¿Por qué hay cientos de canciones sobre los Tres Reinos en la Ópera de Pekín? ¿Y las vecinas dinastías Jin, del Sur y del Norte no pudieron encontrar una línea unidireccional?

Pero el repertorio de este período (324 años de historia) es efectivamente mucho menor que el del período anterior.

La razón principal...

La Ópera de Pekín en sí no tiene "cultura". Este tipo de cultura no significa que la Ópera de Pekín tenga poca acumulación, sino que su punto de partida inicial es que la Ópera Kun es "hermosa" y toma la ruta civil. Por lo tanto, no hay tantos dramas básicos que describan a pensadores y escritores antiguos (¿de lo contrario? ¿Puedo darte lecciones mientras canto en el escenario?), o incluso si los hay, solo se mencionan o no son los protagonistas (así Zu Chongzhi, Wang Xizhi, Tao Qian, Li Daoyuan... Estas personas son famosas por su cultura y tecnología. Es difícil escribir sobre la Ópera de Pekín)

El punto de partida cultural de la Ópera de Pekín es Han. Dinastía. En la etapa inconclusa de la integración nacional, es normal que una gran cantidad de acontecimientos no queden incluidos en la historia.

Objetivamente, las luchas y alianzas durante el período de los Tres Reinos son muy famosas, y la historia de la dinastía Song conlleva inherentemente un aura patriótica. Estas dos cosas son tan deslumbrantes que temas similares en las dinastías Jin, del Sur y del Norte carecen de competitividad creativa (o incluso si la tienen, la mayoría de ellos carecen de un profundo sentido de la época)

Incluso los guiones y las pistas no son originales. Por novelas objetivas, narraciones, dramas de Yuan, etc. , la creación evitó intencionalmente las dinastías Jin, del Sur y del Norte, lo que por supuesto cambió el enfoque de la adaptación de la Ópera de Pekín.