Un artículo inspirador sobre poesía.
Autor Li Zhenglian
En la poesía de las dinastías Tang y Song, existen muchos lenguajes implícitos y connotativos para expresar el tema, que se denomina Sugestión de la poesía.
En general, existen dos tipos de sugestión en poesía, una es sugerencia y la otra es sustento. Qian Zhongshu dijo: "El significado de las palabras del marido es que la poesía es vulgar, pero tiene significado y sustento. Las palabras del poema no están agotadas y es necesario ampliarlas para enriquecerlas. El llamado 'inagotable, inagotable Lo mismo es cierto. En la poesía no hay nada, sino que las cosas están agrupadas. El llamado "las palabras están aquí, los significados están allí" es otra cosa. La primera está guiada por la poesía, es decir, está contenida en las palabras. , y este último se basa en la poesía. Por lo tanto, debemos buscar el conocimiento fuera del texto. El significado es mejor que la forma y el espíritu, y el sustento es como la sombra ". Estas palabras explican claramente el significado y el sustento.
(1) Implícito
Las sugerencias en poesía generalmente usan imágenes para simbolizar, evitan la descripción directa del objeto, giran la perspectiva hacia el paisaje alrededor del objeto y usan el entorno para dar a entender. el carácter del personaje.
Lea un poema otoñal de Wang Changling, un poeta de la dinastía Tang;
Las hojas de los sicomoros cerca de Jinjing son amarillas y la cortina de perlas brillantes de la noche no ha sido Extiéndete para ver la escarcha.
La almohada de jade parece una cara marchita. Me acuesto boca arriba y escucho el largo sonido de la cara goteando al estilo Nansi.
Este es un poema sobre el resentimiento palaciego. El autor utiliza una escritura eufemística e implícita para describir la escena de una niña que ha sido privada de su libertad y felicidad, pasando una larga noche sola en palacio, acostada y escuchando la fuga uterina.
En esta noche de insomnio, las personas del poema están llenas de preocupaciones y problemas, y sus interminables agravios están más allá de las palabras. En este breve poema de 28 caracteres, aunque cada palabra está escrita con resentimiento, es difícil expresar el resentimiento del protagonista. Así que el poeta simplemente no escribió sobre agravios, sino que utilizó paisajes para expresar el tema. Las primeras tres frases tratan sobre paisajes, con los plátanos junto al pozo y las hojas amarillas de finales de otoño como temas, exagerando los colores y realzando la atmósfera, mostrando a los lectores un ambiente desolado y miserable. Entonces la cortina de cuentas no se enrolla y la escarcha nocturna vuelve, lo que indica que ya es tarde en la noche. Luego el bolígrafo giró y la perspectiva giró hacia el interior, destacando dos necesidades diarias representativas en el interior, la pitillera y la almohada de jade, y lo más importante es la palabra "incoloro". ¿Por qué está "incoloro" o desgastado? ¿O será porque el protagonista está acostumbrado a ver estas cosas? De hecho, cuando el protagonista está aburrido, ¿qué significado tiene incluso una escultura de jade para una persona solitaria y dolorosa? Finalmente, la chica solitaria se quedó despierta toda la noche, dando vueltas y vueltas con el sonido de la fuga. Es evidente lo triste que se siente este hombre en este momento.
En esta "Poesía de otoño", el poeta tiñe el fondo y describe vagamente el entorno, pero la última frase introduce objetivamente la audición de la heroína sobre la fuga uterina. No te quejes, quéjate. El uso inteligente de sugerencias transmite el significado. Éste es el maravilloso papel de lo implícito en la poesía. Si todo el artículo trata sólo de quejas, será aburrido de leer.
Apreciemos el sueño de Li Qingzhao, poeta de la dinastía Song:
Anoche llovió y sopló viento, y dormí profundamente sin perder nada de vino. Le pregunté al portero, pero me dijo: "La begonia todavía está ahí". "¿Lo sabes? ¿Lo sabes? Debe ser verde, gorda y delgada".
En este pequeño poema, el poeta " De repente, anoche Las dos frases "Debería ser verde, gordo, rojo y delgado" presentan a los lectores la escena de finales de la primavera después de la tormenta. La belleza de esto es que el poeta no usa palabras comunes como "más" y "menos", sino que elige las dos palabras "gordo" y "delgado", lo cual es particularmente vívido. "Gordo" y "delgado" no sólo expresan el contenido contrastante de toda la flor y las hojas, sino que también expresan las formas individuales de las flores y las hojas. Después de la lluvia, las hojas están exuberantes y los pétalos marchitos. "Poemas seleccionados de una pradera en llamas" decía: "Haces una pregunta con mucho cariño y la respuesta es 'todavía'. La respuesta es extremadamente débil, la frase 'sabes' se cae y 'verde, gordo, rojo y Thin' es infinitamente triste, pero también está lleno de ingenio e interés. El cuento tiene innumerables giros y vueltas, y es naturalmente sagrado para las palabras." No es de extrañar, esta palabra es bien conocida en los círculos de poesía, tanto antiguos como antiguos. moderno. Su belleza reside en su forma de expresión narrativa. "Tormenta repentina" y "Verde, gordo, rojo y delgado" transmiten emociones y logran la unidad dialéctica de la expresividad y el ocultamiento.
