Tema 9 de la primera fase de la investigación final sobre pequeños pueblos pesqueros
La novena conferencia de la primera fase de la investigación final del pequeño pueblo de pescadores
Contenido principal:
1. Hablemos de la disposición temporal y espacial de las cuartetas.
2. El procesamiento virtual y real del diseño espacial en el proceso de creación de cuartetas
3. Aprende el séptimo método de las cuartetas Yuyang
1. Habla sobre otra vez el tiempo y el espacio de las cuartetas
Hemos aprendido antes El diseño del espacio y el tiempo de la poesía De hecho, en un poema rara vez aparece el tiempo separado o el espacio separado. El tiempo y el espacio suelen estar intrincadamente integrados en un poema. A continuación discutiremos las cuestiones de tiempo y espacio de las cuartetas en cuatro puntos.
1. Transposición de tiempo y espacio
En la compleja relación entre tiempo y espacio, algunos poemas literalmente solo escriben sobre el tiempo. De hecho, debido al cambio de espacio, el tiempo es. Lo que se lleva a cabo en él también se muestra en él. Este tipo de diseño espacio-temporal que es mutuamente externo e interno es lo que llamamos la transposición del tiempo y el espacio.
La primera técnica de transposición utiliza la transformación espacial para expresar el tiempo.
Veamos ejemplos
"¿Siete maravillas? Envía gente" de Zhang Bi
Llegué vagamente a la casa de Xie en mi sueño y el pequeño pasillo era sinuoso. y en pendiente.
Solo existe la luna en la corte primaveral que es sentimental, como las flores que caen para las personas que se han ido.
La primera frase trata sobre llegar a la casa de Xie en un sueño.
La segunda frase "El pequeño pasillo es curvo e inclinado". ¿Sigue siendo el paisaje de la casa de Xie en el sueño? Los pequeños pasillos dan vueltas y vueltas, y las barandillas son sinuosas e inclinadas. Esto parece un sueño claro y vívido, pero debido a que el amante falta, Kong Zi se siente melancólico. Todo lo que puede ver son los pequeños pasillos girando y girando. Los muchos giros y vueltas de las barandillas, como un laberinto que no se puede recorrer hasta el final, no encuentro el camino hacia donde veo a la bella dama.
La tercera frase "El amor es sólo la luna primaveral del jardín", la tercera frase cambia una escena del sueño; Las flores caídas en el jardín primaveral están iluminadas por la amorosa luz de la luna. El cambio de esta escena espacial simplemente ilustra los diferentes momentos de caer en un sueño y despertar de un sueño, completando así la transposición del espacio. , como si se movieran afectuosamente hacia la persona fallecida. Prueba que fue solo un sueño, pero este sueño despiadado sigue siendo muy lamentable.
Esto usa transformación espacial para expresar el tiempo. ¿En qué oración está? La tercera frase. ¿Qué viste en la segunda oración? Luego la escena se cambió a Spring Courtyard Moon, que representa la transformación del tiempo. Esta es la primera técnica de transposición: usar la transformación del espacio para expresar el tiempo.
Veamos la segunda.
La segunda técnica de transposición utiliza la transposición del tiempo para expresar el espacio;
Mira ejemplos:
"¿Qijue? Impresiones después de leer los poemas de mi hermano menor" de Lu Wen
Recuerdo que no he sido coronado de gloria, y Llevo veinte años quejándome.
Te envidio las flores que has pasado hoy, como si recordaras las flores de ayer.
A nivel literal, todo el poema está completamente compuesto por el paso del tiempo, desde el yo de hace veinte años hasta el yo de hoy. Cuando pienso en ti hoy, eres el yo del pasado. Tú y yo hoy, y como tú y tú ayer, en esta intrincada conexión del tiempo, está la escena en la que tú admiras las flores hoy, la escena en la que tú admiras las flores ayer, la escena en la que yo admiro las flores hace veinte años, y la escena en la que tú admiras las flores ayer. La escena mía admirando las flores hace veinte años. La expresión de suspiro mientras admiro las flores y tantas escenas espaciales diferentes están ocultas en el tiempo y se revelan una por una a medida que pasa el tiempo.
No existen más que estos dos tipos de transposiciones en el tiempo y el espacio. La conversión espacial representa el tiempo y la conversión temporal representa el espacio.
2. La fusión del tiempo y el espacio
En un poema, el tiempo y el espacio del mundo real se pueden dividir, o el tiempo y el espacio divididos en el mundo real se pueden superponer El pasado Se pueden reorganizar varios tiempos y espacios diferentes en el presente y el futuro bajo un nuevo orden. Esta técnica se puede llamar la fusión del tiempo y el espacio.
Mire el ejemplo:
"¿Qijue? Sensación de primavera" de Zhang Ji
El visitante distante está tranquilamente enfermo y la primavera llega nuevamente a la familia Xie. estanque.
