¿Qué significa la escuela actual de literatura china contemporánea?
Permítanme darles primero la definición del Sr. Ge Fei:
Las novelas modernas chinas, que están directamente influenciadas por las tendencias de pensamiento modernistas occidentales, han pasado por las siguientes tres etapas de desarrollo en la nueva era:
1. El período "pseudomodernista" (1979-1981)
Ya en las décadas de 1920 y 1930, influenciado por la tendencia del modernismo occidental (la corriente psicoanalítica de Freud). teoría, corriente de conciencia, simbolismo), la literatura china ha visto obras experimentales que exploran formas literarias y técnicas de escritura, representadas por "nuevas novelas sensoriales" y "poesía moderna". Los escritores y poetas representativos incluyen a Liu Naou, Mu Shiying, Shi Zhecun, Dai Wangshu, Li Jinfa, Bian Zhilin, etc. Las obras de estos escritores tienen las características del modernismo en la forma, el ritmo y la técnica de la novela, centrándose en capturar sentimientos novedosos para expresar el paisaje urbano en los ojos y oídos del escritor o están influenciados por la psicología sexual de Freud; Más énfasis en el análisis psicológico; o utilizar imágenes confusas y lenguaje implícito para sugerir y expresar sentimientos y sentimientos... Sin embargo, por razones sociales e históricas, sólo existen como un género de la literatura china moderna y no han producido mayor influencia. La prosperidad de la tendencia creativa literaria modernista en el mundo literario chino a principios de los años 1980 no fue un simple retorno de la tendencia literaria modernista alrededor de los años 1920 y 1930, sino el producto de la afluencia del pensamiento modernista occidental después de la reforma y la apertura.
La influencia del pensamiento modernista occidental en la literatura china contemporánea apareció por primera vez en el mundo de la poesía. La "poesía brumosa" de Gu Cheng, Bei Dao, Shu Ting y otros formaron una poderosa tendencia literaria en el mundo literario chino a finales de los años 1970 y principios de los 1980, lanzando un impacto sin precedentes en el concepto de la literatura tradicional. la gente empezó a pensar en la proposición de "pueblo" y la literatura empezó a volver a la literatura misma. Aunque "Misty Poetry" no puede considerarse literatura modernista, su espíritu de duda, sus numerosas técnicas creativas y su sentido de lo absurdo hacen eco del espíritu del modernismo occidental.
Mientras el círculo teórico está provocando un auge en la introducción de teorías modernistas occidentales, los novelistas están ansiosos por aplicar estas teorías recién introducidas en la práctica creativa. Wang Meng, quien siempre ha sido considerado como el hermano mayor en el mundo literario, rompió conscientemente los métodos de escritura de las novelas tradicionales en su creación después de regresar al mundo y absorbió y tomó prestadas audazmente algunas técnicas de expresión de las novelas modernistas occidentales. Desde principios de 1978 hasta la primera mitad de 1985, publicó 19 novelas cortas y medianas llenas de espíritu exploratorio, entre ellas "Los ojos de la noche", "Buli", "El sonido de la primavera", "Kite Streamers". y "El sueño del mar", "Mariposa" y otras obras están obviamente influenciadas por las tendencias de pensamiento modernistas occidentales, especialmente la "corriente de conciencia", y sus formas reflejan características que son muy diferentes de la literatura tradicional. Al mismo tiempo, un grupo de viejos escritores como Wang Meng, que estuvieron activos en el mundo literario en la década de 1950, también se unieron al campo de exploración. "The Wrong Editing Story" de Ru Zhijuan utiliza una combinación de tomas de montaje de películas para ampliar la capacidad del trabajo, dando al contenido una sensación tridimensional. A través de los sueños, rompe las limitaciones del tiempo y el espacio y brinda a las personas un nuevo sentimiento. Las obras de Zong Pu como "Who Am I", "Dwelling in a Dwelling" y "Head in the Quagmire" se centran en el uso de técnicas surrealistas como la historia absurda, la realidad absurda, el entorno absurdo e incluso la representación de pensamientos y pensamientos absurdos; Sentimientos para explorar intelectuales. El complejo mundo espiritual. Además, las novelas "El amor no puede ser olvidado" de Zhang Jie y "Minus Ten Years" de Chen Rong también tomaron prestadas las técnicas de escritura de las novelas modernistas de forma intencionada o no.
Con el vigoroso desarrollo de la práctica creativa, las discusiones teóricas y los debates sobre la literatura modernista también están fuera de control. Los artículos representativos que surgieron durante este período incluyen: "El surgimiento de nuevos principios estéticos" de Sun Shaozhen, "Una exploración preliminar de las técnicas novedosas modernas" de Gao Xingjian, "Modernización y modernismo" de Xu Chi, "El grupo emergente de poemas" por Xu Jingya, etc. Estos artículos controvertidos y exploratorios, junto con los trabajos de traducción e introducción de la época, formaron un poderoso sistema teórico que influyó en la creación de la literatura modernista en China en la nueva era.
