El significado del boceto
Museo de Arte de Shandong
2019 165438+14 de octubre Cuenta oficial del Museo de Arte de Shandong
El profesor Liang realizó una investigación sobre las obras en el seminario de jóvenes artistas de la provincia Reseñas.
El 3 de junio de 165438+, dirigido por el Secretario de la Sección del Partido del Museo de Arte de Shandong y guiado por el profesor Liang del Instituto de Arte de Shandong, concluyó la sesión de bocetos de diez días en Guizhou, que también marcó el final de 2019 Todos los cursos de la Clase de formación de talentos artísticos juveniles de la provincia de Shandong, un proyecto clave del Museo de Arte de Shandong para presentar a los maestros, concluyeron con éxito.
No se pueden copiar todos los días durante el período del boceto. Los fenómenos naturales y las costumbres humanísticas brindan una perspectiva artística única y materiales artísticos para la creación pictórica, permitiendo a los artistas tener una visión creativa más amplia. Al mismo tiempo, muchos entornos externos desconocidos continúan inyectando elementos nuevos en la creación de bocetos, brindando infinitas posibilidades. Como instructor del grupo de pintura china, el profesor Liang no solo brindó demostraciones de pintura a los estudiantes, sino que también comentó y guió sus bocetos uno por uno. Brindó una enseñanza precisa a cada estudiante, para que todos ganaran algo y crecieran. y madurez.
Después de que el profesor Liang regresó de dibujar, adquirió una nueva comprensión de la pintura china, por lo que escribió el artículo "El significado de dibujar" para beneficio de los lectores.
La importancia del boceto
Wen/Liang
El boceto debería ser una parte importante de la pintura tradicional china. Desde la perspectiva de la historia del arte chino, la mayoría de las obras clásicas tienen una relación directa o indirecta con el dibujo. Piénselo, sin bocetos, "A lo largo del río durante el festival Qingming" de Zhang Zeduan no se habría representado vívidamente. Sin bocetos, cuando miramos "Mil millas de ríos y montañas" de Wang Ximeng, sería imposible tener ganas de viajar por las Cinco Montañas.
Uno de los "Bocetos de Jiangnan" de Liang
Por supuesto, dibujar es muy difícil y es difícil para las personas que no lo han experimentado comprender la amargura. Se dice que cuando el Sr. Wu Guanzhong estaba dibujando en la montaña Huangshan, miró las montañas y las nubes frente a él. Sintió que las nubes eran demasiado altas cuando estaba de pie y no podía verlas cuando se sentaba. Solo bajó la cabeza para observar y dibujar, pero lamentablemente no pudo colocar un caballete en la ladera. Cuando estaba perdido, su esposa apareció y dijo: "Yo estaba arrodillado en la piedra frente a mí. El maestro Wu puso la mesa de dibujo en mi espalda y simplemente dibujó. Aunque el maestro Wu sintió pena por el dolor de su esposa, todavía Trabajé duro para dibujar dos cuadros durante más de una hora ". Se dice que el Sr. Wu Guanzhong ha estado colgando este boceto en la sala de estar y se considera una de sus obras más representativas. Esto demuestra lo difícil que es conseguir un buen boceto. Recuerdo una vez que accidentalmente vi una profunda grieta por congelación en el dorso de la mano del Sr. Yang. Cuando se le preguntó por qué, dijo que se estaba congelando mientras dibujaba en la nieve y que se olvidó de todo mientras dibujaba. Se puede ver que la perseverancia de los predecesores artísticos para "dejarse llevar" y "disfrutar de las dificultades" siempre debe ser digna de la profunda admiración y aprendizaje de nuestra joven generación. También debería dejar una huella épica en la historia del arte contemporáneo chino.