El año que viene tomaremos caminos separados, y será alguien más quien vea las flores aquí.
A partir de la frase "Los visitantes de lugares lejanos esperan tranquilamente su enfermedad", el autor ahora está de pie en Xiejiachi, recordando la larga historia del pasado e imaginando la escena de observación de flores el próximo año. "Los visitantes de lugares lejanos se enferman durante mucho tiempo y la primavera vuelve al estanque de la familia Xie.
"Esta oración debería ser una inversión, ¿verdad?
Es primavera nuevamente en Xiejiachi. El invitado distante está tranquilo y enfermo. El autor está ahora de pie en Xiejiachi, mirando hacia atrás en el pasado: el invitado distante es pausado y esperado El escenario de observar las flores el próximo año; el año que viene iremos al este y al oeste. Los tres tiempos y espacios divididos del pasado, el presente y el futuro se fusionan en el paisaje primaveral frente a nosotros. La gente, el florecimiento y marchitamiento de las flores y las vicisitudes del mundo están sucediendo en poco tiempo. En cuatro frases cortas, tiene un buen efecto de fusión.
3. La separación del tiempo y el espacio.
La separación del tiempo y el espacio se refiere a la correspondencia entre el tiempo y el espacio en una oración, lo que puede hacer que la separación del tiempo y el espacio se correspondan. La virtualidad y la realidad en el poema son interdependientes, y el movimiento y el espacio. La quietud se entrelaza, lo que hace que el poema sea más atractivo. En las cuartetas, la escena real del espacio se usa a menudo para expresar la majestuosidad, y la imagen virtual del tiempo se usa a menudo para expresar la mirada. Ejemplo:
"¿Five Jue? Palace Ci" de Zhang Hu
La patria está a cinco mil kilómetros de distancia y el palacio ha estado oculto durante veinte años
El El sonido de He Manzi te hace llorar.
"Tres mil millas de la patria" --- espacio; "Veinte años en el palacio" --- ¿Veinte años en el palacio? Escrita desde hace mucho tiempo en el palacio. Se dice que "Manzi" es el nombre de una persona. La canción fue compuesta cuando estaba a punto de ser ejecutado. Era una canción de cuatro melodías con ocho capas. > p>
En este vasto y largo tiempo y espacio, evoca la soledad del palacio profundo, la pesada nostalgia y el resentimiento de ser favorecido cuando la juventud está a punto de pasar. Todo esto se expresa vívidamente en la pluma. Y las lágrimas al final dan el mayor amor. Primer plano, con la melodiosa música de baile "He Manzi", las lágrimas caen en estas lágrimas son la confusión de tres mil millas y el resentimiento de veinte años en el palacio. p>
4. La intersección del tiempo y el espacio
El tiempo y el espacio en las cuartetas a veces se combinan. El tiempo y el espacio son mutuamente excluyentes. El procesamiento del tiempo y el espacio en las cuartetas es relativamente flexible. Este método de mezclar tiempo y espacio a menudo puede resultar en emociones largas y complicadas.
Mire el ejemplo:
"Qijue? Bird Clothes Alley".
Hay flores silvestres y flores junto al puente Zhuque, y el sol poniente se pone en la entrada del callejón Wuyi.
En los viejos tiempos, el rey de Xietang volaba hacia las casas. de la gente común.
Las cuatro oraciones solo parecen describir el espacio, pero en la tercera oración, no hay "viejos tiempos" en la tercera oración. ¿Es "Old Times" más como describir la escena real en? frente a nosotros De hecho, el puente y Wuyi Lane se refieren al hermoso paisaje de los viejos tiempos.
Hoy en día, en Dizhaiqiuxu, solo hay flores silvestres y puesta de sol frente a nosotros, así que el primero. En dos oraciones, en la superficie se trata de espacio y paisaje, pero en el fondo se trata del sentimiento de recordar el presente y el pasado. Sin embargo, este sentimiento no se revela en absoluto en las dos primeras oraciones. Dicen que las golondrinas frente a mí siguen siendo las golondrinas frente a Wang Xietang en los viejos tiempos, pero Wang Xietang en los viejos tiempos se ha convertido en el hogar de la gente común y corriente.
Todo el poema es. sobre el presente y el pasado, lo real y lo virtual, y el tiempo y el espacio se entrelazan sin dejar ningún rastro. En la superficie, todavía parece una pintura de paisaje tranquila, pero en el poema hay mucha sensación de impermanencia. de altibajos, y tanta sensación de impermanencia de los altibajos, y tantos pensamientos profundos y tristes en el poema, esta emoción casi estalla.
"Qijue? Moonlight Night" de Liu. Fangping
p>La luz de la luna es más profunda que media casa y el Beidou está inclinado hacia el sur.
Esta noche sé que el aire primaveral es cálido y el sonido de los insectos es nuevo a través de la mampara verde de la ventana.
