¿Por qué la ropa blanca refleja la luz y la ropa negra absorbe la luz?

Sin una fuente de luz, no hay sentido del color. Las personas pueden usar la luz para ver la forma y el color de los objetos, comprendiendo así el mundo objetivo. ¿Qué es la luz? En términos generales, la luz es una sustancia objetiva (no un objeto) en física y es una onda electromagnética. Las ondas electromagnéticas incluyen los rayos cósmicos, los rayos X, los rayos ultravioleta, la luz visible, los rayos infrarrojos y las ondas de radio. Todos ellos tienen diferentes longitudes de onda y frecuencias vibratorias. En toda la gama de ondas electromagnéticas, no toda la luz tiene color. Para ser más precisos, no todos los colores de la luz pueden distinguirse a simple vista. Sólo las ondas electromagnéticas con longitudes de onda entre 380 y 780 nanómetros pueden provocar la percepción del color en las personas. Las ondas electromagnéticas de esta longitud de onda se denominan espectro visible o luz. Las ondas electromagnéticas con otras longitudes de onda son invisibles a simple vista y se denominan luz invisible. Por ejemplo, las ondas electromagnéticas de más de 780 nanómetros se denominan rayos infrarrojos y las ondas electromagnéticas de menos de 380 nanómetros se denominan rayos ultravioleta.

De hecho, los siete colores de la luz solar están compuestos por ondas de luz roja, verde y violeta mezcladas en diferentes proporciones. A estos tres colores los llamamos luz roja, verde y violeta (actualmente, el rojo, el verde y el azul se usan en los televisores en color. De hecho, no todos los colores en la naturaleza se pueden mezclar. Es solo por conveniencia. Sin embargo, el rojo, el verde y El azul siempre se ha utilizado en óptica. Los tres colores de la luz los podemos representar aquí mediante el "diagrama de colores". Como es un porcentaje, la suma de los tres debe ser igual a 1, por lo que solo se necesitan los valores de x e y. en el diagrama de color cuando se causa cada longitud de onda en el espectro. Se obtiene un mapa de color cuando la sensación de tono se convierte en un icono en los planos X e Y (ver Figura 2), ya que la percepción del blanco se puede obtener mezclando iguales. cantidades de rojo, verde y violeta (azul-violeta) más cerca del centro de la imagen, cuanto más cerca del blanco, menor será la saturación en la curva del borde, mayor será la saturación. equivalente a un cierto matiz y saturación del color del objeto.

1666, el físico británico Newton realizó un experimento muy famoso. Utilizó un prisma para descomponer la luz blanca del sol en siete bandas de colores: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y morado Según la inferencia de Newton, la luz blanca del sol es la mezcla de siete colores. La descomposición de la luz blanca a través de un prisma se llama dispersión. de la siguiente manera:

Unidades: Nano

Tabla de espectro visible:

Las propiedades físicas de la luz están determinadas por la amplitud y longitud de onda de la onda de luz. la longitud de onda determina la diferencia en el brillo del tono (Figura 3)

2. Color del objeto

Existe un gran debate sobre este tema. Algunas personas piensan que tiene un color inherente. , mientras que otros piensan que no tiene luz. La gente dice que cualquier objeto no tiene color. La razón por la que los objetos tienen color es porque diferentes sustancias absorben o reflejan diferentes colores de luz, por lo que muestran diferentes colores. Puede reflejar y absorber la luz verde. Las personas que defienden los colores inherentes dicen: ¿Por qué las flores rojas brillan bajo la luz roja? Parecerá más roja porque tiene pigmento rojo y su color rojo está saturado, por lo que es totalmente reflectante. Las hojas verdes se iluminan con luz roja, las hojas verdes se vuelven negras. Esto se debe a que no hay pigmento rojo en las hojas verdes, por lo que naturalmente se volverán negras, mientras que el papel blanco no tiene pigmento y se reflejará principalmente cuando se ilumine con cualquier luz. color de la luz Además, el algodón blanco refleja la luz de todo color porque no tiene ningún pigmento cuando se tiñe con pigmento rojo. La textura no cambia mucho, por lo que refleja la luz roja y absorbe otros colores de luz. Llámelo el color del objeto, pero debemos explicar cómo los objetos reflejan diferentes colores de luz:

Diferentes objetos reflejan diferentes colores de luz. ¿Por qué diferentes objetos tienen diferentes curvas de reflexión, que se llaman pigmentos? Por ejemplo, la curvatura de un objeto rojo puede reflejar la luz roja, lo que significa que su curvatura puede reflejar ondas electromagnéticas de 640 a 750 nanómetros. Si la luz roja brilla sobre él, puede producir un efecto de vibración sincrónica, de modo que la luz roja se refleja. , y solo una parte de la luz roja consume su energía al vibrar.

