Otra información sobre Zhang Aizhen
Los espectadores a quienes les gusta Dang Bangzi están muy familiarizados con el nombre de Zhang Aizhen. A finales de la década de 1970, "Pi Xiuying Fights the Tiger" cantada por Zhang Aizhen se ganó el amor y el aprecio del público. Muchas de sus maravillosas arias circularon ampliamente entre las masas y sus discos grabados y casetes editados se agotaron. Incluso aquellas audiencias a las que originalmente no les gustaba Shangdang Bangzi gradualmente se enamoraron de Shangdang Bangzi después de escuchar el canto de Zhang Aizhen. Tomemos como ejemplos las diversas arias de Zhang Aizhen en "Pi Xiuying Fights the Tiger", "Killing the Wife" y "Letter from Two Places" para hablar sobre algunas de las características de su arte de cantar. Hablemos primero de su "Pi Xiuying lucha contra el tigre".
"Pi Xiuying Fights the Tiger" es una obra famosa de Wu Wanzhi, un famoso artista de Shangdang Bangzi, y cantarla es muy difícil. Zhang Aizhen se atrevió a afrontar las dificultades y trabajó duro para retratar y crear la imagen de una niña de Orión apasionada, alegre, inocente y vivaz. En esta obra, Pi Xiuying tiene un aria de catorce líneas. Esta melodía está compuesta por [four-liu ban] y [duo ban]. Zhang Aizhen canta esta melodía de una manera única y colorida, con distintas capas, lo cual es refrescante. Comenzando por expresar los pensamientos y sentimientos de los personajes, rompió la tradicional rutina de apertura "cuatro-seis-prohibición" al comienzo del canto, eliminó la introducción larga y de ritmo constante y absorbió el "tablero de introducción" con ritmo libre. y bueno para expresar emociones tristes. El método del remolino lo convierte en una rutina de apertura única, que brinda a las personas una sensación de frescura. Cuando el canto pasó al ritmo constante y preciso de "Duo Ban", Zhang Aizhen cantó con una voz sincera y desgarradora, haciendo que la nostalgia de Pi Xiuying por su madre fuera más real y conmovedora. Especialmente en las palabras "lágrimas" y "madre", se mezcla el estilo de canto de llanto emocional, lo que lo hace más conmovedor y conmovedor.
Cuando Xiuying se enfrentó a su amante, tocó tímidamente la bolsa de pato mandarín, el regalo de compromiso que su madre le había hecho cuando era niña, y no pudo evitar sumergirse en su apasionado anhelo de amor. Aquí utilizó una nueva melodía basada en el patrón rítmico tradicional [tablero apilado], "Las bolsas de pato mandarín vienen al tocador" para describir de manera precisa y vívida la personalidad vivaz y alegre y la emoción interior de Pi Xiuying. Cuando Zhang Aizhen cantó esta línea, absorbió el método de canto de canciones populares y melodías menores, haciendo que su tono fuera más vivo, vivaz, claro y flexible. Además, la música que pasa va acompañada de una suona cálida y alegre, que exagera aún más la trama dramática y la atmósfera.
Cuando Xiuying cantó, "Papá es tan alto ahora que no comprende las preocupaciones de su hija", el estilo de canto cambió a [四六级], usando un estilo de canto relajado para hacer que Xiuying dudara. Las emociones se expresan de forma más adecuada y natural. "El maestro militar es tan honesto y encantador", el ritmo se acelera gradualmente, la melodía sube y baja, el tono es alto y emocionante y las emociones son cálidas y desenfrenadas, expresando con precisión y libertad la admiración incontrolable de Pi Xiuying. Cuando Pi Xiuying accidentalmente encontró los ojos de Wu Zhen, su acento se detuvo repentinamente. En esta escena tranquila, el estado de ánimo tímido y emocionado de Pi Xiuying se expresó más vívidamente en silencio que en voz alta. Finalmente, cuando Pi Xiuying tomó una decisión, Zhang Aizhen terminó esta maravillosa aria de manera limpia, ordenada y decisiva con una línea de canto concisa y animada.
