La obra de Ye Shengtao "Melón amargo de jade blanco" Jardín de Suzhou
"White Jade Bitter Melon" es un poema moderno escrito por el poeta taiwanés Yu Guangzhong. El lenguaje del poema es breve y conciso, y las palabras son hermosas.
"Suzhou Gardens" es obra de Ye Shengtao.
"White Jade Bitter Melon"
¿Parece como despertarse y dormir, bajo la suave y lenta luz?
¿Como despertarse de un sueño de mil años?
¿Un melón madura tranquilamente?
Un melón amargo, ¿no es astringente y amargo?
Días y meses de duro trabajo crean una pureza muy arraigada ?
¿Mira los tallos entrelazados y las hojas de las palmas que se acarician?
¿La cosecha de qué año parece estar a punto de ser absorbida de un bocado?
La leche que ¿La antigua China alimentó una y otra vez?
¿Perfectamente redondo, abundante y lleno?
¿Ese toque, en constante expansión hacia afuera?
¿Enriqueciendo cada uva blanca mantecosa?
¿Hasta la punta del melón, todavía sobresale la frescura de ese día?
¿Los vastos nueve estados solo se reducen a un mapa?
Cuando Era niña, ¿no sabía doblarla?
¿Yi Ren Tan, abrir ese infinito?
¿Tan grande como la madre de la memoria, sus pechos?
¿Te arrastras hacia esa tierra fértil?
¿Utilizas tus pedículos y raíces para atar sus pechos? ¿El líquido de la bondad?
¿La minuciosa compasión y los minuciosos esfuerzos para alimentarlo?
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¿Es lamentable o una gran bendición para este bebé?
¿El amor de todo el continente está en un melón amargo?
¿Botas de cuero pisadas, cascos de caballo pisados? ¿Encendido?
¿Las orugas del pesado carro rodaron?
¿No quedó ni rastro de cicatriz?
¿Es difícil creer el milagro? ¿Que solo queda el vaso?
¿Aún lleva la bendición de Hou Tu Yiyi?
¿En la extraña luz más allá del tiempo?
Maduro, un yo -¿Universo suficiente?
¿Lleno y no propenso a descomponerse, una fruta de hadas?
¿No se produce en montañas de hadas, se produce en el mundo humano?
Largo- decadencia duradera Oh, ¿tu predecesor, ay, ha estado decayendo durante mucho tiempo?
¿La mano que cambió tu neumático, esa hábil muñeca?
¿Miles de ojos te extraditaron hábilmente?
¿Reírse del alma?
¿Fluyendo en el jade blanco?
¿Una canción que canta que la vida alguna vez fue un melón y una amarga?
Ser extraditado para siempre, el resultado Y Gan
Apreciación:
Este es un poema que busca raíces y está lleno de patriotismo. El poeta vio una antigua reliquia cultural en el Museo del Palacio, un melón amargo tallado en jade blanco, y se inspiró para difundir su imaginación. La primera sección describe la plenitud, la redondez y la claridad cristalina del melón amargo. Su sueño de mil años y su maduración pausada y pausada muestran que ya no es astringente ni amargo. Un melón amargo tan hermoso y lleno es de la antigua China. alimentados y cultivados con leche un bocado a la vez. La frase "el sentido del tacto se expande constantemente hacia afuera" se usa maravillosamente, convirtiendo cosas inanimadas y muertas en cosas vivas. Estos versos no son sólo la plenitud y redondez del melón amargo, que produce un brillo resbaladizo como una fantasía a los ojos del espectador, sino también un medio para activar objetos a través de técnicas antropomórficas. La frase "Hasta la punta del melón todavía está fresco ese día" describe el objeto como muy limpio y fresco. Aunque es una reliquia milenaria, no sólo está impecable sino que también está fresco. día. La palabra "Qiao" le inyecta la vitalidad de la vida, dando a los poemas y objetos un sentido de vida fresco y fuerte. El segundo párrafo del poema entra en un ámbito más nuevo. El poeta utiliza medios encubiertos para personificar el melón amargo como un bebé, y la tierra fértil de la patria es la madre. La madre abre el pecho y el bebé gatea sobre el pecho de la madre. Utiliza su pedículo y su raíz para succionar completamente la leche materna. Aunque ha pasado por muchas penurias, las llamas de la guerra, el pisoteo de los cascos de hierro y la fuerte presión de las huellas, ha crecido milagrosamente sin dejar cicatrices. Es obvio que no se trata solo de escribir sobre el melón amargo de jade blanco. , sino sobre la patria. La leche de cada descendiente de Yan y Huang los nutre. La habilidad del poeta radica en escribir sobre el melón amargo sin proponérselo, escribir sobre objetos simbólicos, pero sin desviarse de la esencia del objeto. Parece verdadero y falso, falso y verdadero, verdadero y falso, falso y verdadero, y el poderoso encanto. del arte surge espontáneamente. El poema termina con un regreso al arte mismo.
