A lo largo de los años, los biógrafos de Rossetti han sido objeto de relatos involuntariamente despectivos proporcionados hasta 1904 por su hermano William. “En términos de su reputación como poetisa”, observó, “nunca fue presuntuosa o no solicitada al mencionar ninguno de sus logros: de los mediocres en la sala, sus respuestas parecían ser las más mediocres, como las menos prominentes de todas. "El poder de este retrato de una mujer, que capturó su atención a través de sus pocas palabras, se grabó profundamente en las mentes de muchos escritores posteriores, incluida la prosa de Virginia Woolf. "¿Soy Christina Rossetti?" (1932). Más tarde, al observar su vida aparentemente ordinaria, a veces me confundía su estilo de vida reservado y piadoso. El hecho de que Rossetti tuviera mal genio cuando era niña hace que sea difícil entender por qué era tan reticente cuando era niña. A menudo se recuerda que se vio profundamente afectada por dos relaciones fallidas, la primera con el pintor James Collinson, cuya conversión al catolicismo en 1850 hizo que ya no fuera un socio adecuado para ella. El poeta y traductor Charles Baggot Kelly enfrentó dificultades similares, y la razón por la que se mostró inaceptable fue su falta de fe. Sin embargo, Calais permaneció en contacto con Rossetti por el resto de su vida y le legó su "mejor escritorio" en su testamento. Las biografías más fiables de los dos hombres hasta ahora ofrecen una serie de hipótesis sobre el comportamiento de Rossetti que no son necesariamente válidas. A pesar de la falta de pruebas convincentes, Lona Moske Puckle sostuvo en 1963 que el poema de Rossetti documentaba una historia de amor abandonada entre ella y el pintor y poeta William Bell Scott. Jan Marsh especula que el abuso sexual por parte del padre del poeta pudo haber provocado un cambio decisivo en el temperamento de Rossetti. Al parecer, los sermones de William Dodsworth, el activista de Oxford en el London Christian College, formaron el sentido confesional de Rossetti sobre la Iglesia establecida y la influyeron profundamente. Durante varios años trabajó como reformadora en Heget. También viajó mucho y fue a Italia con su madre y William en 1864. Pero desde que contrajo la enfermedad de Graves en 1871, la enfermedad cambió trágicamente su apariencia y se retiró casi por completo de cualquier actividad social.
En cualquier caso, Rossetti no estuvo completamente aislada de sus contemporáneos. Se dice que fue miembro correspondiente del Folio, cuyos miembros circulaban poemas entre ellos. Dos figuras destacadas de este grupo fueron sus amigos íntimos Jean Inglot y Adelaide Anne Pruecker. Su correspondencia también incluye cartas a la poeta Augusta Webster. A través de su hermano Gabriel, conoció, sólo ligeramente, a la poeta y pintora Elisabeth Siddal, a quien Rossetti no parecía apreciar. En años posteriores, Lisa Worthing visitó regularmente a Rossetti, cuyos propios poemas se basaron en el estilo de Rossetti.
El canto elegante y sagrado de Christina ha fascinado a generaciones de eruditos. Algernon Charles Swinburne exclamó al leer sus poemas que "ningún poema puede ser más brillante que este" y elogió sus poemas por hacer eco de "los claros ecos del cielo"; Virginia Woolf elogió "" Ella canta como un petirrojo y a veces como un ruiseñor "; y la clasificó en primer lugar entre las poetas británicas sin dudarlo; Ford "Maddox" la admiraba aún más, pensando que ella era "la que contribuyó a nosotros en el siglo XIX". La mayor maestra de la palabra, al menos la maestra del inglés. idioma."