El método vocal único de Zhang Junqiu
El Sr. Zhang Junqiu es el actor dan más famoso después de los cuatro famosos actores dan. La razón por la que puede crear una hermosa voz que asombra al mundo de la ópera y crea la maravilla mundial del "ten dan". y nueve piezas" en el mundo de las compañías es que el arte vocal de la Ópera de Pekín ha alcanzado su punto máximo. A continuación se muestra una colección de los métodos vocales únicos de Zhang Junqiu que he recopilado para todos. Bienvenidos a aprender de ellos.
El método vocal único de Zhang Junqiu
El Sr. Zhang Junqiu tiene una voz impecable y extraordinaria, con una calidad de sonido pura, un timbre dulce y un amplio rango. no hay diferencia de tono y el sentido del sonido es excelente; lo valioso es que también da pleno juego al uso de la boca, el uso de la laringe, el control del volumen, el control de la respiración, el dominio de la la voz, el dominio de la enunciación, el uso de la respiración y muchos otros aspectos. La función de esta buena voz es dominar un conjunto de métodos de canto científicos y únicos.
(1) Respiración
La respiración cantada se puede dividir en respiración torácica y respiración abdominal, las cuales tienen sus propios méritos. El Sr. Zhang Junqiu enfatizó que al cantar, no se debe gritar con la voz, sino usar la respiración para apoyar el sonido. Al cantar, no solo se puede sentir la parte inferior del abdomen, sino también el movimiento del pecho y las costillas. Por ello, abogaba por respirar a través del pecho y el abdomen juntos. Es precisamente debido a su uso extremadamente hábil de la respiración combinada del pecho y el abdomen, movilizando la coordinación de los músculos respiratorios abdominales y torácicos de abajo hacia arriba, que tiene lo que los antiguos llamaban el "sonido anti-caída" y el Zhang School of Gao Bass, sostenido de largo alcance, deslizamiento en posición alta. El maestro de la Ópera de Pekín, Ye Shenglan, ha elogiado muchas veces que el Sr. Zhang es muy bueno usando el Qi y tiene suerte al cantar. Su respiración es relajada y su Qi se usa naturalmente al cantar. Específicamente, el método de inhalación de Zhang Pai es abrir el diafragma y hacer que la respiración fluya hacia abajo al exhalar. Especialmente al emitir sonidos agudos, uno debe estar consciente de que la respiración se está hundiendo. "Hacia abajo" es una ilusión. La esencia es que el diafragma mantiene un estado expandido y forma una resistencia a la retracción hacia adentro del Dantian en la cintura, de modo que la respiración en los pulmones no sea exprimida por los músculos periféricos y la respiración no. fluye hacia arriba Impacto en las cuerdas vocales; al cantar bajo, la sensación de aire va desde la garganta hasta el pecho, formando un golpe en el pecho y elevando la parte anterior del paladar. De esta manera, ya sea en el rango alto o bajo, las voces se pueden reproducir de manera fluida y fluida.
(2) *** Ming
Cuando el Sr. Zhang Junqiu hace un sonido, se puede ver por la apariencia que la forma de su boca no es una forma plana que esté estirada. horizontalmente, pero se abre hacia arriba y hacia abajo. La forma de la boca es relativamente redonda, lo que ayuda a aflojar las articulaciones de los dientes grandes y expandir la cavidad vaginal. El Sr. Zhang tiene un rango vocal amplio, un rango vocal excelente e incluso proporciones de sonidos vocales en la cavidad de la cabeza, la boca y el pecho. Es bueno usando el rango vocal en diferentes partes y ajustando las proporciones de la cavidad vocal para cambiar. el timbre. Al cantar una melodía aguda, el falsete es el principal, y hay verdad en el falso. La clave es levantar el paladar blando, erguir los músculos posteriores del cuello, relajar los músculos frontales del cuello y sentir un. Presión hacia abajo, de modo que la laringe desciende, la respiración se vuelve suave y puede conectarse inmediatamente con la cavidad de la cabeza ** Ming, llegar al área aguda es como el sonido del oro y la piedra, fuerte y desenfrenado. Al cantar una melodía de bajo, eleve la posición sonora de la voz real y utilice la cavidad torácica para pulirla para lograr un sonido denso y pleno, de modo que haya una mezcla de verdad y falsedad. Al cantar la melodía alto, la posición es estable, conectada hacia arriba y hacia abajo, y el sonido mezclado es el principal. Debido al dominio y control competentes de tres métodos diferentes de producción de sonido, el área de tono alto es nítida y brillante, el área de rango medio es hermosa y suave, y el área de tono bajo es la transición completa y clara entre los tres; Las áreas de sonido son naturales, fluidas y altamente unificadas.