Los visitantes definitivamente no ignorarán otro punto: los jardines de Suzhou prestan atención a la belleza de las imágenes en cada rincón. Junto a los escalones se plantaron varios grupos de libros y césped. El aroma amaderado de la enredadera o del palo de rosa se esparce por las paredes. Si la ventana que da a una pared blanca es demasiado monótona, agregue algunas cañas de bambú o plátanos. Y así sucesivamente, no es más que que los visitantes puedan disfrutar de la belleza aunque miren un área muy pequeña.
Las puertas y ventanas, el diseño de patrones y las habilidades de tallado en los jardines de Suzhou son artes y artesanías de primer nivel. En general, las puertas y ventanas eran lo más detalladas posible y nunca vulgares, aunque fueran sencillas pero originales. Cuatro hojas, ocho hojas o doce hojas en conjunto, todos admirarán el alto grado de belleza del patrón. A los fotógrafos les gustan mucho estas puertas y ventanas. Consideran la luz y las sombras para tomar fotografías satisfactorias.
Los jardines de Suzhou se diferencian de los jardines de Beijing en que rara vez utilizan pinturas de colores. Las vigas y pilares, así como las barandillas de puertas y ventanas, están pintados en su mayoría con pintura Guangqi, un color que no llama la atención. Las paredes son blancas. La mitad inferior de algunas paredes interiores está pavimentada con baldosas de terrazo, que contrastan con el gris claro y el blanco. Las tejas y los aleros son todos de color gris claro. Estos colores, combinados con el verde de la vegetación, evocan una sensación de tranquilidad y ocio. Durante la temporada de floración, todo tipo de flores son aún más brillantes y deslumbrantes.
Por supuesto, hay más que decir que lo anterior, así que no escribiré más aquí.
1. Concepto del artículo
Con un lenguaje conciso y una estructura rigurosa, este artículo capta las características artísticas de los jardines de Suzhou desde la perspectiva del apreciador y las analiza paso a paso. Introducción correcta y reveladora. El autor tiene una idea clara. Primero explica el motivo de la escritura, señala las características generales de los jardines de Suzhou, luego clasifica y explica los componentes de los jardines y finalmente presenta las consecuencias, lo que hace que la gente sienta que aún hay más por hacer. aprender.
2. Contexto del artículo
El texto completo consta de 10 párrafos, divididos en tres partes.
La primera parte (1) es la introducción al texto completo, explica la motivación para escribir, destaca el estatus de los jardines de Suzhou en el arte de los jardines y dirige el texto completo.
En la segunda parte (2~9), el autor explica las características generales de la pintoresca belleza de los jardines de Suzhou desde varios aspectos de la arquitectura de jardines. Se puede dividir en dos niveles.
El primer nivel (2) siempre habla de las características únicas de los jardines de Suzhou.
Parece que lo que persiguen los diseñadores y artesanos es que no importa dónde se encuentre el visitante, siempre haya una imagen perfecta frente a él. Esta frase explica las características generales de los jardines de Suzhou y es también el resumen de todo el texto. La palabra "imagen" aparece a lo largo de todo el artículo. Comenzando con la imagen y terminando con la imagen, se encuentran las pistas para presentar los jardines de Suzhou.
Los cuatro puntos resumen los subelementos siguientes.
El segundo nivel (3~9) presenta las características de los jardines de Suzhou en términos de diseño, coordinación, contraste, capas, cada esquina, diseño de puertas y ventanas, color, etc.
Uno de los subelementos: La distribución de pabellones, terrazas y pabellones se caracteriza por el interés natural y cumple con los requisitos de la "pintura artística", que debe prestar atención a la distribución de los edificios.
Descripción del subelemento dos: El apilamiento y la coordinación de las rocallas dan a las personas la sensación real de estar en las montañas. Los estanques y pantanos son altos y bajos, dando una sensación natural y una sensación de "pintura". En este párrafo se hace eco de "prestar atención a las características de las rocallas y estanques".
