¿Cuánto sabes sobre la forma y el estilo de la arquitectura de jardines clásica china?
La arquitectura de jardín es un edificio que está completamente integrado con el entorno del jardín y el paisaje natural. Puede aprovechar al máximo las condiciones favorables del terreno y el entorno natural. Cualquier diseño arquitectónico debe considerar el medio ambiente, especialmente la arquitectura de jardines. La proporción y el peso de un edificio en el entorno deben determinarse según las exigencias del entorno. El entorno es el punto de partida de la creación arquitectónica.
Los jardines clásicos chinos generalmente utilizan el paisaje natural como tema de composición del paisaje, y los edificios solo se instalan para observar y embellecer el paisaje. La arquitectura de jardines es un elemento humano que parece estar en oposición a los elementos naturales, pero si se maneja adecuadamente, también puede unificarse y agregar interés y encanto al entorno natural. La arquitectura del paisaje es sólo una parte armoniosa y orgánica del entorno general. Su responsabilidad sólo puede ser resaltar la belleza de la naturaleza y aumentar la belleza del entorno natural. Este alto grado de unidad entre la belleza natural y la belleza artificial es el ámbito que los chinos persiguen constantemente en el arte de los jardines.
La arquitectura es una parte importante de los jardines orientales y occidentales, porque debe satisfacer a las personas para disfrutar de la vida y apreciar el paisaje. En los jardines occidentales, como los jardines clásicos franceses, las mansiones, mansiones y palacios italianos a menudo se organizan de manera centralizada en dos o tres pisos, con vistas al paisaje nacional. Para cumplir con los requisitos de viabilidad, observabilidad, habitabilidad y turismo de los jardines chinos, es necesario configurar corredores, pabellones, salas, pabellones, pabellones y otros edificios correspondientes. A juzgar por la historia del desarrollo de nuestro país, la densidad de edificios en los jardines es cada vez mayor y la atmósfera residencial es cada vez más fuerte. Por supuesto, la arquitectura no se establece simplemente como una necesidad de vida, sino que también es una parte integral del paisaje para que las personas la aprecien y se mezclen con el paisaje natural del jardín. Si el paisaje natural está apropiadamente decorado con edificios artificiales, puede mostrar apariencia y encanto y agregar color al paisaje.
1. Características de la arquitectura de jardines clásica
En primer lugar, la combinación de arquitectura y entorno debe adaptarse a las condiciones locales y esforzarse por combinarse con la topografía, las formas del terreno y la naturaleza. accidentes geográficos del sitio base para que el diseño general se ajuste a la situación. Aprovechar al máximo la topografía natural.
En segundo lugar, el tamaño del edificio es menor que mayor. Por el paisaje natural, el paisaje es lo principal y la arquitectura es secundaria. El volumen relativo y la escala absoluta de los edificios y las proporciones que constituyen en el paisaje son pequeños en comparación con la naturaleza.
Otro requisito es que la arquitectura del paisaje sea vívida y diversa en términos de diseño y tratamiento espacial. En el diseño destacan especialmente la elaboración de la secuencia espacial de los edificios ajardinados y la organización de los recorridos paisajísticos. La intersección entre los espacios interiores y exteriores de un edificio suele ser el lugar más atractivo y, a menudo, es el lugar donde se transfieren las emociones de las personas. En esta parte se lleva a cabo a menudo la transformación mutua entre lo virtual y lo real, la luz y la oscuridad, lo artificial y lo natural. A su vez, el exceso de espacio importa. La arquitectura de jardines china a menudo utiliza ventanas del piso al techo, pasillos vacíos y pabellones abiertos como vínculo para este tipo de integración. Esta transición de espacio mitad interior y mitad exterior es gradual, un cambio natural y armonioso, y una mezcla suave.
Para resolver el problema de la integración con el entorno natural, la arquitectura paisajística china también debe considerar el clima natural y los factores estacionales. Por tanto, los jardines chinos tienen cada uno sus propias características. Por ejemplo, hay una especie de Salón Yuanyang en los jardines de Jiangnan, que es la mejor combinación de clima natural y estaciones. Su edificio se divide en dos partes, una orientada al norte y otra al sur, aptas para actividades de invierno y verano respectivamente.
