Resumen de las actividades del pareado antiguo
Liu Taipin
Tengo previsto ser el anfitrión de la última lección de este seminario avanzado sobre "Principios generales de Ley". Estrictamente hablando, no es una "categoría". Solo puede considerarse como mi experiencia en el estudio del esquema general basada en muchos años de experiencia práctica en creación y evaluación. El tema del que quiero hablar es "Establecer una visión científica de los pareados y promover la creación, apreciación y evaluación de los pareados". Algunos caballeros alguna vez equipararon los versos con las leyes de la naturaleza y creyeron que los versos eran los mejores del mundo. Por supuesto, lo que dijeron que era demasiado "científico" no concordaba con los hechos, sin embargo, todavía puede haber algunos caballeros que lo harían; Dicen que "la ley de integridad" es una convención. Las leyes de la literatura y el arte no parecen ser científicas. En lo que respecta a las reglas, esta afirmación tiene sentido. Sin embargo, cuando examinamos la historia de la formación de esta convención y por qué surgió, esta discusión es objetiva y científica. Así como todo tiene un proceso de desarrollo, las coplas también vivieron un complejo proceso histórico de origen, germinación, surgimiento, desarrollo y madurez. En sincronía con la historia del desarrollo de los pareados, los requisitos formales inherentes a los pareados (lo que hoy llamamos el ritmo de los pareados) también están en el proceso de desarrollo, enriquecimiento, superación y perfección continuos, y este proceso. Las cosas sólo pueden aplicar sus leyes correspondientes en diferentes etapas de desarrollo, y no existen leyes a priori en la siguiente etapa, especialmente el género literario de coplas.
El estilo de las coplas no apareció de la noche a la mañana, sino que pasó por un largo proceso desde lo espontáneo hasta lo consciente. Parafraseando las palabras del Sr. Lu Xun: "No había coplas en el mundo, pero hubo muchas personas que las escribieron. La base lingüística de las coplas es la retórica de las coplas que ha existido desde la antigüedad". Antes de la aparición de los pareados, la retórica de los pareados siempre ha sido la habilidad básica de diversas creaciones literarias como la poesía y la prosa paralela. Para dominar esta habilidad, la educación en retórica antitética ha sido el contenido más importante en la educación ilustrada de los niños desde las dinastías Tang y Song. En el entrenamiento de coplas de cortas a largas, hay algunas coplas muy exquisitas, como "Xanthium" versus "Pulsatilla", así como algunas coplas intencionales o no de celebridades, como "Lu Shilong in the Cloud" versus "Xun Ming in the Morning Crane" circulan ampliamente debido a su humor. Esta es la fuente de los versos humorísticos. Sin embargo, tales obras sólo pueden considerarse como la forma más baja de pareados, que son algo diferentes de los requisitos de los pareados maduros. Ocasionalmente aparecen versos prácticos en el sentido popular. Durante la dinastía Song del Norte, solo Mengchang y Su Shi usaban símbolos de melocotón para escribir coplas. En este momento, el estilo de coplas se encuentra en lo que llamamos etapa espontánea, y el autor no tiene ninguna intención subjetiva de crear las coplas. No fue hasta la creación de Zhu en la dinastía Song del Sur que comenzamos a tener una vaga conciencia cultural de las coplas. Cuando vemos coplas en todas partes de nuestras vidas, damos por sentado que se pueden ver en todas partes en las vidas de los antiguos. De hecho, esto no es un hecho histórico en absoluto. Una comprensión clara del estilo de copla debería comenzar con Li Kaixian y Yang Shen a mediados de la dinastía Ming. Después de eso, el estilo de copla entró en la etapa consciente.
1. La historia del desarrollo de los pareados
La rima de los pareados es el requisito formal básico de los pareados como estilo independiente. La rima de un pareado no es una regla objetiva que existiera antes del pareado, sino que es solo un resumen de los requisitos formales básicos del pareado que las generaciones anteriores de copistas siguieron en su práctica creativa. El estudio métrico científico y sistemático de los pareados es una piedra angular importante en la construcción de los pareados chinos.
Debido a que los pareados nacieron de poesía rimada y prosa paralela, y absorbieron continuamente elementos formales de varios estilos durante el proceso de desarrollo, los diferentes estilos lingüísticos tienen diferentes requisitos formales para los pareados. Debido a que los pareados se derivan del folclore, han estado viviendo en la brecha entre la literatura popular y la literatura convencional durante miles de años. Desde los elegantes hasta los vulgares, el equipo de autores es muy complejo, desde los emperadores hasta los generales, desde los literatos hasta la gente común, las normas estilísticas seguidas por cada uno son bastante diferentes. Se puede decir que el estilo de los pareados aún no ha formado reglas estrictas como "los artículos tienen oraciones definidas, las oraciones tienen caracteres definidos y las palabras tienen una pronunciación definida" en la poesía métrica. Sin embargo, el estilo de los pareados obviamente tiene normas formales básicas. que son simplemente las normas en la mente de todos. Ligeramente diferentes. Dejemos de lado las diversas "normas" preconcebidas y analicemos los requisitos formales de los pareados desde cero según el orden de su historia de desarrollo.
