Información sobre el cómic chino.
Después del Movimiento del 4 de Mayo, varios creadores importantes de dibujos animados murieron o cambiaron de trabajo, mientras que Ding Quan se dedicó a la enseñanza. Como contemporáneo de Shen, se preocupaba profundamente por los jóvenes amantes de los cómics, y su hospitalidad a menudo reunía a los jóvenes en sus hogares para hablar sobre cómics. Bajo los auspicios de él y Zhang Guangyu, se estableció la Sociedad de Cómics de Shanghai en 1928, y el cartel de la sociedad de cómics se colgó frente a su casa. El mayor Ding Quan, naturalmente, se convirtió en el jefe del club de cómics, uniendo a un grupo de creadores de cómics jóvenes y apasionados centrados en él y Zhang Guangyu. Entre ellos, Zhang, Ye, Lu, Huang Wennong, Wang Dunqing, etc. se convirtieron en pilares indispensables en las décadas de 1920 y 1930, cuando florecieron los cómics. Estos jóvenes novatos no tienen trabajo, no pueden llegar a fin de mes y viven con ingresos exiguos. Sin embargo, con su amor por los cómics y la ayuda de sus "hermanos mayores" Ding Quan y Zhang Guangyu, persistieron en embarcarse en el camino de la creación de cómics.
Sin la unidad y organización de Ding Quan, estos futuros cómicos pueden verse obligados por la vida a encontrar su propio camino. De esta manera, no habría desarrollo de la comedia china, y mucho menos el glorioso "logro" de la comedia china en la década de 1930.
Shen (1889-1920) era natural de Tongxiang, Zhejiang. Aunque murió joven, fue el caricaturista más destacado de los primeros años de la República de China y del período del 4 de Mayo. Según las estadísticas, creó más de mil dibujos animados. Alrededor de la época del Movimiento del 4 de Mayo, Shen escribió el famoso "Los empresarios de ingeniería derrotan a Cao, Lu y Zhang", que barrió la imagen de los chinos débiles y explotados en las caricaturas chinas de finales de la dinastía Qing y principios de la República de China. E hizo aparecer el enorme y poderoso puño del pueblo. En la pantalla, el obsceno traidor quedó completamente abrumado, mostrando el poderoso poder de los trabajadores.
Como caricaturista influyente, la destacada contribución de Shen fue la fundación de la primera publicación dedicada a los dibujos animados de China, "Shanghai Poker". Debido a que la palabra "Poke" proviene de la palabra occidental punch, que significa "divertido y bueno para bromear", Shanghai Poke también se llama "La divertida sesión pictórica de Chen Bo". Este cómic en particular se publicó por primera vez en septiembre de 1918, pero solo tuvo cuatro números antes de ser descontinuado debido a la muerte del fundador Shen, lo cual es realmente lamentable. La mayoría de los trabajos de esta revista están escritos por Shen, y sus cómics siempre se crean en torno a la "responsabilidad de los tres pasos" propuesta por Shanghai Poker cuando se fundó.
Dan Duyu (1896-1972), cuyo verdadero nombre es Du Yu, es un apasionado de la pintura desde pequeño. Además de crear una gran cantidad de caricaturas patrióticas, también publicó la primera colección de caricaturas personales de China, "Imágenes de humillación nacional", en 1919. Esta colección de cómics refleja la actitud política y los sentimientos patrióticos del autor frente a la crisis nacional, la supervivencia nacional y diversos fenómenos sociales en ese momento. Cada cómic refleja la determinación de Niwa Uichiro de luchar con los cómics como arma.
Las caricaturas que luchan contra los agresores japoneses y exponen a los traidores y traidores son elementos importantes para pintar una imagen de humillación nacional. Por ejemplo, "Ay del pueblo, Ay de la Tierra Santa" muestra a un hombre de Shandong con grilletes solares que simbolizan a Japón, exponiendo el control de Japón sobre la soberanía de China sobre Shandong. "Ghost Story" expone las actividades criminales de facciones projaponesas y japonesas; invasores Sin embargo, "Azang Treats a Guest, Muddle-headed" utiliza las historias y personajes familiares del traicionero ministro Cao Cao como metáforas para exponer el feo rostro de la facción projaponesa;
También hay muchas caricaturas que reflejan la lucha antiimperialista y patriótica del pueblo chino en pinturas de humillación nacional. Por ejemplo, "El cachorro glotón, la muerte no es suficiente" muestra al "gobierno" representativo de Qingdao siendo puesto en la boca de un cachorro japonés, mientras las manos de los "boicoteadores de productos japoneses" pellizcaron el cuello del perro para evitar que tragara. Refleja vívidamente la compleja relación entre el imperialismo japonés, el gobierno y el pueblo chino sobre la cuestión de Qingdao, es conciso y fácil de entender, y comprende profundamente la compleja situación política en ese momento a través del lenguaje artístico único de los cómics.
