Reseña del 50 Aniversario del Nacimiento de la Nueva Literatura de Artes Marciales
Desde que los "Registros históricos" enumeraron las "Biografías de los caballeros", los caballeros se han convertido en representantes de una clase social especial en la sociedad. Sin embargo, la palabra "artes marciales" no se encuentra en los libros chinos antiguos, sino que apareció por primera vez en la literatura japonesa moderna, que tiene el mismo idioma que China. El novelista de la era Meiji, Oshikawa Harunami (1876-1914), se hizo popular en el mundo literario japonés con tres novelas tituladas Artes marciales. En ese momento, la información cultural se difundió rápidamente entre China y Japón, y la palabra "artes marciales" se introdujo en China. Algunos chinos también consideran las novelas de artes marciales en chino clásico como sus orígenes. Según la bibliografía del "Catálogo de novelas chinas de finales de la dinastía Qing y principios de la República de China" compilado por Teruo Tarumoto y otros, se puede ver que. Las novelas de artes marciales han aparecido en forma de novelas de artes marciales. Lin Qinnan y Qian Jibo escribieron novelas de artes marciales en chino clásico, y Qian y Yun Tieqiao coeditaron "Martial Arts Series" en 1916. Antes de que apareciera en escena la Nueva Literatura del 4 de Mayo representada por Lu Xun, el mundo literario estaba dominado por la Escuela del Pato Mandarín y la Mariposa y novelas turbias, entre las que también se incluían novelas de artes marciales.
El surgimiento de las novelas vernáculas modernas sobre artes marciales en la sociedad está representado por escritores como Xiang Kairan (Pingjiang Buxiaosheng) y Zhao Huanting, que surgieron en la década de 1920. "La leyenda de Jianghu" de Xiang Kairan también se combinó con el arte cinematográfico que acababa de introducirse en China. En décadas, se realizaron dieciocho episodios de "La quema del templo del loto rojo" que se hicieron populares en toda China. En realidad, este es el origen de la popular serie de televisión de artes marciales de larga duración de la actualidad. Por lo tanto, las novelas de artes marciales se han vuelto populares en la sociedad china moderna, creando generaciones de escritores y lectores y formando un panorama literario único.
La década de 1920 fue un período de evolución de la literatura de artes marciales desde el chino clásico hasta la lengua vernácula, desde una mezcla de chino clásico y lengua vernácula hasta el uso gradual de la lengua vernácula como lengua narrativa, desde cuentos hasta novelas largas, el contenido. Todavía se basaba en leyendas antiguas. Se puede decir que el cuerpo principal, con los caballeros como protagonistas, está a la par con el Movimiento de Nueva Literatura del 4 de Mayo que promovió nuevas ideas y nueva cultura. En la década de 1920, la literatura de artes marciales tenía una tendencia de creación profesional. Xiang Kairan, Zhao Huanting, Gu Mingdao, Yao Minai, Yang Chenyin, etc. eran todos los favoritos del círculo de la literatura de artes marciales. Sus publicaciones se caracterizaban por artes marciales bordadas. Novelas. Este es un viejo manto tomado de las novelas Ming y Qing. La década de 1930 fue una época en la que la literatura de artes marciales de la vieja escuela se hizo popular. Surgió una generación de escritores especializados en escribir novelas de artes marciales. Se puede decir que todos los héroes se unieron para llevar la literatura de artes marciales chinas a la cima. En línea con el gran desarrollo de la nueva literatura china en la década de 1930. Los acontecimientos ocurrieron casi simultáneamente. Esta generación de escritores de artes marciales constituye la fuerza principal de la antigua literatura de artes marciales, especialmente los cinco grandes maestros de la Escuela del Norte: Gong Baiyu, Zheng Zhengen, Huanzhu Louzhu, Wang Dulu y Zhu Zhenmu se destacan entre ellos. La serie "Qian Dart" de Bai Yu, la serie "Shu Mountain" de Huanzhu Louzhu, la serie "Eagle Claw King" de Zheng Zhengen, la pentalogía "Crane, Sword, Pearl and Dragon Bottle" de Wang Dulu, la trilogía "Dragon" de Zhu Zhenmu y "Border Fortress" "Viento y nube", etc., cada uno de ellos es único y tiene un gran número de lectores.