1. Las coplas armoniosas y sus requisitos formales
Para comprender completamente la cultura de las coplas, podemos dividir la connotación de las coplas en tres partes: armonía, practicidad y literatura. Entre ellos, los pareados jeje son los más antiguos y de mayor circulación, y sus requisitos métricos son también los más complejos y amplios. En general, las coplas armoniosas persiguen el doble ingenio en la forma. En cuanto a la melodía, algunas obras son más estandarizadas, mientras que otras no son nada particulares.
El surgimiento de la antítesis armoniosa se remonta al pareado "Lu Shilong está en las nubes y Xun está en el sol" de la dinastía Jin Occidental. Hoy en día, la melodía de este pareado es bastante satisfactoria, pero como en aquella época no existía la "teoría de los cuatro tonos", sólo puede considerarse como una coincidencia accidental. Desde entonces, Jeje se ha transmitido a las dinastías pasadas. En términos de melodía, es entre aquellos que pueden hablar y aquellos que no pueden hablar. Por ejemplo, Wei Juan de la dinastía Yuan registró en "Mei Qing Shihua":
"Tres poemas del loto" dice: "O se dice que el duque Fu Zheng informó sobre su servicio a la dinastía Liao, y el mensajero dijo: "Escalar temprano el pico del huevo de gallina es tan peligroso como un huevo". Respuesta: Al alojarse en casa de la familia Zhang en Taishan, también dijo: "El vino es como un hilo, porque la aguja es lo que ves". Richie respondió: "El pan es como la luna, pero escasea cuando se encuentra con la comida". ""
El primer pareado de "Fu Bi and the Liao Envoy's Reply" tiene un ritmo relativamente armonioso, mientras que el último pareado se centra en la doble retórica de los juegos de palabras homofónicos y el tono es irregular. Esta situación ha continuado hasta el día de hoy. Por ejemplo, "Niu Caode in Biye Tianli" se ajusta completamente al ritmo, mientras que "Shanghai Tap Water Comes from the Sea" no tiene tono y sus requisitos de oración, por supuesto, se limitan a finales mediocres.
Liang Zhangju fue el primero en darse cuenta de la enorme diferencia de forma entre "parejas puente" y "parejas". Compiló "Qiao Dui Lu", que es una colección de Qiao Dui y Qiao Dui. Su enfoque tiene un gran significado de referencia para nosotros a la hora de organizar la rima de los pareados hoy en día, es decir, los requisitos formales de una combinación armoniosa e inteligente están excluidos de la rima de los pareados. En aplicaciones prácticas, cuando hay elementos armónicos involucrados en obras de coplas generales, podemos permitir que la restricción de la melodía se reduzca a su ancho. Por ejemplo, copla de la Academia Lin Dong: "Se puede escuchar el sonido del viento y la lluvia, el sonido de la lectura; los asuntos familiares y nacionales son de todos los asuntos".
2. .
La rima es la fuente principal de las coplas. Se puede decir que el pareado original heredó completamente los requisitos métricos de los dos pareados en términos de rima. Podemos ver desde los primeros versos del Festival de Primavera "Celebrando la víspera de Año Nuevo y celebrando el festival". Changchun" cree que no sólo hereda todas las formas métricas duales de la poesía rimada de cinco caracteres, sino que también hereda la forma difícil de la poesía métrica, escribiendo "平廄" como "平廄".
Desde la dinastía Song hasta la dinastía Yuan, las coplas han estado en un período en el que coexistieron "Poemas Fu Tao" y "Coplas primaverales Fu Tao". Debería ser muy común extraer coplas de poemas anteriores o contemporáneos como coplas del Festival de Primavera, como el tema de "Nido de libros" de Lu You y "Miles de libros antiguos y modernos nunca serán vistos; una luz tenue en una ventana enviará los años que pasan." "Este es un poema que él mismo escribió. Se dice que Zhao Mengfu una vez escribió un verso para Kublai Khan: "El sol y la luna son virtuosos, y las montañas y los ríos son fuertes. "La poesía de la dinastía del sur de Chen. Por lo tanto, los pareados de cinco y siete caracteres escritos por él mismo que aparecieron en este período no son diferentes de los requisitos métricos. Por ejemplo, el "Título de Cangzhou Jingshe" de Zhu Zhu en la dinastía Song del Sur: "Ama el rey, ama la plataforma de cerámica; preocúpate por el país y desea buenos años. Otro ejemplo es "Spring Tie" escrito en la dinastía Yuan (yǔ): "Solo confío en la librería en la pared este; mi corazón está en las montañas y los ríos del Lago del Oeste". ”son patrones de oraciones relativamente estándar en la poesía rimada.