Zhang Aizhen es meticulosa con el arte. Incluso si se trata de un aria que la gente no valora, tiene que pensar detenidamente y pensar en ella una y otra vez. Por ejemplo, cuando Pi Xiuying le confesó su amor a Wu Zhen, usó la escena como metáfora para hacer esta analogía: "Las enredaderas están floreciendo en el enrejado. Este año vendrás. Si amas las flores, no esperes". para que florezcan. Debes aprovechar el comienzo de la primavera". "Arreglo". Basado en la personalidad y las necesidades emocionales del personaje, Zhang Aizhen eligió "A String of Bells" con una melodía animada y un ritmo de salto para cantar. Los dos últimos Las líneas combinaron audazmente los dos estilos de "Grape Rack" y "Four-Liu Ban", y se desarrollaron y cambiaron, y se lograron efectos artísticos inesperados. Al hablar sobre la experiencia de cantar esta aria, Zhang Aizhen dijo: "Esta es una canción en la que Pi Xiuying le confía su amor a Wu Zhen. La pequeña transición después de "Spring Light" hace que la gente parezca escuchar el corazón de Xiuying latiendo nerviosamente en este momento. Aunque Xiuying es franca y alegre, todavía es una chica que acaba de empezar a enamorarse. Hice una pausa después de cantar la palabra "derrota" en "花开白", para expresar el deseo de Xiuying de volver a hablar. La psicología única de una joven que es tímida, tímida y emocionada cuando se enamora por primera vez se expresa con mayor precisión y delicadeza.
Por último, hablemos de “Una carta desde dos lugares” protagonizada por ella.
Debido a razones históricas y hábitos tradicionales, las voces masculinas y femeninas de Shangdang Bangzi siempre se centran en el rango alto. Con el desarrollo de los tiempos, los gustos estéticos de la gente han cambiado significativamente y el método de canto único, agudo y agudo es cada vez más incapaz de satisfacer las necesidades de apreciación de la gente. En "Letter from Two Places", el diseñador vocal y Zhang Aizhen prestaron gran atención al desarrollo del rango medio-bajo. Por ejemplo, cuando la imagen de Zhuo Wenjun apareció en la alucinación de Sima Xiangru, "Nunca esperé que fueras un amante delgado" de Zhuo Wenjun, la melodía siempre estuvo en el rango medio y bajo. De esta manera, es más fácil expresar a Zhuo. El dolor de Wenjun enterrado en su corazón.
En "Una carta de dos lugares", Zhang Aizhen también tomó prestados y absorbió los métodos de tocar y cantar, y los utilizó por completo en una gran cantidad de cinco. -Melodías de personajes, por ejemplo, Zhuo Wenjun cantaba cuando extrañaba a su marido: "Qin". Cuando veo la cosa, extraño más a la persona. Escucho el sonido y me siento aún más triste. "Esta canción básicamente sigue la estructura de oración de cinco caracteres de" Killing Wife ". Cuando Zhuo Wenjun le escribió una carta a su esposo, cantó: "De uno a diez mil, cada oración trata sobre el anhelo de mi esposa, el corazón de mi esposa, y mi esperanza. El marido regresa a su ciudad natal. "Esta parte de la melodía adopta el ritmo de tres cuartos del estilo de danza del jardín, lo que hace que el canto esté más lleno del fuerte sabor de la época. "Los sentimientos humanos son impredecibles, el mundo es frío y las personas originales han sido pisoteadas durante mucho tiempo. desde hace mucho tiempo y han sido pisoteados sin motivo alguno. "Una sección de canto también utiliza la forma de un adagio dentro de un allegro. La melodía de cinco caracteres es precedida y seguida por un allegro de un cuarto de tiempo, que de repente duplica el ritmo de la melodía de cinco caracteres. El canto combina tocar, tocar , habla y pausas suaves. La composición, una por una, forma un fuerte contraste rítmico, enfatizando la expresión de las emociones.
