Varias cuestiones de la historia de la literatura china moderna
"People's Daily" publicó el editorial de Mao Zedong "Deberíamos prestar atención a la discusión sobre la película "La leyenda de Wu Xun"
Con esta conclusión, los medios nacionales criticaron unánimemente su "naturaleza reaccionaria" y la tacharon de idealismo, reformismo, individualismo, rendición de clases, mentalidad esclavista y distorsión de la historia. , difamando la revolución campesina y encubriendo las contradicciones de clase. Zhou Yang publicó "Antipueblo, pensamiento antihistórico y arte antirrealista" a modo de resumen. La "cuestión fundamental" planteada por Mao Zedong requiere que la literatura y el arte utilicen el concepto de clase para evaluar los fenómenos y personajes históricos. La "autenticidad" de los acontecimientos y personajes históricos reflejados en las obras literarias y artísticas debe ser redefinida por los valores y estándares de la revolución proletaria y socialista, más que por la historia misma.
2. Criticar la investigación de Yu Pingbo sobre Dream of Red Mansions.
En 1954, Li Xifan y Lan Ling publicaron "Comentarios sobre el sueño de las mansiones rojas" en "Literatura, Historia y Filosofía", y el Guangming Daily también publicó sus comentarios sobre "El sueño de las mansiones rojas". Esto atrajo la atención y la intervención de Mao Zedong, quien lo criticó en una carta al Buró Político del Comité Central sobre el estudio del "Sueño de las mansiones rojas".
Asociar el estudio de "El sueño de las mansiones rojas" con el "idealismo burgués de Hu Shi" intensificará los debates académicos hasta convertirlos en luchas políticas e ideológicas.
Critica "El nuevo sueño de las mansiones rojas" desde tres aspectos: Primero, es una leyenda autobiográfica basada en el naturalismo y el idealismo, que identifica el tema del rojo como el autor que lamenta sus propios puntos de vista y borra su expresión. de la realidad, el significado social antifeudal; en segundo lugar, "El nuevo sueño de las mansiones rojas" enfatiza los conceptos de color y vacío para encubrir su aguda crítica a la ortodoxia feudal y a los gobernantes feudales; en tercer lugar, el resumen de Yu del estilo general del color rojo; "No me arrepiento", niega la herencia de la tradición literaria china de lucha y la devalúa.
3. Investigar el "Grupo Contrarrevolucionario Hu Feng" y su pensamiento literario y artístico.
Después de la fundación de la República Popular China, Mao Zedong siempre consideró el trabajo literario y artístico como una lucha política. Hu Feng admiró el "espíritu de lucha subjetivo" del escritor y enfatizó la "elaboración" del tema y la "aceptación" del objetivo. Aboga por la expresión profunda del "trauma de la esclavitud espiritual" de los personajes; cree que la clave del realismo está en el método creativo más que en la visión del mundo, que es diferente del pensamiento literario de Mao Zedong.
En 1953, "Los pensamientos literarios antimarxistas de Hu Feng" de Lin Mohan y "El camino al realismo o el camino al antirrealismo" de He Qifang se publicaron respectivamente en "Literary News". Critica los pensamientos literarios de Hu Feng.
En 1955, "People's Daily" publicó una nota del editor escrita por el propio Mao Zedong y publicó algunos materiales sobre el grupo antipartido de Hu Feng.
4. En 1956 se propuso la nueva política cultural de "Que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento".
La política de “dejar florecer cien flores”: El 2 de mayo de 1956, Mao Zedong propuso la política de “dejar florecer cien flores y competir cien escuelas de pensamiento”. El 26 de mayo, Lu, Ministro del Departamento de Propaganda del Comité Central del Partido Comunista de China, presentó un informe titulado "Que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento" a los círculos literarios, artísticos y científicos, sistemáticamente profundizando en esta política. "Esto no es para debilitar la posición dominante del marxismo en el mundo ideológico. Al contrario, es precisamente para fortalecer su posición."
a. del realismo, la relación entre los sentimientos humanos y la naturaleza humana en la creación literaria y artística, la relación entre la literatura y la vida, la visión del mundo y los métodos creativos, las leyes y mecanismos de liderazgo de la producción literaria y artística, el elogio y la exposición, la creación de personajes y otras cuestiones de interés. y debate.
b. En el ámbito de la creación literaria: afrontar las contradicciones de la realidad; romper las zonas prohibidas de los sentimientos humanos y de la naturaleza humana que han estado bloqueadas durante mucho tiempo, extender la escritura al mundo emocional de los personajes, y superar las deficiencias de la fórmula y la conceptualización.