Entonces lo vemos como rojo, que también se llama objeto que refleja la luz roja. Si se iluminan otros colores, las ondas de interferencia generadas pueden no ser grandes debido a las diferentes melodías. Si una luz amarilla de 550 ~ 600 nm brilla sobre un objeto rojo, puede producir una onda de interferencia similar a 600 ~ 640 nm, que es similar a la naranja, lo que se llama absorción de luz amarilla. Si una luz verde con una longitud de onda de 480 ~ 550 nm irradia un objeto rojo, se pueden producir ondas de interferencia más caóticas. La mayor parte de esta onda de interferencia no se encuentra en la onda de luz visible y sólo una parte se refleja para producir percepción visual. Decimos que esta onda de luz verde es absorbida y produce una visión negro-gris. Si la luz blanca brilla sobre un objeto rojo, solo las ondas de luz de 640-750 nm de la luz blanca vibrarán sincrónicamente y las ondas de luz restantes interferirán. Decimos esto porque la luz roja se refleja y el resto de ondas luminosas se absorben. Un objeto que refleja diferentes longitudes de onda vibrará en sincronía con diferentes colores de luz debido a sus diferentes curvaturas. Decimos que puede reflejar diferentes colores de luz. Si es un objeto negro, no puede reflejar puramente luz de un determinado color, es decir, no puede hacer que ningún color de luz vibre sincrónicamente, sino que solo puede reflejar ondas electromagnéticas mixtas y caóticas después de la interferencia, por eso lo llamamos negro. absorbente. La razón por la que el negro absorbe la luz es que la luz de color no puede producir un retorno de vibración sincronizado y todas las ondas electromagnéticas de diferentes longitudes de onda se ven interferidas. Después de la interferencia, la energía luminosa se consume en la interferencia y genera calor, que es el efecto de la absorción de luz negra. Los objetos blancos pueden reflejar sincrónicamente la mayoría de las ondas electromagnéticas de la luz de siete colores, y solo una pequeña parte consume su energía al vibrar, por eso lo llamamos alta reflectividad y frialdad.

Así es como los objetos reflejan la luz de diferentes colores.

Además, sabemos que las ondas de luz también son un tipo de ondas electromagnéticas, por lo que también tienen las mismas características de repulsión y atracción opuesta que las ondas electromagnéticas. Ésta es otra razón por la que objetos del mismo color reflejan el mismo color de luz.

Cualquier objeto puede absorber, transmitir, reflejar y refractar la luz.

En el espectro visible, la luz roja tiene la longitud de onda más larga y el mayor poder de penetración. Por ejemplo: ¿Por qué el sol está rojo por la mañana? Esto se debe a que la luz del sol de la mañana tiene que atravesar una atmósfera que es casi tres veces más espesa que la del mediodía y el aire de la mañana contiene muchas moléculas de agua. A medida que la luz del sol pasa a través de él, muchos otros colores de luz son absorbidos, refractados o reflejados. Sólo la luz roja atraviesa tenazmente la atmósfera y el vapor de agua para llegar al suelo, con un poder de penetración extremadamente fuerte. Durante este tiempo, la mayor parte de la luz azul violeta se refracta en la atmósfera y el vapor de agua, mientras que la mayor parte de la luz solar que llega al suelo es roja y naranja, por lo que el sol aparece rojo.

En los satélites el cielo es oscuro, pero ¿por qué el cielo que vemos en la Tierra es azul? Esto se debe a que el sol brilla sobre la Tierra y la luz azul violeta es absorbida, refractada y reflejada por el aire debido a su penetrabilidad más débil. Estas luces azules están dispersas en el aire y parecen ser naturalmente azules. ¿Por qué el mar es verde? ¿No es el agua incolora y transparente? Esto también se debe a que cuando la luz del sol incide en el agua, la mayor parte de la luz azul verdosa se refracta en el agua, por lo que el agua del mar se ve azul verdoso. En Tianshan, donde hay poca contaminación del aire, encontramos que las montañas cercanas están llenas de árboles verdes. La montaña Zhongjing es azul verdosa y Yuan Jing es azul violeta, por eso se la llama "montañas verdes y aguas verdes". Debido a las razones anteriores, hay una "perspectiva de color" en nuestras pinturas, es decir, casi cálida, muy fría, casi sólida, muy virtual, casi pura y muy gris. No entraremos en detalles aquí.