En definitiva, el diseño de arquitectura paisajista debe considerar el edificio como un elemento paisajístico para integrarlo con el entorno de montañas, ríos, piedras, árboles, etc. , juntos forman un hermoso paisaje. Y el paisaje es el cuerpo principal, y la arquitectura es parte de él.
2. La forma de la arquitectura de jardín clásica china
El pasaje cubierto se llama corredor. El corredor es largo, estrecho, liso, curvo y abierto, y se utiliza para conectar puntos escénicos. Es un edificio que es a la vez “lider” y “apreciativo”. Estrecho y suave, puede promover el sentido de expectación y exploración de las personas, y puede lograr el propósito de "fascinar"; el cielo curvo le permite disfrutar del paisaje en constante cambio, porque puede moverse de un lugar a otro. Además, las columnatas también sirven para enmarcar el paisaje.
El pabellón es la construcción más habitual en los jardines. Se utiliza principalmente para que la gente descanse y disfrute del paisaje, y también sirve como atracción. El pabellón se puede construir en la cabeza de puente al borde de la carretera, independientemente de las montañas.
Las formas de las salas de exposiciones cambian constantemente. Según la forma del plano, existen tres tipos comunes de pabellones: pabellón triangular, pabellón cuadrado, pabellón circular, pabellón rectangular y pabellón octogonal. Según la forma del techo, hay pabellones de construcción eléctricos y pabellones de montaña inclinados. Según la ubicación, existen pabellones de puentes, pabellones de carreteras, pabellones de pozos y pabellones de corredores. En resumen, deja que la imaginación y la creatividad del jardinero enriquezcan su forma y aporten belleza al jardín.
El vestíbulo suele ser un patio cerrado con sólo puertas y ventanas en el frente. Es el lugar donde vive el propietario del jardín. En general, los diferentes salones tienen diferentes funciones. Algunos se utilizan para recibir visitantes, otros se utilizan para banquetes y representaciones teatrales y otros son salas de estudio. Por tanto, las funciones de cada museo dependen de la situación concreta y son diferentes entre sí.
El recibidor es el edificio más importante de un jardín privado. A menudo es el centro de diseño de todo el parque, la esencia de todo el parque y el lugar de reunión de muchas escenas. Por lo general, esta sala siempre está orientada al sur. Mirando hacia el norte desde la sala se encuentra la vista más importante de toda la montaña, que generalmente está compuesta por la piscina y las montañas superpuestas al norte de la piscina. La cara de observación mira hacia el sur, de modo que el paisaje principal puede ser iluminado por el sol, con luces y sombras cambiantes y un paisaje claro. La sala principal y las montañas apiladas, separadas por la piscina al norte y al sur, se balancean entre sí, mientras que los contrastes artificiales y naturales forman un contraste interesante. La función del salón se utiliza principalmente para reuniones, banquetes y contemplación del paisaje, integrando múltiples funciones. Por tanto, las características del salón son: forma alta, espacio espacioso, decoración exquisita y mobiliario rico. Generalmente, las puertas y ventanas se abren hacia adelante y hacia atrás o hacia la izquierda y hacia la derecha, para que pueda disfrutar del hermoso paisaje fuera del jardín en el pasillo. También hay cuatro pasillos y el Salón Yuanyang, y el salón principal consta en su mayoría de cuatro pasillos. Para facilitar la visualización, a menudo no hay paredes cerradas alrededor, sino grandes tabiques, ventanas del suelo al techo y claustros que las rodean. El Salón Yuanyang utiliza biombos o cortinas para dividir el interior en dos partes. Además, está dividido en dos partes, y la decoración y el mobiliario en la parte delantera y trasera también son únicos. La ventaja del Salón Yuanyang es que se puede utilizar para dos propósitos: por ejemplo, para entretener a los invitados después de la celebración, o para entretener a los invitados y sentarse según la temporada. Además, la mayoría de los salones de flores y de observación de peces están construidos cerca del agua y, por lo general, hay una plataforma en frente para que los espectadores elijan libremente sus objetivos y se diviertan.
