La belleza del ritmo en la poesía clásica (3)
1.
Ésta es la dualidad más exigente, es decir, no sólo son relativas partes similares del discurso, sino también pequeñas categorías dentro de palabras similares. Por ejemplo, los sustantivos se pueden dividir en muchas subcategorías como astronomía, geografía, estaciones, nombres de personas, lugares, animales, plantas, etc. Los trabajadores se oponen total o mayoritariamente a los requisitos. Por ejemplo, "Residencia de montaña al pie del pico Xianglu" de Bai Juyi: "Los aleros del sur son cálidos en invierno y las puertas del norte son frescas en verano". Entre ellos, "Sur" y "Norte" son los pares de azimut. "Yan" y "Hu" son pares de palacio, y "Na", "Ying" son pares de verbos, "Invierno" y "Yuexia" son pares de estaciones, y "Cálido" y "Fresco" son pares de adjetivos. En "El jardín es ancho y la luna es ancha en el río" ("Una noche en el extranjero") de Fu, los primeros cuatro caracteres son muy claros, la última palabra "amplio" es un adjetivo y "fluir" es un verbo. No hay opuestos, pero también son pares de trabajo.
2. Inclínate hacia la derecha.
A diferencia de los pares de trabajadores, no es necesario que las subclases sean relativas siempre que la misma parte del discurso entre oraciones y diálogos sea relativa. Por ejemplo, "Beber pez caballo asusta al agua, usar ropa que gotea rocío floral" (Regreso temprano) de Yuan Zhen, en el que "caballo" y "flor", "pez" y "rocío", "agua" y "ropa" Son todos sustantivos, pero no pertenecen a la misma subcategoría.
3. Pareja de agua corriente.
Gong Dui y Kuan Dui son dos cosas paralelas opuestas y las antítesis pueden incluso intercambiarse como sinónimos, como por ejemplo "El humo solitario está recto en el desierto, el sol se pone en el largo río", "Dos". Las flores florecen con lágrimas, Guzhou es el corazón de la ciudad natal". Pero el par de agua que fluye es coherente en significado y causa y efecto, y sus posiciones no son intercambiables, al igual que el agua que fluye, como en "Vuelve de esta montaña, pasa otra montaña, sube desde el sur y luego ve". norte - ¡Ven a mi propia ciudad!" ("El ejército imperial recupera ambas orillas del río Amarillo"); "El camino a Guanshan nunca estuvo congelado, pero hoy los enviados Han cambiaron su ruta" ("Cruzando Wuyuan Hu' er para beber Horse Spring") y así sucesivamente.
Por supuesto, hay más de tres formas de antítesis, también hay abanico (es decir, oración a oración), par prestado, oración a oración, antítesis intrincada, etc., que no son enumerados aquí.
En segundo lugar, la expresión de la belleza de la melodía en la poesía
La belleza rítmica de la poesía se refleja principalmente en la belleza de las sílabas entre palabras y entre palabras y la belleza de varias oraciones y; la belleza de una frase La belleza estructural de todo el poema es armoniosa y melancólica. Lo siguiente se analiza por separado:
1. La belleza de las sílabas
Como se mencionó anteriormente, la característica de los caracteres chinos es que cada carácter tiene una sílaba. La belleza de las sílabas en poesía no es más que la belleza de la superposición de homófonos, las complejidades de la continuidad entre homófonos y la belleza de los ecos de homófonos. Todo el esfuerzo del poeta aquí es "convertir el nuevo poema en un poema largo", forjar el ritmo de la oración y hacer que la rima de la siguiente palabra sea la más exquisita entre los altibajos. Shen Deqian, un crítico de poesía métrica de la dinastía Qing, dijo: "La poesía utiliza el sonido. Su sutileza reside en sus altibajos. Los lectores la recitan con calma según las estrofas y encuentran difícil escribir el primer sonido, pero el sonido externo es maravilloso". ("Hablando de poemas"). Entre ellos, la belleza del vínculo homofónico y la belleza del eco se han discutido en la antítesis de la rima anterior. Aquí se enfatiza la belleza de la superposición. La belleza de la superposición radica en los sonidos dobles y dos palabras. La superposición entre dos palabras significa que las primeras letras de las dos palabras son iguales, como Gugong, Jia, Bu Sheng, Jia Jian, Jiao Jie, Quanyi, Jia Jingguo. etc. Las rimas superpuestas tienen las mismas vocales, como Qi Li, Gui Bit, salvación, traición, magnificencia, canto del gallo, sistema, calumnia, etc. La rima de dos sílabas tiene las siguientes cinco formas de expresión en poesía:
Primero, doble sílaba, por ejemplo, Song Guoyun dijo: "En la hierba de algunas aldeas, "escuche el canto al otro lado del río", en el que "varias aldeas", "hierba de la aldea", "cantando " y "al otro lado del río" son todos sonidos dobles. Li Qunyu "camina por el camino accidentado y escucha el sonido de los ganchos", en el que "torcido" y "rugoso" son sonidos dobles; antiguo La pipa en la canción de guerra, cuando el palpitar de los tambores de guerra resonó en el viento arenoso, escuchamos la guitarra de la princesa china contándole el dolor interminable de Bai Juyi al mirar la luna: "Mis campos y jardines fueron destruidos por la guerra, y mi carne y mi sangre se volvieron"; La escoria de la calle" y "solitaria".
