¿Qué usaba la gente en la antigüedad? ¿Ropa teñida y satén?

Ya en la era de los cavernícolas, hace decenas de miles de años, nuestros antepasados ​​ya utilizaban polvo de hematita natural para teñir conchas y tendones con cuentas. En la sociedad esclavista, la división del trabajo era buena y había puestos oficiales especiales "para teñir la hierba, recolectarla y teñirla en primavera y otoño, recibirla según el poder y otorgarla cuando el llega el momento"; y había "teñir las palmas de las personas para teñir seda y seda" ("Ritos Zhou"). Antes de teñir, las seda nobles y los tejidos de seda también deben someterse a un tratamiento de "desengrasado" (equivalente al proceso de desengrasado actual). En "Kaogong Ji·Yushi", se describe la técnica operativa del "entrenamiento violento": primero, "mojar la seda con agua Kuang durante siete días, retirarla del suelo y remojarla", y luego "desnudarla durante varios días". durante el día, y permanecer en diversos pozos durante la noche”, *** “Siete días y siete noches”. Para las telas de seda, debido a que son más apretadas que los hilos de seda, durante el entrenamiento violento, uno tiene que "usar la cerca como cenizas y aflojar la seda", y luego "hacer todos los materiales como un material y usarlos como un espejismo". y se repite el mismo proceso durante siete días y siete noches. La ceniza de kuangshui y liàn son jugo de ceniza de plantas alcalinas (carbonato de potasio, etc.), lanhui es la ceniza quemada de la madera de neem y el espejismo es la cal viva (óxido de calcio) más alcalina calcinada de las cáscaras. Después de que los hilos de seda y las telas de seda se tratan repetidamente con jugo de ceniza alcalina o ceniza, se elimina la mayor parte de la sericina en el exterior de las fibras, lo que es beneficioso para el teñido. El pretratamiento de las telas antes del teñido - "entrenamiento violento" se lleva a cabo principalmente en primavera ("entrenamiento violento de primavera"), y luego la producción de teñido a gran escala de "Xia Haixuan, teñido de otoño y verano" ("Xia" significa cinco colores) comenzó la actividad.

Los tintes utilizados para teñir en la antigüedad eran en su mayoría colorantes naturales minerales o vegetales, y sus métodos de extracción y teñido eran diferentes.

Pigmentos minerales

La hematita natural mencionada anteriormente fue el primer pigmento mineral que se utilizó durante el período de primavera y otoño y el período de los Reinos Combatientes, todavía se usaba para teñir lino en bruto. telas. En esa época se llamaba ropa ocre y probablemente estaba teñida con polvo de hematita natural. La ropa ocre sin cuello se usaba como ropa de prisión para los criminales. Además, el cinabrio (el componente principal es el sulfuro de mercurio) también era un pigmento mineral importante para teñir de rojo en la antigüedad. En "Kaogong Ji·Zhongshi", se describe que las plumas se teñían con una pastilla roja, que es cinabrio. Las marcas de lino y bordado desenterradas de la Tumba de Zhou occidental en Rujiazhuang, Baoji, tienen rastros de teñido con elixir. Debido a su color rojo puro y su color duradero, el cinabrio todavía se usaba como pigmento para teñir ropa costosa hasta la dinastía Han Occidental. Después del análisis de difracción de rayos X, el bermellón de la túnica de algodón con estampado de diamantes bermellón desenterrada de la Tumba Han número 1 en Mawangdui, Changsha, mostró que su espectro era el mismo que el del sulfuro de mercurio rojo en cristales hexagonales. Antes de teñir, los pigmentos de cinabrio u ocre se deben moler y pegar en una suspensión antes de poder aplicarlos a la superficie de la tela con herramientas. Del análisis de los textiles desenterrados mencionados anteriormente, se puede ver que la molienda del pigmento en ese momento era bastante fina y la tecnología de teñido era muy sofisticada. Además del cinabrio y el ocre teñidos de rojo, otros pigmentos minerales naturales incluyen la sericita teñida de blanco, la piedra teñida de amarillo, la piedra teñida de verde, etc.

Tintes vegetales

Existen muchos tipos de tintes vegetales utilizados en la antigua mi tierra. Según sus propiedades químicas y métodos de teñido, incluyen tintes directos, tintes básicos, tintes mordientes y reducción. -tintes de oxidación.