Después de la fundación de la República Popular China en 1949, el creciente entusiasmo político dominó las tendencias en el mundo cultural, y las ideologías severas degeneraron en severas campañas de control ideológico. En Taiwán, el gobierno del Kuomintang, que fue derrotado y se retiró a Taiwán, Pengjin y Ma, también utilizó el contraataque en el continente como movilización general. Toda la literatura y la propaganda deben servir a este propósito. Se considera una mala hierba venenosa o un mal material de lectura en ambos lados del Estrecho de Taiwán, y ha caído en un estado que nunca se recuperará. Los escritores de artes marciales que se quedaron en el continente dejaron de escribir uno tras otro.
El motivo por el que nació la nueva literatura de artes marciales en Hong Kong parece ser un accidente, pero en realidad es inevitable. Decir que fue accidental fue causado por una pelea en el mundo de las artes marciales. A principios de la década de 1950, se intensificó la disputa entre Wu Gongyi, el líder de la secta de Tai Chi en el mundo de las artes marciales de Hong Kong, y Chen Kefu, el líder de la secta de la Grulla Blanca, por lo que siguieron las antiguas costumbres de las artes marciales. artes y compitió en el ring. Antes del partido, los periódicos de Hong Kong hicieron un gran escándalo. Después del partido, la gente todavía estaba emocionada y ruidosa. Luo Fusui, el editor en jefe del New Evening News en ese momento, "de repente tuvo un capricho" y preguntó. Los compañeros de Guangxi a quienes generalmente les gusta escribir letras y poemas. Chen Wentong inmediatamente escribió una novela de artes marciales. El 20 de enero, la primera novela de artes marciales "Dragon and Tiger Fighting Beijing" escrita con el nombre "Liang Yusheng" comenzó a publicarse en el "New Evening News". A principios de agosto, se completó la serialización completa. Este trabajo de artes marciales que parecía haber sido publicado apresuradamente se convirtió inmediatamente en una novela popular. Como resultado, las ventas de "New Evening News" se dispararon y "Dragon and Tiger Fighting Beijing" se convirtió inmediatamente en una novela popular de la que se habló en el. calles y todos estaban ansiosos por leerlo. Al mismo tiempo, los periódicos chinos extranjeros también se apresuraron a reimprimirlo, primero desde Tailandia, seguidos por Vietnam, Camboya, Laos, Myanmar, Filipinas, Singapur, Malasia, etc. Lo más importante es que el "viento de la literatura de artes marciales" ha comenzado en Hong Kong. Muchos periódicos importantes siguieron inmediatamente la tendencia y agregaron novelas de artes marciales, y cada vez más personas participaron escribiendo. Más de un año después, Jin Yong finalmente intentó cantar por primera vez bajo la movilización de Luo Fu y Liang Yusheng, y se convirtió en un éxito instantáneo. "El Libro de las espadas y las enemistades" sentó las primeras bases sólidas de su fama. El período comprendido entre 1954 y 1957 puede considerarse como la etapa inicial de las nuevas novelas de artes marciales.
Si miramos la nueva literatura de artes marciales en su conjunto, el período medio se puede definir desde 1958 hasta finales de los años 1960 (1969). Este período fue también la época en la que los novelistas taiwaneses de artes marciales se volvieron activos. Wo Longsheng comenzó a escribir "Las golondrinas voladoras asustaron al dragón" y "La flauta de hierro y la espada divina" en 1958; Sima Ling también ingresó al mundo de la literatura de artes marciales en 1958. Hizo su debut con la serie "Excalibur" y estuvo a su lado. Wo Longsheng, Zhuge Qingyun, etc., conocidos como los "Tres mosqueteros de Taiwán". Zhuge Qingyun es un discípulo privado del propietario de la Torre Huanzhu y es famoso por su literatura de artes marciales llamada "erudito talentoso". Los tres se dedicaban a la literatura de artes marciales en 1958, pero sus estilos de escritura básicamente seguían la antigua literatura de artes marciales.
El surgimiento de Gu Long es un nuevo enfoque. Es único en el círculo de la literatura de artes marciales de Taiwán con su "nueva escuela". Aunque su "nuevo" método es diferente del de Jin y Liang (especialmente en términos de fidelidad histórica, descripción detallada y estilo de escritura), la mayoría de la gente todavía lo clasifica como la "nueva escuela". Por lo tanto, la década de 1960 puede considerarse el apogeo de la nueva literatura de artes marciales. Ésta es también la visión general de la literatura de artes marciales que está surgiendo en Hong Kong y Taiwán. En términos relativos, este período en China continental fue el período de entusiasmo y entusiasmo desde el movimiento antiderechista hasta el comienzo de la Revolución Cultural. El movimiento político fue abrumador y el mundo literario estaba completamente en silencio.