Los pabellones suelen construirse sobre el agua y junto a flores para formar una escena. Los pabellones y pabellones son todos edificios abiertos pequeños y exquisitos con una decoración interior sencilla y elegante. Son las mejores atracciones del circuito turístico y una de las formas arquitectónicas más impresionantes que conforman los atractivos.
El pabellón es el edificio más alto en un jardín privado. Los visitantes pueden descansar aquí, tomar té y admirar el paisaje. Generalmente, los pabellones tienen más de dos pisos de techos, que son más abiertos que los edificios y pueden verse desde todos los ángulos.
Un barco es una estructura con forma de barco cerca o en el agua. Está dividido en tres partes. La cabina delantera es más alta y la cabina central es ligeramente más baja. La cabina trasera tiene un edificio de dos pisos para subir y mirar. ¿La parte delantera es plana? Conectado a la orilla, imitando un trampolín para subir a un barco. También se le llama no atar el barco porque este no puede moverse. Estar en el agua acerca a las personas al agua, y estar sumergido en ella les hace sentir como si estuvieran ondulando en el agua. Es un lugar para que la gente descanse, disfrute y coma en el jardín. Pero este tipo de arquitectura tiene un significado especial en la concepción artística de la creación del arte de los jardines chinos. Sabemos que los barcos eran el principal medio de transporte en la antigua Jiangnan. Pero como dijo Zhuangzi: "Las personas incompetentes no tienen nada que pedir, pero se les invita a viajar con suficiente comida, y si tienen un barco, no lo amarrarán. Los barcos se han convertido en un símbolo del aislamiento de los antiguos literatos". los ríos y lagos, lo que indica que el dueño del jardín vivía recluido en los ríos y lagos y no se preocupaba por los asuntos políticos. Por lo tanto, a menudo es el edificio emocional del propietario del jardín, adecuado para el aislamiento. Porque en la antigüedad, un número considerable de literatos estaban frustrados en sus carreras oficiales e insatisfechos con la vida real. A menudo querían vivir recluidos y disfrutar de las montañas y los ríos. La mayoría de sus viajes de ocio eran para comprar un barco y viajar miles de personas. de millas en un día, lo cual no fue malo. Así que la prevención a menudo significa reclusión en el jardín, pero barco tiene diferentes significados en diferentes ocasiones. Por ejemplo, el Bosque de Leones de Suzhou es el jardín trasero de un templo budista, por lo que el barco tiene el significado de salvar a todos los seres sintientes. El barco de piedra en el Palacio de Verano, según la dinastía Wei de la dinastía Tang, "el agua puede transportar el barco y también volcarlo". Debido a que el barco de piedra nunca puede repetirse, contiene el significado de montañas y ríos eternos.
3. El estilo de la arquitectura de jardines clásica china
1. Expresión implícita
El efecto implícito es uno de los estilos arquitectónicos importantes de los jardines clásicos chinos. La búsqueda de la sutileza está relacionada con la búsqueda de la sutileza en la poesía y la pintura chinas, enfatizando el ámbito artístico del "significado y profundidad de gran alcance"; enfatizando los giros y vueltas, la sutileza y la elusividad del jardín; Este significado moral puede entenderse desde dos aspectos: en primer lugar, su concepción artística está implícita; en segundo lugar, en términos de diseño de jardines, los jardines chinos a menudo no van directos al grano, sino que tienen giros y vueltas e son impredecibles. A menudo, los efectos sutiles se logran mediante el contraste entre la autenticidad, la ocultación y la linealidad de la imagen del paisaje.
