Técnicas escénicas en la poesía antigua

Siete técnicas de escenografía en la poesía clásica

1. Las técnicas retóricas comunes en la poesía incluyen 1. Metáfora, personificación, exageración y metonimia. 2. Contraste (contraste positivo, contraste negativo), contraste (es decir, contraste positivo), reproducción cromática, pintura, lista de sustantivos (superposición de imágenes), dibujo lineal y otras expresiones. 3. Combinación de movimiento y estático (forro dinámico estático, escritura dinámica quietud, escritura estática en movimiento), combinación de frente y lado, combinación de virtual y real, combinación de punto y superficie, combinación de distancia y cerca. Tenga en cuenta que las "técnicas de escenografía" y las técnicas líricas (directas e indirectas, divididas en muchas técnicas) no se pueden confundir. La "técnica de escritura de paisajes" es el método para describir paisajes. El estilo lírico se refiere al método de expresar emociones.

Segundo, ejemplo

1. Combinando la descripción de las escenas frontal y lateral, puede comenzar desde el frente y describir directamente las características de la escena para que la gente pueda entenderla. un vistazo; también puede comenzar desde el lado relacionado con él. Comience con el paisaje, en lugar de la vista frontal, para revelar las características de las cosas y brindar a los lectores un rico espacio para la imaginación. La combinación de los dos métodos puede hacer que las características de la escena sean más distintivas y prominentes. Por ejemplo, el "Poema de las ramas de sauce" de Bai Juyi: "Un árbol tiene mil ramas, más tiernas que el oro y más suaves que la seda. ¿De quién es la familia que pertenece al jardín salvaje en la esquina oeste de Yongfeng durante todo el día?"

La primera oración y la segunda oración utilizan una descripción positiva para describir la hermosa forma de los sauces en primavera. Un sauce llorón tan hermoso debería ser apreciado y apreciado por la gente; pero las frases tercera y cuarta del poeta están desviadas y describen su situación desolada y fría. El poema solo explica el lugar donde crece el sauce llorón en la tercera oración, dando deliberadamente a la gente una sensación de brusquedad, enfatizando el primer plano en el punto de inflexión del poema y enfatizando los lugares inapropiados del sauce llorón. "West Point" es un lugar de espaldas al sol y al frío, y "Deolate Garden" es un lugar donde nadie ha estado. No importa lo bien que crezca el sauce llorón en un lugar como este, ¿quién lo cuidará? Tuve que estar solo todo el día. Los que son menos esbeltos, por el contrario, son elogiados y apreciados por haber nacido donde están. El poeta expresa un profundo pesar por el sauce llorón. La soledad aquí contrasta marcadamente con el conmovedor encanto de las dos primeras frases; cuanto más agudo es el contraste, más fuerte es la exclamación.

"Unirse al ejército" de Wang Changling "El desierto está ventoso y polvoriento, y la bandera roja está medio enrollada en la puerta del campamento. El antiguo ejército luchó en el río Taohe por la noche e informó haber sido capturado vivo ". La segunda oración describe la situación desde el costado. El estilo de escritura es muy fuerte y la bandera roja está enrollada para facilitar la marcha apresurada para describir la brutalidad de la guerra. Otro ejemplo es "Stone City" de Liu Yuxi, "La patria está rodeada de montañas, y la marea golpea la ciudad vacía y regresa a la soledad". Este poema llamado "Stone City" trata obviamente sobre "Stone City", pero el poema. Es de los alrededores de Stone City. El paisaje (montañas, mareas, luna) describe inicialmente el declive y la desolación de Stone City, la "patria".

2. En poesía, los poetas prestan especial atención a la creación de una concepción artística. La descripción dinámica y la combinación de movimiento y quietud son un método común para describir escenas. En el uso de esta técnica, los poetas suelen ser únicos y "cada palabra es exquisita", como ". empujar" y "en reclusión con Li Ning". La elección de "叩" y el uso del adjetivo "青" como verbo causativo en "Guazhou Boating" de Wang Anshi son ejemplos de descripción dinámica. Se han escrito muchos artículos sobre Sin embargo, como escena que combina movimiento y quietud, a menudo se usa una especie de concepción artística para describir el movimiento y la quietud, y la quietud se usa a menudo para resaltar la quietud, para formar. una unidad armoniosa de concepción artística e imagen. Por lo tanto, la técnica de describir la escena que combina movimiento y quietud es a menudo inseparable del contraste.