Solo hay dos reglas para el ritmo de los patrones de oraciones métricas: una es que las oraciones pares y planas aparecen alternativamente, lo que a menudo se denomina "oraciones pares y planas". Y la otra es agregar una palabra opuesta a la oración par después o antes de la última unidad de ritmo para formar una oración impar, que es mucho mejor que la oración par en tono, se puede concluir de estas dos reglas. que los patrones formales de oraciones de poesía son los siguientes. Dos formas de Ping y Chou (tomando a Qiyan como ejemplo): "Ping y Chou, Ping Chou; es plano y plano". ” y “sencillo; es plano y plano”. "Desde las dinastías Ming y Qing, a excepción de algunos pares inteligentes, pareados de siete caracteres con una estructura de tres y cuatro, o pareados de cinco caracteres con una estructura de uno a cuatro, es un fenómeno muy común usar oraciones rítmicas para escribir. Pareados de cinco y siete caracteres A partir de esta tradición, hoy al crear pareados de cinco y siete caracteres, es mejor utilizar los patrones de oraciones estándar de estos dos poemas métricos
3. pareados en prosa y su ritmo.
La prosa paralela es otra fuente. En comparación con la prosa, las principales características de la prosa paralela son el patrón de cuatro y seis oraciones, que presta atención al contraste y la oposición de las oraciones. , y la fonología de la prosa paralela para lograr la armonía fonológica. "Registro:
Li Yishan dijo: "Es un pareado recientemente. Como dice el refrán, 'Mucho mejor que Zhao Gong, masacró la ciudad en treinta. -seis años», pero no va acompañada de una pena. "El texto decía: "¿Por qué no dices: 'Rang se acerca a Guo Ling y entra en el 24º Comité Central del Partido Comunista de China'?"
La respuesta del texto a Li Shangyin es una oración en prosa paralela estándar, por supuesto, este pareado se basa en La división de Liang Zhangju solo puede pertenecer al "pareado" de nombres y números, y no puede considerarse como una "pareja" formal. Cuatro o seis oraciones en prosa paralela se pueden agrupar en pares como poemas métricos, pero en muchos casos se agruparán. La inclusión de palabras funcionales cambia la estructura de la oración, por lo que el método de alternar prosa paralela y prosa paralela no se puede utilizar mecánicamente. , pero la alternancia y la relatividad de los puntos del ritmo deben discutirse en función del ritmo semántico real.
Los pareados de las primeras oraciones en prosa paralelas deben basarse en el ritmo semántico real que se basa en los "pareados de Conghua". obras de Zhu Zi en la dinastía Song del Sur, que incluyen:
También hay muchos versos publicados en "Las obras completas de Zhu Zi"... Li Anyun de Fu Xueming Lun Hall en Jianning dijo: "Aprenda de los maestros comunes y vive en paz." Casa segura, ponte firme; él es un sacerdote, entra por la puerta ceremonial por el camino de la justicia. "Li Anyun de Xue Minglun Hall en el condado de Songxi dijo: "La excelencia en el aprendizaje conduce a la burocracia, como los buenos augurios de un fénix, los dragones y los tigres cambian; la virtud genera personas, como la lluvia y el rocío, los truenos y los relámpagos.
La característica de estos dos pareados es que prestan más atención al nivel del final de cada frase, pero no a la alternancia y nivel relativo del final de la frase. En las dinastías Ming y Qing, cada vez más autores escribieron coplas en prosa paralelas. Yang Shen, Li Kaixian, Xu Wei, Li Yu, etc., tenían obras similares. La característica rítmica de sus pareados es asegurar que los pies de las oraciones sean uniformes y oblicuos. La prosa paralela generalmente está dispuesta de forma alternativa y relativa de acuerdo con el ritmo semántico, pero a veces no se alternan ni se oponen entre sí. La prosa también existe.
4. La influencia de las letras, el chino clásico y los patrones de oraciones vernáculas en los pareados.
Desde las dinastías Ming y Qing, cada vez más escritores se han dedicado a la creación de coplas. Influenciados por sus preferencias estilísticas y hábitos lingüísticos, las características del patrón de oración de los pareados se van erosionando gradualmente por diversos estilos. Como literatura dominante en las dinastías Song y Yuan, las letras y la música influyeron por primera vez en la estructura de las oraciones de los pareados. La característica más obvia es que el protagonista de la palabra y el personaje del "clip" en Quzhong se introducen en el pareado, que puede desempeñar el papel de protagonista. Los personajes del clip son en su mayoría palabras funcionales, que pueden ajustar el ritmo. Debido a la intervención de estos factores, si bien mejora la expresión estilística de las coplas, también hace que los requisitos métricos de las coplas sean más complejos y amplios, porque los requisitos métricos de los personajes protagonistas de las letras son más amplios, mientras que los caracteres interlineales pueden básicamente ser utilizado en la canción a un nivel uniforme. La influencia de las letras y las canciones en el patrón de las oraciones pareadas también se refleja en el hecho de que la alternancia de caracteres oblicuos y oblicuos en la oración no sigue necesariamente el ritmo de cada dos caracteres, como en la oración de seis caracteres "¿Dónde voy a despierta esta noche" y la frase de ocho caracteres "Debería ser un hermoso paisaje sólo de nombre".
