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El impacto del incidente que involucró a la chica kappa en el edificio este
Noticias internas increíbles: la chica KAPPA ha sido ascendida a gerente de tienda. En vista del aumento de popularidad en Internet, Lu Jiani, una chica que se está volviendo rápidamente popular, inesperadamente ha atraído una atención social sin precedentes hacia la marca deportiva italiana KAPPA. Se ha convertido en una marca importada que originalmente solo era famosa entre los jóvenes y los vanguardistas. popular en todo el país, tanto dentro como fuera de la Gran Muralla, durante la noche.
Cuando llegó la noticia, KAPPA celebró una reunión de emergencia. Después de una discusión, se decidió ascender urgentemente a Lu Jiani a gerente de tienda. El nombramiento fue efectivo a partir de ahora y vicepresidente de marketing de la empresa. Fue enviado a Shanghai el lunes por la mañana para manejar asuntos específicos, la compañía también informó a Lu Jiani que los distribuidores se coordinarán para mantener el orden en el mostrador y responder a diversas situaciones que puedan surgir.
Comentario de un internauta:
Algunas de las cosas que hizo una mujer del kappa del Edificio Este de Shanghai fueron filmadas por alguien y publicadas en línea, y comenzaron a difundirse entre los trabajadores administrativos. He visto el vídeo, efectivamente es muy pornográfico y violento. Un amigo trabaja para cierta marca deportiva. Durante la cena, le contó a la gente sobre la legendaria chica Donglou kappa y dijo que todos en Donglou, New World y otras industrias conocen a esta chica. El vídeo del incidente que involucra a la chica kappa en el Edificio Este tiene una duración de 12 minutos. Está a la par de las películas AV profesionales y la calidad de la imagen es absolutamente clara. Se dice que la persona involucrada todavía trabaja en su empleador original.
上篇: ¿Cuáles son los antiguos métodos para identificar científicamente caligrafía y pintura falsas? (1) Aplicación de medios científicos y tecnológicos en la identificación Hoy en día, en la identificación de reliquias culturales, muchas tecnologías de identificación de alta tecnología se han aplicado con éxito a la puesta en escena y la identificación de autenticidad de reliquias culturales. Por ejemplo, en el campo de la arqueología, la edad real de las reliquias culturales desenterradas se puede determinar con precisión mediante el uso de "datación espectrométrica por vibración de espín electrónico", "datación espectral de Mössbauer", "datación isotópica", etc. . En la actualidad, se utilizan tecnologías de identificación y lucha contra la falsificación, y existe una nueva y silenciosa competencia entre tasadores y falsificadores en materia de identificación y "contraidentificación". Si usas carbono 14 para probar, pegaré los ingredientes activos originales en la parte inferior de tu parte de "muestreo", de modo que la muestra de carbono que extraigas aún sea antigua si usas "termoluminiscencia" para probar a los guerreros y caballos de terracota; , Usaré Hecho con ladrillos rotos y tierra de la tumba original. No hay sinterización, simplemente agrego un agente de curado de alta energía a la arcilla, de modo que incluso si usas la datación por "termoluminiscencia", los datos de edad siguen siendo tan largos. Por lo tanto, como evaluación de reliquias culturales, es necesario aprender, dominar y confiar en la alta tecnología. (2) La viabilidad de aplicar métodos de prueba científicos y tecnológicos en la evaluación de la caligrafía y la pintura. Los métodos científicos y tecnológicos antes mencionados no se pueden aplicar actualmente a la evaluación de la caligrafía y la pintura antiguas y de la caligrafía y la pintura modernas. Debido a que la valoración de la caligrafía y la pintura tiene su particularidad y complejidad, se encuentra sólo en la etapa de conjetura subjetiva formada por la acumulación de experiencia, y hay muchos factores sensoriales. Los medios de prueba auxiliares generalmente se basan en la investigación bibliográfica y la verificación de sellos, y carecen de una base científica sólida y directa. Por lo tanto, los chinos sienten que la valoración de la caligrafía y la pintura es demasiado difícil, mientras que los extranjeros piensan que la valoración de la caligrafía y la pintura chinas es "demasiado misteriosa". Su esencia radica en la necesidad de acumular una rica experiencia, un amplio conocimiento y la mayor cantidad de información posible, y luego formar un sentimiento a partir de la memoria integral al captar y recordar el estilo de trabajo de alguien, y luego sublimar un sentimiento subjetivo. Es un juicio relativamente objetivo. En términos generales, cuando se nos coloca una pintura o una caligrafía frente a nosotros, inevitablemente tendremos las siguientes reacciones psicológicas: Primero, debemos tener un plan. Esto muestra que la pincelada, la pincelada, el color, el ritmo, la composición y el estilo revelados en la caligrafía y la pintura son consistentes con la información relevante dominada por el tasador, y no hay diferencia. Entonces se siente bien y la conclusión es natural. En segundo