Tintes directos y tintes alcalinos La gardenia es el tinte directo más utilizado en las Llanuras Centrales de mi país en la antigüedad. En los "Registros históricos", está "Qian Mu Qian, ..." Este. La persona es la misma que Qian Huhou y otros. "Los registros muestran que el teñido de gardenias era muy popular durante las dinastías Qin y Han. El componente principal de la gardenia es el gardeniposido. Se trata de un pigmento amarillo que se puede teñir directamente sobre fibras naturales. El material central del agracejo amarillo, que también es rico en berberina, se puede utilizar para teñir la seda directamente después de hervirla. "Qimin Yaoshu" una vez registró los usos de cultivo, impresión y teñido de la corteza de corcho. La berberina es un tinte alcalino y es adecuada para teñir fibras animales como la seda y la lana. Bao Zhao (alrededor de 414-466) durante las dinastías del Norte y del Sur escribió una vez un poema sobre "limar el agracejo para teñir la seda amarilla", indicando que el agracejo es amarillo. Se utilizaba para teñir en aquella época. La seda era muy popular. Esto no sólo se debe a que es fácil de teñir, sino también a que la berberina tiene efectos insecticidas y a prueba de polillas.

El tinte mordiente de rubia es uno de los primeros tintes vegetales mordientes que aparecen en los antiguos registros escritos chinos. El "Libro de las Canciones" describió una vez la plantación de rubia ("Zheng Feng·Dongmen Zhi?": " Ru■ en Ban ", "Ru■" significa más rubia), y habla de ropa teñida con rubia ("Zheng Feng·Out of the East Gate": "绳衣Ru■").

En la dinastía Ming, ya había cinco tipos de índigo que podían usarse para producir índigo, y la gente había observado que "el color rojo de la llama era tenue" después de teñir índigo ("Tiangong Kaiwu"), lo que demuestra que los trabajadores de Nuestro país en ese momento había notado que también había índigo natural. Una pequeña cantidad de isatina está presente.

Otros tintes El cártamo es uno de los tintes vegetales que se podían teñir de rojo en la antigüedad. Durante las dinastías Qin y Han, había personas que "plantaban flores rojas y azules como carrera". Las flores rojas y azules son cártamo, que contienen un pigmento rojo llamado glucósido de cártamo y un pigmento amarillo que se puede lixiviar del cártamo con una solución alcalina y agregar ácido para volverse rojo fluorescente. El complejo proceso físico y químico de impregnación y extracción de tintes del cártamo se describe en detalle en "Qi Min Yao Shu". Los ácidos utilizados en aquella época eran ácidos orgánicos como "agua de lechada de maíz y arroz" y "vinagre de granada" como agentes reveladores de color. En "Tiangong Kaiwu", se añade ciruela negra como agente colorante para el cabello. Los ácidos orgánicos de la granada y la ciruela son ácidos polibásicos y el efecto de desarrollo del color es mejor que el del ácido acético (ácido monobásico) en el "agua de suspensión de maíz y arroz". Cuando se neutraliza, precipita rápidamente y el color es puro. Si desea quitar el color rojo original de las telas teñidas con cártamo, sólo necesita "remojar la seda teñida" y agregar decenas de gotas de agua alcalina con ceniza de arroz para "eliminar todo rastro de rojo" de la tela. El agua roja lavada no se tira, queda “escondida en el polvo de frijol mungo” y puede volver a liberarse cuando sea necesario para teñirla de rojo, “no se consume ni una gota”. ("Tiangong Kaiwu")

Además del cártamo, también hay rehmannia glutinosa, hojas de acebo, etc. que pueden usarse como colorantes alcalinos ("Qi Min Yao Shu", "Compendio de Materia Médica" ).

El desarrollo de la tecnología de teñido

Al teñir con un determinado tinte, el color de la tela se vuelve más oscuro cada vez que se tiñe por inmersión. En la antigüedad, cuando se teñía demasiado la rubia con rojo, había diferentes nombres y colores, desde rojo claro hasta rojo intenso. “El primer tinte es el 縓, luego el 縀, y el tercer tinte es el 纁” (Erya). "Siete elementos se utilizan como sello." ("Kaogong Ji·Zhongshi")

