Conocimientos básicos de la Ópera Kun

El arte de la Ópera Kunqu tiene cientos de años de historia. Es una de las óperas más antiguas de mi país con influencia nacional. Hay una gran cantidad de investigación, información y discusión al respecto, 18 de mayo. 2001 La UNESCO otorgó al primer lote de 19 expresiones culturales de diferentes regiones del mundo el título de "Obra maestra del patrimonio oral e inmaterial de la humanidad". La Ópera Kun china encabezó la lista por unanimidad, confirmando así las características culturales únicas de la Ópera Kun de nuestro país. y su papel en la humanidad. El valor especial de la diversidad cultural en el desarrollo.

La Ópera Kun, anteriormente conocida como "Ópera Kunshan" o simplemente "Ópera Kun", ha sido llamada "Ópera Kun" desde la Dinastía Qing y ahora se conoce como "Ópera Kun". El "dialecto Kunshan" se originó en Kunshan, provincia de Jiangsu, a finales de las dinastías Yuan y principios de las Ming (mediados del siglo XIV), y tiene una historia de más de 600 años. La "melodía de Kunshan" comenzó como folk Qingqi y pequeños cantos. Durante los años Jiajing y Jiaqing de la dinastía Ming (1522-1572), Wei Liangfu, un destacado músico de ópera, reformó la melodía Kunshan, haciéndola más eufemística, delicada, fluida y de gran alcance, y fue conocida como "melodía Shuimo".

Después de ello, el músico y dramaturgo Liang Chenyu creó la primera leyenda de la ópera Kunshan "Huansha Ji" según las características de la ópera Kunshan. Por tanto, la influencia de Kunqiang también se ha ampliado. Algunas figuras literarias compitieron por usar la nueva voz de la Ópera Kun para escribir leyendas. La Ópera Kunshan se hizo famosa por un tiempo. En el Período Wanli de la Dinastía Ming, la Ópera Kun se había expandido desde "Wuzhong" a todas partes de Jiangsu y Zhejiang y luego. a todo el país, formando un tipo de ópera nacional. En ese momento, se llamaba "Guan Opera" ".

En los más de 100 años transcurridos desde la dinastía Ming hasta el final de la dinastía Qing (1621-1722), la Ópera Kun alcanzó su apogeo y se convirtió en una canción popular en ese momento. La frase "cada casa [pone las cosas en orden] pero cada hogar [no toma precauciones]" es un retrato fiel de cómo la Ópera Kun era profundamente amada por las masas en ese momento. Es decir, a todos los hogares de esa época les encantaba escuchar y cantar la Ópera Kun. El llamado "empacar" es la primera línea de "Pour a Cup of Jade Hibiscus" cantada por el emperador Jianwen que huye en la ópera Kunqu "Thousand Bells Kill·Begbling", "Empaca las montañas y los ríos de la tierra. " "No tengas cuidado" en "Todos los hogares [no tengas cuidado]" es la primera línea de la canción "Yizhihua" en "Tanci" cantada por el legendario músico Li Guinian de "El Palacio de la Vida Eterna", "Don' No tengas cuidado con los años que te quedan de vida." ", que cuenta la historia de la "Rebelión Anshi" durante el período Tianbao de la dinastía Tang.

La melodía Kunshan combina Beiqu, Yiyang, Haiyan y otras melodías en una sola, y las refina y procesa sus logros artísticos musicales no tienen precedentes. Su música fue posteriormente absorbida y digerida por la Ópera de Pekín y muchas óperas locales, como la Ópera de Sichuan, la Ópera de Hunan, la Ópera Cantonesa de Guangdong, la Ópera Gui, la Ópera Han, la Ópera Wu, etc. Algunas óperas incluso interpretaron intacto el repertorio de la Ópera Kun. Por supuesto, todos sus idiomas tienen un fuerte acento local, que es la característica más importante de las óperas locales. Debido a que Kun Opera juega un papel extremadamente importante en el desarrollo de la ópera china, se la conoce como la "Madre de todas las óperas".

Apreciación de las melodías de la ópera Kun · Estilo Qupai y estilo Banqiang

En términos de forma, la música de ópera china se puede dividir aproximadamente en dos categorías: "estilo Qupai" y "estilo Banqiang". La Ópera de Pekín es un destacado representante de la música del "estilo Banqiang", y la Ópera Kunqu es un excelente modelo de la música del "estilo Qupai". "Qupai", también conocido como "paizi", es un nombre colectivo para melodías con melodías relativamente fijas que se han conservado gradualmente a través de los siglos. Cada canción tiene un bonito nombre, como "Dianjianglip, Duanzhao, Xinshuiling, Zuihuayin, Pink Butterfly, Yizhihua", etc. El "Jiugong Dacheng Nanbei Gongpu", escrito en el octavo año del reinado de Qianlong en la dinastía Qing, recopiló 1.513 canciones del sur y 581 canciones del norte. Muchos qupai han dejado un rico patrimonio cultural para la música de ópera de nuestro país.