Con la evolución del arte de las coplas, también se han introducido técnicas de escritura antiguas en la creación de coplas, entre las que Zeng Guofan es la más famosa. Su obra maestra es la siguiente: "No hay lugar fácil en el. ¿Cómo puede haber tiempo libre en el mundo?" Otro ejemplo son los versos de Tang Peng que alguna vez fueron llamados las mejores obras en chino antiguo por sus predecesores: "No es suficiente escribir un libro con 200.000 palabras, se ha extendido por todo el mundo; nueve estados, y su nombre ha seguido ". Con el chino antiguo como enlace, preste atención a Escriba de manera significativa, pero no solicite obras, solo sus propias obras. En términos de tono, solo preste atención a los puntos importantes del ritmo al final y a la mitad de la oración, sin considerar cuántas palabras se comen. Si el lapso es grande, se puede lograr el efecto de ilimitada y depresión.
Después del Movimiento de Nueva Literatura del 4 de mayo, algunos coautores intentaron utilizar coplas vernáculas para hacer coplas. Durante la República de China, Chen Yiquan compiló un libro "La colección completa de coplas vernáculas", que incluía miles de obras. Los versos vernáculos más populares de la actualidad, como el verso de Tao Xingzhi, "ven con corazón, ve sin hierba", el verso de Mao Zedong "El mundo nos pertenece, necesitamos que todos hagan cosas", etc. Es difícil decir cuántas obras exitosas de coplas vernáculas se han producido en la actualidad. En la forma tienden a buscar la simplicidad y la suavidad, mientras que en la dualidad tienden a ser correctos o semi-correctos. Melódicamente pueden ser tan amplios como el final de una frase, y el resto carece de medida. ¿La práctica tradicional china del pareado de Cai Dongfan? Prefacio" dice:
La escritura vernácula se ha vuelto popular recientemente, o hay algunas obras vernáculas sobre ella. En secreto digo que la escritura vernácula es correcta e incluso más difícil que la escritura china clásica. Sin embargo, los pareados que he visto en chino vernáculo son simplemente escritura vernácula y no hay reglas para los pareados. Aquellos que pueden utilizar el chino vernáculo como coplas no son famosos todavía.
El análisis anterior resume básicamente las líneas generales del desarrollo y evolución del método del pareado. Los pareados formaron gradualmente sus propias características lingüísticas y normas métricas básicas después de combinar poesía, música, prosa y estilos de prosa antiguos. Como publicó Xiang Yi en 1923: "¿Seis monumentos, nichos budistas, tu montaña y tu marido y tu mujer?" "Lian Zazu" dice:
Los cinco o siete personajes del dístico también son poéticos; los cuatro o seis personajes, los cuatro y seis cuerpos también son famosos por su estilo; Independientemente del ritmo, las frases largas y cortas también son prosa; la discusión sobre el temperamento también es en estilo paralelo; Aunque se usan combinados y tienen diferentes estilos, si se usan en cuatro o seis frases más perderán su sabor. Cuando la longitud se usa en conjunto, se puede ver que el flujo está disminuyendo (dànɡ). Si no lo haces con fuerza, no puedes ser atrevido. Es más fácil para un marido ser bueno en la sintaxis de la poesía porque está en el tono de las palabras.
En 1926, Qin Tongpei escribió un libro "Una guía para escribir coplas", que dedicó un capítulo al método de las coplas. Dividió los pareados en tres categorías: estilo poético, estilo de artículo y estilo hablado, y el estilo de verso se dividió a su vez en estilo de verso y estilo de verso. Debido a que el ritmo del lenguaje es diferente, la tolerancia y la severidad del temperamento también lo son.
A finales de la década de 1940, Li Chengyu también hizo una declaración similar en "No es tarde para construir coplas":
Hay algunos clásicos, algo de historia, algo de prosa, algo de poesía y algunas Algunas letras y música, algunas flores de loto. La idea del autor era confeccionar la ropa según el material.