Sección 2 Clasificación y características de los colores

En la antigua China, el negro, el blanco y el misterioso (rojo-negro) se llamaban colores, mientras que el cian, el amarillo y el rojo se llamaban colores, son llamados colectivamente colores.

La ciencia del color moderna o ciencia del color occidental también divide los colores en dos categorías:

65438

El sistema acromático se refiere al blanco y negro. Intente agregar gradualmente blanco al negro puro para que pase del negro, gris oscuro, gris medio, gris claro al blanco puro y divídalo en 11 pasos en un gradiente de valores para crear una escala de colores de valores (esto también se puede hacer en un color uso del sistema). Cualquier color con un brillo de 0 a 3 se denomina color de tono bajo y un color con un brillo de 4 a 6 se denomina tono medio.

La diferencia de brillo entre los colores determina la intensidad del contraste de brillo. Los contrastes dentro de 3 se denominan contraste de brillo débil, también conocido como contraste corto. El contraste entre 3 y 5 se llama contraste intermedio, también llamado contraste intermedio. Una relación de contraste superior a 5 se denomina contraste fuerte, también conocido como contraste de clave larga.

En el contraste de luminosidad, si el color o grupo de colores con mayor área y mayor efecto pertenece al contraste de tonos altos, y el contraste de otros colores pertenece al contraste de tonos largos, todo el grupo de contrastes se llama contraste de tonos altos. De esta manera, el contraste de brillo se puede dividir aproximadamente en teclas altas y cortas, teclas altas y altas, teclas altas y cortas, teclas altas y cortas, teclas altas y largas, teclas medias y cortas, teclas cortas medias y altas, teclas medias y cortas. teclas cortas altas, teclas cortas medias y bajas y teclas largas medias y altas. Mapa de colores 16 ~ 18)

En términos generales, contraste de brillo fuerte y vivo, discreto y simple, fuerte sentido del tiempo, alta claridad de imagen cuando la sensación de luminosidad es débil; El sentido del tiempo es débil, confuso y borroso. Cuando el contraste de brillo es demasiado fuerte, como en la melodía más larga, se siente rígido, vacío, deslumbrante, simplista y tiene una sensación de horror. (Ver tarjetas de colores 1 ~ 15)

2. Existe un sistema de color

El sistema de color tiene tres características básicas: tono, pureza y luminosidad, que también se denominan en la ciencia del color. Los tres elementos, tres atributos o tres características del color.

(1) Tono: El tono se refiere a la apariencia del color. Específicamente, la apariencia de la luz coloreada se divide por la longitud de onda. La luz de color visible da a los ojos diferentes percepciones de color debido a las diferentes longitudes de onda. La percepción de cada longitud de onda de la luz de color es un tono.

Según la dispersión se puede dividir la relación secuencial de tonalidades, es decir, rojo, verde, azul (azul-violeta) más colores intermedios, es decir, rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y morado. Y se puede subdividir en

(2) Pureza: La pureza se refiere a la pureza de la longitud de onda de la luz coloreada, también conocida como brillo, croma, frescura o saturación. Siete colores, cada uno con su propia pureza, siete colores de luz mezclados con luz blanca, siete colores de pigmento mezclados con gris oscuro, blanco y gris pertenecen a la serie acromática, es decir, no hay croma, ningún color simple, si se mezcla con cualquier color de la serie acromática, se reducirá su pureza. Además de ser el más puro de cada uno de los siete colores, también existen diferencias de pureza entre ellos. Podemos agregar una cantidad igual de gris a cada color a través de bandas paralelas de secuencia de dispersión, convirtiéndolo gradualmente en gris puro. A través de experimentos, podemos ver claramente que el rojo es el más duro y el turquesa el más fácil, lo que significa que el rojo tiene la mayor pureza y el turquesa tiene la menor pureza.