Segundo, rima.
Incluye la intrincada belleza de la obsidiana formada por la combinación de oblicuo y oblicuo, y también incluye la belleza producida por el uso alternado de tonos ascendentes, descendentes y tonos entrantes en oscurante y oblicuo. Respecto a la belleza producida por la alternancia de oblicuo y oblicuo, Yang Yu elogió la influencia de la alternancia de oblicuo y oblicuo en "Yi Lao Tang History", diciendo: "Si las oraciones se dividen en oblicuas y oblicuas, las palabras se combinan y las palabras son restringidas, el método del estilo moderno está listo". En los poemas de cinco y siete caracteres, hay muchas reglas, que ya se han enumerado antes, por lo que no entraré en detalles aquí. Incluso en la antigüedad, existían reglas para participar en las artes marciales. En términos generales, si un estilo antiguo de siete caracteres rima con plano y oblicuo, entonces el segundo carácter de la oración probablemente sea plano y oblicuo, y el quinto carácter es mayormente ambiguo, el quinto carácter debe ser plano y el cuarto carácter debe ser ambiguo; Debe ser plano, por ejemplo, las primeras cuatro frases de "La canción del dolor eterno" de Bai Juyi: "El emperador de China estaba ávido de belleza que pudiera sacudir un imperio. Ha estado en el poder durante muchos años, buscando". Y buscando, pero nunca lo encontré hasta que un niño de la familia Yang no creció. Ella dio a luz en la habitación interior y nadie la conocía. Las segundas palabras "Huang" y "Jia" en la oración son planas. Y las quintas palabras "Si" y "Chu" son aburridas. Las cuatro palabras "Nian" y "Nv" son ping, y las quintas palabras "Qiu" y "Chu" son ping. En la quinta palabra de la oración, para evitar la adulteración de la oración, se usa la palabra "ping" en la sexta palabra. Wang Yuyang señaló en "Sobre la elegancia de la poesía antigua". cinco personajes en la poesía antigua de siete caracteres son la clave y tres personajes en la poesía de cinco caracteres, lo que demuestra que la poesía antigua también presta atención a la participación de la elegancia.
Hay dos situaciones en las que el tono sube, baja Los tonos y los tonos de entrada se usan alternativamente:
La primera situación es la última palabra de una sola oración, y los tres tonos de arriba, abajo y entrar se usan en secuencia, como Du Fu "Enviando el mensaje de Jiangdong Decimocuarta Madre a Corea del Norte":
Los soldados no podían ver la ropa de Lao Lai y se lamentaban de que todo en el mundo estaba mal.
No tengo un hogar donde mirar Para mi cuñada, ¿dónde vas a ver la cancha hoy?
El desfiladero de Huangniu es una playa tranquila y el río Baima está a la sombra de árboles fríos. Deberíamos hacer todo lo posible para abandonar este lugar, pero todavía tengo miedo de mi ciudad natal. No volveremos a estar juntos.
Entre ellos, "yi" está en tono plano, "jie" está en caída. tono, "zhuan" está en tono ascendente y "li" está en tono entrante. Las cuatro oraciones están preparadas. Los giros y vueltas con Wu no solo crean una intrincada sensación de belleza, sino que también expresan la impotencia y la falta de hogar de los familiares desaparecidos. durante la guerra desde una perspectiva fonológica.
En el segundo caso, una oración tiene tres sílabas: subiendo, yendo y entrando. Por ejemplo, "Spring Tour in Jinning Lucheng" de Du:
Solo aquellos que están lejos de casa son particularmente sensibles a los cambios en la fenología natural.
Las coloridas nubes en el mar son brillantes. El sol está a punto de salir y Jiangnan está reviviendo.
La cálida primavera insta a los oropéndolas a cantar, y las lentejas de agua están oscuras bajo el sol claro.
De repente escuché la sencilla canción que cantaste. La melodía evoca los pensamientos de la gente. llorando
Entre ellos, "Sólo para vagabundos", "Nubes blancas y nubes rojas se desprenden del mar" y "De repente una vieja canción se llena" son tres líneas, cada una con un piso y una tapa. Los cuatro tonos de, van y entran; "el impacto de la belleza siempre nueva", "la primavera de ciruelos silvestres y sauces de río" y "de repente una vieja canción llenó mi corazón, con lágrimas en los ojos" Usados indistintamente, sin duplicaciones, la belleza de la participación intrincada