(3) Articulación
Los trece modismos de las letras de la Ópera de Pekín, incluidos los modismos más difíciles para voces pequeñas tradicionales como Fahua, Jiangyang y Yanqian, Zhang Junqiu. Es muy raro y Es raro que ambos profesores canten muy suave y fuerte con el mismo brillo y amplitud. El Sr. Zhang cree que el canto debe tener alma y la enunciación debe ser artística. La clave es dejar que el público lo escuche con claridad. El método de articulación del Sr. Zhang es soltar los dientes grandes tan pronto como sale el comienzo de la palabra, relajar la mandíbula, estabilizar la laringe, dejar la respiración sin obstrucciones y producir un sonido con la cavidad nasal y la cavidad de la cabeza, para que pueda Puede hablar libremente en los rangos alto y bajo.
(4) Respiración
El maestro de la Ópera de Pekín, Ye Shenglan, elogió una vez al Sr. Zhang por su respiración hábil, hábil, suave y suficiente.
En el método de canto de la Escuela Zhang, la boca para respirar se ha desarrollado y utilizado maravillosamente, convirtiéndola ya no sólo en una cuestión de respiración, sino en un maravilloso contenido de apreciación, formando características únicas y habilidades difíciles de dominar. Su canto y el acompañamiento del pianista han llegado a un entendimiento tácito. Su respiración se mueve al ritmo rápido de la melodía, el volumen y el salto de las notas, a menudo sin que el oyente preste atención, de forma inesperada, ni siquiera lo sienta. o más ventilaciones han sido completadas. A veces, las notas cortas se utilizan como puerto de aire para inflarse rápidamente cuando los sonidos del piano aumentan y el canto baja. Pero a veces te hace sentir que hay un pequeño espacio en el flujo para respirar. Sin embargo, aquí no respiró, sino que utilizó un método para detener constantemente el sonido y la respiración. De esta manera, cuando se utiliza el volumen de la melodía suave, la respiración entrará y exhalará, entrará y exhalará, vacía y real, difícil de capturar, fascinante, natural e inteligente, excepcionalmente única y sorprendente.
(5) Método de canto por rotación
El Sr. Zhang creó el estilo de técnica de canto Zhang con sus ricas habilidades en el canto decorativo y el uso de la respiración. Ésta es una técnica difícil en el dialecto. El Sr. Zhang hace uso de las características del acompañamiento de la Ópera de Pekín para apoyar la melodía y mantener el tono. Es bueno cantando la columna vertebral de la melodía en lugar de cantar la melodía completa en un acompañamiento complejo, o solo canta unas pocas notas, a veces en forma simultánea. el rango alto o bajo Simplemente dejó de cantar la melodía y dejó que el acompañamiento la tocara, pero sonaba igual que lo que cantaba. Este tipo de método de canto que no sólo ahorra energía sino que también mantiene la integridad de la melodía utiliza el toque final y la intención de terminar la melodía para hacerla viva y hábil. La clave de esta técnica no es cantar menos o no cantar una determinada nota o determinadas notas, sino tener una combinación armoniosa o una comprensión tácita especial entre el canto y el acompañamiento de Huqin. En otras palabras, este método de canto te hace imposible. Distinguir entre el acompañamiento y el acompañamiento. Huellas de canto. Por ejemplo, en "Yutangchun" (tablero 26), las palabras "desde" no se cantan por completo y las palabras "ir a Nanjing" no se cantan por completo. Usan su fuerza para fingir que están enfermos y cantar. , y el Huqin hará el resto del canto. El método de canto del Sr. Zhang es especialmente obvio en Siping Tune. Flota rápidamente en las líneas de bajo de cada línea, lo que no solo suena muy divertido, sino que también acumula fuerza para las partes difíciles a continuación, de modo que la siguiente parte del canto pueda ser. cantado más vívidamente.