Por ejemplo, en primer lugar, los hermosos estanques de lotos, los pequeños puentes y otros paisajes atraen los corazones de los turistas, pero los altos muros solo exponen algunos techos, árboles y edificios de gran altura en el jardín, y no pueden ver la vista panorámica del interior. , lo que despertará el estado de ánimo relajado de la gente y la comprensión del interés del paisaje del jardín. Este es el caso del Palacio de Verano de Beijing. La entrada al Palacio de Verano utiliza el salón principal para bloquear el paisaje principal del jardín (la montaña Wanshou y el lago Kunming). Al pasar por el salón principal, de repente se vuelve claro. Al ver la montaña Wanshou y el lago Kunming, las montañas son hermosas. En los jardines de Jiangnan, las ventanas con goteras a menudo se convierten en un medio sutil. El paisaje fuera de la ventana se ve borroso a través de la ventana con goteras, lo cual es mucho más interesante que mirarlo. Por ejemplo, el distrito este de Liuyuan en Suzhou está dominado por jardines arquitectónicos, con un claustro que rodea la esquina sureste. Hay varias ventanas y aberturas con goteras en la superficie de la piscina, lo que permite ocultar el paisaje del jardín en los huecos de las ventanas. Los visitantes se sentirán como en casa cuando vengan aquí. Hoy en día hay muchas personas bien intencionadas que temen que los turistas no lo entiendan. Hay un gran pez artificial en la piscina y una escultura de arcilla de un panda se encuentra frente al pabellón de pandas. Por ejemplo, hacer un gran anuncio va en contra de la palabra "implícito" y pierde el espíritu de los jardines chinos. Realmente decepcionante. Los peces estarán escondidos y la casa de los pandas ganará con el bosque de bambú. Poco a poco mejorará y los turistas estarán más interesados.
2. Énfasis en la concepción artística
La palabra "concepción artística" que persiguen los jardines clásicos chinos es principalmente jardines paisajísticos naturales. En términos generales, el paisaje natural debe ser el cuerpo principal del jardín. Aunque estos paisajes naturales son artificiales, deben tener belleza natural, razón natural e interés natural. En el jardín, aunque haya edificios densos, debe haber un interés natural. Para que el jardín sea prometedor, factible, transitable y habitable, se deben construir varios edificios correspondientes en el jardín. Sin embargo, los edificios en el jardín no deben abrumar ni destruir el cuerpo principal, sino que deben resaltar el cuerpo principal del paisaje, integrarse con el paisaje natural, lograr una integración orgánica de la naturaleza y la arquitectura, y sublimarlo en una obra de arte. La concepción artística de este edificio intermedio se expresa de la siguiente manera: Chengde Summer Resort La Torre Yanyu está construida para imitar la concepción artística de la Torre Yanyu en Jiaxing, Zhejiang. Siempre que llega el viento y la lluvia, este antiguo, elegante y elegante edificio de gran altura puede formar una imagen poética elegante y simple de "lluvia y rocío en el cielo", que embriaga a la gente.
El método de creación de la concepción artística del jardín tiene características propias y profundas raíces culturales de China. El método creativo de integración de sentimientos en el campo se puede resumir a grandes rasgos en tres aspectos:
El proceso de "objeto". Es decir, en el proceso de investigación e investigación, la creación de una concepción artística de jardín debe observar cuidadosamente los sentimientos que sean adecuados para el entorno y el paisaje específicos. La imagen de las cosas tiene sus propias características de expresión de personalidad y emoción, que es un fenómeno objetivo. Por ejemplo, la gente suele comparar el mimbre con las mujeres y la ternura con los niños o la belleza y al general Cooper con la lealtad; La comparación y promoción inadecuadas no pueden expresar las características de las cosas. No sólo para comparar, sino también para observar con atención y ser bueno descubriendo. Si las piedras simbolizan un carácter firme, los guijarros y las flores no son tan buenos como las piedras y rocas amarillas, porque no sólo difieren en calidad, sino también en forma. Durante este proceso de observación, obtengo algo de mi corazón y luego empiezo a diseñar.
El proceso de "gestión artesanal" sólo puede expresar la concepción artística a partir de objetos. Luego planifique el diseño y corte el escenario según las ideas. La riqueza de la concepción artística del jardín debe aprovecharse según las condiciones. El "escenario prestado" de Ji Cheng en el capítulo "Paisaje prestado" de "Yuan Ye" no es sólo una escena prestada para la composición, sino también una "razón prestada" para enriquecer la concepción artística. Campanas sonando toda la noche, Xiao Yue, cantos de leña, canciones de pesca, etc. No se permiten préstamos y Ji admite que "todo se toca".