Cuando se teñe en exceso con dos tintes diferentes, puede aparecer un tercer color. Sin embargo, debido al efecto de enmascaramiento del color y a la interacción de los componentes químicos de los tintes y mordientes, también se realiza regularmente un sobreteñido con diferentes tintes. "Huainanzi Shuo Shan Xun" registró una vez: "Está bien teñir de verde primero y luego de negro, pero no de negro primero y luego de verde". Esto demuestra que los antiguos trabajadores dominaban el método de teñir demasiado las telas con varios tintes. efecto de la producción. Además, hay un dicho en libros antiguos que dice que "el verde y el amarillo son verdes, y hoy, la garcinia combinada con el índigo es un verde amargo. Señala que en tres colores primarios sobretiñe, aunque el cian (es decir, azul) y el amarillo". se puede combinar para hacer verde, debido al uso de cian, índigo. Diferentes tintes amarillos pueden producir diferentes colores verdes. Los tintes con diferentes propiedades químicas a menudo encuentran dificultades al teñir demasiado. Por ejemplo, la berberina contenida en el agracejo del corcho es un tinte alcalino, si se usa primero, se producirá precipitación y el efecto de teñido. Si está teñido, no se puede teñir con otros tintes. Se suele teñir primero con otros tintes y luego con corcho. Además, el mismo tinte mordiente también se puede teñir en diferentes colores si el mordiente es diferente. Se han descrito varios métodos de teñido en el "Duo Neng Shi Shi" de la dinastía Ming. Tomemos como ejemplo el teñido de azufaifo marrón: primero tiña con alumbre de hematoxilina, luego agregue alumbre verde. "Observe la profundidad del color a medida que lo agrega. Demasiado lo hará negro, menos lo hará rojo. La mejor combinación es la media one."

Seguir Con la mejora continua y el desarrollo de la tecnología de teñido, los colores de los textiles teñidos también se enriquecen constantemente. Desde la dinastía Zhou occidental hasta el período de primavera y otoño, sólo el "Libro de las Canciones" mencionaba el color de las telas: "La ropa verde es hermosa, la ropa verde es amarilla" ("Bei Feng·Lv Yi"), "缁 ropa son adecuados" ("Zheng Feng") ·缧衣"), "Qingqing Zijin" ("Zheng Feng·Zijin"), "缷衣綦衣" ("Zheng Feng·Fuera de la puerta este"), "ropa civil Zhu Xi" ("Tang Feng· "Yangzhi Shui"), "Zai Xuan Zai Huang" ("Bin Feng·July"), etc., así como el teñido de tejidos de lana "Ropa lao como una taza de té", "Ropa lao como un jade" ("Wang Feng·Car"), etc., se puede decir que es colorido. Más tarde, la tecnología de teñido, especialmente la tecnología de teñido excesivo de diferentes tintes, continuó desarrollándose. Durante la dinastía Han Occidental, se puede ver en los textiles desenterrados en la Tumba Han No. 1 en Mawangdui, Changsha, que el espectro de colores había aumentado enormemente. enriquecido. Durante las dinastías Sui y Tang, la tecnología de teñido se desarrolló aún más. Tomemos como ejemplo el bordado descubierto en Astana, en Xinjiang: los colores de fondo incluyen rojo brillante, amarillo, verde hoja, azul esmeralda, azul zafiro, azul lago, púrpura y raíz de loto. , bronce, etc.

Durante la dinastía Ming, el espectro de colores del teñido era más refinado. Sólo el teñido rojo incluía escarlata, rojo loto, rojo melocotón, rojo plateado, rojo agua, rojo madera, etc. ("Tiangong Kaiwu"). Las actividades de producción de teñido también florecieron en la dinastía Ming. Además del "Instituto Índigo" de la familia real para servir a la clase dominante feudal, también se abrieron varios talleres de teñido privados entre la gente. Sólo en Suzhou ("Wanli de"). la Dinastía Ming") "Records" Volumen 361), existen diferentes divisiones del trabajo en el taller de teñido, como taller azul, taller rojo, taller de blanqueo rojo y taller abigarrado.

Tipos de pigmento amarillo: En la antigua China, el amarillo era un color noble y antaño estaba reservado exclusivamente a emperadores y cortes. Hoy en día, el pigmento amarillo se ha convertido en la variedad de pigmento más utilizada en la construcción de cerámica sanitaria. Hay muchos tipos de pigmentos amarillos, los principales tipos incluyen amarillo de circonio vanadio, amarillo de praseodimio de circonio, amarillo de antimonato de plomo, amarillo de titanio, amarillo de cromo, amarillo de cadmio y otros tipos. Sus requisitos de temperatura y atmósfera de funcionamiento son los siguientes.