(6) Runqiang
Runqiang es una melodía estilizada de ópera. Las diferentes habilidades de canto de cada actor hacen que el encanto sea único. En su práctica y exploración artística a largo plazo, el Sr. Zhang ha formado una característica rítmica flexible y colorida, que se puede ver en los diversos sonidos musicales que se enumeran a continuación.
Sonido. La voz del Sr. Zhang es amplia y fuerte, pero no torpe en absoluto. Al contrario, es muy flexible y puede cantar algunas melodías pequeñas con cuidado. A menudo utiliza caligrafía para decorar su canto, como el acento de "Lai Qianxing" en "La historia de la Cámara Oeste" y el acento de "Zhangzao" de "Success, Late and Morning" en "The Romance of the West". Cámara". Los dos tonos únicos de Zhang Pai son cruciales para encarnar el estilo de Zhang Pai. Por ejemplo, en "Nu Qi Jie", "¿Por qué me amas si no me voy?", La palabra "tío" proviene del método de canto de Xiaosheng. El sonido decorativo superior solo puede ser dos veces, no más. o menos; en "Partido de primavera y otoño", "Soy como una flor" La palabra "风" ("风风") antes de que sople el viento y la lluvia se canta en un solo tiempo. La composición de Zhang School requiere notas claras y ligeras, sin ser vagas ni descuidadas.
Sonido de núcleo de azufaifa. Cuando el Sr. Zhang canta cada aria, presta atención a que sea suave al principio y luego amplifica lentamente el sonido, especialmente las palabras y frases clave, que son prominentes y poderosas, y luego termina suavemente al final. Los cambios en la prioridad de la voz, como alto, bajo, rápido, lento, etc., están controlados por el eje de la voz, es decir, las cuerdas vocales, lo que da a las personas una sensación de contraste.
Da la vuelta al sonido scratch. El Sr. Zhang a menudo usa intervalos de saltos bruscos para realzar el efecto dramático, a veces alcanzando octavas. Por ejemplo, en "Qin Xianglian", "Reuní tierra para una tumba y enterré los nombres de los dos padres", "Madre" y en ". ¿El Romance de la Cámara Oeste"? ¿Biyuntian? La diferencia de altura alcanza los 17 grados. La escuela Zhang a menudo usa la melodía Ga para expresar las emociones de los personajes de la obra, pero nunca abusa de ella. Enfatiza la redondez de la línea general. No hay líneas de ruptura en los altibajos del área de agudos. No demasiado extendido. Muestra que el Sr. Zhang es bueno controlando los agudos para enriquecer la capacidad de sentir la música.
Sonido de onda.
Cuando la voz del Sr. Zhang se alarga, su voz fluctúa naturalmente, insinuando el bel canto. Este tipo de música es difícil de entender: si la amplitud del sonido es demasiado grande, parecerá inexacta y si está demasiado fragmentada, incomodará a la gente.
Sonido de serie. En el canto del Sr. Zhang, se utilizan mucho los tonos en serie, que se dividen en tonos conectados superiores e inferiores. Generalmente se usa para expresar oraciones continuas, como "Liu Shui" en "Nu Qi Jie". El uso del eslabón superior hace que el canto sea compacto, coherente y potente. En el "Pabellón Wangjiang", el "dolor de ser viuda" y "venir aquí para evitar a los locos" se expresan en el eslabón inferior.