(3) Brillo: El brillo se refiere al brillo de un color. El color de una fuente de luz se puede llamar luminosidad, por el color de un objeto, además de brillo, también se le puede llamar brillo; , profundidad, etc

Ya sea luz proyectada o luz reflejada, a la misma longitud de onda, cuanto mayor sea la amplitud de la onda luminosa, mayor será el brillo de la luz coloreada. Entre diferentes longitudes de onda, cuanto mayor es la relación entre amplitud y longitud de onda, mayor es el brillo percibido. (Ver Figura 3)

El pigmento blanco es un objeto con alta reflectividad. Mezclar blanco con otros pigmentos aumenta la reflectividad del color mezclado, lo que también aumenta el brillo del color mezclado. Cuanto más blanco se mezcla, más aumenta el brillo. Los pigmentos negros son objetos con una reflectividad extremadamente baja. Mezclar negro con otros pigmentos reducirá la reflectividad del color mezclado. Cuando se mezcla ligeramente, la reflectividad se reduce significativamente, lo que también reduce el brillo del color mezclado. Cuanto más negro se mezcla, más se reduce el brillo; El gris es un color con una reflectancia inferior a 95 y superior a 10, es decir, un color con brillo medio. Negro, blanco y gris con brillo diferente pueden formar una secuencia de brillo ordenada.

Las diferentes tonalidades de luz tienen diferentes amplitudes. Aunque la amplitud del rojo es amplia, su longitud de onda también es larga; aunque la amplitud del amarillo es comparable a la del rojo, su longitud de onda es más corta; La relación entre amplitud y longitud de onda para el rojo es menor que la relación entre amplitud y longitud de onda para el amarillo. Entonces el brillo del rojo es más débil que el brillo del amarillo.

Podemos ampliar las bandas de dispersión, a saber, malva, rojo, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo-verde, verde, turquesa, cian, azul, azul violeta, violeta y malva. Haz que los extremos sean morados y el medio amarillo, agregando gradualmente blanco hacia arriba. Se puede encontrar que el amarillo puede convertirse en blanco puro muy rápidamente, mientras que el morado se convierte en blanco puro más lentamente. Agregue gradualmente negro, el violeta pronto se convertirá en negro puro, seguido del cian, y el amarillo se convertirá en negro puro más lentamente.

Toda la mesa adquiere forma de W, lo que significa que el amarillo es el más fuerte, el morado es el más débil, y así sucesivamente. (Ver Figura 5)

Este fenómeno se puede distinguir claramente mediante cromatografía por computadora. El principio es que todos los colores de la naturaleza se pueden obtener mezclando sólo los tres colores primarios (rojo, verde y morado) de los siete colores de la luz solar proyectada sobre la tierra. Entre los tres colores primarios, la luz verde representa el 50%, y los otros dos colores, la luz roja y la luz violeta, representan aproximadamente el 25% cada uno. Sin embargo, debido a que la longitud de onda de la luz violeta es tan corta, forma un ángulo grande cuando penetra en el aire. A medida que atraviesa la atmósfera, parte de la luz azul violeta se refracta repetidamente en la atmósfera, creando el cielo azul. Las ondas de luz roja son las ondas de luz visibles más largas. A medida que atraviesa la atmósfera, forma un pequeño ángulo con el aire, lo que permite que la mayoría de las ondas de luz roja lleguen al suelo. Entonces, de hecho, hay más luz roja que violeta entre los colores que llegan al suelo. La luz amarilla es una mezcla de luz verde y roja más luz. Sabemos que cuando se agrega y mezcla luz, la luz resultante es más brillante que cualquiera de las dos luces originales. La razón es que cuando la luz roja de onda de luz de 640 ~ 750 nm se mezcla con la luz verde de onda de luz de 480 ~ 550 nm, se forma una nueva forma de onda de interferencia que aparece en diferentes tonos, a saber, luz roja anaranjada de 600 ~ 640 nm, luz naranja-roja de 580 ~ 600 nm, luz naranja, 560 ~ 580 nm, luz amarilla, 530 ~ 560 nm, luz amarilla, etc. Estas formas de onda recién generadas, especialmente la luz amarilla y amarillo-verde, tienen una relación amplitud-longitud de onda mayor que la luz roja y verde. Es por eso que la luz del color mezclado es más brillante que cualquiera de los colores primarios antes de mezclar. Por lo tanto, la luz verde que vemos es en realidad una mezcla de luz verde y violeta y, por lo tanto, es más brillante que cualquiera de los colores primarios antes de mezclarse. Así es como funciona la mezcla ligera.