"Segundo boceto de Jiangnan" de Liang
La pintura al óleo requiere una sensación de presencia. Esta escena no se puede repetir aquí y ahora. El pintor Manet pintó el mismo pajar, pero era diferente por la mañana, el mediodía y la noche. Sin embargo, los bocetos de pintura china no son así. El pintor necesita "adaptar" subjetivamente el paisaje objetivo y luego transformarlo en la relación entre lo espeso, lo ligero, lo seco, lo húmedo, lo elástico y lo virtual. Después de todo, existe un conjunto completo de reglas y métodos de procedimiento para aprender pintura china. Para aquellos que son nuevos en el campo de la pintura china, es necesario copiar algunas obras clásicas antiguas, dominar un poco la pintura tradicional y luego dibujar del natural. Lo llamamos "hacer la ley correcta" o "hacer la ley incorrecta". Las personas con un ojo perspicaz entenderán naturalmente cómo digerir las técnicas tradicionales de dibujo y cómo entender la pincelada tradicional. Por supuesto, en el contexto de la intersección de las culturas china y occidental, hay muchas personas que tienen una clara "innovación", pero siempre hay una sensación de "comida cruda" en sus obras, que carece del encanto de lo oriental. estética de la pintura. Por supuesto, no quiero estar en contra de la “innovación” aquí. No hay duda de que la innovación es siempre el motor del desarrollo artístico. La clave es cómo innovar. He aquí una pregunta preconcebida sobre el aprendizaje de la pintura china. Es decir, partir de los conceptos básicos de la pintura occidental y utilizar métodos y técnicas de observación de la pintura occidental para pintar pinturas chinas es diferente a partir de los conceptos básicos de la pintura china. Después de comprender en profundidad los métodos de modelado y las reglas de la pintura china y absorber los métodos de observación de la pintura occidental, las imágenes presentadas son diferentes. El Sr. Li Keran creó un nuevo camino para la pintura de paisajes contemporánea basándose en su profunda pincelada tradicional y combinada con métodos de observación científica occidental de "percepción de la luz" y "luz y sombra", que tuvieron un profundo impacto en la pintura china moderna. En sus últimos años, el Sr. Huang se inspiró en la técnica del puntillismo del impresionismo occidental y creó un conjunto de técnicas de pintura de paisajes con puntillismo.
Es más, influenciado por la pintura occidental con salpicaduras de tinta, el Sr. Zhang Daqian creó el método de pintura de paisajes con salpicaduras de tinta y colores. Los caminos de innovación de lo anterior son dignos de nuestro estudio e investigación en profundidad. Sin embargo, los problemas causados por el uso de métodos de observación de pinturas occidentales para dibujar pinturas chinas son obvios. Al igual que los cuadros chinos pintados por extranjeros, tiene el sabor del "té Longjing" empapado en Coca-Cola. Puede que sea bueno, pero no tan bueno como los de arriba.
"Cinco notas sobre el sur del río Yangtze" de Liang
El boceto de la pintura china tiene mucho miedo de utilizar un método de pintura maduro para configurar el "boceto". Tengo un conjunto ya preparado en mente. No es una escena pequeña, sino un sketch de "espectáculo", jugando tus propios trucos maduros. Su rendimiento puede ser bueno y aceptable para una o dos fotografías, pero si lo miras demasiado, encontrarás problemas. Lo mismo ocurre con el Monte Tai, el Monte Huang y el Monte Hua usando ese método de pintura. No hay diferencia. Los personajes de las montañas son todos iguales.
En comparación con el boceto, la pintura a mano alzada es más subjetiva, más refinada y tiene forma y espíritu. Se puede decir que es un reino superior. También se puede decir que simplemente hacer que el boceto sea vívido y concreto ni siquiera es algo a mano alzada. Qi Baishi lo dijo bien: si el boceto sólo enfatiza su forma, o la pincelada a mano alzada enfatiza su espíritu, será parcial. Enfatizó que se pueden lograr "bocetos y pinceladas a mano alzada" para "tener forma y espíritu, lo cual no es accidental. Al igual que cuando miramos las pinturas de Shi Tao, parecen bocetos pero no bocetos".
Liang·"Siete notas sobre el sur del río Yangtze"
En la antigua teoría de la pintura china, existe una proposición de "reconocimiento visual y memoria mental", que enfatiza la cuestión. de la capacidad de dictado. La transformación del boceto concreto al subjetivo "montaña y río en la mente" y "conocimiento en la mente" debería ser la sublimación de la escritura y la narración. Se puede decir que muestra otro reino y otro nivel de pincelada a mano alzada. Se dice que los primeros bocetos de Li Keran fueron muy emocionantes, pero siempre se ha sentido amargado e insatisfecho. Quería liberarse e ir a otro nivel que anhelaba en su corazón. Entiendo que lo que el anciano persigue es un estado, un reino, una mente clara, sencillez, sencillez y sencillez, y esta búsqueda nunca terminará. Aprecio especialmente el famoso dicho de Zheng Banqiao: "La intención es lo primero, y las reglas también lo son: aquellos que están fuera de la ley se convertirán en máquinas". Porque toca la base del arte, y ese también debería ser el significado de nuestros bocetos.
Breve introducción de Liang
Nacido en 1956 en la ciudad de Yantai, provincia de Shandong.
Se graduó en el Departamento de Bellas Artes de la Universidad de Artes de Shandong en 1983 y permaneció en la escuela para enseñar.
Miembro de la Asociación de Artistas Chinos, ex vicepresidente de la Asociación de Artistas de Shandong, director del Comité de Arte de Pintura y Figuras Chinas de la Asociación de Artistas de Shandong, vicepresidente del Instituto de Caligrafía y Pintura de la CCPPCh de Shandong, miembro del Comité Permanente de la CCPPCh de Shandong, y profesor del Instituto de Arte de Shandong, tutor de maestría, investigador del Instituto de Creación Literaria de Shandong.
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