Aunque los trabajos exploratorios de principios de la década de 1980 comenzaron a romper con los métodos narrativos tradicionales y los métodos estructurales en la forma, y utilizaron procesos de conciencia psicológica subjetiva para organizar el tiempo y el espacio narrativos, en general, no toca sobre los profundos conceptos estéticos, conceptos creativos y modelos creativos de los escritores chinos. El llamado "modernismo" sólo utiliza técnicas artísticas modernistas como el simbolismo, la deformación y la corriente de conciencia. Sus obras en su conjunto siguen siendo "literatura del realismo social" llena de responsabilidad social y espíritu crítico. Los sentimientos del escritor sobre diversas cogniciones y opiniones sobre cuestiones sociales, es decir, la descripción de la conciencia subjetiva, sirven para reflejar la realidad objetiva. El tema de la obra es la preocupación por las cuestiones de la realidad social, no la preocupación por la "vida individual" expresada por. El modernismo occidental, por tanto, de hecho, su creación sigue siendo una continuación de la creación literaria realista tradicional. Por esta razón, sus creaciones se denominan "corriente oriental de conciencia" o "realismo psicológico", y algunos las llaman "pseudomodernismo".
Sin embargo, las creaciones de los escritores durante este período proporcionaron una rica experiencia para las creaciones de escritores posteriores y cultivaron un grupo de lectores y comentaristas con afinidad por el modernismo. Sus obras son los primeros logros de la literatura china de la década de 1980 bajo la influencia del modernismo occidental.
2. El próspero período de las novelas de vanguardia: (1985-1988)
A medida que más y más tendencias modernistas occidentales se traducen e introducen en China, el modernismo y el posmodernismo se traducen en obras literarias marxistas. , como las novelas psicoanalíticas, Corriente de conciencia, realismo mágico, nuevas novelas, así como el formalismo teórico, la narratología, el estructuralismo, el existencialismo, etc., se convirtieron también en un tema candente de preocupación y debate a mediados de la década de 1980. comenzó a echar raíces en los corazones de las personas. Estimulada por las tendencias de pensamiento modernistas occidentales, la creación de novelas de vanguardia en China mostró una tendencia de "explosión" después de 1985.
La primera "explosión" fueron las dos novelas publicadas en 1985: "You Have No Choice" de Liu Sola y "Variations on No Theme" de Xu Xing. "You Have No Choice" utiliza una estructura "musical" y un lenguaje de "humor negro", y utiliza una trama aparentemente absurda para mostrar los rígidos métodos de enseñanza de cierta escuela de música que estrangulan el alma de los estudiantes "Variaciones sin tema" de; conectando fragmentos psicológicos y fragmentos de vida "sin tema", a través de la autonarración de un joven que abandonó voluntariamente la universidad y se estableció como camarero de restaurante "ocioso", muestra las condiciones de vida solitarias y confusas de los más jóvenes. generación. En comparación con obras "pseudomodernistas" como Wang Meng y Zong Pu, estas dos obras han ido más allá del nivel de exploración formal e integraron el espíritu del modernismo en las obras. Son más maduras en ideología, espíritu literario y técnicas de expresión. y son más maduros en ideología, espíritu literario y técnicas de expresión. Tiene las características del modernismo. Debido a esto, los críticos creen que la literatura modernista china está entrando en un período de prosperidad bajo la influencia de las tendencias de pensamiento modernistas occidentales. "No tienes elección" también se conoce como "la primera obra literaria modernista china exitosa" y "una condensación de la 'historia emocional' de una generación".
Después de Liu Sola y Xu Xing, entraron varios escritores como Ma Yuan, Hong Feng, Ge Fei, Can Xue, Yu Hua, Sun Ganlu, Mo Yan, Su Tong, Tashi Dawa y Beicun. El mundo literario y comenzó a La danza de la literatura de vanguardia. La literatura de vanguardia china tiene inherentemente rastros de la influencia de la literatura moderna. Por ejemplo, Mo Yan comparó a Márquez y Faulkner con "dos altos hornos calientes" y los consideró los escritores que tuvieron la mayor influencia en él; Yu Hua elogió mucho a Kafka y Kawabata Yasunari, y sus novelas también están llenas de nuevas ideas. Hay rastros de novelas y de Robbe-Grillet; las obras de Can Xue están llenas de la sombra de Kafka; las obras de Ge Fei y Sun Ganlu están profundamente influenciadas por Borges... Por supuesto, su exploración no es pura imitación. La individualidad y las características locales, por ejemplo, Ma Yuan, Ge Fei y otros difieren de la fascinación de Borges por el mundo de fantasía pura y aportan un enfoque tradicional oriental sobre el "fenómeno". "ilusión" y utiliza colores tanto reales como ilusorios; la exploración poética de Sun Ganlu también se basa y se centra en la exploración de la función poética del chino moderno, etc.
