La notación fonética de Wang Wei de poemas antiguos y música pastoral
Texto original
Música Pastoral
Autor: Wang Wei Wang Wei
Rojo melocotón mezclado con lluvia, y Tang Hong Feng Han xiǔ yǔ y ǔ
Liu Qing huele más a humo. liǔlǜ·Gundai·Qiao Yang
Las flores no fueron barridas y los invitados en la montaña Tiying todavía dormían. yīng tí shān kè yóu mián
Traducción de poesía antigua
Las gotas de lluvia de anoche aún permanecen en los pétalos de la flor de durazno. Después de la lluvia, los sauces están verdes y envueltos en el humo de la mañana.
Los pétalos golpeados por la lluvia se encuentran esparcidos por todo el patio. Los niños aún no se han levantado para limpiar, el oropéndola canta y el huésped de la montaña todavía duerme.
La primera característica es que es vívido y colorido, y hay pinturas en los poemas. Esto no quiere decir que no haya pinturas en los poemas de Meng, sino que los poemas de Meng se centran en la pincelada a mano alzada. Aunque también se mencionan el viento y la lluvia de flores y pájaros, no se describen en detalle. Los lectores del poema experimentan indirectamente el entorno. Los poemas de Wang Wei pueden ser completamente diferentes. No sólo la composición es grande, sino que el colorido es específico y vívido, y la descripción es detallada, lo que permite a los lectores dibujar primero y luego comprender. Escribe sobre flores de durazno y currucas de sauce, capturando el paisaje característico de la primavera. Aquí, el melocotón, el sauce y la reinita se refieren entre sí, lo cual es más específico que la referencia general de Meng a las flores y los pájaros, y es más fácil evocar impresiones intuitivas. También es obvio que el efecto artístico es el mismo al escribir "Night Rain" hasta "Waiting in the Rain" y "Facing the Smoke". Sobre la base de conectar el paisaje, también está el color. El uso de las dos palabras "rojo" y "verde" hace que el paisaje sea brillante y agradable a la vista. Los lectores verán un futuro brillante. "El melocotón se va volando y quema su gloria", además de "Liu is Yiyi", el paisaje es agradable. Después de colorear, hay una capa de renderizado: los pétalos de color rojo oscuro y rojo claro son las más leves gotas de lluvia durante la noche, y el color es más suave y hermoso. Después de la lluvia, el aire es claro y fresco, y la fragancia de las flores se desborda, lo que es embriagador, la jaula de mimbre verde es aún más encantadora en la shisha. Los paisajes poéticos, a través de capas de interpretación y representación meticulosa, se convierten en pinturas detalladas y coloridas. En comparación, los poemas de Meng son como pinceladas incoloras a mano alzada; Uno es de color y el otro es incoloro. El poema de Meng comienza con "Me desperté en esta brillante mañana de primavera" y vi a la gente antes de entrar a China. Wang Shi, por otro lado, no conoció a nadie antes de ingresar al país. Debido a la "lluvia constante", hay "flores que caen". Es hora de limpiar después de que se hayan caído las flores, pero "los niños aún no han limpiado". Si no barren, no barrerán porque aún no se han levantado por la mañana. Hay algo tranquilo e interesante en esta escena de flores cayendo al suelo sin que nadie preste atención. Esto es lo que prefiere Wang Wei. La palabra "Unswept" se obtuvo de forma intencionada o no. No requiere esfuerzo y no deja rastro. Finalmente, escribí "El grito de Yingying". El Yingying llora sin soñar y el huésped de la montaña se queda dormido. Esta es exactamente la imagen encantadora con la que me desperté con facilidad esta mañana de primavera. Pero existen diferencias sutiles con los poemas de Meng. El poema de Meng comienza con "Me desperté en esta brillante mañana de primavera". De hecho, la gente ya está despierta, por lo que existe el placer de "los pájaros cantando por todas partes" y el suspenso de "no sé cuántas flores se han roto". La concepción artística se puede resumir en la palabra "ruidoso" en ". primavera. Este poema fue escrito al final del sueño primaveral, cuando la gente dormía profundamente y con seguridad, sin darse cuenta del mundo exterior. Aunque las flores caen y los pájaros cantan, sólo resaltan la tranquilidad y el estado de ánimo de la residencia del "invitado de la montaña", por lo que la concepción artística se basa principalmente en la palabra "tranquilo". La “música” de Wang Weizhi también está aquí. La gente dice que sus poemas son zen y no se equivocan. La idea de promover el silencio tiene un lado negativo. Pero la poesía de Wang Wei es encomiable porque es diferente del silencio. Puede escribir la vida en silencio a través de la interacción del movimiento y la quietud, brindando a las personas una sensación fresca, clara y hermosa. La poesía Tang se caracteriza por una concepción artística vaga, pero todavía existen dos manifestaciones específicas. Se siente indirectamente una especie de significado parcial, como en el poema de Meng "Spring Dawn". La otra es preferir el entorno, permitiendo que las personas comprendan el significado del autor a partir del entorno, así es el poema. Y en cuanto al entorno, hay imágenes en el poema. Ésta es la ventaja más significativa de este poema.
La segunda característica es el énfasis en el contrapunto y las rimas sonoras. "Spring Dawn" de Meng es una cuarteta de cinco caracteres en estilo antiguo, muy libre en ritmo y melodía.
Debido a que los poemas de Meng están dispersos y tienen un significado coherente, son indescriptiblemente maravillosos. Este poema es una obra más porque es una cuarteta de seis caracteres con métrica extremadamente estricta. Desde la perspectiva de las parejas paralelas, no solo las palabras de contenido como "taohong", "liuqing", "suyu" y "chaoyan" luchan constantemente en la confrontación, sino que también la confrontación de palabras funcionales es muy cuidadosa. Por ejemplo, "Fu" y "Geng" son opuestos y tienen una función poética progresiva en la oración; "Wei" y "You" tienen un giro poético en la oración. Los verbos "contener" y "tomar" tienen significados positivos, lo que hace que el escenario objetivo sea subjetivamente vívido. Pero frente a Seiko, mirando la misma escena, se hacen eco y se vuelven uno. "Melocotón", "verde sauce", "quedarse bajo la lluvia" y "saludar al humo" están relacionados entre sí, y la oración "flores que caen" proviene de "melocotón", y la oración "canto de los pájaros" proviene de "sauce". ", "los niños en casa no son barridos" y "montaña", "los invitados todavía duermen" también se hacen eco. Lo que se muestra aquí es el ingenio artístico del manejo del corte a mano y la perfección de la composición del pintor. La antítesis y la hermosa melodía hacen que este poema sea pegadizo. Los poemas chinos antiguos eran principalmente poemas de cinco o siete caracteres, y las cuartetas de seis caracteres estaban poco desarrolladas en las dinastías pasadas, especialmente obras maestras, y varios de los poemas de Wang Wei eran aún más raros.