Entre los escritores de coplas desde la dinastía Qing, aquellos que se adhieren al lado de centro derecha generalmente se centran en el lenguaje poético en palabras funcionales o en prosa menos paralela. Prestan atención a la combinación de patrones de oraciones pares e impares, a menudo usan "cuatro siete", "cinco siete", "cinco cuatro siete" y otros patrones de oraciones, sin usar o usar palabras menos importantes, lo que da a las personas una sensación de solemnidad y elegancia. Este tipo de copla sigue completamente el patrón poético en la forma. Otros escritores que hacen alarde de su individualidad y les gusta sorprender a los demás suelen utilizar prosa paralela o incluso prosa antigua, intercalada con la sintaxis y los patrones oracionales de la poesía, utilizan más palabras, autocorrigen sus errores y utilizan un tono sonoro para aumentar su arrogancia. Este tipo de composición conjunta es relativamente libre en cuanto a ritmo, pero siempre tiene sus propias reglas, es decir, las cosas están escritas y las condiciones están matizadas. Si las coplas tienen su propio "ritmo" que es diferente del ritmo de la poesía, dichas coplas deberían ser representantes típicos.
Además de las formas convencionales mencionadas anteriormente, los requisitos métricos se diluyen debido a la influencia de la jerga, el coloquialismo y la lengua vernácula, y se relajan debido a la búsqueda de habilidades de escritura. Esta es una realidad objetiva inevitable. En lo que respecta a autores y pareados específicos, los requisitos formales para los pareados varían desde extremadamente estrictos hasta extremadamente amplios, con diferentes condiciones para oraciones consecutivas.
2. Historia de la investigación sobre coplas
Se puede decir que las coplas son un estilo de escritura relativamente maduro en los últimos años. En lo que respecta a la publicación de coplas, la primera es "Human Clumsy at the Foothills of the Mountain" de Li Kaixian, un erudito Jiajing de la dinastía Ming. En lo que respecta a los objetos de coplas, las primeras obras de caligrafía de coplas que podemos ver sólo se remontan a mediados y finales de la dinastía Ming. Por lo tanto, los pareados son casi la forma literaria más reciente en la historia del desarrollo del estilo chino.
Solo hay unas pocas palabras en el prefacio y la posdata de los versos de Li Kaixian en la dinastía Ming: "¿El pueblo Zhonglushan continúa corrigiendo?". Prólogo:
En la antigüedad, aquellos que Hablaban con rectitud y no tenían un corazón recto, sus pensamientos surgían de forma natural y también relajaban su poesía transmitida de generación en generación. Las generaciones posteriores restringieron la melodía, la dividieron en categorías, la atacaron severamente, usaron cuatro y seis en paralelo y fumaron los diálogos, que naturalmente significaban cosas ridículas.
Aunque aquí hay críticas sobre los requisitos métricos de los pareados, podemos ver que los llamados requisitos métricos también son "ritmo" y "clasificación (refiriéndose a la antítesis)".
La dinastía Qing fue la etapa en la que los diversos estilos literarios tradicionales de China alcanzaron su apogeo y madurez, y las coplas emergentes aprovecharon esta era para alcanzar su apogeo. Kang y Qian estuvieron en el poder durante mucho tiempo, y quienes estaban en el poder necesitaban una forma literaria para embellecer la paz, por lo que los versos se convirtieron en un "estudio explícito" creado por literatos.
Aunque el estilo de las coplas alcanzó una prosperidad sin precedentes durante el período Kangxi, nadie recopiló, organizó y estudió estas obras de esta manera. Durante el período Kangxi, Wang Sheng escribió en "¿Una cuidadosa selección de clásicos y comentarios?" El prefacio dice: “El habla y el discurso, la vida y la muerte, la verdad y la falsedad, la fluidez y la actuación de la voz, deben ser consistentes, es decir, el objeto del significado y el sujeto y el objeto deben ser enemigos indistinguibles.
"Los requisitos métricos mencionados aquí deberían ser los requisitos métricos para el entrenamiento de base dual con fines de poesía, incluidos los pareados pero sin centrarse en los pareados. El sobrino de Wang Sheng, Wang Ji, dijo en la posdata del libro: "Cualquiera que escriba cuatro o seis La persona que escribe las palabras tiene una voz plana y alta, y las palabras no son verdaderas ni falsas. Todas son ignoradas debido a la rectitud. "Lo que es más obvio es que su" método de reforma "tiene como objetivo escribir prosa paralela. Además, este libro contiene coplas humorísticas y hay muchos casos en los que los requisitos de forma son muy amplios debido a la necesidad de inteligencia.