Además de las caricaturas satíricas, “Imágenes de la Humillación Nacional” también recoge algunos sketches y sketches que reflejan la cobertura del Movimiento Patriótico del Cuatro de Mayo. Por ejemplo, "Estudiantes lloran al mártir Guo", "Shanghai después de la huelga", "Muelle Jiangnan de Shanghai después de la huelga", etc. son representaciones reales de los movimientos de masas de esa época y, sin duda, son materiales artísticos valiosos durante el 4 de mayo. período.
Las pinturas de humillación nacional son profundamente bienvenidas y amadas por la gente por sus temas patrióticos y rectos, expresiones fáciles de entender y caracterizaciones vívidas. Inspira el entusiasmo patriótico de las masas. Este es el valor de este cómic.
El valor de los cómics de Zikai también reside en su contenido y estilo únicos. Entre ellos, los cómics se basan principalmente en intereses de los niños, intereses de la vida, poemas antiguos y pinturas nuevas. Se puede decir que son novedosos y únicos en materia y técnica. Este cómic apareció en vísperas del Movimiento 30 de Mayo y hubo un sentimiento triste y deprimente en los círculos literarios y artísticos. La mayoría de las obras del mundo del arte están divorciadas de la realidad y son vulgares. Feng Zikai capturó muchas pequeñas cosas interesantes de la vida, mostrando fragmentos de vida familiares y cálidos y la interesante inocencia de los niños, haciendo que los lectores sean refrescantes y particularmente amigables. Por tanto, Feng Zikai, fundador de la escuela "Lyric Comics", cumplió con su deber. Por ejemplo, "A Bao tiene dos pies y el taburete tiene cuatro patas" y "Peanut no está satisfecho" son francas y animadas, y muestran el interés inocente de los niños. "Comprar Zongzi" y "Primavera en la ciudad" son historias comunes y corrientes; vida social diaria. La descripción está llena de un profundo interés por la vida. Como dijo Zheng Zhenduo, lo que la gente ve en este tipo de obras es que "puedes olvidar temporalmente la aburrida vida de la realidad". Este tipo de cómics no sólo es refrescante, sino que también da a la gente una sensación de salud. "Poesía antigua y pinturas nuevas" es también el tipo de cómic único de Feng Zikai. Sus pinturas, como "Después de que una persona se va, una luna creciente es como el agua", expresan emociones a través de poemas antiguos, pero representan personajes modernos. A menudo esbozan una concepción artística con sólo unos pocos trazos y están llenos de originalidad.
"Kaizi Comics" está lleno de poesía y pintura, y también contiene profundas implicaciones filosóficas, lo que invita a la reflexión. Feng Zikai dijo cuando hablaba de cómics: "La implícita es una característica de los cómics. Los cómics que son claros de un vistazo son de mal gusto. Pero la implicación no pretende hacer que la gente sea incomprensible, sino hacer que la gente entienda después de pensar". contienen filosofía, son accesibles y amados por personas de todas las edades.
Zhang Guangyu (1900-1964) nació en Wuxi, Jiangsu. Nunca fue a la escuela de arte y, después de graduarse de la escuela primaria, él y Zhang Yuguang trabajaron juntos para pintar escenas para el New Stage en Shanghai. Posteriormente trabajó como editor en "Illustrated World" y como dibujante en British American Tobacco.
Zhang Guangyu aprende de los demás y tiene una amplia gama de intereses. No sólo absorbió la esencia de la Ópera de Pekín y el arte popular, sino que también estudió grabados en madera populares, cortes de papel y patrones antiguos, y tiene profundos logros artísticos tradicionales. Al mismo tiempo, al vivir en la abierta Shanghai, Zhang Guangyu también estudió conscientemente la experiencia creativa del arte moderno occidental, como la escuela alemana Bauhaus, los murales mexicanos, el expresionismo alemán, etc. , todo esto tuvo un profundo impacto en él. Zhang Guangyu integra el arte extranjero con profundos logros artísticos nacionales, haciendo que sus cómics no sólo sean exagerados, sino también únicos en su estilo de arte decorativo. Tanto la primera "Colección de sátiras Guangyu" como el cómic a gran escala "Viaje al Oeste" creado en la década de 1940 reflejan claramente este estilo decorativo. Por lo tanto, a Zhang Guangyu se le puede considerar el fundador de la escuela china de decoración de cómics. Su "Viaje al Oeste" se basa en la forma y función del clásico "Viaje al Oeste" y utiliza 60 imágenes en color consecutivas para criticar la corrupción de quienes están en el poder. Las técnicas pictóricas utilizadas son técnicas decorativas, con colores fuertes y armoniosos, líneas fuertes y suaves, y son productos únicos tanto en contenido como en forma.