Explicación del subtema nº 3: La coordinación de flores, plantas y árboles. Este párrafo se refiere a "prestar atención al contraste de flores, plantas y árboles". El párrafo superior termina con "una escena que entra en el cuadro", y este párrafo comienza con "centrarse en el significado del cuadro". La palabra "cuadro" se convierte en un puente entre párrafos. Es inconveniente omitir mucho lápiz y. tinta, y también se pega al centro para conectar los párrafos.
Explicación del subelemento n.° 4: Las paredes de flores y los pasillos de los jardines de Suzhou prestan atención a las capas y la profundidad, lo que corresponde a lo anterior "preste atención a las capas de vistas cercanas y lejanas".
Los cuatro aspectos anteriores elaboran específicamente la "belleza pictórica" incorporada en cierto aspecto de los jardines de Suzhou.
El párrafo 7 presenta la belleza pictórica de los rincones del jardín de Suzhou.
El párrafo 8 introduce que el diseño de patrones y el trabajo de tallado de las puertas y ventanas de los jardines de Suzhou son artes y artesanías de primer nivel.
El apartado 9 explica que el color del edificio es también una condición para la belleza del cuadro.
La tercera parte (10) deja lugar a la reflexión al final.
Este artículo presenta las hermosas características de los jardines de Suzhou, mostrando así la sabiduría de los diseñadores y artesanos de jardines, así como el magnífico nivel del arte de los jardines chinos.
3. Método de escritura
1. Estructura rigurosa y lógica clara.
La estructura de la escritura expositiva es muy importante. Sólo con una estructura rigurosa y lógica podemos hacerlo. El lector se queda con una vívida impresión. Lo que este artículo presenta no es la situación de un determinado jardín en Suzhou, sino las características comunes de todos los jardines. Por lo tanto, no se narra según la ruta del recorrido como un texto explicativo general que presenta un determinado lugar, sino de una manera muy generalizada. Básicamente, la descripción se realiza artículo por artículo desde la renovación hasta la parcial, desde cosas grandes y llamativas hasta cosas pequeñas y discretas. El contexto estructural del texto completo es aproximadamente el siguiente: primero, se propone el esquema general (los jardines de Suzhou son ejemplos de jardines en todo mi país), luego se explican las características generales y luego se elaboran las ideas del esquema general; cuatro principios de diseño (diseño, coordinación, (contraste, capa), haga una introducción detallada respectivamente y hable sobre algunas otras características secundarias; finalmente, se concluye el texto completo.
2. El lenguaje es preciso y estimulante.
⑴ El uso de verbos, como "Si la ventana mira hacia la pared blanca, es demasiado monótono, agrega algunos". postes de bambú o plátanos." La palabra "make up" en "makes" muestra el cuidado del artesano y su capacidad para convertir la monotonía en color.
⑵ El uso de adverbios, como "La mayoría de los estanques y pantanos usan agua viva", "Los jardines de Suzhou rara vez usan pinturas pintadas", entre los cuales "en su mayoría" y "muy pocos" se usan de manera mesurada. , sin exagerar ni exagerar. Sin encogerse. Otro ejemplo es: "En resumen, todo debe existir para formar una imagen perfecta, y nunca habrá errores que sean menos que hermosos". "Las tejas y los aleros son todos de color gris claro", donde "todo" y "nunca". "Todos" expresa un tono muy positivo, que juega un papel importante a la hora de resaltar las características de los jardines de Suzhou.
⑶Uso preciso de palabras descriptivas
Todo el texto solo utiliza un número limitado de palabras descriptivas y adjetivos. Todos muestran la apariencia única del paisaje, y es difícil usar otros. palabras descriptivas. Por ejemplo, la palabra "montañas superpuestas a montañas" describe la escena de rocallas que se elevan abruptamente desde las llanuras en un pequeño y exquisito jardín, y "pandeo alto y bajo" describe el hecho de que hay muy pocos bancos de piedra cuidadosamente construidos a lo largo de los bordes de estanques y ríos, siempre dejados a su carácter natural. "Inclinarse para formar una postura" también describe la elegante apariencia de árboles altos y bajos plantados juntos, mirándose de arriba a abajo, y representa la disposición meticulosa de varios tipos de árboles. "Rugged" describe la curvatura y sequedad de las antiguas ramas de glicina, y "bejeweled" describe el elegante encanto de las flores de glicina, formando una imagen animada.