No fue hasta el período Daoguang que Liang Zhangju compiló una serie de pareados en Conghua, que fue el primer trabajo sobre pareados. Se puede decir que fue el comienzo de la investigación sistemática sobre el estilo de los pareados de Liang. sobre el estilo de los pareados se refleja principalmente en el origen, la técnica y el estilo del lenguaje de los pareados, pero se presta poca atención al nivel básico de los pareados. El libro sólo comenta un verso: "Es una lástima que el. Los personajes no son simétricos e incluso los personajes aún no son armoniosos. " Tal frase. Después de Liang Zhangju, Lin Qingquan escribió "Copos". Este libro rara vez habla de los aspectos métricos de los pareados. Cita un pasaje de su padre Lin Changyi: "Todos los pareados largos y cortos deben tener reglas y deben eliminarse. Redacción artística. Si es ilegal, significa cinco palabras, siete oraciones y dos oraciones. "La" ley "aquí se refiere al estilo del lenguaje o los requisitos métricos, lo cual en realidad es muy vago. Otro punto que debe señalarse es que el Sr. Yu Dequan tiene este pasaje en "On Unicom":
Lin Qingchangyi dijo: "Cuando se usan tonos planos, la oración superior también lo es; si la oración se pronuncia con un tautato, el enlace en la parte superior también se pronunciará con un tautato. Por analogía, todas las sílabas son xié. "("Lin Qingquan Couplets") En otras palabras, es "parte superior plana, parte superior plana". Esta regla de aplicación de las coplas se llama "rima de pezuñas de caballo", también llamada "rejilla de pezuñas de caballo".
De hecho, esta frase Las palabras no se pueden encontrar en "Parejas" de Lin Qingquan. ¿Fue dicha frase por alguien de la dinastía Qing? Hasta que veamos información creíble, solo podemos tener dudas. En China, el estilo de las coplas se vio menos afectado por el Movimiento de la Nueva Cultura, y las coplas y coplas se publicaron en grandes cantidades. Sin embargo, la discusión sobre la rima de las coplas en las obras de coplas todavía se limitaba a unas pocas palabras, como en Wu. "Lian Tan" de Gongheng Ha habido varias expresiones como "Chuɣn", "Shaotiao" y "Pingxi", e incluso se han mencionado los términos "buen método" y "método injusto", pero no se menciona la integración sistemática. , este libro registra una conversación entre el autor y su maestro, el tío Zhu Yao, y revela el "Zhu Zhizhi" en una de las notas a pie de página del largo pareado:
Preguntó de nuevo: "Me siento cansado. después de escribir algunas frases ¿Cómo puedo escribir? ¿Un poema fluye igual de bien? "No", dijo. Un pareado tiene diez oraciones. Las primeras nueve oraciones de la imagen son todas planas y la última oración es plana, opuesta a la imagen.
Hay algunos otros pareados, Por ejemplo, "Xinhua on Couplets" escrito por Lei Yan habla sobre los tabúes de las líneas dobles irregulares, y hay otros pareados en "Guishan Liubeikeng" de Xiang Yi. También hay algunos capítulos en "Couplets Miscellanies", como "Couplets". "Tiene su propio ritmo", "La copla tiene su propia antítesis", etc. Aunque no es sistemática, sí se ha comentado detalladamente.
Además de las obras de coplas, se han publicado varias obras populares. También se publicaron libros durante la República de China, porque estos pocos. Este libro está destinado a guiar a los principiantes sobre cómo hacer coplas, por lo que describe de manera integral los requisitos formales para su comprensión de las coplas, cerca de lo que la gente contemporánea llama "parejas". p>
1, "Ejercicios de coplas tradicionales chinas" de Cai Dongfan
Este libro se divide en tres partes: sistema, materiales, formato y notas. El primer volumen del sistema trata sobre el Requisitos formales de los pareados. El autor los resume en tres partes: "El sistema de pareados se diferencia de tres partes: la primera es homofonía, la segunda es un pareado y la tercera es un modificador. "
Respecto a "homónimo", que también se llama "nivelación". El autor enumera dos formatos fijos: pareados de cinco caracteres y pareados de siete caracteres. El formato no estándar se llama "Jugu" o " Jugu" del autor. "Antiguo", la entonación puede variar desde tonos amplios hasta tonos planos que sólo se centran en "ojos de cintura" y "pies malvados". Luego se introducen los formatos planos y oblicuos de coplas multicláusulas, que son aproximadamente Lo mismo ocurre con el principio de disposición plana de oraciones largas, el concepto de "sección" introducido por el autor es bastante similar a lo que llamamos niveles divisorios y párrafos. Los pies de una oración son planos y cada párrafo está escalonado y pegado. los párrafos superior e inferior el autor dijo: "Cuanto más largo es el pareado, más secciones tiene". Cada sección comienza con una oración y termina con cuatro oraciones. Si la última frase de la estrofa anterior está en tono plano, entonces la siguiente estrofa debería seguir estando en tono plano, y lo mismo se aplica a su uso. ". Sin embargo, al terminar una oración, siempre debes usar la palabra "puchero". Al final de un pareado, usa siempre la palabra "pingsheng": este pareado fijo también es una regla general. "Esta disposición de los pies es consistente El contenido de la obra está estrechamente relacionado con el pareado, por lo que es razonable alternar caracteres planos y oblicuos según la sección, y prestar atención a la conexión entre las secciones. No es como la rima de Ma Ti, que solo se alterna mecánicamente. caracteres oblicuos y oblicuos.