5. La segunda reunión:
1953 estableció oficialmente el método realista socialista como el criterio más alto para la creación y crítica literaria en la Nueva China, enfatizando la conciencia de clase y la postura política de los escritores. Se pidió a los escritores que escribieran sobre "la tendencia inevitable del desarrollo histórico" y se enfatizó la función de educación política de la literatura y el arte.
1. La tarea central de la creación literaria: crear la imagen heroica de los obreros, campesinos y soldados.
B. Visión típica: La típica debe reflejar la naturaleza de la época y las relaciones de clase, y luego utilizar la creación de figuras heroicas para reemplazar la creación de imágenes típicas, reflejando la visión humanista que enfatiza la teoría de clases en el últimos diecisiete años.
C. Concepto dominante: Cada vez se pone más énfasis en el carácter contemporáneo, de clase y revolucionario de los héroes y figuras típicas.
6. “La combinación de realismo revolucionario y romanticismo revolucionario”: Hacia 1960, reemplazó al realismo socialista.
1. Las características básicas de la connotación del "romanticismo revolucionario": "idealismo revolucionario" y "optimismo revolucionario".
b.La norma teórica de las "dos combinaciones" en la práctica literaria: enfatizando la perfección del nuevo héroe y la imaginación optimista del futuro.
Novela de Diecisiete Años
"Novela Histórica Revolucionaria": Utilizando la historia revolucionaria desde los tiempos modernos como pista para reproducir la inevitabilidad y corrección de la revolución de nueva democracia liderada por el Partido Comunista de China Obras literarias narrativas que popularizan y dan a conocer los conocimientos históricos y conceptos básicos del Partido Comunista de China.
Defiende a Du Pengcheng Yan'an.
Escribe sobre la guerra revolucionaria de finales de los años 1940. Cuenta la historia de cómo Hu Zongnan dirigió a las tropas del Kuomintang para atacar Yan'an de marzo a septiembre de 1947, y cómo él y Peng se rindieron voluntariamente y recuperaron Yan'an. Es la primera novela de diecisiete años evaluada como una epopeya. La novela crea la imagen de Peng, el general de alto rango que comandó esta batalla. A finales de la década de 1950, tras las críticas de Peng, se prohibió la circulación de la novela y se destruyó en el acto.
Sol Rojo, Wu Qiang.
El objeto narrativo es similar a defender a Yan'an. Cuenta la historia de varias batallas libradas por Sulu en Lianshui, Laiwu, Menglianggu y otros lugares a principios de la década de 1940, revelando que la milicia es la fuente de fuerza para que el ejército popular alcance la victoria. Describe las actividades de personas de todos los niveles del ejército durante la guerra (como Shen Zhenxin, Liang Bo y Shi Donggen) y también describe la vida diaria de la gente en la retaguardia. Los personajes de "Red Sun" tienen ricas connotaciones emocionales y psicológicas, y la caracterización (como Shi Donggen) hace que los personajes estén llenos de diferencias de personalidad.
Lin Yuan, Qu Bo.
Las características legendarias se combinan de manera más ingeniosa con la crueldad y la crueldad de la guerra, y se denominan "Leyendas de héroes revolucionarios". Esta novela cuenta la historia de un destacamento del Ejército Popular de Liberación que lucha contra el enemigo durante la guerra civil a principios de la década de 1940. Es bueno en el uso de métodos narrativos tradicionales y utiliza medios mágicos y exagerados para darle a la historia un color legendario emocionante y tortuoso. Los personajes actúan en el entorno "legendario" de montañas profundas, bosques antiguos y vastos campos nevados, y sus personalidades son más o menos románticas.
Yang Yiyan, Luo Guangbin, ciudad de Hongshi.
Cuenta la historia del movimiento revolucionario liderado por el clandestino Partido Comunista de China y la persecución del enemigo a los revolucionarios en prisión. Al dar forma a las imágenes de mártires revolucionarios como la hermana Jiang y Xu Yunfeng, la obra permite a la gente comprender cuál es la lealtad y la noble personalidad de los revolucionarios, así como los ideales detrás de su firme postura y entusiasmo revolucionarios, y educa a los jóvenes sobre cómo apreciar y mantener los ideales morales de la revolución proletaria. Ese año, la novela tuvo un enorme atractivo para la moral revolucionaria de los lectores. Además, los métodos de lucha clandestina son legendarios, y también es muy especial la imagen de la anciana con dos pistolas liderada por los guerrilleros. Estos factores supusieron una nueva tentación artística para los adolescentes de ese año.
