La definición e introducción de las novelas modernistas en la literatura china contemporánea
Las novelas modernistas chinas, que están directamente influenciadas por el modernismo occidental, han experimentado las siguientes tres etapas de desarrollo en la nueva era:
1. Período del "pseudomodernismo" (1979-1981)
Ya en las décadas de 1920 y 1930, influenciada por el modernismo occidental (la teoría psicoanalítica, la corriente de conciencia y el simbolismo de Freud), la literatura china ha visto surgir de algunas obras experimentales que exploran formas literarias y técnicas de escritura, como "nuevas novelas sensoriales" y "poesía modernista". Los escritores y poetas representativos incluyen a Liu Naou, Mu Shiying, Shi Zhecun, Dai Wangshu y Bian. Las obras de estos escritores tienen características modernistas en la forma, ritmo y técnica de la novela, enfocándose en capturar el sentimiento de la novela para expresar la escena urbana a los ojos del escritor o están influenciadas por la psicología sexual de Freud, que es más; importantes que el psicoanálisis; o utilizan imágenes confusas y lenguaje implícito para sugerir y expresar sentimientos y sentimientos... Sin embargo, por razones sociales e históricas, sólo existen como un género de la literatura china moderna y no han tenido un gran impacto. . La prosperidad de la creación literaria modernista china a principios de los años 1980 no fue un simple retorno de las tendencias literarias modernistas alrededor de los años 1920 y 1930, sino el producto de la afluencia de tendencias modernistas occidentales después de la reforma y la apertura.
La influencia del modernismo occidental en la literatura china contemporánea apareció por primera vez en el campo de la poesía. La "poesía brumosa" de Gu Cheng, Bei Dao, Shu Ting y otros formó una poderosa tendencia literaria en el mundo literario chino a finales de los años 1970 y principios de los 1980, lanzando un impacto sin precedentes en los conceptos literarios tradicionales. El "yo" enfatizado en los poemas de Mengwu también hizo que la gente comenzara a pensar en la propuesta de "personas", y la literatura comenzó a regresar a la literatura misma. Aunque "Misty Poetry" no puede considerarse literatura modernista, su espíritu escéptico, muchas técnicas creativas y su conciencia absurda hacen eco del espíritu del modernismo occidental.
Cuando el círculo teórico provocó el clímax de la introducción de las teorías modernistas occidentales, los novelistas no podían esperar para aplicar estas teorías recién introducidas en su propia práctica creativa. Wang Meng, quien siempre ha sido considerado el hermano mayor en el mundo literario, rompió conscientemente el estilo tradicional de escritura de novelas en sus creaciones después de regresar a Jianghu y absorbió y tomó prestadas con audacia algunas técnicas de expresión de las novelas modernas occidentales. Desde 1978 hasta el primer semestre de 1985, ha publicado 19 cuentos llenos de espíritu exploratorio, entre ellos "Eye of the Night", "Gift of Commoner", "Sound of Spring", "Kite Flying", "Dream of the Sea". ", " Obras como "Butterfly" están obviamente influenciadas por el modernismo occidental. Al mismo tiempo, Meng, un viejo escritor que estuvo activo en el mundo literario en la década de 1950, también se unió al campo de exploración. "Mistaken Story" de Ru Zhijuan utiliza el método de combinación de lentes de montaje para ampliar la capacidad de la obra, hacer que el contenido de la obra sea tridimensional, romper las limitaciones del tiempo y el espacio a través de la fantasía y brindar a las personas una sensación completamente nueva; Las obras de Zong Pu como "Who Am I", "Dwelling in a Dwelling" y "Head in the Mud" se centran en el uso de técnicas surrealistas como la historia absurda, la realidad absurda, el entorno absurdo e incluso descripciones absurdas de pensamientos y sentimientos para explorar las complejidades del mundo espiritual. Además, "Love Can't Forget" de Zhang Jie y "Negative Ten Years" de Chen Rong también se basaron intencionalmente o no en las técnicas de escritura de las novelas modernas.