Echemos un vistazo a la combinación de atenuación:

Luz amarilla = luz blanca - luz violeta (menos una luz de color primario)

Luz verde = luz blanca - luz roja -luz violeta (menos dos colores primarios)

Luz verde = luz blanca - luz roja (menos un color primario)

Luz violeta = luz blanca - luz roja - verde luz (menos dos colores primarios)

Luz roja = luz blanca-verde claro-violeta (menos los dos colores primarios)

Esto forma un cromatograma de tira en forma de "W". Estos colores El orden de los colores brillantes es: morado, rojo, naranja, amarillo, amarillo verdoso, verde, turquesa, cian, cian, azul violeta y morado.

Sección 3 Representación de colores

Para utilizar los colores de manera más conveniente en el trabajo real, los colores deben organizarse de acuerdo con ciertas reglas y secuencias. Muchos coloristas a lo largo de la historia han realizado esfuerzos e investigaciones.

1. Círculo de color de Newton

Este es un método de expresión temprana relativamente científico. Más tarde, la gente resumió los siete colores del sol en seis colores, los rodeó y los conectó de extremo a extremo para formar un anillo de seis colores, distinguiendo claramente los tres colores primarios y los tres colores primarios.

Los tres colores primarios, rojo, amarillo y azul, están señalados por las tres esquinas del triángulo equilátero (en ese momento el amarillo se confundía con el color primario, pero ahora solo se considera una mezcla de atenuación) . El naranja, el verde y el morado también se encuentran en los puntos señalados por los tres ángulos del triángulo equilátero.

Cualquiera de los tres colores primarios es el color complementario de los otros dos colores primarios; también se puede decir que cualquiera de los tres colores intermedios es el color complementario de los otros dos colores intermedios. (Figura 6)

2. Estéreo en color

El estéreo en color es un concepto que utiliza el espacio tridimensional para expresar tono, pureza y brillo. Si utilizamos el globo como modelo, la relación entre los colores se puede representar mediante la siguiente posición y estructura: la parte ecuatorial representa un anillo de color puro; el eje central que conecta los polos norte y sur es la secuencia de brillo del sistema de color acromático; , y el polo sur es negro, representado por S, el polo norte es blanco, representado por N, y el centro de la esfera es gris positivo, el hemisferio sur es oscuro y la superficie de la bola es brillante; de color claro; la bola es gris (turbia); cualquier línea vertical desde la superficie de la esfera hasta el eje central de la esfera representa la secuencia de pureza. Los extremos de un círculo de diámetro perpendicular al eje central representan relaciones de color complementarias. Pero, de hecho, si envuelve la bola en la lista de secuencia de brillo de color en la Figura 5, puede encontrar que el amarillo con mayor pureza no está en el ecuador, sino que está sesgado hacia N, seguido por el cian. El violeta más puro no está en el ecuador, sino más bien hacia el S, creando un globo de color ecuatorial ondulado.

(Figura 7)

El uso de estéreo en color

(1) El estéreo en color equivale a un "diccionario de colores". Cada uno tiene un tono subjetivo y el uso del color se limitará a una determinada parte. La cromatografía estéreo en color le proporciona casi todos los sistemas de color, lo que le ayudará a enriquecer su vocabulario de colores y desarrollar nuevas ideas de colores.

(2) Dado que varios colores están dispuestos en un orden determinado en el estéreo de color, el orden de tono, el orden de pureza y el orden de brillo están muy estrechamente organizados. Revela algunas reglas de clasificación, contraste y coordinación de colores.

(3) Si se establece un estereoespectro de color estandarizado, aportará gran comodidad al uso y gestión de los colores. Siempre que conozcamos la etiqueta de un color, podremos encontrarlo rápida y correctamente en el espectro de colores. Sin embargo, la cromatografía también tiene algunas desventajas inevitables. En primer lugar, los cromatogramas sólo pueden elaborarse a partir de sus propios pigmentos, pero los pigmentos están limitados no sólo por la tecnología de producción, sino también por la teoría. Según análisis de los coloristas, es imposible imprimir todos los colores con los pigmentos existentes. En segundo lugar, los colores impresos no se pueden almacenar durante mucho tiempo. En el arte práctico, la estereoscopicidad del color sólo puede utilizarse como una herramienta para combinar colores y, después de todo, las herramientas científicas no pueden reemplazar la creación artística.