Si analizamos los encuentros entre las obras de los nuevos maestros de la literatura de artes marciales a ambos lados del Estrecho de Taiwán, podemos confirmar que el surgimiento de la nueva literatura de artes marciales en Hong Kong es a la vez un accidente histórico y un necesidad literaria. Aunque las obras de Liang Yusheng se publicaron por entregas en los periódicos de izquierda de Hong Kong, no pudieron ingresar al continente ni a Taiwán. Lo mismo ocurre con Jin Yong. Liang Yusheng no entró oficialmente en China continental hasta 1978 después de la reforma y apertura. Jin Yong visitó Beijing en 1978, y sus puntos de vista cambiaron gradualmente después de que Deng Xiaoping lo recibió. De las actitudes de ambos lados del Estrecho de Taiwán hacia estos dos pueblos, podemos ver que la nueva literatura de artes marciales floreció en Hong Kong y se hizo popular en el extranjero. Sin embargo, debido a cambios en la situación política, se retrasó más de 20 años. Después de su inicio antes de poder llegar a los dos lugares, este es un camino lleno de baches y tortuoso, pero es un vínculo significativo e indispensable en la historia del desarrollo de la literatura china contemporánea.
Las características de las nuevas novelas de artes marciales: A. Tener un trasfondo histórico claro y una nueva y fuerte visión personal de la historia. B. Prestar atención a la tradición realista de las novelas de artes marciales chinas y también absorber nuevas técnicas de las novelas occidentales. C. Preste más atención a la connotación "literaria" que las antiguas novelas de artes marciales, y preste más atención a la formación de imágenes literarias, el refinamiento del lenguaje, la comprensión de las palabras y la estructura rigurosa al escribir. D. Preste atención a la ideología, la moral y el gusto del personaje y desarrolle los movimientos de realista a mano alzada. Al mismo tiempo, se mejora la imagen de "Xia" y la competencia de artes marciales de "Xia" se considera más importante. Las nuevas novelas de artes marciales se basan en el modo narrativo de las novelas tradicionales chinas (novelas de Zhanghui). La narrativa se centra en los tres aspectos de "tiempo, lugar y gente". El tiempo se elige principalmente durante la "invasión extranjera" y la "profundización". conflictos nacionales" y "fuerza oficial". "Rebelión Popular" (la tradición del "Margen de Agua"), la ubicación es la "frontera" (desierto, Tianshan, fuera de la Gran Muralla), y el interior es principalmente "Beijing". y "Jiangnan". Personaje - "Caballería VS Belleza". Idioma: las nuevas novelas de artes marciales tienen sus propias características lingüísticas. Jin y Liang utilizan textos, poemas y letras en blanco y énfasis en el conocimiento literario. Gulong es ligeramente inferior y utiliza principalmente lengua vernácula.
Han pasado cincuenta y un años desde el nacimiento de la nueva literatura de artes marciales. La aparición de este grupo de novelas a gran escala puede describirse como un milagro en la historia de la literatura china moderna y contemporánea. Como forma literaria, las novelas de artes marciales han ganado nueva vitalidad bajo la transformación de Liang Yusheng y Jin Yong. Ésta es la contribución de los escritores de Hong Kong a la nueva literatura china. Después de que los tres nuevos maestros principales de artes marciales llegaran a su fin uno tras otro, sus obras literarias se volvieron a publicar una tras otra. Al mismo tiempo, entre quienes escriben novelas de artes marciales en Hong Kong se encuentran Ni Kuang, Ti Feng, Zhang Menghuan, Gao Feng, etc., así como el difunto Wen Ruian, etc. En Taiwán, están Shangguan Ding, Gao Yong, Yi Rong, etc. En términos de adaptación a otros productos culturales, la nueva literatura de artes marciales parece tener más vitalidad que otras obras literarias. Especialmente desde la segunda mitad de la década de 1990, cuando CCTV comenzó a filmar "The Swordsman" y "The Legend of the Condor Heroes" de Jin Yong, ha provocado una locura. Desde el siglo XXI, las industrias culturales y creativas han florecido, además del cine, la televisión y la música pop, los teléfonos móviles, los juegos electrónicos, los juegos en línea, las artes del entretenimiento digital, etc., se han convertido en la moda perseguida por los jóvenes. Con el creciente desarrollo de Internet, es previsible que la nueva literatura de artes marciales sea más fácil de transformar en productos culturales y obras de arte creativas que otra literatura pura o popular. Esta es una ventaja natural de la nueva literatura de artes marciales.