lugar, vacilación, vacilación. Esto demuestra que la pincelada, la pincelada, el ritmo, el color, la composición y el estilo en la caligrafía y la pintura no coinciden con la información que posee el tasador. Hay similitudes, algunas no se han visto antes o la impresión es muy vaga. Las razones de esta situación incluyen razones tanto subjetivas como objetivas, como que la caligrafía y la pintura en sí mismas no transmiten información suficiente, que el estilo de la época no es lo suficientemente obvio, no es típico, no es lo suficientemente “directo al grano”, etc. , especialmente pinturas falsas y escritura fantasma. En tercer lugar, asegúrese de no saber nada sobre algunos lugares famosos y obras raras transmitidas de generación en generación, lo que significa que el tasador nunca ha almacenado la información relevante en su mente, por lo que no hay forma de hacer una comparación y juzgar. En resumen, la existencia de las tres situaciones anteriores conducirá inevitablemente a diferentes puntos de vista sobre el "bien y el mal" y el "bien y el mal" en la evaluación. En ausencia de evidencia científica directa, a menudo es imposible comprender los pros y los contras de la autenticidad, por lo que aparecen afirmaciones vagas como "poco confiable" e "incierto". Por lo tanto, la evaluación de la caligrafía y la pintura solo puede lograr resultados relativos, pero no una precisión absoluta. (3) Análisis del fraude de la caligrafía y la pintura modernas y los métodos antiguos; por otro lado, la caligrafía y la pintura modernas a veces utilizan alta tecnología, y los métodos tradicionales de falsificación en el pasado también han logrado grandes avances a través de los cambios de los tiempos. Si no sabe lo suficiente sobre el fraude de alto nivel actual y algunos métodos de fraude avanzados, fácilmente entrará en el "punto ciego" de la identificación. Debemos darnos cuenta de que se han mejorado los métodos tradicionales de copia y falsificación y que se han utilizado proyectores físicos de alta potencia y proyectores de diapositivas enfocados para falsificar caligrafía y pinturas. Los falsificadores también han pasado de ser marchantes de arte sin escrúpulos en el pasado a pintores y estudiantes de arte en la actualidad. Su nivel de pintura es muy alto y, con la ayuda de proyectores y proyectores de diapositivas, han resuelto por completo el problema de la "precisión de la forma" (incluida la "precisión de la forma" de las inscripciones). Sumado a su modestia y afán de aprender, muchos tasadores profesionales están dispuestos a darles un "empujón". Como resultado, surgió una gran cantidad de falsificaciones anti-autenticadas de alto estándar, que inundaron muchos mercados de caligrafía y pintura. Al mismo tiempo, debemos comprender verdaderamente la llamada tecnología avanzada de falsificación de los falsificadores. Sólo así podremos "conocernos a nosotros mismos y al enemigo" en la nueva situación y hacer un trabajo específico para identificar la autenticidad de las obras. También podríamos hacer un análisis sobre los métodos actuales de falsificación y caligrafía y pintura anticuados: 1. Papel e identificación anticuados. Método de teñido antiguo con agua de color: método de teñido antiguo del té negro de gardenia. Cuando los frutos de la gardenia se hierven en agua, el agua se volverá marrón. El té negro (o papel viejo triturado, etc.) se vuelve rojo oscuro después de hervir. Mezcle agua de fruta de gardenia, té negro, agua de papel viejo triturado según el color de la imitación original de caligrafía y papel de pintura de seda, o agregue tinta, cianina, ocre, garcinia y otras aguas mezcladas para teñir. Método de fumigación ligera: primero, irradiación a largo plazo con luz intensa o rayos ultravioleta fuertes para acelerar el envejecimiento del papel de seda, segundo, utilizar el método de quemar leña y paja para fumar papel de seda viejo, o colocar el papel de seda en una cocina rural; durante mucho tiempo para que quede brillante y fumigado. La gente hará que el papel y la seda envejezcan. Identificación: Las pinturas y caligrafías antiguas montadas formarán naturalmente una pátina durante la circulación, haciéndolas brillantes, suaves y antiguas. La seda de papel falsa debe tener manchas de agua, sin brillo, sin pátina, color oscuro y halos de diferentes profundidades. El papel y la seda ahumados también son opacos, el color ahumado será desigual y olerá a humo. Además, este tipo de papel antiguo está vivo y no tiene una sensación natural y sencilla en comparación con el original antiguo. 2. No importa si la pluma y la tinta son viejas o no. Sólo analizando obras de caligrafía y pintura a través de la literatura y la investigación, estudiando los hábitos de uso del pincel de los pintores antiguos (o modernos) a imitar, y qué tipo de pincel se utiliza, ya sea de pelo de oveja, de lobo o de doble pincel, para para imitar el llamado pincel viejo, para desempeñar mejor el papel de caligrafía y pintura falsas y lograr el efecto original de pluma y tinta. Además de encontrar tinta vieja, también puedes usar tinta nueva para hacer tinta vieja. 下篇: La biografía completa en texto de Qin Qiong en las dinastías Sui y Tang