En términos de reforma de la "forma", Ma Yuan es sin duda una figura representativa de la revolución narrativa. Su creación "La diosa del río Lhasa" pone la narrativa por encima de la historia por primera vez y antepone varios incidentes. Los acontecimientos que no están relacionados causalmente se agrupan en contexto. En sus novelas como "La tentación de Gangdise", "Veleros en el mar occidental", "Ficción", "El maestro" y "Paredes cubiertas con patrones extraños", utilizó técnicas metanarrativas para romper la "ilusión de realidad" en las novelas "Después de eso, Ma Yuan confundió aún más los límites entre la realidad y la ficción. La exploración narrativa de Ma Yuan condujo a la formación de la famosa "trampa narrativa de Ma Yuan" y resolvió de una manera única los problemas causados por lo familiar. Las técnicas del realismo anteriores a la alucinación real se convirtieron en objeto de imitación para escritores posteriores y en el punto de partida de experimentos en novelas.
Los mundos de las novelas de Can Xue, como "La cabaña en la montaña", están todos deformados. Todos sus personajes tienen un cierto tipo de "neurosis", falta de comunicación y confianza entre ellos, y la hay. a "La psicología del "autoabuso" y del "otro abuso". Sus novelas utilizan una acumulación de imágenes feas para resaltar la opresión de las personas por el mundo exterior, elevando un sentimiento personal al nivel de una alegoría sobre las condiciones de vida de las personas.
La creación novedosa de Ge Fei se ha dedicado a la construcción de laberintos narrativos desde el principio. Utiliza el desorden de la conciencia interna de los personajes para construir un laberinto en forma de espiral: hay enredos, colisiones y. Difusión y cortocircuito de la conciencia. Por ejemplo, su cuento "Brown Birds" utilizó por primera vez la técnica de la "brecha narrativa" para narrar una historia que parece a la vez verdadera e ilusoria. Rompe la búsqueda de "autenticidad" de la literatura tradicional y revela las dudas de la gente moderna sobre la verdadera naturaleza de la "existencia".
3. Periodo silencioso (1989 hasta la actualidad)
A principios de los años 1990, debido a que las obras de los escritores de vanguardia pusieron demasiado énfasis en la forma y descuidaron el contenido, fueron perdiendo mercado gradualmente. Como resultado, la intensidad de la exploración de los escritores de vanguardia se ha reducido una tras otra y el estilo narrativo de las obras ha adoptado un método más aceptable para los lectores en general. Algunas incluso se han combinado con la cultura comercial. y las obras se han transformado en otros campos de la novela. Sin embargo, la exploración de las novelas de vanguardia chinas no se detuvo allí. En la década de 1990, todavía había un grupo de escritores que insistían en la posición solitaria de la "vanguardia", como Han Dong, Zhu Wen, Hai Nan, Hei Hai, etc. Todavía continúan la danza de vanguardia de la literatura china con creaciones propias.
Aunque el período de prosperidad de las novelas de vanguardia chinas duró poco, desde la perspectiva de la historia literaria, rompió el monopolio del modo de realismo tradicional y la ideología dominante, y puso fin a una era de novelas controladas por políticos. Desde entonces, la creación de novelas chinas ha mostrado una tendencia diversificada; además, los resultados de la exploración logrados por los escritores pioneros, como la dislocación del tiempo y el espacio, la narración emocional de grado cero, las trampas narrativas, etc., también han sido utilizados de manera adecuada y hábil. Escritores de la década de 1990 Como resultado, la literatura china ha sido inyectada con nuevos factores, presentando una escena más colorida.
En mi opinión personal, te daré tres frases con la esperanza de inspirarte.
En primer lugar, la literatura china contemporánea ha estado profundamente influenciada por la literatura extranjera, especialmente después de 1978, pero esto. El tipo de influencia es la imitación, y el resultado directo es que "va y viene rápidamente", como las novelas de vanguardia, la estructura de las oraciones de Márquez, etc.
En segundo lugar, el modernismo no puede existir en China. Este es el fin de la filosofía clásica occidental, y nosotros somos el fin del culto a la personalidad y la irracionalidad de la Revolución Cultural. Aunque ambos parecen ser una subversión de la tradición, pero el. Oriente no es igual a Occidente, especialmente en filosofía.
En tercer lugar, queda por analizar si las novelas modernistas realmente constituyen las características del modernismo.