Con el vigoroso desarrollo de la práctica creativa, las discusiones teóricas y los debates sobre la literatura modernista también están fuera de control. Los artículos representativos de este período incluyen: "El surgimiento de nuevos principios estéticos" de Sun Shaozhen, "Una exploración preliminar de las técnicas novedosas modernas" de Gao Xingjian, "Modernización y modernismo" de Xu Chi, "La poesía naciente" de Xu Jingya, etc. Estos artículos de debate y exploración, junto con las obras traducidas en ese momento, formaron un poderoso sistema teórico que influyó en la creación literaria moderna de China en la nueva era.
Aunque los trabajos exploratorios de principios de la década de 1980 comenzaron a romper los modelos narrativos y estructurales tradicionales en la forma y organizaron el tiempo y el espacio narrativos con corrientes psicológicas subjetivas de conciencia, generalmente no tocaron la estética profunda de los escritores chinos. Conceptos, conceptos creativos y modelos creativos. El llamado "modernismo" sólo utiliza técnicas artísticas modernistas como el simbolismo, la transformación y la corriente de conciencia. En términos generales, sus obras siguen siendo "literatura social realista" llena de responsabilidad social y espíritu crítico.
Ge Fei ha apostado por la construcción de un laberinto narrativo desde el principio. Construyó un laberinto en espiral utilizando el desorden de la conciencia interna de los personajes, incluidos enredos, colisiones, dispersión de la conciencia y cortocircuitos. Por ejemplo, su cuento "Brown Bird" utiliza por primera vez la técnica del "brecha narrativa" para contar una historia que parece real pero no lo es. Rompe la búsqueda de "autenticidad" de la literatura tradicional y revela las dudas de la gente moderna sobre la verdadera naturaleza de la "existencia".
3. Periodo de silencio (1989 hasta la actualidad)
A principios de los años 1990, debido a que las obras de los escritores de vanguardia prestaron demasiada atención a la forma y descuidaron el contenido, fueron perdiendo gradualmente su significado. mercado entre los lectores, por lo que el número de obras disminuyó aumentando la intensidad de la exploración. El estilo narrativo de sus obras es más fácilmente aceptado por los lectores comunes, e incluso algunas se combinan con la cultura comercial, y sus obras se transforman en otros campos de la ficción. Sin embargo, la exploración de las novelas de vanguardia chinas no se ha detenido. En la década de 1990, todavía había un grupo de escritores que se aferraban a la solitaria posición de "pioneros", como Han Dong, Zhu Wen, Hainan, Heihai, etc. Todavía continúan la danza de vanguardia de la literatura china con creaciones propias.
Aunque el período de prosperidad de las novelas de vanguardia chinas duró poco, desde la perspectiva de la historia literaria, rompió el monopolio del modelo de realismo tradicional y la ideología dominante, y puso fin a una era de novelas controladas por Desde entonces, la creación de novelas en China ha mostrado una tendencia diversificada; además, los resultados de la exploración de los escritores pioneros incluyen la dislocación del tiempo y el espacio, la narrativa emocional de grado cero, las trampas narrativas, etc. , también ha sido utilizado apropiada y hábilmente por escritores en la década de 1990, por lo que la literatura china también ha sido inyectada con nuevos factores, presentando una escena más colorida.
Yo personalmente te doy tres frases, esperando inspirarte.
En primer lugar, la literatura contemporánea china está profundamente influenciada por la literatura extranjera, especialmente después de 1978, pero esta influencia es imitada, y el resultado directo es que "va y viene tan rápido como viene", como en el caso de las vanguardias. Novelas de vanguardia, estructura de las frases de Márquez, etc.
En segundo lugar, el modernismo no puede existir en China. Esta es una manifestación del fin de la filosofía clásica occidental, y somos el fin del culto a la personalidad y la irracionalidad durante la Revolución Cultural. Si bien ambos son aparentemente subversiones de la tradición, Oriente no es igual a Occidente, especialmente filosóficamente.
En tercer lugar, queda por analizar si las novelas modernistas realmente constituyen las características del modernismo.