Li Zicheng, Yao.
La novela cuenta la historia del levantamiento campesino liderado por Li Zicheng a finales de la dinastía Ming. Bajo el marco de que la lucha de clases es la fuerza impulsora de la historia, hace eco y dialoga con la historia de la revolución china moderna. . El primer volumen de "Li Zicheng" describe la historia de la dinastía Ming en el año 11 de Chongzhen, y el segundo volumen describe el impulso de Li Zicheng desde el bajo reflujo hasta el alto clímax. El primer volumen de la novela tiene una visión amplia, una gran estructura y una exitosa creación de personajes. En el segundo volumen, el tema narrativo se ve afectado por la ideología política de la época, y la narrativa del Ejército Rebelde Campesino de Li Zicheng tiene importantes lecciones aprendidas del pasado.
"Libro Bandera Roja", Liang Bin.
Una epopeya de la lucha revolucionaria de los campesinos chinos con estilo nacional. Consta de tres novelas: "El libro de la bandera roja", "Hot Stories" y "Landscape Pictures".
"Bandera Roja" es una epopeya de la lucha revolucionaria de los agricultores chinos con un estilo nacional. Refleja las características del movimiento campesino en el centro de Hebei y se hace eco del movimiento campesino, la Expedición al Norte, el golpe del 12 de abril, el Levantamiento de la Cosecha de Otoño, etc. Durante la Revolución Nacional. Combina la resistencia campesina con la nueva revolución democrática de China. Al describir el proceso de resistencia campesina, resume la historia de la lucha revolucionaria democrática y demuestra artísticamente que cientos de millones de agricultores son la fuerza principal de la revolución democrática de China. Si la lucha de resistencia campesina no se fusiona con el torrente revolucionario liderado por el Partido Comunista, lo hará.
La canción de la juventud, Yang Mo.
"Canción de Juventud" es una novela que explora el camino de los jóvenes intelectuales durante la revolución democrática.
Describe el camino de crecimiento de Lin Daojing en capas, muestra en detalle el complejo viaje mental de la protagonista Lin Daojing al decir adiós a su "viejo yo" y crea un personaje que se da cuenta del valor y el significado de la vida en la lucha revolucionaria desde la búsqueda de la liberación individual hasta dedicándose a la liberación social. La imagen de los jóvenes intelectuales de la nación china. Su importancia política radica en demostrar que sólo dedicándose a la liberación social los jóvenes pueden verdaderamente realizar sus objetivos de vida y la liberación de su personalidad.
"Novela rural": novelas basadas en la realidad rural, la historia y la vida de los agricultores. Estas novelas suelen describir el entorno rural único, el trabajo, la lucha, la psicología y las costumbres de la vida popular de los agricultores, crean imágenes distintivas, vívidas y típicas de los agricultores, reflejan el destino, los ideales y las actividades de los agricultores en diferentes períodos históricos y revelan tendencias específicas. condiciones económicas, antagonismos de clase y diversas contradicciones complejas bajo condiciones sociales, políticas y económicas, resaltando ciertas esencias en el proceso de desarrollo de la sociedad rural, elogiando las cualidades sobresalientes y el espíritu trabajador de los agricultores, y revelando sus métodos de producción específicos y su espíritu empresarial.
Zhao Shuli
Registrarse, rezar por la lluvia, hacer ejercicio, la mano que no se puede cerrar, la novela Sanliwan y otros cuentos. Lanzado en 1955. Se ha establecido una cooperativa agrícola primaria en Sanliwan, en las montañas Taihang. Sin embargo, agricultores de todos los sectores sociales han mostrado actitudes diferentes con respecto a acontecimientos como la cosecha de otoño, la consolidación del partido, la expansión de las cooperativas y la apertura del canal. La novela combina la reforma social rural con conflictos familiares cotidianos y enredos amorosos, mostrando una imagen colorida de la vida rural.