La música de ópera siempre sirve a la letra y está estrechamente integrada con la letra. Las diferencias en la estructura entre las letras del "estilo Qupai" y las letras del "estilo Banqiang" también determinan la diferencia en la estructura musical. Tomando como ejemplo la ópera china "estilo banqiang" y la ópera de Pekín, su libreto se basa principalmente en oraciones de siete caracteres de dos, dos y tres y oraciones cruzadas de tres, tres y cuatro. oraciones de cinco cláusulas de dos y tres". Aparece en forma de simetría entre las oraciones superiores e inferiores. Por ejemplo: oración de siete caracteres (Su San dejó el condado de Hongdong y salió a la calle. Se sintió muy miserable antes de hablar abiertamente. Los caballeros que pasaban escuchaban palabras de esclavos...), oración de crucigrama (Mirando al rey durmiendo pacíficamente en su tienda con la ropa puesta, yo Aquí es donde se publican las cuentas y se dispersan las penas...), oración de cinco partes (Yang Yanzhao enojado, el tonto escuchó las plántulas de raíz, ordenó a su hijo patrullar el centinela, y reclutó en secreto a su esposa...). De esta manera, la melodía cantada que coincide con la letra de la Ópera de Pekín también tiene una estructura de oraciones superiores e inferiores. Es cierto que para superar la estructura rígida de las oraciones superiores e inferiores, en algunas melodías de Huilong y en determinadas oraciones inferiores, el libreto a menudo se agrega con oraciones repetidas o palabras superpuestas para lograr un gran avance en la melodía del canto.

Pero en general, la letra de la Ópera de Pekín tiene un número par de oraciones, es decir, si hay una oración anterior, debe haber una oración siguiente. Si hay una trama que no requiere la siguiente oración, use percusión para ". barrer la cabeza" para barrerla. Este es un caso especial. Las llamadas "cuatro, seis y ocho líneas" indican que el libreto de la Ópera de Pekín tiene un número par de líneas. Como "estilo qupai", la estructura de la letra de Kun Opera consta de frases largas y cortas heredadas de las letras de la dinastía Song. La melodía "Dian Jiang Lip" de la ópera Kunqu "Ye Ben" tiene cinco líneas impares. "Si los cuentas todos, recaudarás más. Si escuchas las filtraciones de jade roto, si estás huyendo de tus familiares y bandidos, si el país está en problemas, debes pedir ayuda". El número de palabras en estas cinco oraciones está ordenado como 4, 4, 3, 4, 5.

Lo que hay que explicar es que la diferencia entre las letras de Kun Opera y las letras reales (como las letras de las canciones) es que las letras de las canciones no tienen caracteres de revestimiento, mientras que las letras de Kun Opera pueden agregar caracteres de revestimiento. "Señala los labios" que aprecié antes incluye En la cuarta oración, "Es difícil rendirse a un país", se agregan cinco palabras "Oye, bien, entonces puedes llamarme" antes de la quinta oración. La quinta oración también agrega una palabra ficticia "er". En muchas obras de la Ópera de Pekín, cuando aparecen los generales, cantan "Labio del general" de "Guan Zhong": "Los generales son héroes, hijos, hombres, tigres y leopardos, la orden está dada, la tierra tiembla y el Las montañas tiemblan, debemos barrer el humo". Su estructura es estándar 4, 4, 3, 4, 5. Otro ejemplo es "Ovejas en la ladera" de la ópera Kunqu "El pabellón de las peonías - Sueños" consta de 14 oraciones y el orden del número de palabras en cada oración es 7, 7, 7, 8, 3, 5, 4, 4, 4, 5, 2, 6, 2, 6.

Apreciación del sonido de la ópera Kunqu · Ópera del Sur y Ópera del Norte (Parte 1)

Las óperas de Kunqu que también son oraciones largas y cortas se pueden dividir en dos categorías por naturaleza, a saber, la Ópera del Norte. y Ópera del Sur. Cada uno tiene sus propias características. ¿Cómo notar la diferencia? Se distingue principalmente por los siguientes puntos.

Primero: Beiqu tiene más caracteres y menos acentos, caracteres densos y menos acento, y la melodía es aguda, generosa y simple. El libro "Qu Zao" escrito por Wang Shizhen de la dinastía Ming decía que "Bei es el más vigoroso y majestuoso", "Bei tiene muchos caracteres pero el tono es rápido, y el tono es rápido y los tendones son visibles". "... Bei tiene más palabras emotivas pero menos emociones vocales" y así sucesivamente. Nanqu, por otro lado, tiene menos palabras y más acentos, caracteres escasos, melodías fluidas, melodías suaves y líricas, y es bueno para expresar emociones internas profundas y sutiles.

Segundo: Las escalas son diferentes. Beiqu tiene una escala de siete tonos, es decir, 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7. Los siete tonos están presentes en la melodía. En "El Palacio de la Vida Eterna" [Shangxiaolou "Adiós" fue cantada por el emperador Ming de la dinastía Tang frente a la estatua de madera de su difunta amada concubina Yang Yuhuan La dirección de las melodías 1, 7, 6 y 5, 4 y. 3 es muy obvio y también forma una de las características de Beiqu. La escala básica de Nanqu es 1, 2, 3, 5, 6, que es la escala pentatónica. No hay 4 y 7. No creas que la escala pentatónica es simple, es la escala modal básica de la música nacional de nuestro país. La escala pentatónica china se basa en canciones y música populares del sur de mi país, como "Jasmine Flower" y "Taihu Beauty" en la música instrumental "Spring River Flower Moonlight Night", "Er Spring Reflects the Moon", "Purple Bamboo Tune" ", etc., son todos pentatónicos. Representativos de la música. Estas canciones encarnan el espíritu nacional armonioso y sencillo de nuestro pueblo. Sin embargo, la canción antigua "Man Jiang Hong" y la canción moderna "Into the New Era", que también están en escala pentatónica, expresan el lado decidido de nuestra nación.