Ostwald Color Stereo

Osterwalder fue un químico alemán. Hizo grandes contribuciones a la química de los tintes y ganó el Premio Nobel. En 1921, publicó el diagrama de colores de Ostwald, que pasó a ser conocido como estereograma de colores de Ostwald. Dividió cada luminosidad en 8 partes de 0,891 a 0,035, representadas por A, C, E, G, I, L, N y P, cada letra contenía blanco y negro respectivamente (su división se basó en la proporción de Weber). Tomando las series clara y oscura como eje central vertical y como un lado del triángulo, su vértice es de un color sólido, el extremo superior es de un color claro, el extremo inferior es de un color oscuro y la parte media del triángulo es gris (Figura 8). La proporción de cada color es: color sólido blanco negro = 100. El método para mover el espacio en Auschwitz consiste en pintar colores sólidos, blanco y negro en diferentes proporciones sobre un disco giratorio, girarlo y mezclarlo, y luego obtener el color de luz deseado, que luego se reproduce palpando con pintura.

La rueda cromática tridimensional del campo de concentración de Auschwitz consta de 24 colores. Los colores en ambos extremos del diámetro de la rueda cromática se complementan entre sí: amarillo, naranja, rojo, violeta y cian (ultramar). ), cian (verde-azul), verde (azul mar) y amarillo-verde (verde hoja) son los ocho colores principales. Cada color principal se divide en tres partes iguales para formar 24 anillos de color, y 1~. Cada color tiene un número de tono/contenido blanco/contenido negro. Por ejemplo, 8ga significa: color No. 8 (rojo), G es el contenido blanco, que se puede ver en la tabla es 22; a es el contenido negro, que es 11, y la conclusión es rojo claro.

Cosió cada color para formar un sólido de color con forma de peonza (Fig. 10).

Munsell Solids

Munsell es un colorista estadounidense que se dedica a la educación artística desde hace mucho tiempo. Estados Unidos publicó el "Munsell Color Atlas" ya en 1915. La Oficina Nacional de Normas y el Instituto Americano de Investigación Óptica revisaron y publicaron el "Munsell Color Atlas" en 1929 y 1943 respectivamente. La última versión del atlas de colores incluye dos conjuntos de muestras, una brillante y otra mate. El espectro de colores brillantes * * * incluye 1450 colores y un conjunto de 37 grises neutros en blanco y negro, mientras que el espectro de colores mate incluye 1150 colores y 32 grises neutros. Cada pieza mide aproximadamente 1,8 x 2,1 cm. El espectro de colores Montessori es un sistema de etiquetado de colores basado en las propiedades de percepción visual del color desde una perspectiva psicológica. Actualmente, este sistema de marcado de colores es ampliamente utilizado en el mundo como método de clasificación y calibración de colores. El sistema de color acromático del eje central tridimensional de color Montessori se divide en 11 niveles del blanco al negro. Su círculo de tonalidades se compone principalmente de 10 tonos: rojo (R), amarillo (Y), verde (G), azul (. B), violeta (P) y sus colores intermedios amarillo, rojo (YR) y verde.

RP entre R y RP P entre R, RP y P PB entre RP, P y PB P, B entre PB y B BG entre PB, B y BG B, BG y G G BG, GY entre G y GY G, Y entre Y y YR GY, y R entre YR y R. Para una división más fina, cada tono se divide en 10 grados. Cada uno de los cinco tonos principales y medios está clasificado en 5 niveles, y cada tono se divide en cuatro niveles de color: 2,5, 5, 7,5 y 10. El álbum completo está dividido en 40 tonos (Figura 11,

Cualquier color está representado por tono/luminosidad/pureza (es decir, H/V/G). Por ejemplo, 5R/4/14 representa un tono de 5 No. rojo, la luminosidad es 4, la pureza es 14. Este color es el rojo con mayor luminosidad y pureza (Japón 1978 65438 publicó un conjunto de tarjetas de muestra de color llamado "Nuevo sistema de color japonés", que incluye 5000 colores. Actualmente es el atlas de colores más grande del mundo También lleva el nombre del espectro de colores Munsell, pero considerando los 40 tonos en los colores sólidos de Munsell, no satisface las necesidades prácticas, especialmente de la gama R a Y y PB. se agregan, incluidos 1.25R, 6.25R, 1.25YR, 8.75YR, 6.25Y, 3.75PB y 6.25PB, para un total de 48 tonos, con valores de luz divididos en 10