Pensamientos literarios de Zhao Shuli: conciencia novedosa problemática y visión literaria instrumentalista: centrarse en las funciones satíricas y de advertencia de las novelas; reflejar fielmente la realidad, pero no seguirla ciegamente y tener un pensamiento independiente sobre la realidad; Cuarta Nueva Literatura Tradiciones literarias tradicionales y extranjeras, prestando atención a las tradiciones culturales populares.
Zhou Libo: Grandes cambios en los pueblos de montaña.
"Escribir la inevitabilidad del camino hacia la colectivización" describe muchos personajes: cuadros de base rurales (Deng Xiumei, Li Yuehui), activistas (Liu Yusheng, Sheng Shujun), campesinos medios atrasados y vacilantes (Sheng Youting, apodado "Ting Mianmian" es el "personaje de dibujos animados" más vívido y enemigos de clase ocultos (como Gong Ziyuan). Escribió una "epopeya trágica" sobre la relación entre los campesinos y la tierra como su opereta. Zhou Libo narra las actividades psicológicas de los agricultores en un estilo interesante, mostrando diversas formas de vida rural, características regionales, costumbres y sentimientos populares de la vida cotidiana rural, y mostrando una personalidad narrativa única.
Liu Qing, historia empresarial.
A. Contenido de la obra: Refleja el movimiento cooperativo agrícola en Hamatan, municipio de Xiabao, llanura del río Weihe, y señala que en las circunstancias de grave polarización rural en ese momento, el movimiento de ayuda y cooperación mutuas y la implementación socialista de los agricultores. La urgencia y la importancia de la educación ideológica revelan la posibilidad realista y la inevitabilidad histórica de que los agricultores tomen el camino socialista. Inculcar la verdad de Mao Zedong: "El grave problema es la educación de los campesinos".
B. Los "tres grandes talentos" de Toad Ford:
El rico campesino medio Guo Shifu: la fuerza espontánea en las zonas rurales para tomar el camino capitalista.
Yao Shijie, un campesino rico reaccionario y un enemigo de clase oculto.
Guo Zhenshan, jefe de la aldea, representante del partido que toma el camino capitalista.
c. Elementos proletarios avanzados: Liang Shengbao, Gao Zengfu y otros campesinos y trabajadores pobres que siguen decididamente el camino de la "prosperidad común". Liang Shengbao: de mentalidad amplia, abnegado, honesto y desinteresado, lleno de abnegación, leal a la causa y los intereses del partido.
d. Personaje intermedio: Liang San, un anciano. Por un lado, el viejo agricultor está influenciado por el concepto de propiedad privada y de economía de pequeños campesinos y no puede comprender o incluso resentirse del camino cooperativo, por otro lado, el contraste entre su estatus de clase y la vida antigua y nueva; le hace acercarse instintivamente al nuevo partido y gobierno. Por un lado, el trabajo muestra la influencia persistente de la propiedad privada en la generación anterior de agricultores y, por otro lado, muestra la importancia de la orientación y asistencia del partido para ellos, demostrando así la verdad de que "el problema grave es educar a los agricultores." Liang San es un granjero que carga con una pesada carga de viejas ideas y avanza hacia una nueva vida. Es bastante representativo y universal. (Teoría del "intermediario" de Shao Quanlin)
e. Técnicas artísticas: descripción meticulosa de los procesos psicológicos; integrando tendencias políticas en narrativas y discusiones líricas, involucrando siempre la historia, revelando las emociones y la psicología del personaje; motivación de los personajes.
Amplia
Las novelas representativas incluyen "Sunny Day" y "Golden Avenue".
"Sunny Sky" es la obra maestra que mejor demuestra el estilo creativo y los logros artísticos de Haoran en las décadas de 1950 y 1960.
A través de una serie de conflictos que ocurrieron antes y después de la cosecha de trigo en la Cooperativa de Producción Agrícola Dongshanwu en los suburbios de Beijing, describe una imagen de una vida próspera durante el período cooperativo agrícola, describe meticulosamente la perspectiva espiritual y el carácter ideológico de la gente de Todos los ámbitos de la vida en el campo, y canta con entusiasmo la historia de la gente en el mar tormentoso. Una nueva fuerza que crece. La novela tiene una trama de giros y vueltas, una estructura completa y compacta, personajes vívidos y expresivos y un lenguaje sencillo y sencillo, que muestra rasgos artísticos distintivos.