La tercera diferencia entre la ópera del norte Qupai y la ópera del sur Qupai en Kun Opera es: la ópera del norte no tiene el carácter "ru", mientras que la ópera del sur tiene el carácter "ru". El llamado carácter Rusheng se originó en el dialecto de Suzhou y su método de canto es interrumpirse tan pronto como se pronuncia. Shen Chongsui, un ex qushuista, dijo: "... cada vez que se encuentra el carácter Rusheng, sin una melodía continua. , es necesario cantarlo y romperlo tan pronto como se habla". En "The Peony Pavilion · Volumen 1" "Pintura" [Yan Zile] En la canción "Ver el viento y la luna desapareciendo en la oscuridad", los personajes " ze", "moon", "zhu", "luo", "ke" y el carácter "eng" son todos Es la palabra "entrar en el tono".

Apreciación de la melodía vocal de Kun Opera · Ópera del Sur y Ópera del Norte (Parte 2)

La melodía sureña de Kun Opera presta atención a la entrada del tono, que se puede decir que ser "romperse cada vez que entra". De hecho, la Escuela Cheng de la Ópera de Pekín también tiene el método de canto de introducir los caracteres tonales. El Sr. Zhao Rongchen, el famoso artista de la Escuela Cheng, dijo que "los caracteres tonales entrantes de la Ópera Kunqu se llaman 'caracteres de tono corto' en Pekín. Ópera." En "Two Six" del popular drama de Cheng-pai "Suo Lin Nang - Spring and Autumn Pavilion", la frase "sólo se puede ver una silla de manos al otro lado de la cortina" contiene tres sonidos cortos de "ge", "zhi" y "yi", que no son de Cheng-pai. Los caracteres de sílabas cortas son un poco más largos que los caracteres de la ópera Kunqu. Beiqu Qupai en Kun Opera no tiene los caracteres para ingresar el tono. Estos caracteres están asignados a los tres tonos de Ping, Shang y Qu respectivamente, y la pronunciación de los caracteres también cambia mucho. Por ejemplo, la palabra "Luo" en el aria anterior se pronuncia "lao" en la canción norteña. La gente del norte suele decir: "¿Por qué este pájaro acabó aquí?" La palabra "apart" se pronuncia como "亍(chu)". Los norteños suelen pronunciar "卍bi(er)" como "卍bi(er)". Sólo "zhi" se pronuncia como "púrpura" en Bei Qu; " en color se pronuncia "" en Bei Qu. "Shai"; "De" de Xiudeba en la canción del norte se pronuncia "Catch" o "De A (cut)", y nuestro "Zan" en la canción del norte se pronuncia " Varios". Preste atención a un párrafo en "Xu Pavilion" en "El Palacio de la Vida Eterna" La pronunciación de las palabras "de", "za" y "zhi" en la letra de Beiqu [Xi Qianying Ying].

La formación de Beiqu heredó muchos elementos del arte del rap del norte, como melodías palaciegas, gritos de mercado, cantos pequeños, etc. Por lo tanto, los requisitos métricos de una sola melodía de Beiqu son relativamente amplios y el número El número de piezas es incierto, se puede sumar o restar y el número de caracteres de revestimiento es opcional. La forma de Nanqu hereda principalmente letras de canciones y canciones populares. Debido a que la estructura de las letras de canciones y canciones populares es mucho más rigurosa que la de la música rap, Nanqu mantiene el número básico de compases (es decir, banquetes), con menos palabras de acompañamiento. y Si no ocupa el espacio del tablero, hay un dicho que dice que "no hay más de tres revestimientos". Dado que las palabras de Nanqu son relativamente fijas, el número de compases (es decir, compases) de la melodía también es relativamente fijo, por ejemplo, [Shanshan Sheep] tiene 14 líneas y 54 compases [Wind into the Pine] tiene 6 líneas y 20; barras; [Guizhixiang] tiene 11 líneas y 45 barras; [Lazy Thrush] tiene 5 oraciones y 27 tableros; [Yijiang Feng] tiene 8 oraciones y 37 tableros; [Bu Bu Jiao] tiene 6 oraciones y 26 tableros; Tiene 6 frases y 21 tableros.

La anterior es la melodía lenta de Kun Opera Southern Opera, que está en tiempo de 4/4. La melodía de Kun Opera en ritmo de 4/2 se llama melodía rápida, que es una melodía estricta. También tienen fórmulas. Por ejemplo: [Prefacio de Thrush] 6 oraciones y 21 tableros; [Diliu Zi] 7 oraciones y 22 tableros; [Didi Jin] 6 oraciones y 21 tableros; [Bao Laoji] 7 oraciones y 23 tableros; y 21 tableros, etc. Por nombrar algunos.

