticas en la poesía china: la primera se basa en cambios en el pulso del poema, donde las emociones son dinámicas y el pulso del poema está en un estado lineal y tortuoso. . 2. El pulso mental no es dinámico, sino un estado de concentración continua. Desde el punto de vista visual, es la quietud de los ojos; en lo que respecta al oído, el oído está en un estado de quietud (la narración silenciosa es más que la narración vocal). La tercera manifestación es la penetración y difusión del significado. Las emociones no sólo son estáticas, sino también virtuales, mientras que las imágenes son libres, autónomas y no modificadas. Esto revela un cierto concepto, y la razón por la cual las emociones debilitadas y borrosas se mueven es porque la percepción trasciende el concepto directo de emoción y se mezcla con el agua y la leche, mostrando la armonía entre el hombre y la naturaleza, la unidad de la mente y la materia. y la alta unidad de significado y entorno. En cierto sentido, esto debería estar más en línea con la filosofía de "está bien, todo es romance".