Poesía de los años 90
El estilo lingüístico de la poesía de Jiangsu y Zhejiang no solo tiene la suavidad y dureza exclusivas del lenguaje de las ciudades acuáticas, sino que también absorbe el estilo intelectual del actual período de transformación de la poesía, haciéndolo más razonable. Por ejemplo, "La flor del tiempo" de Xiao Hai:
Me parece escuchar vuestras voces.
Remoto y apacible
Como el canto y la luz en las cuerdas.
A menudo exploro tu voz.
Pero ahora
No se me ocurre nadie.
Tuve que sentarme en silencio.
Escucha las flores marchitándose con el paso de los años.
El lenguaje de este poema es conciso y lleno de tensión. Las pocas frases sencillas expresan la impotencia ante el paso del tiempo.
Los poemas de amor de Hunan y Hubei en la década de 1990 mostraban un sabor más local debido a sus características regionales en el lago Dongting. En términos de estilo lingüístico, el estilo lingüístico de los poetas de Hunan es el menos moderno. En otras palabras, es mejor mantener el sabor rural original del idioma y no se ha visto demasiado afectado por la urbanización. Por ejemplo, la poesía del poeta Liu Li de Hunan es en sí misma un pedazo de tierra. Si bien expresa las costumbres locales y la vida rural, su lenguaje también mantiene la simplicidad y limpieza de la vida rural.
Otro ejemplo es la poesía de Hu Jianwen. Aunque llega profundamente al corazón, no tiende a ser pretenciosa ni indulgente. Todavía presenta un reino pacífico con un estilo de lenguaje profundo y único. Entre las tribus de poetas, hay otro grupo de poetas que no se puede ignorar, es decir, los poetas universitarios. Los poetas universitarios tienen cada uno sus propias características. En primer lugar, los poetas universitarios viven en el campus y son auténticos graduados. En segundo lugar, los poetas universitarios provienen de diferentes lugares y tienen diferentes orígenes culturales y folclóricos, por lo que su capacidad para aceptar el lenguaje tradicional y los cambios lingüísticos durante el período de transformación de la poesía es diferente. En tercer lugar, los poetas universitarios no tienen características regionales obvias. Por estas tres razones, es difícil definir claramente las características geográficas de los poetas universitarios. Los estilos lingüísticos de los poetas universitarios son intrínsecamente diversos. Para discutir su estilo de lenguaje, es necesario aclarar el origen, la edad, la experiencia y otros factores del poeta. Sin embargo, aunque los poetas universitarios son un grupo especial de poetas, todavía tienen algo en común en el estilo lingüístico de creación poética, es decir, la racionalidad.
Colección de poemas de mujeres
En la década de 1990, debido al entorno creativo cada vez más relajado y a la mejora de las condiciones creativas, un gran número de escritoras, especialmente poetas, subieron al etapa social.
En 1992, la Editorial Shenyang publicó la "Colección de poemas líricos de poetas chinas contemporáneas", publicando alrededor de 12 obras de poetas. En 1993, Beijing Normal University Press publicó "El leopardo en el manzano: poemas para mujeres", y en 2002, la editorial Haifeng publicó "Fantasy Journey: New Poems for New Women" (95 poetas). Además, la Editorial de Arte y Literatura Feng Chun publicó sucesivamente la "Biblioteca de poesía de mujeres chinas" alrededor de 1997, y se seleccionaron más de 10 personas. Además, en el mundo editorial popular, es decir, informal, en 2002, Huang Lihai y Jiang Tao coeditaron y publicaron "Poetry and People - A Scan of Chinese Women's Poetry in 2002", que incluía los poemas de 103 chinos contemporáneos. Poetas, de lo que se puede decir que es un cartel enorme.
Entre las publicaciones de poesía popular, la revista de poesía femenina "Wing", fundada en 1998, ha publicado las obras de casi 40 poetas activas en el círculo de la poesía contemporánea. Espera un momento. En la década de 1990, surgieron sin cesar poetas, al igual que sus modelos. Entre ellos, como Laier, Shen, Lu Xixi, Ding, Qianye, Yin Lichuan, Lu Yu'e, Cao Shuying, Mu Qing, Lu Ye, Bird's Nest, An Ge, etc. , Yin Lichuan introdujo la "escritura de la parte inferior del cuerpo" en la creación de poesía, lo que lo hizo famoso de una sola vez.
La poesía femenina de este periodo tiene un rasgo común en el lenguaje: el discurso confesional. Pero, de hecho, además del estilo confesional, también está el estilo tranquilo de Lu Yimin que se centra en el examen interior y las características de observación y narrativa del estilo de escritura de Zhai Yongming.
En el discurso crítico de la "poesía femenina", "Zhai Yongming" se ha convertido en una palabra clave, un símbolo y una "señal de paso seguro" en un "edificio feminista". Esto muestra su estatus en la mente de la gente.
El estilo lingüístico de Zhai Yongming revela una especie de "bondad y miedo, evasión y responsabilidad, deambulación y determinación", al igual que su madre;
Hay demasiados lugares a los que no se puede llegar.
Me duele el pie,
Mamá, a ti no.
Enséñame a captar la tristeza antigua en el amanecer codicioso.
Mi corazón es igual al tuyo.
Tú eres mi madre, y yo soy incluso tu linaje.
Fluyendo al amanecer
Te sorprendiste al verte tirado en un charco de sangre,
Me despertaste...
Este poema está lleno de amor maternal. No es tanto el recuerdo del poeta de su madre como lo que el poeta escribe sobre sí mismo. El lenguaje es escritura hablada semiconfesional, buen lenguaje hablado, lenguaje poético que escapa y teme la tradición en la forma. Aunque contiene la capacidad única del poeta para controlar el lenguaje, también expresa la capacidad del poeta para observar el lenguaje, que es majestuoso, implícito, significativo y cambiante. Pero se ajusta a las características lingüísticas de la poesía femenina de esa época.
Otro poeta distintivo es Xiao An. Su lenguaje es simple, tranquilo, preciso, conciso y, en general, tiene un sentido de misterio. Pero también es una confesión. Xiao An es conocida por escribir poemas cortos, lo que los hace concisos y resumidos. Los poemas cortos de Xiao'an formaron su propio estilo después de poseer estas dos características. Los factores estilísticos están más relacionados con las características materiales del lenguaje, como la respiración, la voz, el volumen, el ritmo, la velocidad del habla, el sentido del lenguaje, etc. del poeta. , pero los poemas de Xiaoan revelan una sonoridad y un ritmo infinitos en su sencillez.