En "La historia del Hosta·Qin Tiao", las cuatro canciones sureñas [Lazy Thrush] cantadas por el joven Pan Bizheng y la monja taoísta Chen Miaochang, cada una tiene 5 líneas, y el número de Las palabras son 7, 7, 7, 5. , 7. Las primeras tres oraciones riman con tonos planos, la cuarta oración está restringida a rimas oblicuas y la quinta oración rima con tonos planos. La primera melodía está marcada [Lazy Thrush], la segunda, tercera y cuarta melodía están marcadas [Qianqiang], que significa lo mismo que la melodía anterior. Esta parte del canto tiene tres [notas iniciales]. En la misma situación, la canción del norte está marcada [Mopian], que también tiene el mismo significado que la canción anterior.

Hay una gran cantidad de "Jiqu" en Nanqu. "Jiqu" consiste en interceptar ciertas frases de ciertas melodías y combinarlas en nuevas canciones con nuevos nombres. Por ejemplo, [Twelve Reds] es una colección de determinadas frases individuales de doce melodías diferentes; [One Name of Gold] es una colección de determinadas frases de dieciséis melodías diferentes (una libra de escala antigua son dieciséis Dos [Liangzhou Bridegroom]); se compone de [Prefacio de Liangzhou] y [He Bridegroom] [Yan Zile] se compone de tres melodías: [Crying Yan Hui], [Brush Preface] y [Putian Le], cada una con un personaje.

Apreciación de la melodía de Kun Opera · Ópera del Sur y Ópera del Norte (Parte 2)

CCTV International, 02 de junio de 2004, 17:24

La Ópera del Sur Cantar la melodía de la ópera Kun es exquisito. Se puede decir que la palabra Ru Ting significa "debe romperse cuando entra". De hecho, la Escuela Cheng de la Ópera de Pekín también tiene el método de canto de introducir los caracteres tonales. El Sr. Zhao Rongchen, el famoso artista de la Escuela Cheng, dijo que "los caracteres tonales entrantes de la Ópera Kunqu se llaman 'caracteres de tono corto' en Pekín. Ópera." En "Two Six" del popular drama de Cheng-pai "Suo Lin Nang - Spring and Autumn Pavilion", la frase "sólo se puede ver una silla de manos al otro lado de la cortina" contiene tres sonidos cortos de "ge", "zhi" y "yi", que no son de Cheng-pai. Los caracteres de sílabas cortas son un poco más largos que los caracteres de la ópera Kunqu. Beiqu Qupai en Kun Opera no tiene los caracteres para ingresar el tono. Estos caracteres están asignados a los tres tonos de Ping, Shang y Qu respectivamente, y la pronunciación de los caracteres también cambia mucho. Por ejemplo, la palabra "Luo" en el aria anterior se pronuncia "lao" en la canción norteña. La gente del norte suele decir: "¿Por qué este pájaro acabó aquí?" La palabra "apart" se pronuncia como "亍(chu)". Los norteños suelen pronunciar "卍bi(er)" como "卍bi(er)". Sólo "zhi" se pronuncia como "púrpura" en Bei Qu; " en color se pronuncia "" en Bei Qu. "Shai"; "De" de Xiudeba en la canción del norte se pronuncia "Catch" o "De A (cut)", y nuestro "Zan" en la canción del norte se pronuncia " Varios". Preste atención a un párrafo en "Xu Pavilion" en "El Palacio de la Vida Eterna" La pronunciación de las palabras "de", "za" y "zhi" en la letra de Beiqu [Xi Qianying Ying].

La formación de Beiqu heredó muchos elementos del arte del rap del norte, como melodías palaciegas, gritos de mercado, cantos pequeños, etc. Por lo tanto, los requisitos métricos de una sola melodía de Beiqu son relativamente amplios y el número El número de piezas es incierto, se puede sumar o restar y el número de caracteres de revestimiento es opcional. La forma de Nanqu hereda principalmente letras de canciones y canciones populares. Debido a que la estructura de las letras de canciones y canciones populares es mucho más rigurosa que la de la música rap, Nanqu mantiene el número básico de compases (es decir, banquetes), con menos palabras de acompañamiento. y Si no ocupa el espacio del tablero, hay un dicho que dice que "no hay más de tres revestimientos". Dado que las palabras de Nanqu son relativamente fijas, el número de compases (es decir, compases) de la melodía también es relativamente fijo, por ejemplo, [Shanshan Sheep] tiene 14 líneas y 54 compases [Wind into the Pine] tiene 6 líneas y 20; barras; [Guizhixiang] tiene 11 líneas y 45 barras; [Lazy Thrush] tiene 5 oraciones y 27 tableros; [Yijiang Feng] tiene 8 oraciones y 37 tableros; [Bu Bu Jiao] tiene 6 oraciones y 26 tableros; Tiene 6 frases y 21 tableros.

La anterior es la melodía lenta de Kun Opera Southern Opera, que está en tiempo de 4/4. La melodía de Kun Opera en ritmo de 4/2 se llama melodía rápida, que es una melodía estricta. También tienen fórmulas.

Por ejemplo: [Prefacio de Thrush] 6 oraciones y 21 tableros; [Diliu Zi] 7 oraciones y 22 tableros; [Didi Jin] 6 oraciones y 21 tableros; [Bao Laoji] 7 oraciones y 23 tableros; y 21 tableros, etc. Por nombrar algunos.