(2) Delegación
La delegación es más sutil que la implicación. Implícito significa escondido entre líneas, con huellas a seguir. Por otro lado, para las pistas ocultas en el contexto, los lectores deben buscarlas en conexión con el contexto específico, que es lo que Liu Xie llama "intenciones que vienen del exterior".
Pruebe el poema de Wang Wei "Noche de otoño en las montañas".
Las montañas vacías están bañadas por una nueva lluvia, y se puede sentir el comienzo del otoño por la noche.
La luna brillante arroja luz clara desde el hueco, haciendo brillar la fuente sobre las rocas.
El bosque de bambú suena, la lavandera regresa y las hojas de loto se balancean suavemente mientras se preparan para abordar el barco.
También puedes darle un descanso en primavera. El sol de otoño puede permanecer en las colinas durante mucho tiempo.
Esta popular obra maestra del paisaje está dotada de los nobles sentimientos del poeta y la búsqueda del estado ideal en la poesía y la pintura.
"La montaña vacía después de la lluvia, en pie en la tarde de otoño." Alguien señaló que la tranquilidad y la frescura aquí son como un paraíso. Todo es nuevo cuando comienza la lluvia de montaña. Es la tarde después de la lluvia de principios de otoño. La luna está en el cielo, sopla la brisa, la clara primavera canta y los árboles bailan. La belleza del paisaje es indescriptible. La siguiente canción "La lavandera regresa en el lenguaje del bambú, y las hojas de loto se doblan frente al barco de pesca". Rompe la atmósfera pacífica de la "montaña vacía" aquí y le dice a la gente que bajo los pinos verdes y la luna brillante. , entre los bambúes verdes y violetas, vive un grupo de gente despreocupada, trabajadora y de buen corazón. Esta imagen pura y hermosa de la vida encarna el ideal de vida tranquila y sencilla que persigue el poeta.
En poesía, tanto los pareados como los collares describen paisajes, pero cada uno tiene su propio énfasis. Los pareados paralelos escriben sobre cosas y los pareados de cuello escriben sobre personas. El agua de manantial, los pinos, los bambúes y los barcos de loto reflejan los nobles sentimientos del poeta. A través de la descripción del paisaje, el poeta expresó su búsqueda de la vida, su ambición de luz, su ambición y su esperanza de armonía con los demás. Rico en connotaciones y estimulante. "Príncipe de los amigos, ¿qué importa si ha pasado la primavera y tú sigues aquí?" Expresa el deseo del poeta de soportar las montañas y los bosques.
Mire el poema "Golden Gate" escrito por Feng Yansi en la dinastía Song del Norte:
La brisa primaveral comenzó de repente, soplando un charco de agua clara. Conduzco tranquilamente por los fragantes senderos de los patos mandarines y tengo albaricoques rojos en mis manos.
El pato de pelea se apoya solo en la barandilla, y el jaspe se rasca la cabeza y cae de lado. Extrañó a su amada todo el día, pero su amada nunca regresó y de repente escuchó el grito de las urracas.
Estas palabras describen varios patrones de mal de amores en las mujeres.
Esta palabra se divide aproximadamente en tres niveles para expresar el tema.
El primer nivel es el capítulo inicial "El viento agita un charco de agua de manantial". No solo representa escenas naturales, señala las estaciones, explica el entorno de vida del protagonista, sino que también implica que el protagonista es. No solo en esta hermosa primavera. No en paz. La repentina brisa primaveral pareció agitar ondas en las tranquilas aguas. Estas dos frases describen el paisaje natural y expresan emociones implícitas. El amor y el paisaje están estrechamente entrelazados.
El segundo nivel describe al protagonista "vagando por el camino del pato mandarín, sosteniendo una almendra roja en la mano". "El pato luchador se apoya solo en la barandilla, y el jaspe se rasca la cabeza y cae". ." Una vida aburrida y solitaria. Jugaba con los patos mandarines y los veía buscar agua, pero eso no podía eliminar su sensación de vacío. Porque su mente no está en esto en absoluto. ¿Dónde está?
El tercer nivel responde a la pregunta anterior: "No puedes ver a Junjun en todo el día, pero puedes mirar hacia arriba y oler las urracas". Señala el título y responde al artículo completo. La razón por la que la vida de la heroína es tan solitaria es porque "no puedo mirar a Junjun en todo el día", y el dolor del mal de amor se muestra vívidamente en la página. y "Mira hacia arriba y huele la alegría". Finalmente, se le confía su alma. "Cuando la urraca llora, llega la felicidad". El folclore dice que cuando la urraca llora, habrá acontecimientos felices. Para la heroína que vive en condiciones materiales superiores, la mayor alegría es reencontrarse con su marido. "Mira hacia arriba y escucha a las urracas animar" alivia temporalmente el dolor del mal de amor y le confía a la heroína la esperanza de una vida feliz.
El famoso erudito Yu dijo en "Art Creation Project": "Dado que todas las obras de arte no pueden existir independientemente del destinatario, no deben estar completas, sino que deben reservar espacio. Deje que el destinatario entre". , enterrar una serie de vacíos dejados intencionalmente”. En otras palabras, dejar el significado y el sustento de la obra al sujeto estético es más memorable que el pensamiento directo.
(Este artículo se publicó en el simposio de la ciudad sobre poesía y coplas durante el Dragon Boat Festival en 2008.)