Por ejemplo, "Residencia de montaña en una noche de otoño". una montaña vacía en una noche de otoño después de la lluvia. La luna brillante brilla con una luz clara desde la brecha, proyectando una fuente clara sobre las rocas. La lavandera regresa y las hojas de loto se balancean suavemente. El príncipe de mi amigo, ¿qué hace? ¿Importa si ha pasado la primavera y todavía estás aquí?" El poeta Wang Wei es digno de ser un experto en la descripción de paisajes. La combinación de movimiento y quietud es una de sus principales técnicas para describir paisajes. En el paisaje descrito por el poeta hay movimiento en silencio y quietud en silencio. La combinación de movimiento y quietud forma una conmovedora concepción artística. El segundo pareado "Luz de luna en el bosque de pinos" es una escena estática, pero lo que ves también dice que la luz de la luna llena la tierra a través de las ramas de los pinos y "Piedras de cristal en el arroyo" es una imagen en movimiento, una combinación de olores; , movimiento y quietud constituye un hermoso y encantador cuadro de paisaje. El tercer vínculo es que el poeta utiliza el "sonido del bambú" para desencadenar la tranquilidad de la montaña, que es lo que oye, y utiliza el "movimiento del loto" para desencadenar la tranquilidad del agua, que es lo que ve. Lo que ve se entrelaza con lo que oye. Juntos, lo "ruidoso" y lo "tranquilo" contrastan entre sí, lo cual es bastante artístico.

3. La combinación de sonido y color (pintura y pintura) La escenografía en la poesía antigua suele implicar sonido y color. Aquí es donde el poeta utiliza sus sentidos para escribir sobre la escena desde múltiples ángulos, haciendo que el lector se sienta como si estuviera en la escena, lo que logra un alto efecto artístico.

Por ejemplo, en las cuartetas de Du Fu, "Dos oropéndolas cantan en los sauces verdes y una hilera de garcetas asciende hacia el cielo azul. La ventana contiene la nieve otoñal de Xiling y el barco de Wu Dong está amarrado en la puerta". parte es un conjunto de oraciones opuestas. Hay muchos sauces alrededor de la cabaña con techo de paja y un par de oropéndolas cantan en las ramas de sauce recién verdes. Es una escena alegre, colorida y crea una concepción artística fresca y hermosa. "Cui" significa verde fresco y "Liu Cui" significa fenología de principios de primavera, con ramas de sauce recién brotando. "Dos oropéndolas cantan en los sauces verdes", los pájaros están en parejas, mostrando una sensación de vitalidad y celebración. La garceta vuela libremente en el cielo azul. Este pájaro de patas largas vuela con gracia y naturalidad. El cielo está despejado y las garcetas son muy coloridas contra el "cielo azul". Los cuatro colores brillantes "amarillo", "esmeralda", "blanco" y "verde" se utilizan sucesivamente en las dos frases para tejer una hermosa imagen; la primera frase también tiene una descripción sonora, que transmite emociones extremadamente alegres.

4. Combinación de virtual y real "virtual" y "real" son dos grandes conceptos, en concreto, intangible y tangible, abstracto y concreto, memoria imaginaria y realidad. Por ejemplo, "El dolor de la muerte" es ilusorio porque es intangible y abstracto, mientras que "Agua de manantial en un río", "Un pequeño bote con hojas", "Hierba de primavera" y "Viento y luna menguante en la orilla de los sauces". son reales. La poesía antigua a menudo utiliza cosas específicas y sensibles para expresar ciertos sentimientos, o para imbuir ciertos sentimientos con imaginación o ayuda. Cuando los estudiantes aprecien este poema, deben prestar atención a lo real y lo vacío en el poema. y si el poeta pretende expresar la verdad o el vacío. Sólo comprendiendo estos puntos podremos captar con precisión su relación. La escena real es la escena realista y objetiva descrita por el poeta, mientras que la escena virtual es la escena creada por el poeta a través de la asociación o la imaginación. La combinación de lo virtual y lo real puede expresar mejor una emoción desbordante.