En "La historia del Hosta·Qin Tiao", las cuatro canciones sureñas [Lazy Thrush] cantadas por el joven Pan Bizheng y la monja taoísta Chen Miaochang, cada una tiene 5 líneas, y el número de Las palabras son 7, 7, 7, 5. , 7. Las primeras tres oraciones riman con tonos planos, la cuarta oración está restringida a rimas oblicuas y la quinta oración rima con tonos planos. La primera melodía está marcada [Lazy Thrush], la segunda, tercera y cuarta melodía están marcadas [Qianqiang], que significa lo mismo que la melodía anterior. Esta parte del canto tiene tres [notas iniciales]. En la misma situación, la canción del norte está marcada [Mopian], que también tiene el mismo significado que la canción anterior.

Hay una gran cantidad de "Jiqu" en Nanqu. "Jiqu" consiste en interceptar ciertas frases de ciertas melodías y combinarlas en nuevas canciones con nuevos nombres. Por ejemplo, [Twelve Reds] es una colección de determinadas frases individuales de doce melodías diferentes; [One Name of Gold] es una colección de determinadas frases de dieciséis melodías diferentes (una libra de escala antigua son dieciséis Dos [Liangzhou Bridegroom]); se compone de [Prefacio de Liangzhou] y [He Bridegroom] [Yan Zile] se compone de tres melodías: [Crying Yan Hui], [Brush Preface] y [Putian Le], cada una con un personaje.

Apreciación del sonido de Kun Opera·Partitura musical de Kun Opera

Como patrimonio oral e intangible de la humanidad, Kun Opera tiene un profundo patrimonio cultural. Durante cientos de años, su portador musical ha aparecido en la forma de Gongchipu. Gongchipu es una forma única de notación para la música china Ya en las dinastías Ming y Qing, existían libros como "Taikou Chuanzong" y "Jiugong Dacheng North and South Ci Gongpu" y más tarde aparecieron "Kun Opera Cui Cun"; "Liyunge Music Score", "Liu Ye Music Score", "Integrated Music Score", "Yu Zhong Music Score", "Su Lu Music Score", "Su Lu Music Score", etc., han aparecido uno tras otro. Estos son el precioso y rico patrimonio de la música operística de nuestro país.

Los símbolos tonales del Gongchipu son Shang, Chi, Gong, Fan, Liu, Wu y Yi, que representan el 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7 de la notación musical simplificada actual; Los cuatro caracteres en forma de gancho Shang, Chi, Gong y Fan más los siete caracteres He, Si y Yi*** representan los siete tonos de 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 y la octava inferior de la notación musical simplificada. Utilice los siete caracteres Shang, Chi, Gong, Fan, Liu, Wu y Yi en el lado radical de la banda para representar los siete tonos de 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 y la octava superior del; Notación musical simplificada. La música vocal nunca puede tener un rango de tres octavas, por lo que es suficiente. Marque la música y las palabras en la regla de trabajo, luego haga clic en el tablero y los ojos y se completará una tarjeta de música.

Sin embargo, todavía hay algunas imperfecciones en Gongchipu. Por ejemplo, si hay tres notas en un tiempo, si es 6, 5 o 3, es imposible saber si las dos primeras notas son. semicorcheas en Gongchipu. La nota o las dos últimas notas son semicorcheas, esta es una de ellas, además, Gongchipu puede expresar 4 pero no #4, y puede expresar 7 pero no b7. La relación entre muchos Beiqu Qupai. La modulación, es decir, la música con modos alternos, será más difícil de cantar y tocar si aparecen un 4 revertido y un 4 sostenido al mismo tiempo y un 7 revertido o un 7 bemol aparecen al mismo tiempo. Cuando cante o toque al unísono, será extremadamente duro y desagradable de escuchar.

Además, la popularidad de la notación musical Gongchi es mucho menor que la de la notación musical simplificada actual. Por lo tanto, la mayoría de las partituras utilizadas por las compañías de ópera Kunqu en la actualidad son notación simplificada o notación de línea. Por las razones anteriores, el trabajo de traducir Gongchipu a notación musical simplificada comenzó muy temprano. Por ejemplo, "Nuevo director de la ópera Kunqu" publicado en 1926, "Yizhilou Music Score" publicado en 1936, "Zhenfei Music Score" publicado en 1982 después de la liberación, "Hou Yushan Music Score" publicado en 1987 y "Music Score of Hou Yushan" publicó alrededor de 1990 "Ma Xianglin Music Score", "Zhaoqi Music Score" y "Zhenfei Music Score Volume 2" publicado en 2002, etc. Estas traducciones simplificadas de partituras musicales han hecho contribuciones indelebles a la herencia y popularización de la ópera Kunqu y la investigación de los trabajadores de la música.

La siguiente es una breve introducción al estilo de tablero de Kun Opera. El banquete de la ópera Kunqu no es complicado. Se compone principalmente de Sanqu, canto lento, canto medio y canto rápido. Las melodías lentas y las melodías medias son los banquetes más comunes e importantes en la Ópera Kun. Están en cuatro cuartos y tres ojos. También es una melodía en ocho cuartos y se llama "banquete de regalos", pero no tiene. significado práctico. Todavía lo supero en cuatro cuartos. La canción aguda tiene un tiempo serio de dos cuartos y un tiempo serio de un cuarto. (La Ópera de Pekín de un cuarto de tiempo se llama "Liu Shui La" o "Allegro") Sanqu es Sanqu, con ritmo libre y sin restricciones en el banyan.