En cuanto a las "oraciones acopladas", enfatizó: "Los pareados deben estar emparejados, de lo contrario no formarán un pareado". "El método de la dualidad no es más que unir palabras similares con palabras similares". Cabe señalar que el concepto de partes de la oración en la lingüística occidental y el concepto de partes de la oración en la antigua China se enfrentaron por primera vez en su obra: "Los estudiosos que escribieron en el pasado nunca se han centrado en partes Lo primero es distinguir entre las partes verdaderas y falsas del discurso, como los sustantivos, las palabras estáticas y las exclamaciones, a menudo se denominan palabras de contenido; Los adverbiales y los pronombres tienen palabras falsas y verdaderas ". Él cree que la antítesis debería basarse en última instancia en la relatividad tradicional entre falso y verdadero. Arriba: "El método de combinar pares no tiene por qué limitarse a las obras literarias actuales, sino que es así. De acuerdo con la práctica de combinar palabras de contenido con palabras de contenido, palabras funcionales con palabras funcionales. Los académicos se especializan en debatir la autenticidad de las palabras y la fluidez de la pronunciación, pensando que la combinación de punteros es suficiente.
"
En términos de "modificar palabras", Cai Dongfan solo propuso el principio de "cortar oraciones debe ser extremadamente simple y usar las palabras con habilidad". En cuanto a la relación entre el estilo y el contenido de los pareados, el autor cree: "Las coplas prestan más atención a la forma y al significado. El uso armonioso de las palabras y el paralelismo de las oraciones son patrones formales; en cuanto al significado, se debe hacer lo mismo. "Por lo tanto, los versos de Cai Dongfan se pueden resumir básicamente como "las palabras son armoniosas e incluso las oraciones son duales". El método de hacer versos mencionado en este libro sigue siendo muy útil hoy en día.
2. Wenguang La práctica de coplas en librerías.
Este libro es compilado únicamente por el editor y no por el autor. Es el primer volumen de la serie de coplas de ocho volúmenes compilada por la Librería Wenguang en el capítulo "Parejas y poesía". , Señala claramente las cuatro diferencias estilísticas entre coplas y poemas métricos: "No hay límite para la longitud de las coplas. Puedes hacerlas tan cortas como quieras o tan largas como quieras, según tus propios deseos. "Aunque los pareados también se dividen en iguales y oblicuos, deben ser iguales y oblicuos, pero nunca mantendrás la calma. Solo presta atención a si el tono es el apropiado". "La ventaja de los pareados es que, aunque son sólo tres o cuatro palabras cortas, pueden transmitir el significado general y, a veces, cuanto más breves son, más naturales, sutiles e interesantes se sienten". “Las coplas son todas conjunciones y sus significados son completos y no fragmentarios. "
En el capítulo "Niveles de coplas", el autor cree que "las parejas son una de las rimas" y "los caracteres inferiores también son planos". Es plano y plano, y las coplas que forma son naturalmente lisas, claras y turbias. "Al mismo tiempo, el libro también señala: "En un pareado, el tono plano se usa en alguna parte, y el tono plano se usa en alguna parte. Debe usarse de acuerdo con la idoneidad de la intención y el tono. Las reglas no están muertas. Si hay una regla que no se puede violar ni siquiera levemente es que la última palabra de la primera parte del pareado debe ser muda, y la última palabra de la segunda parte debe ser llana. "
En el capítulo "Confrontación de coplas", el autor plantea: "Cada palabra en la copla no sólo debe ser plana y oblicua, sino que también debe ser relativa entre sí, es decir, todas las formas. y las bebidas espirituosas deben ser precisas. Pertenece al Dharma y tiene infinitos cambios. "Específicamente, los sustantivos deben ser sustantivos, los verbos deben ser verbos y otras palabras como adjetivos, palabras funcionales, palabras superpuestas, estribillos, dos o más palabras, etc. deben compararse usando el mismo ejemplo". "Aunque el autor utiliza palabras gramaticales como sustantivos, verbos y adjetivos, hace más distinciones. Además de los sustantivos, también divide los verbos en "acciones internas", "acciones externas", etc., que son muy finas. Puede Se dice que la discusión de este libro sobre la dualidad es una teoría dual que combina a China y Occidente, y sus ganancias y pérdidas son mixtas
3. >Este. El libro fue escrito por Li Li del condado de Shuangliu, Sichuan, y se publicó en 1923. Posteriormente se incluyó en el primer volumen de la serie Couplet.
