¿Cómo se dividen los ritmos en poemas y poemas antiguos?
En la época del Libro de los Cantares, la forma dominante de poesía era el poema de cuatro caracteres. Bajo su influencia, la poesía antigua formó gradualmente las características rítmicas de dos sílabas (es decir, dos caracteres chinos) como un solo tiempo. "En el pasado yo / fallecí, y los sauces / me aferraba a ellos; ahora / llegué a pensar en la lluvia y la nieve / cayendo" ("¿El Libro de las Canciones? ¿Xiaoya? Picking Wei"), que refleja la ordenada, bueno -Belleza rítmica proporcionada y pegadiza. Sin embargo, debido a que el ritmo del poema de cuatro caracteres era demasiado simple y rígido, disminuyó gradualmente después de la dinastía Han. El poema de seis caracteres similar nunca pudo ingresar a la forma principal de la poesía clásica. Después de la dinastía Han, los poemas de cinco o siete personajes se convirtieron en la forma más básica.
Aunque los poemas de cinco y siete caracteres también se componen principalmente de un tiempo y dos sílabas, lo que los diferencia de los poemas de cuatro y seis caracteres es que además de varios tiempos completos, el Los poemas de cinco y siete caracteres también tienen una sola sílaba anormal, Wuyan tiene dos tiempos más una sola sílaba y Qiyan tiene tres tiempos más una sola sílaba. ¿Por qué se necesita ese monosílabo? Tiene dos funciones: en primer lugar, es más conveniente reflejar la belleza rítmica que aporta la rima de poemas y hojas. Sabemos que la poesía debe tener rima. El método convencional de la rima es distribuir palabras con la misma rima al final de la oración. Estas palabras con la misma rima resuenan de un lado a otro, creando un hermoso bucle de sonido. Obviamente, el punto de la rima es la clave del ritmo y debe fortalecerse al recitar. Prolongar una sola sílaba para formar un compás bien puede reflejar y resaltar el ritmo del poema. Los ritmos de los personajes de cinco y siete caracteres son generalmente 221 y 2211. La segunda función es embellecer el poema con frustración y cambio, porque el ritmo demasiado regular de 22 y 222 carece de cambios y, por lo tanto, es rígido. La aparición de monosílabos anormales cambia esta rigidez y los hace más flexibles y rígidos. cambiante y puede producir una sensación de altibajos y la belleza de las pausas cuando se recita. Desde la perspectiva del efecto melódico, al leer "Yuyu/pino en el fondo del arroyo, plántulas en la montaña lejos. Con ese/diámetro/pulgada/tallo, sombrea esta/cien pies/barra" ("Oda a Historia"), obviamente se leerá Comparativamente "¿El viento y la lluvia/son miserables, el gallo canta/canta Ahora que ve/el señor, las nubes/no son bárbaras?" ("Viento y Lluvia") o "Las. rata grande/la rata grande no tiene comida/mi mijo! Tres "Una niña de un año, estoy dispuesta a cuidar de ti" ("Shuo Shu"), creo que es más hermoso y expresivo.
Por tanto, 221 y 2221 se han convertido en los ritmos básicos y clásicos de los poemas de cinco y siete caracteres respectivamente. Cuando los poetas posteriores a la dinastía Han escribían poemas, generalmente seguían un ritmo tan clásico para componer oraciones