Amarillo de vanadio de circonio y amarillo de praseodimio de circonio: los dos tienen una amplia gama de usos. La temperatura aplicable es de baja temperatura de 800 grados a 1000 grados; la temperatura media de 1200 grados es de 1280 grados a 1300; grados. La diferencia entre los dos es que el amarillo de circonio vanadio se puede utilizar tanto en llamas oxidantes como reductoras, mientras que el circonio y el amarillo de praseodimio sólo se pueden utilizar en llamas oxidantes y no en llamas reductoras.

Amarillo antimonato de plomo y amarillo titanio: son pigmentos de baja temperatura. Solo limitado a aplicaciones de baja temperatura. La temperatura de funcionamiento es de 800 a 1000 grados y solo se puede utilizar para encender con llama de oxidación, no con llama de reducción.

Amarillo de Cadmio: El colorante de temperatura más baja utilizado en pigmentos cerámicos de baja temperatura. La temperatura de funcionamiento es de 800 grados. No existen requisitos especiales para la atmósfera de llamas.

[2] Tipos de pigmento rojo: El rojo simboliza el entusiasmo y el salto de la vida. En los productos cerámicos sanitarios de construcción actuales, las variedades de pigmentos cerámicos rojos incluyen rojo manganeso, rojo cromo estaño, rojo cromo aluminio, rojo cromo plata, rojo hierro cromo y rojo cromo selenio. Los requisitos de temperatura y atmósfera de uso para los pigmentos rojos son los siguientes.

Los tres pigmentos cerámicos, rojo manganeso, rojo cromo-aluminio y rojo hierro-cromo, se cuecen a la misma temperatura y condiciones atmosféricas de llama. Se pueden utilizar en diversas situaciones, como la temperatura de cocción más baja de 800 grados -1000 grados; la temperatura media de 1200 grados; la temperatura de cocción más alta de 1280 grados -1300 grados. Estos tres pigmentos sólo se pueden utilizar en atmósferas de llama oxidante y no se pueden utilizar en condiciones de combustión de llama reducida.

El rango de cocción de estos dos pigmentos cerámicos, rojo cromo estaño y rojo cromo plata, es una temperatura mínima de 800 grados, una temperatura media de 1000-1200 grados y una temperatura máxima de uso de 1280 grados. Sin embargo, las atmósferas utilizadas entre los dos son diferentes. El rojo de cromo y estaño sólo se puede utilizar en condiciones de combustión con llama oxidante. El pigmento rojo de cromo y plata se puede utilizar tanto en llamas oxidantes como en llamas reductoras.

El rojo selenio-cadmio es un colorante cerámico de baja temperatura. Su temperatura de cocción sólo puede ser inferior a 800 grados.

[3] Tipos de pigmentos cerámicos marrones: Los pigmentos cerámicos marrones son de color tranquilo y estable. Los pigmentos marrones utilizados actualmente incluyen marrón hierro cromo zinc, marrón hierro cromo zinc, marrón hierro cromo y marrón hierro cromo zinc aluminio. Las temperaturas de cocción de estos cuatro pigmentos cerámicos oscilan entre una temperatura mínima de cocción de 800 grados. a una temperatura media de 1000 grados a 1200 grados, y una temperatura máxima de 1280 grados a 1300 grados. En términos de atmósfera de combustión, pueden usarse ampliamente en llamas oxidantes o llamas reductoras.

[4] Tipos de pigmentos cerámicos verdes. El color de los pigmentos cerámicos verdes es fresco y brillante, y ahora se han formado variedades como el verde cromo, el verde malaquita, el verde praseodimio vanadio, etc. Entre ellos, el verde cromo también se llama verde Victoria. El rango de temperatura de uso del pigmento cerámico verde malaquita es de temperatura baja de 800 grados, temperatura media de 1000 grados a 1200 grados y la temperatura más alta es de 1280 grados. La atmósfera de combustión no está limitada por llamas oxidantes o llamas reductoras.

El rango de temperatura de cocción del verde de praseodimio vanadio es más amplio que los dos anteriores. No solo se puede usar a temperatura baja de 800 grados y a temperatura media de 1000 a 1200 grados, sino que también se puede usar a la temperatura más alta. Temperatura 1280 grados-1300 grados. En cuanto a la atmósfera de combustión, también se pueden cumplir condiciones de combustión con llama oxidante o con llama reductora.

[5] Variedades de pigmentos cerámicos azules: entre los productos cerámicos sanitarios de construcción, los pigmentos cerámicos azules son elegantes y de color lujoso. En la actualidad, los tipos más utilizados son el azul cobalto, el azul intenso, el aguamarina, el azul de circonio vanadio y el azul de silicato de zinc.