El principal instrumento de acompañamiento de la ópera Kun es el qudi. Lo opuesto al qudi es el bangdi. El qudi tiene una forma más gruesa y larga y un rango más bajo. Es adecuado para tocar la ópera Kunqu. llamado "qudi". Bangdi tiene una forma más corta y delgada y un rango de tono más alto, lo que lo hace adecuado para tocar en melodía Bangzi, de ahí el nombre "Bangdi".

El material del qudi es un tubo de bambú, que consta de un orificio para soplar, un orificio para la membrana (para fijar la membrana de la flauta) y seis orificios para sonar. El qudi más comúnmente utilizado es la melodía D, que es una flauta de bambú con los seis orificios de resonancia cerrados y el sonido emitido es el sonido estándar A, y el tercer orificio abierto es D.

La melodía de Kun Opera se basa en este tipo de flauta. Hay cientos o incluso miles de melodías utilizando sólo siete melodías. Llamamos a los seis orificios de sonido del Qudi completamente cerrados como "tono de tubo". El tono de tubo es "5", que es la "melodía Xiao Gong" de Kun Opera, ahora llamada melodía D. El tono de tubo es "4", que es. "Fan Zi Tune" de Kun Opera se llama melodía E. El tono de tubo es "3", que es la melodía de seis caracteres de Kun Opera, y ahora se llama melodía de F. es la melodía Zhenggong de la Ópera Kun, y ahora se llama melodía G. El tono del tubo es "1", que es la "melodía del carácter B" de la Ópera Kun. Hoy en día se llama tecla A, el sonido del tubo es "7. ", que es la clave del carácter superior de Kun Opera, y ahora se llama clave de si bemol. El sonido del tubo es "6", que es la clave gobernante de Kun Opera, y ahora se llama clave de C. La tonalidad de la Ópera de Pekín es la misma que la de la Ópera Kun, excepto que la Ópera de Pekín tiene una tonalidad de semitono adicional. Por ejemplo, la tonalidad de Pa Zi es Mi bemol, la tonalidad de Pa Half es Mi y la tonalidad de Six Half. es fa sostenido.

De hecho, las melodías de la Ópera Kun y de la Ópera de Pekín deberían unificarse en los estándares musicales actuales, para que sean más claras y convenientes, es decir, usar directamente C, D, E, F. , G, A, B y otros símbolos clave hablan. Hoy en día, muchos actores profesionales han utilizado letras en inglés para expresar la clave. Por ejemplo, la clave Siping del "Pabellón Wangjiang" de la Ópera de Pekín rara vez se denomina "clave chiban". Todos cantan la clave de Do sostenido.

Apreciación de la melodía de Kun Opera·Modalidad de la ópera Kun

Una melodía de Kun Opera es como una canción antigua, y todas las canciones tienen un modo determinado. El llamado modo se refiere al. cierta disposición de sus escalas Hay una nota que es la más estable. Esta nota aparece muchas veces en la melodía, y las frases principales siempre caen en esta nota, especialmente al final.

Hay cinco modos tradicionales de música china, a saber, "Gong, Shang, Jiao, Zheng y Yu", que hoy son "1, 2, 3, 5, 6". ¿Por qué no hay "7" ni "4"? Debido a que estos dos sonidos son muy inestables, el sonido "7" se llamaba "Bian Gong" en la antigüedad. Es decir, el sonido del "Gong" ha sido cambiado y bajado un semitono. El sonido "4" se llamaba "Bian Zheng" en la antigüedad, lo que significa que el sonido "Zheng" se cambiaba y bajaba en un sonido. Los eruditos modernos creen que el nombre "Bian Zheng" no es científico; "Bian Gong" se reduce en un semitono, mientras que "Bian Zheng" se reduce en un tono. Debería cambiarse el nombre a "Odd Corner" para que sea más apropiado. Porque el sonido "4" es el más cercano al "3", que es el sonido "de la esquina", y está relacionado por un semitono. Si el sonido de la "esquina" se eleva un semitono, esa es la posición del "signo de cambio". . "Bian" significa un cambio de semitono hacia abajo y "yi" significa un movimiento de semitono hacia arriba. Tiene sentido llamarlo así. Simplemente porque los "palacios cambiantes" y los "ángulos diferentes", es decir, "7" y "4" en sí mismos son muy inestables, no hay lugar para ellos en el modo tradicional.

En Kun Opera, cualquier modo con 1 como tono principal se llama "modo Gong". Por ejemplo, en "El Palacio de la Vida Eterna·Tanci" Li Guinian canta [三舀人儿], el. la melodía con 2 como tono principal es "Modo Shang", la melodía con "3" como tono principal es "Modo Jiao", la melodía con "5" como tono principal es "Modo Zheng" y la melodía con 6 como tono principal es "Feather Mode". Las melodías de plumas son las más comunes entre las melodías de la ópera Kunqu, y esto es cierto tanto para las melodías del norte como del sur. Por ejemplo, "Iron Crown Picture: Thorny Tiger" tiene "rectitud", "bola de bordado rodante", "quitarse la camisa de tela". con orden molesta", "quitarse la ropa". Bushan], [Xiaoliangzhou], [Chaotianzi], etc., hay seis melodías de Beiqu. Cinco de sus notas finales caen en la sexta nota tónica del modo pluma. Sólo [Chaotianzi ] tiene un ligero cambio. El tono de la cola cae sobre el tono de la cola del modo pluma.