"Bi" y "Xing". Es una manifestación de la conciencia estética del período anterior a Qin en China. La explicación del contraste y el interés en "Wen Xin Diao Long" es: "Compare con otros; aquellos que sean prósperos ascenderán". "Comparar significa tomar prestadas otras cosas para comparar esto", como "El valle de Lansheng, no para nadie". " "No por fragancia" es un fenómeno natural que se puede comparar con el carácter noble de las personas. "Xing" expresa sentimientos con la ayuda de paisajes, como "El agua de manantial en el estanque salvaje se está desbordando y la puesta de sol en Huawu llega tarde". "Bi" y "Xing" a veces son difíciles de distinguir y, a menudo, se utilizan juntos. Son todas formas de expresar, confiar, expresar y transmitir afecto a través de objetos y escenas externas.
3. Destacar la superstición religiosa y la ética feudal.
La arquitectura clásica china está muy relacionada con el culto a los dioses y la ética feudal, y también se refleja en la arquitectura de jardines. En la dinastía Han, había muchos "edificios" en los jardines porque la gente creía que a los dioses les gustaba vivir en lugares altos. También hay una manifestación importante, la bestia que besa, que sólo se puede ver en la decoración escultórica de los edificios reales. La bestia del beso no es solo la adoración de los dragones, sino también el nombre general de varias bestias creadas por humanos. El dragón es un símbolo del lugar de nacimiento de la nación china y el comienzo de la cultura; es un tótem adorado por los descendientes del Emperador Amarillo; el espíritu poderoso, emprendedor, tenaz e intrépido del dragón es un símbolo y encarnación de los ideales de la nación china.
La cultura del dragón es una parte importante de la espléndida cultura de China. Hoy en día, la gente todavía puede ver la "cultura del dragón" en los edificios antiguos recién construidos. La cultura (decoración) del dragón actual no es sólo para "alejarse de los espíritus malignos", sino que se ha convertido en un símbolo de la nación china (ya sea en casa o en el extranjero, cualquier cosa decorada con "un dragón para alejar a los espíritus malignos" debe ser una mansión china); ), encarnando el alma de la identidad nacional. Existen regulaciones estrictas sobre la disposición de los animales que se besan, y el número varía según el nivel del edificio. La mayoría de ellos son decoraciones en el Salón de la Armonía Suprema en la Ciudad Prohibida. Esto es único en la historia de la arquitectura palaciega china, lo que demuestra su suprema importancia. Generalmente, otras construcciones antiguas utilizan hasta nueve tipos de animales. Aquí existen límites de grados estrictos, y solo Jinxi Hall (Taihe Hall) puede completar diez tipos. Hay nueve salones Zhonghe y salones Baohe. Los animalitos de otros templos van disminuyendo paso a paso. También hay nueve animales pequeños en la Plaza de Tiananmen. El Salón del Jubileo de Oro y el Salón de la Armonía Suprema en la Ciudad Prohibida de Beijing eran los palacios de los emperadores feudales, por lo que tenían la mayor cantidad de animales pequeños. Jinluan Hall es un edificio de "salón puntiagudo" con 1 cresta principal, 8 crestas verticales y 4 crestas circundantes, con un total de 13 crestas. La bestia del beso está ubicada en la cresta del templo, con dos besos positivos en ambos extremos de la cresta. Debido a su columna recta, también se le conoce comúnmente como la bestia que se traga la columna. Hay un animal en cada cresta vertical en el salón principal, y hay 8 animales en 8 crestas. Hay una fila de bestias corriendo frente a la bestia colgada. De adelante hacia atrás, el líder al frente es un hada cabalgando el viento, y luego en orden: dragón, fénix, león, pegaso, caballito de mar, león, pez, buey, fila, * * * plan. Hay 80 crestas verticales. Además, hay 2 Ceratosaurus en cada extremo de cada cresta y 8 Ceratosaurus en las 4 crestas. Eso suma 106 besos. Si se incluyen los animales en las vigas de las esquinas de cada palacio, hay 114 animales que se besan. El Palacio Qianqing es el lugar donde vive el emperador y se ocupa de los asuntos diarios, solo superado por el Salón de la Armonía Suprema. Hay nueve pequeñas bestias debajo del alero. El Palacio de Kunning fue una vez el dormitorio de la reina y albergaba siete animales pequeños. Las concubinas vivían en seis casas y el número de animales pequeños se redujo a cinco. Algunas salas solo tienen 1. Los palacios antiguos estaban hechos en su mayoría de madera y eran inflamables. Cuenta la leyenda que estos pequeños animales pueden evitar el fuego. El palacio del emperador se convirtió en un palacio de hadas gracias a la decoración de animales divinizados.