En la sección "Práctica", el. El autor dijo sin rodeos: “La práctica de las coplas no es más que armonía de tono y rima, énfasis sobre énfasis. Confrontación. "Este libro tiene una sección sobre "métrico", que cree que "las nubes métricas, es decir, ciertas reglas de formato, son el primer paso para nivelar los pareados". "Después de enumerar en detalle los formatos comunes desde los pareados de cinco caracteres hasta los pareados de doce caracteres, el autor añade: "A veces no es necesario dejar de usar modismos, siempre que las palabras al final de las oraciones superiores e inferiores sean iguales. o igual, eso es imposible. "Si las coplas se pueden cambiar a voluntad, pero hay un cierto ritmo, puedes usar caracteres de tono plano para avivar cada respiración, y caracteres de tono silencioso para avivar cada respiración, y listo, cada vez que soplas la siguiente fan, termina con una oración de silencio, y luego la siguiente "Esto ilustra dos puntos: primero, en la mente del autor, si se usan modismos como antónimos, el ritmo en la oración puede ser tan amplio que solo el final de. la frase es plana; en segundo lugar, el autor defiende la conjunción larga "ley Zhu".
4. "Manera sencilla" de conservar fotones
Este libro se publicó todos los años en 1922 y luego se recopiló en el primer volumen de la serie de coplas.
En el capítulo "Fundamentos de la práctica del parejo", el autor primero aclara que "los pareados deben tener dos aspectos, uno es la armonía de la fonología y el otro es la pulcritud de la antítesis en la descripción detallada". A continuación, el autor presenta El autor explica el método para distinguir los cuatro tonos y ajustar la relación de disposición, y luego enfatiza que "no es necesario usar modismos planos, o el último carácter de la primera línea es plano y el último carácter de la segunda línea es par, también puede considerarse como el oído del dístico". Cuando hablaba de la dualidad, dijo: "Para los principiantes, las palabras Pingqi pueden conciliarse, y las opuestas son especialmente Guiqi". Luego, 29 Se clasificaron subcategorías de palabras de contenido como astronomía, geografía y estaciones y, finalmente, se llegó a una conclusión:
Con base en la descripción anterior, se puede tener una comprensión general. Si quieres hacer coplas, primero debes aprenderlas correctamente. Desde el segundo carácter hasta el cuarto carácter y el quinto carácter, ya has hecho el pareado. A veces, si siente que va lento y no puede encontrar el correcto, puede encontrarlo a partir de las categorías anteriores. El primer carácter del pareado puede ser recto u oblicuo, y el tercer carácter del pareado de siete caracteres puede ser informal. Sin embargo, se pueden utilizar modismos para compensar.
Detrás de este libro, también hay debates como "Cinco consejos para trabajar con principiantes" y "Diez consejos para trabajar con principiantes", que se puede decir que son muy beneficiosos para los principiantes.
5. "Guía para escribir coplas" de Qin Tongpei
Este libro fue publicado en 1926, escrito por Jiangsu Qin Tongpei, y luego fue compilado en el primer volumen de la serie de coplas.
El primer capítulo de este libro es "Cómo usar la rima en pareados". El autor presta más atención al medio y al final de las oraciones cuando usa la rima en pareados:
Los pareados son solo pareados, no solo pareados. Hay muchas oraciones. Sin embargo, la rima, como forma disfrazada de frases antiguas largas y cortas, no tiene por qué ser tan plana como las palabras de la poesía métrica. Para los más superficiales, sólo hace falta prestar atención al final de la frase. La palabra más importante es cintura plana, cola ancha, cintura plana, cola plana. El resto a veces puede ser informal. La llamada cintura de la oración depende del número de palabras en una oración.
Después de discutir la "poética" más estricta y la "excepción" más amplia, el autor resume dos reglas para el uso de la rima en coplas: "Primero, el uso de la rima en coplas, según la poética, paga atención a Haga que cada carácter doble sea uniforme y plano, que es un tono formal. El segundo es la rima del pareado, pero preste atención a la palabra "ojo" que se puede pausar en cada oración, de modo que el "ye" homofónico sea. Lea, y las otras palabras son convenientes. "Estos dos puntos son informales. Se puede decir que es la primera discusión sobre la relación entre "ritmo" y "ritmo semántico" en generaciones posteriores. Con respecto a las líneas planas y oblicuas debajo de los pareados largos, el autor toma las líneas planas y oblicuas (principalmente líneas simples planas y oblicuas, no líneas dobles con rima de casco de caballo) como ejemplo habitual, y "Zhu Law" como ejemplo variante.
El segundo capítulo de este libro es "El Confrontamiento de Coplas". El autor cree: "Los pareados son oraciones antitéticas y hay que prestarles atención en la antítesis. Es legal hacer coincidir palabras de contenido con palabras de contenido, palabras funcionales con palabras funcionales y contenido con realidad. Sin embargo, aunque no existen reglas para palabras virtuales, existen varias convenciones para palabras reales, lo cual es indispensable para los principiantes, especialmente las importantes, como números, colores, ramas y años. Luego, el libro enumera ejemplos y análisis de varios tipos pequeños de pares de trabajo. /p>
El libro también detalla métodos específicos de conjunción, como palabras, afijos, idoneidad y estilo.
¡El recuento de palabras supera el valor máximo permitido y ha sido eliminado!