Las palabras superpuestas crean poesía

Nombre de la obra: Haiyun Fecha de publicación: 17 de agosto de 1925 Autor: Xu Zhimo Tipo de obra: Poesía

Obra original

One "Girl, Chica soltera", ¿por qué extrañas la playa al anochecer? - ¡Chica, vete a casa, chica! ""Oh, no; no volveré a casa, me encanta el viento nocturno que sopla:" - En la playa, al anochecer, dijo una niña - — Vagando, vagando. Niña, niña, ¿por qué deambulas por este mar desierto? ¡Niña, vete a casa, niña! "Oh no; me escuchas cantar, el mar, yo canto, vienes y dices:" - Bajo las estrellas, en la brisa fresca, la voz muda de la niña se balancea suavemente - canta alto y bajo Tres "Niña, niña atrevida. !" Hubo una escena oscura ese día, y una fuerte tormenta llegó en un instante: ¡niña, vete a casa, niña! "Oh no; mírame bailar en el aire, imitando a una gaviota sin olas:" - En la noche oscura, en la playa, una figura esbelta gira - baila, baila, escucha, la ira del mar, niña, vete a casa. ¡Vamos, niña! Mira las olas salvajes, niña, vuelve a casa, niña! "¡Oh no, las olas no pueden tragarme, amo la turbulencia del mar!" Chica, desperdiciada, desperdiciada. Señorita Wu Bo, ¿dónde está, niña? ¿Dónde está tu voz fuerte? ¿Dónde está tu elegante figura? ¿Dónde, oh valiente muchacha? "La noche se ha tragado la magnificencia y no hay luz en la orilla del mar; la marea se ha tragado la playa y no hay chicas en la playa, ¡no hay chicas! Nota: este poema fue publicado en "Morning Post Literary News " en agosto de 1925. [1]

Apreciación de las obras

La poesía lírica narrativa juega un papel importante en la poesía de Xu Zhimo, y Haiyun es uno de ellos. En la escritura de este tipo En la poesía, el lenguaje narrativo inevitablemente juega un papel en la lectura. Este tipo de persecución proviene de la poesía moderna, porque en los poemas narrativos tradicionales, como "El pavo real vuela al sureste" y "Mulan Ci", el lenguaje narrativo y lírico. El lenguaje aparece desde diferentes niveles, que son claros de un vistazo, pero ya han sucedido o pueden suceder. Pero en la poesía moderna, como "Hai Yun" de Xu Zhimo, el lenguaje narrativo y el lenguaje lírico están integrados, y la función narrativa del lenguaje. Sólo se puede determinar después de una lectura exhaustiva. Además, la diferencia más esencial es que la poesía moderna La narrativa de la poesía lírica narrativa no es una experiencia de vida directa, ni una experiencia que pueda ser verificada por la vida (pero no es increíble). ). El lenguaje coloquial y lírico, las imágenes concisas y claras y el desarrollo lineal simple de la trama de "Hai Yun" hacen que sea fácil de leer. Una vez terminado, la expresión poética se combinará con la explicación completa de la trama. baila - se sumerge en la espuma del mar - desaparece de la playa. Esta no es una historia real de autodestrucción por amor, pero en última instancia, Xu Zhimo utiliza la trama de esta historia o una historia similar que aún se acepta. El modo de concepción básica de la poesía narrativa tradicional, es decir, los personajes tienen apariencias y finales, y la trama tiene altibajos, pero este personaje es un personaje de ficción, y esta trama es "posibilidades" de comportamiento amplificadas. "Single Lady" no necesita o no contiene el significado de la vida, el compromiso moral y la voluntad ética. Ella no es como Liu Lanzhi, ni como Mulan, ni es una "persona" específica. "posibilidad" en la vida moderna, por lo tanto, su deambular, cantar, bailar, ahogarse y desaparecer son sólo un "posible proceso de comportamiento", que es una característica completamente nueva de Haiyun La niña, el mar y el comportamiento de la niña en la playa. Son particularmente perseguidos e ilimitados porque son símbolos del status quo espiritual suspendido. Debido a la expansión infinita del significado del lenguaje simbólico y narrativo, todo el poema va mucho más allá de la expresión poética de la poesía narrativa. de "Hai Yun" es bastante simple, el significado, la amplitud y la complejidad que contiene se pueden experimentar y comprender repetidamente en la primera estrofa, con el cabello despeinado y demorándose, es nostálgico que su respuesta sea solo "Me encanta esta brisa vespertina". El mar es tan peligroso como la vida, y su eternidad es fascinante. La chica solitaria y alejada de la vida pregunta: "El mar, yo canto, vienes a hacer las paces". Esto no sólo es heroico y arrogante. también firme por su perseverancia en la eterna heroicidad y la arrogancia. Por eso, cuando llegue la malvada tormenta, quiere "ser como una gaviota sin olas". "Las gaviotas son los elfos del mar, y el espíritu y la fe son las alas de los seres humanos. Aunque la niña es delgada, su fe es firme. Pero el mar despiadado eventualmente se tragará a esta niña que ama la agitación del mar. La lucha con la naturaleza y la eternidad es eterna. La lucha "el desperdicio" de la niña también se vuelve patética.

Sin embargo, la niña no fue realmente derrotada y desapareció por completo. En "El viejo y el mar" de Hemingway, el anciano regresa con las manos vacías, pero desde entonces el espíritu de "el hombre es invencible" ha llenado el corazón humano. La famosa prosa de Zweig, "La tumba del mar", utiliza la eterna melodía de la música para cantar la eterna voluntad de perseguir de la humanidad. "Hai Yun" de Xu Zhimo finalmente lleva todo el poema a un clímax con un llamado urgente, un cuestionamiento metafísico y un rico lirismo, dejando a los lectores con un espacio ideológico amplio y de gran alcance. "Niña, ¿dónde, niña?/¿Dónde está tu gran voz?/¿Dónde está tu graciosa figura?/¿Dónde, ah, niña valiente?", he perseguido, luchado y cantado, por eso soy valiente, por eso todavía sé cómo hacerlo. hacerlo. Ser elogiado se ha convertido en la fuente de mi búsqueda. "Rima del Mar" es una excelente imitación del eterno ritmo del mar del apartado anterior. Es muy lamentable que la concepción de Xu Zhimo de "Hai Yun" se haya basado en el modo de poesía narrativa tradicional, lo que puede haberle impedido crear una nueva expresión narrativa y lírica al final. Pero en lo que respecta al poema "Hai Yun", la expresión todavía tiene su propia singularidad. Por un lado, el poeta está obsesionado con la "historia" del poema, pero por otro, no aparece en el poema como el narrador "yo". No sólo no expresa el "yo", sino que también lo esconde detrás de toda la historia, permitiendo que la historia se desarrolle tranquilamente en el diálogo lírico entre los dos personajes. De este modo, la expresión poética de la poesía lírica narrativa tiene una doble función, por un lado, es el lirismo de los personajes del propio cuento, y por otro, es la fuerte guía emocional del poeta narrativo. No se puede ignorar el efecto lírico independiente de las cinco voces independientes en "Hai Yun". El lirismo de cada voz independiente finalmente converge al final, formando un clímax lírico con la intención ideológica y el lirismo del poeta. [1]