¿Cómo clasificar la notación de la música sustractiva Guqin?
Cómo clasificar estos ricos y complejos métodos de notación sustractiva de Guqin es una cuestión que ha sido controvertida a lo largo de los siglos. En los últimos cientos de años, los músicos se han referido colectivamente a los símbolos de resta en la notación de resta como "digitaciones". De hecho, no sólo hay digitaciones en la notación de resta, sino también otros símbolos de resta que representan ritmo y velocidad, es decir, símbolos de resta sin digitación. Tales como: fin de canción, pequeño interés, gran interés, lento, urgente, rígido, al mismo tiempo, como uno, inmóvil, etc.
Antes de la dinastía Song, las partituras musicales distintas de la digitación generalmente no se explicaban o eran vagas. "La correspondencia entre escuchar sonidos y digitar" escrita por Chen Jushi en la dinastía Tang llamó "Xi", "Gengshi" y otras restas sin digitación como "significados varios". Wu Cheng, un poeta de la dinastía Yuan, llamó a esta digitación "izquierda y derecha uno frente al otro" en "Diez reglas de Qinyan". El "Feng Xuan Xuan Pin" de Zhu Houcong de la dinastía Ming calificó la digitación de "reelaboración, menos interesante y sin movimiento en absoluto" como "uso misceláneo".
Basado en la clasificación del "Análisis de digitación del Pabellón Tong Xin" de Peng Zhiqing, Fu Fuxi dividió los caracteres de resta guzheng en la "Colección de digitación Guqin" en cinco categorías, a saber, digitación derecha, digitación izquierda, digitación izquierda, Fonema Digitación y digitación rítmica.
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