La canción sureña "The Peony Pavilion School" contiene *** [One River Wind], [Viajar alrededor de la Tierra], [Off the Corner], dos [Qianqiang] y [Final] Hay seis. melodías en total, y las notas finales de estas seis melodías caen todas en la sexta nota tónica del modo pluma.

Apreciación de las melodías de la Ópera Kun·La melodía principal de Qupai y las modulaciones de la Ópera Kunqu

La melodía principal es la representativa de las características de Qupai Independientemente de la composición de cada melodía. de la Ópera del Norte y del Sur, tiene su propia melodía única. Esta melodía se llama melodía principal.

La melodía principal de Runanqu [Lazy Thrush] es:

35 5611 665 3 |1233 231 65 1 |2 1 6 5 |6 - - - |12 1211 6 - |

La melodía principal de Beiqu [Zhe Guiling] es:

05 65 3 36 |54 32 3 32 |1 2321 615 67 |656 123 212 |1 0 0 0 ||

La melodía principal de Nanqu [Yijiang Feng] es:

232 1 211 36 |56 11 6 5 |3 5 653 23 1|3 5 6 1 5 5 3|2 - - - |

La melodía principal de Beiqu [Flor de granada] es:

2 3 23 27 |62 76 5 65 |35 2 3 54 323 |2 – 67 65 | 65 323 5 - |

35 2 3 54 323 |2 0 0 0 |

La melodía principal de Beiqu [Xi Qianying Ying] es:

1 2 1 - |12 176 5 6 176 |55 35 231 |1 – 0 0 |

La melodía principal de Nanqu [Chuan Bo Chu] es:

6 1 23 16 | 6 5 - 56 |51 6 5 3 - |3 – 0 0 |

Hablemos de la modulación de Kun Opera La modulación es una técnica para enriquecer la melodía de la melodía, y también es una forma eficaz. Es decir, el fenómeno de alternancia de modos ocurre a menudo en el canto de ópera china. El más común debería ser el uso alternativo de "Erhuang Tune" y "Fan Erhuang Tune" en la Ópera de Pekín. En Kun Opera, la mayor parte de la música sureña con escala pentatónica no cambia la tonalidad, mientras que la música del norte con escala heptatónica proporciona comodidad para cambiar la tonalidad siempre que el sonido "7" en la música se baje un semitono a ". b7", entonces el "1" en la partitura original se ha convertido en el sonido "5" de la nueva tonalidad, y "b7" se ha convertido en el cuarto sonido de la nueva tonalidad, formando una modulación estrechamente relacionada. En "The Palace of Eternal Life·Tanci", [Liu Zhuan Huo Lang'er] es una canción de instrumento urgente 2/4. Fue cantada por el músico Li Guinian para describir la agitación en el país y la devastación de la vida durante la "Rebelión de Anshi".

En Kun Opera Northern Opera, si la cuarta nota de la música se eleva al número 4, la quinta nota de la partitura original se convertirá en la nota "1" en la nueva tonalidad, y el número 4 se convertirá en la nota "1" en la nueva tonalidad. Sonido de 7", hay un giro en la ópera Kunqu, "The Purple Hairpin: Broken Willow" Northern Song [Parasite Grass]. A juzgar por la partitura, esta canción está en clave de D. Hay 14 notas "4" y 23 notas "7". Sin embargo, es definitivamente una pieza norteña, cuando todas las notas "4" se elevan un semitono. #4, la misma "hierba parásita" cambió inmediatamente a la tonalidad de La, con sólo dos notas "4" y 14 notas "7". La melodía es similar a la música sureña, más suave y agradable de escuchar.

Apreciación de la melodía de Kun Opera·La relación entre los cuatro tonos de Kun Opera y la tendencia melódica

Todo el mundo sabe que los caracteres chinos en mi país se dividen en cuatro tonos, uno, dos. , tres y cuatro. Los diccionarios utilizan símbolos para marcar la pronunciación de las palabras. La mayoría de los diálogos de la ópera, especialmente en la Ópera de Pekín y la Ópera Kunqu, están en rima superior, que se llama "Yun Bai". La razón para agregar rimas es simplemente procesar artísticamente el mandarín, que ya es musical, para realzar su musicalidad y melodía. Una rima de alta calidad es como una canción cuyas notas no se pueden grabar. Es alta y baja, bien proporcionada y embriagadora. El llamado "mil piezas de oro se pueden cantar en vano" es un énfasis en la rima. aunque esta frase es parcial. Los antiguos dejaron cuatro mantras: "No mantengas la voz baja cuando hables llanamente. La voz superior es fuerte y poderosa. El sonido de salida es claro y directo, y el sonido de entrada es corto y agudo. El libro "Central". Plains Phonology", escrita por Zhou Deqing en la dinastía Yuan, dividió el tono plano en dos. Hay dos tipos de yinping y yangping, así que agregue los sonidos ascendentes y descendentes. Esto forma los cuatro sonidos de yin, yang, arriba y abajo.