Además del azul de silicato de zinc, hay cuatro pigmentos cerámicos, azul cobalto, azul profundo, azul agua y azul circonio vanadio, con una amplia gama de temperaturas de cocción, que pueden cumplir con el rango de cocción desde una temperatura mínima de 800 grados hasta una máxima. temperatura de 1300 grados. La temperatura de cocción más alta del azul de silicato de zinc es de 1280 grados. En la atmósfera de la llama de combustión, los pigmentos cerámicos azules pueden cumplir las condiciones de combustión de llama reductora o llama oxidante.

[6] Tipos de pigmentos cerámicos morados: En la actualidad existen variedades como el violeta de neodimio silicio y el violeta de neodimio aluminio. Su rango de temperatura de cocción está entre 800 grados y 1280 grados. No existen requisitos especiales para la atmósfera de la llama de combustión y pueden satisfacer las necesidades de la llama de oxidación y la llama de reducción.

[7] Tipos de pigmentos cerámicos grises: Existen dos tipos de pigmentos: gris estaño antimonio y gris circonio. La temperatura de sinterización de la ceniza de estaño y antimonio está entre 800 grados y 1280 grados. El rango de temperatura de combustión de la ceniza de circonio está entre 800 grados y 1300 grados. Ambos son adecuados para condiciones de combustión con llama oxidante, pero no se pueden utilizar para condiciones de combustión con llama reducida.

[8] Tipos de pigmentos cerámicos negros: Los pigmentos negros y los esmaltes negros tienen la historia de uso más antigua y sus elementos de color son el óxido de hierro. Después de la mejora, se han formado nuevas variedades como el negro de níquel-cromo-hierro-cobalto y el negro de hierro-cromo-cobalto-manganeso, por lo que el color es más puro y estable. El material negro de níquel-cromo-hierro-cobalto tiene una amplia gama de temperaturas de uso y puede alcanzar temperaturas de cocción de 800 grados a 1300 grados. Pero en términos de atmósfera de combustión, el negro de hierro, cromo, cobalto y manganeso se puede cocer en una llama oxidante o en una atmósfera de llama reductora, pero el negro de níquel, cromo, hierro y cobalto solo se puede cocer en una llama oxidante. La gema Yuan, también conocida como 'piedra de calendario', 'piedra de tela de abanico', 'piedra de ganso volador', etc., es una herramienta única utilizada en los antiguos talleres de teñido para pulir y terminar el acabado. Telas teñidas Son diferentes, pero de forma similar. Las pequeñas pesan quinientos o seiscientos kilogramos y las pesadas más de mil kilogramos. El lingote se compone de dos partes. La parte superior es una pieza de piedra en forma de lingote, que generalmente mide unos 30 cm de espesor, 70 cm de alto y 100 cm de largo. El círculo inferior es una piedra cojín rectangular con una forma cóncava poco profunda en el centro, que coincide con el arco horizontal en la parte inferior de la piedra en forma de lingote en el círculo superior. El escenario de la operación de enrollado de tela es: "Coloque una losa de piedra pulida como soporte, tome un rollo de tela de cinco colores sobre un eje de madera y presione una piedra grande con forma cóncava encima, que puede pesar hasta mil kilogramos. Una persona pisa ambos extremos y lo transfiere de un lado a otro, y la calidad de la tela mejorará." Tenso, delgado y brillante” (1).

El registro escrito más antiguo sobre el uso de las piedras preciosas Yuan se puede encontrar en "Tiangong Kaiwu. Naifu" escrito por Song Yingxing de la dinastía Ming: "Cada tela de algodón está disponible en cada centímetro de tierra, y el El método de tejido está en Songjiang, y el método de almidonado y teñido está en Wuhu. Toda la tela de algodón está disponible en Wuhu. Si está apretada, será fuerte, si es lenta, será quebradiza. grasienta en el norte del río Yangtze (una buena pieza vale más que diez de oro), la piedra estará apretada pero no suelta." (2) . Aquí Song Yingxing no solo registró la prosperidad de la industria del tejido de Songjiang y la industria de la pulpa y el teñido de Wuhu en ese momento, sino que también registró algunas situaciones de las piedras preciosas Yuan, que son muy preciosas. En primer lugar, pulir la tela con Yuanshi puede hacer que la tela teñida quede "apretada y no suelta". En segundo lugar, tiene sentido utilizar gente fría y grasienta de Jiangbei como "laminado de piedras". Incluso si la operación de laminado lleva mucho tiempo, "la piedra no se calentará" y no dañará la tela debido a la electricidad estática generada. por fricción. En tercer lugar, "la tienda gigante de Wuhu prefiere las piedras finas" se refiere a las tiendas de impresión y teñido a gran escala. A todas les gustan las piedras preciosas de alta calidad y gastan mucho dinero para comprarlas, y lo utilizan para mostrar su fuerza y ​​atraer negocios.