Por ejemplo, "Escuchando la flauta en el búnker" de Gao Shi y "El nevado Hu Tian pastoreando caballos y la flauta Qiang protegiendo la torre bajo la luna". ¿Puedo preguntar dónde caen las flores de los ciruelos? El viento sopla por todas partes de las montañas Tianshan durante la noche. "Una o dos frases del poema describen realmente el paisaje. El contenido de la descripción es que el hielo y la nieve se han derretido y ha llegado la temporada de pastoreo de los caballos. Por la noche, los soldados hicieron retroceder sus caballos y el cielo Derramó la luz de la luna brillante. En un campo tan vasto y claro En la escena nocturna, no sé qué edificio de la guarnición tocó la flauta Qiang. ¡Era la melodía familiar de las flores de ciruelo cayendo! "Plum Blossoms Fall" se rompió, como si el viento no soplara la flauta, sino las flores de ciruelo que caían esparcidas por el suelo, el color y la fragancia llenaron las montañas Tianshan durante la noche. Este poema expresa la profunda nostalgia de los soldados al escuchar. con la música y el pensamiento de las flores de ciruelo en su ciudad natal (no hay flores de ciruelo en la tierra de Hu). /p>

5. Todas las cosas están interconectadas y no aisladas. Es cierto que los paisajes descritos siempre están inextricablemente vinculados con el paisaje circundante, por lo que el poeta escribe paisajes, no escribir el tema de forma aislada, también combina los objetos relevantes alrededor del tema para hacer que la imagen del tema sea más completa y distintiva, como Liu. "Nieve en el río", "Cien montañas sin pájaros" y "Mil caminos sin huellas" de Zongyuan. Un barco, una capa de bambú, un anciano pescando en el río frío: el uso de "nieve" en la combinación. de puntos y fideos. "Dai Liweng" es relativamente pequeño en la imagen, pero está en una posición muy llamativa y es el centro de todo el poema. "Un pequeño bote con una hoja y una ropa de bambú" es una descripción puntual; No hay pájaros en cien montañas, y no hay pájaros en mil caminos". "Huellas" es una discusión superficial. El poema describe el frío glacial y la soledad de la situación del personaje, desde "pájaros que se van volando" hasta "personas que desaparecen". ", y los cuantificadores "qian" y "diez mil" se utilizan antes de "montañas" y "senderos" para resaltar los caracteres de perseverancia y carácter sobresaliente. Se le puede llamar combinación punto-superficie. Haga un punto, incluida la exhaustividad.

6. Al ver la misma escena tanto de lejos como de cerca, la posición y el ángulo del observador son diferentes. Mirando hacia abajo, mirando hacia arriba, mirando hacia abajo, mirando hacia arriba, la imagen visual mostrará varios cambios. Describir desde diferentes ángulos permitirá a los lectores tener una comprensión más completa del paisaje descrito y obtener una sensación más perfecta. Por ejemplo, "Mountain Travel" de Mu Tu "En el camino de piedra en las frías montañas distantes, la gente vive en las nubes blancas. Detente y siéntate en el bosque de arces por la noche, las hojas heladas son rojas en febrero". describir la perspectiva de las montañas de otoño. La primera frase describe el majestuoso paisaje de la montaña Qiu y muestra el coraje del poeta para escalar. La segunda frase describe una escena específica en las montañas otoñales. Varias familias son vagamente visibles bajo el cielo con nubes blancas flotantes. Las dos últimas frases representan un primer plano de Qiu Shan. La frase "las hojas heladas son tan rojas como las flores de febrero" está llena de vitalidad, brillante y deslumbrante, fresca y vigorosa, de imagen vívida, que da a la gente la sensación de belleza de que el otoño es mejor que la primavera.

7. La técnica del dibujo lineal es una de las técnicas tradicionales de la pintura china, que es más o menos similar al boceto o boceto de la pintura occidental. Se caracteriza por utilizar simples líneas de tinta para delinear el cuadro, formando pinceladas a mano alzada, sin contraste y sin color.