Diecisiete años de poesía
Poesía lírica política: (el poema largo de Shi "La voz más fuerte de la paz", el poema largo de He Jingzhi "Singing Loudly", el poema grupal de Guo Xiaochuan " "Para Jóvenes Ciudadanos")
A. Fuente: Poesía "de izquierda" de la década de 1930 y un gran número de obras inspiradoras que aparecieron durante la Guerra Antijaponesa (Jiang Guangci, Yin Fu, Ai Qing, Tian Tian); poetas románticos soviéticos contemporáneos del siglo XIX, especialmente la poesía de Mayakovsky. (Byron, Shelley, Petofi, Mizkiewicz)
b. Características generales:
A. En la poesía lírica política, "poeta" servirá como "clase" (o "pueblo"). ) el portavoz parece expresar sus comentarios y reacciones emocionales ante importantes acontecimientos políticos contemporáneos y tendencias sociales de pensamiento.
b. En forma de poesía, muestra la combinación de una fuerte catarsis emocional y narrativa política, es decir, "es en realidad una idea abstracta, un concepto abstracto, simplemente expresado en lenguaje visual".
C. La poesía lírica política es generalmente un poema largo, que suele utilizar un gran número de frases paralelas para expresar y elaborar los pensamientos y emociones que se quieren expresar. Preste atención al ritmo claro y la fonología sonora.
d. Este tipo de poesía inspiradora apareció en grandes cantidades en movimientos políticos a gran escala, como a finales de la década de 1950, en vísperas de la "Revolución Cultural" y durante la "Revolución Cultural". Su aparición estuvo acompañada de un auge de la lectura de poesía.
Guo Xiaochuan:
A. "Ma Tieding": Guo Xiaochuan, Chen Xiaoyu y Zhang Tiefu usan el seudónimo * * *.
b.Tres etapas creativas:
1. 1955 ~ 1956, propaganda y agitación, entrega a los jóvenes ciudadanos, poesía de escalera. El fuerte sentido de misión social y el espíritu nacional heroico de la generación recién liberada del pueblo chino se han reflejado de manera concentrada y han tenido un enorme impacto social.
b, 1957 ~ 1959, la visión lírica se expandió a la personalidad, la naturaleza humana y el universo y la vida. De cara al mar, cantándole a la nieve, de cara al valle profundo y contemplando las estrellas.
c, después de 1962, desarrolló opiniones políticas. Bosque de Caña de Azúcar - Pantalla Verde, Pantalla Verde - Bosque de Caña de Azúcar, Tusi Song, etc. Hay dos direcciones líricas: siempre habrá tormentas de lucha de clases en la Nueva China, y siempre debemos estar listos para la batalla, todos deben permanecer siempre alerta, mantenerse en sus puestos, llevar adelante la tradición revolucionaria y mantener las verdaderas cualidades de la humanidad; un soldado.
c. Innovación en la forma de poesía:
a. Buscar activamente las mejores técnicas de expresión para permitir que la pasión penetre en la imagen perceptiva, como el uso de representación repetida, diseño y paralelismo. .
b. Preste atención a crear impulso a través de la musicalidad de la poesía y experimente constantemente en torno al ritmo de la poesía. Por ejemplo, la rima utilizada en "Toasting Song": el uso de "Thirteen Strokes", usando rimas estrechas y rimas densas, una rima hasta el final;
c, referencia extensa, pruebas multipartitas. Por ejemplo, el estilo de escalera en "March into Difficulties - A Return to Young Citizens", el estilo de canción popular en "Toasting Song" y el nuevo estilo de letra en "Cane Forest - Green Zhang Sha".
d. La falta de sabor poético: utilizar la talla de la "forma" para salvar la falta de "contenido".
He Jingzhi:
A. Tipos de poesía: el primer tipo es relativamente pequeño y se basa en canciones populares y poesía clásica, como "Return to Yan'an" (El progreso del peregrino). ), "Guilin", "Canción del paisaje", "Canción de Sanmenxia", "Ventana del tren en dirección oeste", etc. La otra categoría son obras representativas, como "Sing Now" (1956), "Oda a los diez años" (1959) y "Song of Lei Feng" (1963). Estas obras desempeñaron un papel importante en el establecimiento del sistema contemporáneo de "poesía lírica política".
b. Arte popular: lleno de emoción, sinceridad y sencillez; uso vívido de verbos; uso rico y diverso de exageración;
C. Valoración de letras políticas: La mayoría de las obras se basan en una propuesta política, con fuertes tintes políticos y características políticas de una época concreta. Sin embargo, la transformación política puso al poeta en una disyuntiva (reflejada en la constante revisión de sus obras), estaba obsesionado por afirmar el status quo y carecía de una visión amplia y trascendente para captar los tiempos y la realidad, lo que dio lugar a una gran cantidad de Obras poco relevantes en sus poemas Hipérbole práctica.
d. Las características artísticas de las letras políticas:
a, llenas de pasión e imaginería. Los pensamientos brotan con pasión y las imágenes dan un efecto sensual a las ideas abstractas.