Se abrieron muchas oficinas de teñido en Wuhu durante la dinastía Ming. La "Colección Taihan" de Wang Daokun registra que durante el período Wanli, había un comerciante de Huizhou llamado Ruan Bi que instaló una oficina de teñido en Wuhu para especializarse. en teñido y venta de telas. "En ese momento, los compradores competían por la cosecha y los beneficios iban para el tintorero. El anciano volvió a reír y dijo: Si no eres el único tintorero, puedes blanquear (blanquear) o cosechar (teñir). Montó una Oficina de Wuhu y llamó al tintorero Cao para que lo gobernara. No hay necesidad de adoctrinarlo. El costo es el doble que el de Leeds. Los compradores de las cinco direcciones se reúnen y su transporte se reparte entre Wu, Yue y Jing. , Liang, Yan, Lu, Qi y Henan, y están divididos en oficinas y Jia quiere a Jin" (3). Ruan Bi estableció una oficina general en Wuhu y sucursales en varias ciudades clave. Teñió y comercializó sus telas en ocho provincias. Uno puede imaginarse la escala de producción y operación. La industria del teñido en Songjiang también era muy próspera. "En la dinastía anterior a Ming, cientos de fabricantes de telas trabajaban en Songjiang, Fengjing y Zhujing, y las familias de teñido, las casas de patadas y los comerciantes siguieron su ejemplo" (4). También había muchas tintorerías en Suzhou. En el año Wanli, el monumento a Cao Shipin decía: "He visto que las tintorerías se han detenido y miles de tintoreros se han dispersado" (5). Los trabajadores de Kick Cloth se ganaban la vida vendiendo su trabajo y vivían en el nivel más bajo de la sociedad. En enero del noveno año de Kangxi (1693), Suzhou era "rico en hambre y el arroz era caro", y los salarios de los trabajadores de Kick Cloth. Teñir un trozo de tela cuesta sólo un centavo. Es difícil llegar a fin de mes e incluso se declara en huelga para resistir (6).

El "Cuadro del Algodón" registra las escenas de trabajo de los trabajadores textiles. En abril del año 30 del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1765), Fang Guancheng, gobernador general de Zhili, pintó 16 pinturas meticulosas de todo el proceso de plantación, tejido y teñido del algodón. Cada imagen iba seguida de un texto. explicación, y se enmarcó en el "Atlas del algodón". Al comienzo del volumen, se registró y presentó al emperador Qianlong el "Kapok Fu y el prefacio" escrito por el emperador Kangxi de la dinastía Qing. En el mismo mes, Qianlong respondió a la solicitud de Fang Guancheng e inscribió un poema de siete caracteres para cada imagen en el "Atlas de Algodón", con un total de 16 poemas. Al mismo tiempo, Qianlong permitió que el poema de Fang Guancheng se adjuntara al final de cada imagen. . Fang Guancheng nombró oficialmente el "Álbum de imágenes de algodón" con inscripción imperial de Qianlong como "Álbum de imágenes de algodón con inscripciones imperiales", copió cuidadosamente la copia y la grabó en la preciosa piedra final. La decimosexta imagen es "Lian Dyeing Picture", que muestra la escena de patear a los trabajadores de la tela. Kangxi también mencionó un poema al final: "" (Imagen 1) (Imagen 2).

También hay escenas de patadas de tela y trabajo en caballos de papel populares, como el caballo de papel "Dyeing Cloth Vat God" (Figura 3). Los dos caracteres "Mei y Ge" están grabados en el caballo de papel, lo que coincide con la leyenda popular de que la industria del teñido adora a Mei y Ge Xianweng como los dioses de las tinas de teñido. Hay cuatro figuras de tintoreros en la pintura. Uno está teñiendo tela en una tina, otro extiende la tela teñida para que se seque, otro sostiene una caña de bambú para secar la tela y el tercero patea la tela con ambas manos en el suelo. pararse. Se dice que el 9 de septiembre era el día en que las antiguas tintorerías adoraban al Dios de la Tintura. El autor ha buscado mucha información, pero no existe ningún registro documentado.