Por lo tanto, la bestia que se besa es una escultura decorativa única en la arquitectura clásica china. Debido a que besar animales era exclusivo de la realeza, también era una forma de distinguir las residencias privadas y reales de los bosques y edificios.
4. El diseño es simple y regular.
El diseño plano de la arquitectura china antigua tiene una regla organizativa simple, es decir, cada residencia, palacio, residencia oficial, templo y otros edificios están rodeados por varios edificios individuales, algunos claustros, muros y otros patios. Hecho. En términos generales, la mayoría de los patios están conectados en serie, y conducen al patio trasero a través del patio delantero. Esto es producto de la idea de "envejecimiento ordenado, distinción entre el interior y el exterior" en la sociedad feudal de China. Los personajes principales de la familia, o aquellos que deberían estar aislados del mundo exterior (como las niñas de familias nobles), a menudo viven en patios alejados de la puerta exterior, formando una profunda organización espacial de patios. Al mismo tiempo, este tipo de grupo y diseño estilo patio generalmente está diseñado para ser equilibrado y simétrico a lo largo del eje longitudinal (también llamado eje delantero y trasero) y el eje horizontal. Los edificios más importantes se colocan en el eje vertical y los edificios menos importantes se colocan en los lados izquierdo y derecho del mismo en el eje horizontal. El diseño grupal de la Ciudad Prohibida en Beijing y el Patio Norte son los mejores ejemplos de este principio de diseño grupal. Este diseño está estrechamente relacionado con el sistema patriarcal y el sistema de etiqueta de la sociedad feudal de China. Según el sistema patriarcal feudal y el concepto de jerarquía, lo más conveniente es hacer distinciones claras en la vivienda entre antigüedad, antigüedad, hombres y mujeres, y amo y sirviente. Ésta es la encarnación de la ética feudal en el diseño de la arquitectura de jardines.
5. Las diferentes culturas regionales tienen diferentes estilos de jardines paisajísticos.
Luoyang ha sido famoso por las peonías desde la antigüedad. En los jardines se plantan muchas flores y bambúes, especialmente peonías y peonías. Por el contrario, el diseño de edificios como pabellones y pabellones está relativamente disperso. Algunos jardines incluso sólo construyen edificios temporales durante el período de floración, llamados "casas pantalla" o "tiendas". Después del período de floración, todas las casas cortina y tiendas fueron demolidas y básicamente no hubo edificios fijos.
Por otro lado, los jardines de Yangzhou están bellamente decorados y exquisitamente amueblados. Esto se debe a que el período de construcción de los jardines de Yangzhou fue principalmente durante el período Qianlong de la dinastía Qing, y muchos de los constructores fueron construidos por comerciantes ricos y funcionarios locales en ese momento. El propósito es presumir de riqueza y encubrir la paz, por lo que tiene un claro carácter utilitario. Los jardines de Yangzhou prestan más atención a la expresión de la belleza formal en términos de gusto estético. Esto también es diferente del estilo general de los jardines privados de Jiangnan. Desde las dinastías Tang y Song, los jardines de Jiangnan han seguido un estilo armonioso de indiferencia, profundidad y sutileza.
Cuatro.
Conclusión
Al observar el desarrollo de los jardines clásicos chinos, este tipo de vista del jardín con las características estéticas de los antiguos chinos expresadas en los jardines clásicos no se limita de ninguna manera a la experiencia visual de la forma y el color y la percepción general. En sentido, la descripción psicológica de los seres humanos que conquistan la naturaleza es, más importante aún, un producto inevitable del desarrollo cultural, es decir, a través del ajuste del entorno de vida humano a través del arte del jardín, es posible captar las características y el significado de la existencia humana.
Materiales de referencia:
La importancia arquitectónica de Xiao Mo Nanjing University Press 2003 8+0
"Arquitectura cultural tradicional" editado por Xiaoying, publicado por la Sociedad de la Universidad Forestal de China , agosto de 2005.