Las características de la "imaginería" son: los paisajes naturales y las escenas de la vida en el poema no se presentan objetivamente, sino que son portadores de sublimación de emociones y pensamientos; la descripción concreta se virtualiza y se le da un color simbólico; Algunas proposiciones abstractas están implícitas en el desarrollo lógico de pensamientos y emociones.
Influencia y Limitaciones: Este planteamiento fue imitado por las letras políticas de la época. Porque se separa cada vez más de la experiencia y generalización de escenas de la vida específicas, flota gradualmente y eventualmente evoluciona hasta convertirse en un símbolo conceptual que carece de características perceptivas.
b. Aceptación y transformación de la "escalera":
Las fortalezas de la "escalera": pintan un panorama amplio; transmiten ideas y conceptos complejos; crean una sensación de peso; impulso emocional.
Transformación: combinadas con técnicas de poesía tradicionales, las líneas generales irregulares y atrevidas de la poesía contienen elementos de pulcritud, moderación y simetría.
Diecisiete años de prosa
Yang Shuo, colección de ensayos "Asian Sunrise", "Haicheng", "La primera rama del viento del este" y "Fuente de vida".
A. Prosa poética: 1959, Obras prácticas: Penglai Wonderland, Maritime City, Extreme Mount Tai, Lychee Honey, Camellia Ode. Proposición específica (modelo Yang Shuo): conceptualmente es más grande que pequeño, de lejos a cerca, artísticamente es más significativo y simbólico, y estructuralmente son giros y vueltas.
b.Características artísticas:
A. La escritura en prosa busca la "poesía": incluyendo la redacción exquisita, la elección cuidadosa de las palabras y frases, y la creación de la "poesía". Las más importantes son las formas de pensar y sentir, que resaltan las características actuales de la historia humana a partir de algunas siluetas esqueléticas. Como la camelia en flor - la prosperidad de la patria; las hojas rojas de Fragrant Mountain - el espíritu revolucionario que ha pasado por el viento y las heladas, enrojeciendo con la edad; las abejas obreras - trabajadoras que sólo buscan contribución sin pedir compensación; etc.
b. El uso de técnicas simbólicas: en la prosa de Yang Shuo, las cosas ordinarias y la vida diaria no tienen valor independiente y sólo pueden expresarse encarnando y descubriendo grandes significados.
c. Falta: la vida individual y las emociones están "vaciadas"; la estructura es única y rígida, "Hay suspenso al principio y el capítulo final indica la ambición". p>Qin Mu: En el altar rural Lírico, amanecer en el antiguo campo de batalla, tierra y ciudad de flores. Perseguir la "dispersión en la forma" y la "reunión en el espíritu" de la prosa
A. Características artísticas: A. Prestar atención al conocimiento. Flores, pájaros, insectos, peces, aves y animales raros; lugares de interés, paisajes y gente, leyendas y anécdotas históricas; Su prosa es llamada la "Ciudad de las Flores" del conocimiento y la "pequeña enciclopedia" de la prosa. b. El marco conceptual y las pistas lógicas de la prosa son claros. c. Asociaciones ricas y discusión narrativa.
b. Falta de lirismo y toque personal. Los sentimientos expresados se pierden en el vacío.
Liu: "La colección de ágata roja" representa su estilo de escritura en prosa.
a.Características artísticas: persigue un ámbito artístico magnífico; desahoga emociones violentas a través de la narrativa y la descripción; a menudo adopta un modelo que entrelaza escenas de la vida real y recuerdos de tiempos de guerra.
b. Falta de: Mismos materiales, ideas monótonas y repetitivas; la pasión trae franqueza y exageración.