Este método pictórico se introduce en la creación poética, es decir, no utiliza adjetivos ni modificadores, cuidadosamente tallados y representados capa por capa, y mucho menos melodía o lámina, sino captando el objeto de descripción, utilizando pinceladas precisas y poderosas, simples. y lenguaje conciso y simplicidad. Las palabras sencillas describen claramente la forma, la luz y la sombra (sonido) de las cosas y expresan los sentimientos del autor sobre las cosas. Por ejemplo, en "El viaje matutino del Ser Supremo", "Cuando nos levantamos por la mañana para luchar contra el enemigo, los invitados llorarán su ciudad natal. Las gallinas cantan en la tienda Maodian y la gente camina por Banqiao en el frío. Las hojas del muérdago caen en el camino de la montaña y las flores de color naranja están en la pared del puesto de avanzada. Porque el segundo pareado de los dos poemas es una combinación de seis sustantivos (es decir, seis escenas) sin ningún modificador. Esto demuestra lo difícil que es llegar temprano. Evidentemente era difícil salir temprano y afrontar la helada en el camino cuando el gallo cantaba y sus ojos aún estaban vivos.

8. "Jin Lie (Superposición de imágenes)" El llamado "Jin Lie" se refiere a la selección y combinación de todos los sustantivos o frases nominales, hábilmente dispuestos juntos para formar una imagen vívida y perceptible para establecer. off Una técnica retórica que crea atmósfera, crea concepción artística y expresa emociones. En términos sencillos, también se le puede llamar superposición de imágenes. "Li Jin", también conocido como "Li Ci", fue visto por primera vez en el libro "Retórica revelada" de Chen Wangdao, un famoso educador, retórico y lingüista de mi país. Otro ejemplo es "Vi un ganso solitario cruzando el río de las estrellas y escuché miles de martillos de lavado en las rocas por la noche" ("Noche de otoño y poemas de Qincheng"), lo que le da a la gente un sabor fuerte y poético. La primera frase es una imagen visual: un ganso solitario volando en el cielo estrellado en una noche de otoño, y la segunda frase es una imagen auditiva: el sonido de los yunques en miles de hogares. La superposición continua de las frases superiores e inferiores no sólo representa de forma vívida y precisa las características típicas del paisaje nocturno de otoño, sino que también construye una concepción artística distante y triste.

Por ejemplo, hay una frase famosa en el artículo "El paseo matutino del Ser Supremo": "El canto del gallo es como una cabaña con techo de paja, y la gente está cubierta de escarcha. Toda la frase es". compuesto por diez sustantivos puros y seis imágenes, que reflejan el amanecer del Bien Supremo. Un cuadro completo: la luna menguante cuelga en lo alto y el gallo canta en la pequeña casa de huéspedes, los invitados nostálgicos se levantan temprano y se apresuran a seguir su camino. Inesperadamente, después de cruzar Banqiao, la escarcha era fría y las huellas también eran frías. En realidad es como "Si el Sr. Mo Dao se va temprano, habrá mucha gente caminando temprano". Todo el poema solo utiliza seis imágenes superpuestas para resaltar la palabra "salir temprano", y no falta ninguna palabra de "mañana". En sólo diez palabras, contiene no sólo paisajes y sentimientos, sino también una narración dinámica. La belleza es que no hay verbos. Si estuviera escrito "un cuervo canta sobre el techo de paja y la escarcha florece en la pasarela", el significado puede ser completo, pero no se transmitirá hasta el día de hoy.

Otro ejemplo es la famosa frase de "Yulin Order" de Liu Yong: "¿Dónde puedo despertar de mi sueño esta noche? La orilla de los sauces, el viento del amanecer y la luna menguante que el poeta dejó por completo a un lado". palabras como tristeza, rencor, mal de amores, etc. que expresan directamente su corazón, sin recurrir a metáforas, exageraciones y otros recursos retóricos. En cambio, elegimos la escena bastante atractiva de "Willow Bank" y luego cortamos los dos colores de "Xiaofeng" y "Crane Moon", lo que le dio a la gente un fuerte contraste y eco. "Enredaderas marchitas, árboles viejos y cuervos apagados, pequeños puentes y agua corriente, y caminos viejos con caballos delgados". - "Tianjingsha·Autumn Thoughts" de Ma Zhiyuan Las tres oraciones se componen de nueve sustantivos (estructura de nombres) organizados en tres grupos, cada grupo es un primer plano. Los paisajes alguna vez fueron comunes en la naturaleza, pero una vez que los poetas los combinaron artísticamente, las cosas comunes crearon fuertemente una atmósfera desolada y sombría, llevando a los lectores a un reino artístico solitario y solitario. Esto casi se convirtió en el canto del cisne de la escritura de paisajes.

Espero que te pueda ayudar, gracias y espero adoptarlo.