También hizo intentos útiles sobre cómo utilizar los métodos de canto en "Carta desde dos lugares". ", como denunció Zhuo Wenjun a Sima. El aria de Xiangru [Qianban]: “Bashan lo vio con sus propios ojos, Jinshui lo escuchó con sus propios oídos. El cielo y la tierra pueden testificar, y el sol y la luna pueden servir como evidencia. El mundo sabe lo que es precioso, la fe vale diez mil de oro. El juramento está sellado en mi corazón y esperaré a mi marido día y noche. "La melodía de esta melodía cantada se desarrolla y cambia del tradicional [duoban], lo que hace que la gente se sienta particularmente fresca y única, y las palabras están estrechamente conectadas y son emocionantes. Cuando Zhuo Wenjun cantó: "La fe del mundo se ha perdido ", la melodía cantada Al entrar en una melodía aguda, la banda de repente acompaña la melodía con un tono fuerte. El efecto es como las olas de una inundación después de un estallido de terraplenes. ¡El público está todo en shock!
La voz de Zhang Aizhen es suave y dulce, y su entrega es eufemística y persistente. El encanto es infinito y digno de ser elogiado. Tiene una voz excepcionalmente buena, pero no canta por cantar. ni muestra deliberadamente sus habilidades. Su canto y actuación giran en torno a una cosa, que es crear y resaltar una imagen típica vívida. Por lo tanto, su canto puede basarse en la trama y los personajes. Pensamientos y sentimientos de los personajes en un entorno específico. A veces, cuando escuchamos el canto de Zhang Aizhen, nos conectamos naturalmente con el que ella creó. Se puede decir que escuchar sus voces es como ver a las personas en el drama. p>
El canto tradicional es fruto del esfuerzo de artistas de todas las generaciones y es un activo precioso del arte de la ópera de nuestro país. Zhang Aizhen concede gran importancia a heredar la excelencia. Tiene una tradición nacional y es buena para aprender de los mayores. artistas Cuando estaba en la clase de formación juvenil, su profesora de canto sentó una base sólida para su canto. Más tarde, estudió con Wu Wanzhi, un artista interpretativo de Shangdang Bangzi, y estudió e investigó sistemáticamente el canto al estilo Wu. Siguió las enseñanzas de la maestra Wu muchas veces y aprendió la verdad. Al mismo tiempo, no se ciñó al marco y patrón de sus predecesores y se atrevió a innovar audazmente para expresar contenidos más ricos y personajes y emociones más complejos. de varios géneros de Shangdang Bangzi y Danjia para enriquecer su propio estilo de canto. En muchas obras, también tomó prestado el estilo de canto de Xu Sheng. Por ejemplo, usó el "Tablero de introducción" para cantar "Inesperadamente, eres" en "Una carta de". Two Places". La frase "Boy Lover" está tomada de Guo Jinshun, el famoso actor de Shangdang Bangzi, quien cantó "Desde que mis hermanos se separaron en Youzhou" en "Sanguan Banquet" [Tablero de introducción].
En Zhang Aizhen, a veces usa "sonido explosivo" en su canto, que es una técnica de canto adoptada por Hua Mian para acentuar el tono y mejorar el impulso. No solo eso, también es buena aprendiendo de las fortalezas de. otras óperas. Ha sido influenciada por su profesor de Ópera de Pekín. También recibió orientación de famosos maestros de la Ópera Kun, la Ópera Jin y la Ópera de Henan. Por lo tanto, siempre hay nuevos sonidos, nuevos métodos y nuevas ideas en su canto.
Extraer lecciones de canciones para enriquecer y realzar la belleza y expresividad de la música de canto de Shangdang Bangzi es otra característica distintiva del estilo de canto de Zhang Aizhen. Las arias de "Killing My Wife" y "A Letter from Two Places" están llenas de este tipo de alimento. Debido a que ha dominado las habilidades y métodos del excelente canto tradicional, su canto no sólo no suena rígido, sino que también hace que la gente se sienta más amigable.
Zhang Aizhen está en su mejor momento y espero que haga mayores contribuciones al arte de Shangdang Bangzi.