Sin embargo, Zhang Guangyu es más elogiado por su contribución al desarrollo general de la comedia china. Zhang Guangyu jugó un papel importante en el establecimiento del Shanghai Comedy Club. Organizó y cuidó con entusiasmo los talentos, proporcionó recursos materiales y financieros para el club de cómics, fundó la editorial en color a gran escala "Shanghai Comics" y cultivó la columna vertebral para el desarrollo de los cómics en la década de 1930. Del 65438 al 0934, Zhang Guangyu fundó Times Comics para la industria del cómic. Al año siguiente, renunció a su lucrativo salario, dejó British American Tobacco y fundó una caricatura independiente que editó por patriotismo.
Zhang Guangyu se ha esforzado por el desarrollo del cómic chino y es profundamente respetado por sus pares y la generación más joven. Por ello, fue invitado especialmente a diseñar los primeros números y números especiales conmemorativos de publicaciones de cómics como "Shanghai Comics" y "Times Comics". Hasta el día de hoy, a Zhang Guangyu todavía se le llama cariñosamente el "Gran Hermano" en la industria del cómic.
Había muchos caricaturistas activos en la década de 1930. La mayoría de ellos no están especializados en arte o creación de animación, sino que provienen de todos los ámbitos de la vida.
Están Tao Mouji, (1908-1995), Shen Yiqian (nacido en 1908, desaparecido en Chongqing en 1944), Dou Zongqian, Dou Zongluo, Sun Zhijun, Chen, Chen Juanyin, Jiang, (1906-1967), Huang Shiying ( uno de los fundadores de Comic Life) 1), Ai Zhongxin, los primeros cómics
En 1909 (el primer año de Xuantong), "Current Affairs News" de Shanghai editó y publicó una serie de "Wushen Annual" , con un total de 36 volúmenes. El volumen 20 se llama "Pintura moral", que son los cómics de hoy. Esta colección de cómics es la colección de cómics más antigua jamás descubierta. Las obras del libro fueron creadas y publicadas entre 1907 y 1908, y hay más de 80 obras. Entre los más famosos se incluyen "Dos caras en el país y en el extranjero", "Los llamados buenos ministros de hoy" e "Investigación del gobierno constitucional". Este álbum promueve activamente el patriotismo e indirectamente promueve la democracia y la libertad.
La primera publicación de cómics
En septiembre de 1918, nació en Shanghai el primer cómic de China, "Shanghai Poker". "Punch" proviene de la palabra inglesa punch, que significa "divertido y bueno para bromear". Debido a que el fundador fue Shen Shen, un pionero del cómic, la revista también se llamó Comics Illustrated. Esta revista tiene un estilo serio, contenido conciso, diseño generoso y es muy particular en cuanto a contenido y forma. Sus obras no sólo apuntaban al imperialismo y a los señores de la guerra feudales, sino que también pedían en voz alta la prohibición de fumar y criticaban la colusión entre la burocracia y el capitalismo que dañaba al país y al pueblo. La publicación de este número especial de historietas es de gran importancia para ilustrar al pueblo chino, desarrollar el arte de las historietas y liberar el poder de las historietas.
El primer grupo de cómics
En el otoño de 1927, los amantes del cómic de Shanghai establecieron espontáneamente un club de cómics con Ding Quan y Zhang Guangyu como principales organizadores. Este fue el primer grupo de cómics folclóricos de China. . La mayor contribución del club de cómics es unir y cultivar un grupo de talentos del cómic de Shanghai, como Lu, Ye, etc. Desempeñaron un papel destacado en la industria del cómic en la década de 1930 y durante la Guerra Antijaponesa, fundaron más publicaciones de cómics, se convirtieron en la columna vertebral de la creación de cómics e hicieron valiosas contribuciones a la prosperidad de los cómics. El club de cómic recopila obras de sus miembros y publica series. En 1927, se publicó la "Colección de caricaturas de Wennong", que se convirtió en un recurso valioso en la historia del cómic chino. Shanghai Comics, publicado en 1928, se convirtió en una publicación de cómics eficaz en la década de 1920.
La primera exposición de cómics
1936 165438+El 4 de octubre, Shanghai Nanjing Road Daxin Company celebró la primera exposición nacional de cómics. El iniciador de la exposición de cómics fue el editor de "Times Comics" y "Shanghai Comics". La exposición recibió una respuesta entusiasta de caricaturistas de todo el país y del extranjero. Las más de 600 caricaturas que se muestran en la exposición reflejan la vida real de la sociedad y están estrechamente integradas con la situación social y política de ese momento. Esta exposición de cómics es un resumen y un comienzo de la historia del cómic chino. Organizó y unió a más escritores de cómics para la industria del cómic y sentó las bases para el desarrollo futuro del cómic. Al mismo tiempo, se creó la Asociación Nacional de Caricaturistas.
La primera teoría del cómic
En 1938, se publicó "Introducción al cómic" de Liu Zhenqing, convirtiéndose en la primera monografía de mi país dedicada al estudio de la teoría del cómic. Este libro está dedicado al origen, tipo, función, características, desarrollo, etc. de los cómics. También demuestra los retratos cómicos (es decir, la creación de estatuas de dibujos animados) y los métodos de pintura.