Drama de diecisiete años
Casa de té, Lao She
A. Tres altibajos: 1957, estrenada, dirigida por Jiao Juyin, protagonizada por Su Zhi. Los críticos son nostálgicos, aluden a la cooperación público-privada y se oponen al socialismo. Se estrenó dos veces en 1963. En ese momento, defendió los "Trece años de capitalización" y fue criticado como "viejo realismo" y "naturalismo". La tercera representación en 1979 es reconocida como una obra maestra en la historia del drama chino.
b.Concepción artística
1.Introducción al método de divulgación. Utilizando lo pequeño para ver lo grande, utilizando lo individual para expresar lo general, consideró la relación entre el sujeto y el entorno típico. La clave del éxito de "Teahouse" es que Lao She eligió hábilmente una casa de té común y corriente en Beijing. Esto hace que la casa de té tenga un fuerte color local y características nacionales tan pronto como se abra. Lao She eligió un lugar como entorno para el desarrollo de su drama, que no sólo podría reunir a personas de todos los ámbitos de la vida en China según sus deseos, sino que también les permitiría mostrar sus talentos sin ninguna sospecha de terquedad o desgana. . Debido a que en las casas de té participan personas de todos los ámbitos de la vida en China, las contradicciones y conflictos entre los distintos sectores de la vida y facciones políticas seguramente se reflejarán aquí. Por ejemplo, "Teahouse" describe el enorme contraste entre la clase dominante feudal representada por Eunuch Pang y la clase campesina representada por Eunuch Pang, y el conflicto entre los demócratas burgueses representados por Qin y los feudales intransigentes representados por Eunuch Pang.
A pesar de su verdadera naturaleza, la casa de té es simbólica. La pequeña casa de té se ha convertido en una ventana a China, o un microcosmos de la antigua sociedad china. Esta acertada selección y descripción de entornos típicos permitió a Lao She mostrar su lado.
2. Lao She abandonó conscientemente el método de "una persona, una cosa" de los escritores dramáticos tradicionales chinos y extranjeros, y utilizó el método de interpretación del retrato para estructurar toda la obra, desplegar las escenas, representar a los personajes, y combine varios personajes de las tres épocas. Póngalo en el escenario para presentar vívidamente todo tipo de fenómenos feos al público.
3. La estructura artística de "Tea House" adopta una estructura coordinada de entrecruzamiento y combinación de lo virtual y lo real. Esta estructura artística de estilo coordinado toma la historia moderna desde finales de la dinastía Qing hasta el colapso del gobierno del Kuomintang como una línea vertical y la vida en tres épocas especialmente seleccionadas como una sección transversal, reflejando la intención creativa del autor en la intersección de la historia y los acontecimientos. Esta estructura artística tiene las ventajas de combinar historia con acontecimientos, virtualidad con realidad.
c.Creación de personajes
1. Este tipo de lenguaje personalizado no necesita intensificar conflictos, desarrollar acciones o promover tramas. Sólo necesita "hablar en voz alta", expresar personalidad y "delinear el contorno de un personaje en pocas palabras".
2. Lao She no rechazó en absoluto la creación de personajes conflictivos en "Teahouse". Pero como no hay conflicto en "Teahouse", Lao She sólo puede retratar a los personajes a través de las chispas ocasionales entre ellos. Por ejemplo, Qin y Pang se encontraron inesperadamente en el primer acto. Sus actitudes hacia el Movimiento Reformista de 1898 fueron diferentes y surgió un conflicto. Sin embargo, el conflicto carece de continuidad y no tiene causa ni consecuencia. Lao She representa a las personas en esta breve chispa.
3. Lao She seleccionó cuidadosamente algunos de los aspectos más destacados de los personajes que mejor reflejaban sus pensamientos y carácter, e hizo una descripción concisa, sin centrarse en la introducción general, sino en la expresión de los bordes y esquinas. . En la vida de Qin, no sabemos cómo ganó dinero, cómo se hizo rico, cuántas propiedades tenía y cómo las rechazó. Lao She no las presentó. Lao She solo eligió tres puntos brillantes en su vida: ser rico y poderoso frente a Wang Lifa, ser arrogante y dominante frente al Eunuco Pang y sentir lástima de sí mismo después de renunciar, para describir este personaje. Sin embargo, la personalidad del personaje se revela claramente en estos tres momentos destacados que no tienen ninguna relación causal. Este método de creación de personajes tiene la impresión de la pintura tradicional de "un dragón ve su cabeza pero no su cola".
"Teahouse" es una tragicomedia. El trágico destino de las personas en la obra, la comedia y la personalidad humorística de los personajes y el estilo de escritura satírico del dramaturgo le dan a la obra un estilo de tragicomedia único.