El llamado valor de tono se refiere a la posición del tono y la dirección de la palabra. En la Ópera de Pekín, el primer carácter de tono del mandarín se llama carácter Yinping en Yunbai, y su valor de tono es el más alto. El carácter del segundo tono del mandarín está en Yunbai. El carácter Yangping se llama Yangping y su valor de tono es más bajo que el de Yinping. Sin embargo, tanto Yinping como Yangping requieren "camino plano", no "bajo" y "alto". El tono en mandarín se llama "tono superior", y requiere correr de lo bajo a lo alto. Cantar o cantar. Esto es lo que significa el llamado "violentamente fuerte". El cuarto tono en mandarín es el tono descendente de Yunbai, que requiere leer o cantar de alto a bajo, con el sonido de la cola inclinándose nuevamente hacia arriba. Chanting Bai canta sin notas, cantar es recitar con notas. Los dos se funden en uno, se complementan y se unifican dialécticamente.

¿Cómo se reflejan los cuatro tonos de la Ópera Kun en la melodía de Qupai? El carácter "Yinping" en la Ópera Kun es más alto que el carácter "Yangping", que es el mismo que en la Ópera de Pekín. Por ejemplo, en la primera frase de "The Peony Pavilion· Garden Tour" [Bu Bujiao], "La multa". La seda sopla al patio tranquilo", los cuatro caracteres "Qingsi sopla al patio", porque los caracteres "Qing" y "Lai" tienen dos tonos de Yangping, y los caracteres "Si" y "Chui" tienen un tono de Yinping. , entonces el carácter "Qing" tiene un tono más bajo que el carácter "Si", y el carácter "Chui" tiene un tono más bajo que el carácter "Si".

Hablemos de los personajes de tono superior. La dirección de la melodía de los personajes de tono superior de la Ópera Kun es completamente opuesta a la de los personajes de tono superior de la Ópera de Pekín canta de bajo a alto, mientras que la ópera Kun canta de alto. a bajo Este tipo de ópera Kunqu Se llama "Hanqiang", que se utiliza especialmente para los tres tonos de los caracteres chinos en la ópera Kunqu, es decir, el tono superior, por ejemplo, en "El pabellón de las peonías · Youyuan" [Bu. Bu Jiao], Chunxiang canta "La horquilla de flores de cristal está llena de ocho tesoros" y la palabra "bao" se canta así, casi deslizándose hacia abajo una octava en la melodía "The Peony Pavilion·Looking for Dreams" [Jiang Er. Shui], la palabra "hierba" para "flores y hierba" y la palabra "muerte" para "vida, vida, muerte y muerte" son dos. Los caracteres están todos en el tono superior. Por lo tanto, se puede decir que la mayoría de las notas del tono ascendente de Kun Opera se mueven de alto a bajo, lo que generalmente se puede llamar "melodía rara", pero la velocidad del proceso de descenso es diferente.

La posición de los caracteres que agotan el tono en Kun Opera es relativamente alta en la melodía. Es más alta que los sonidos superiores de Yinping y Yangping en Kun Opera, y se desliza hacia el sonido superior después de eso. El tipo de melodía se llama "Huo Qiang". En "La historia de Jing Chai · Meet the Mother", Wang Shipeng canta una pieza de [Gu Gu Ling].

Apreciación de la melodía de la ópera Kunqu · Difícil cantar la ópera Kun

"Según las palabras" es una de las características más importantes del canto de ópera chino, además de la "melodía rara". Y la "melodía inesperada" mencionada anteriormente, Kun Opera "Además, hay muchas formas detalladas de humedecer la cavidad, como "traer la cavidad", "bombear la cavidad", "amortiguar la cavidad", "superponer la cavidad", "Frotar la cavidad", "mostrar la cavidad", "cavidad repentina", "cavidad de olivo", "Qiang", etc., algunas personas no pueden evitar suspirar: "Esta ópera Kunqu es realmente difícil de cantar". Sí, es de conocimiento común entre la gente de la industria y los de fuera que Kun Opera es difícil de cantar, por muchas razones. En primer lugar, Kun Opera no tiene límites y debe cantarse hasta el final, por lo que tiene requisitos muy estrictos sobre la respiración del actor (la llamada "boca qi"; en segundo lugar, el repertorio de Kun Opera se trata de cantar y bailar); que tiene requisitos muy estrictos para el cuerpo. Todo el mundo sabe que cantar y bailar al mismo tiempo es muy agotador. Las cosas requieren habilidades básicas muy altas por parte de los actores.

Además, las letras de Kun Opera son muy elegantes, y algunas incluso son difíciles y oscuras, por lo que los requisitos para que los actores tengan una base básica en la literatura clásica también son muy altos. Muchas melodías de Kun Opera tienen un rango muy amplio, con melodías que alcanzan las dos octavas o incluso más. Por ejemplo, en "Eternal Life Palace·Tanci" cantó Lao Sheng Li Guinian [Shuolang'er Erzhuan], su rango vocal va desde el bajo 1 hasta los agudos 2 de C, dos octavas y una nota. "Twelve Reds" cantada por el casamentero en "The Romance of the West Chamber" es desde el 3 bajo hasta el 5 alto en clave de Mi, dos octavas y dos notas.