Se puede decir que estas cuatro líneas de poesía tratan sobre la mañana y la tarde del tiempo. Cada línea no puede decir si es tiempo o espacio. Es un representante de la integración del tiempo y el espacio. Se puede decir que estas cuatro líneas de poesía tratan sobre el tiempo. Está bien escribir sobre el espacio y el paisaje. "Más profundo" es el tiempo, "luz de la luna" es el espacio y "media casa a la luz de la luna" es la imagen del espacio.
"El Beidou está inclinado hacia el sur" y la luna está inclinada hacia el sur. Es una imagen del cielo estrellado, una marca más profunda y una proyección del tiempo.
"Esta noche siento el cálido aire primaveral" ya era hora, pero el "aire primaveral" también aporta el color del espacio.
"El sonido de los insectos atraviesa la mampara verde de la ventana" trata sobre el espacio, pero el "sonido de los insectos" también trae tiempo.
Para resumir, en una o dos frases, la actividad visual es de adentro hacia afuera, de mirar hacia arriba a mirar hacia arriba. En las tres o cuatro oraciones, la respuesta auditiva es de afuera hacia adentro. Llegan los sonidos de los insectos, van acompañados de la sensación de calidez primaveral, la visión de las ventanas de pantalla verde y la sensación dinámica de "nueva transparencia", diversas actividades sensoriales parecen venir de todas direcciones, trayendo la percepción de festivales.
Veamos otra canción:
"Qijue? Autumn Evening" de Du Mu
La fría luz otoñal de las velas plateadas pinta la pantalla y el pequeño ventilador de luz revolotea ante las luciérnagas que fluyen.
La noche es tan fresca como el agua en Tianjie, tumbado mirando a Altair y Vega.
A primera vista, las cuatro líneas del poema parecen un paisaje espacial, pero cada línea esconde el tema de Qiuxi.
La primera oración usa velas plateadas y luz otoñal para resaltar la tarde de otoño, y la segunda oración usa luciérnagas que fluyen para resaltar la tarde de otoño. La tercera frase destaca la tarde de otoño con una noche fresca como el agua. La cuarta frase utiliza la campanilla y la estrella Vega para señalar la tarde de otoño. Por tanto, el tiempo y el espacio de este poema son mutuamente externos e internos. Velas plateadas, luces otoñales y biombos pintados son tres escenas no relacionadas. Pero se asocia con la palabra "frío", lo que añade un sentimiento de soledad al mobiliario público originalmente lujoso.
¿Qué es el frío? Es un poeta, ¿verdad? La tarde de otoño se está volviendo fría, y el pequeño abanico y las luciérnagas que fluyen son cosas que quedarán obsoletas en un abrir y cerrar de ojos. Atrapar las luciérnagas que fluyen también significa soledad y aburrimiento. La noche es tan fresca como el agua, la noche es profunda y el cielo está fresco debido al alto aire otoñal, el cielo estrellado era particularmente brillante y la gente del palacio destacó a "Altair y la Vega" entre las muchas estrellas. ¿Qué tan triste es que el Vaquero y el Tejedor todavía celebren la reunión anual del Puente Magpie?
¿Y yo? Después de mirar hacia arriba durante mucho tiempo, naturalmente surge un sentimiento de resentimiento. Todo el poema pasa de jugar con luciérnagas a acostarse y mirar las estrellas gemelas, del movimiento a la quietud, que también expresa la escena de la noche cada vez más tranquila. No hay lugar en todo el poema que no esté entrelazado con el tiempo y el espacio. Está lleno de emociones, hermosas y conmovedoras.
Estas son las cuestiones de disposición temporal y espacial de las cuartetas. Hablemos de la realidad y la realidad a continuación.
2. El procesamiento de la virtualidad y la realidad en el diseño del espacio durante el proceso de creación de cuartetas
1. El concepto de virtualidad y realidad en el proceso del diseño del espacio
Virtualidad: espacio invisible o Espacios que no existen en la realidad pertenecen al espacio virtual;
Real: El espacio real frente a ti pertenece al espacio real.
El dedo imaginario en la poesía antigua es invisible e intangible, pero puedes sentir esas imágenes virtuales y reinos etéreos desde las líneas de las palabras, como los sueños, el pasado, el futuro, etc. Como dice el refrán, "ver para creer", también es adecuado en poesía.
(1) La escena frente a ti es real y la escena imaginaria es virtual.
(2) La escena realista es real, y la escena del pasado, el mundo de dioses y fantasmas, y la fantasía y los sueños son virtuales.
(3) La imagen es real, la abstracción es virtual, lo finito es real y el infinito es virtual.
(4) El frente es real y el lado es virtual
Ahora que entendemos el concepto de virtual y real, veamos la clasificación de virtual y real.
2. Clasificación del espacio virtual
Según la clasificación del Dr. Qiu Xiaoping de Taiwán, el espacio virtual se divide a grandes rasgos en: espacio virtual imaginario, espacio virtual inmortal y espacio virtual en sueños.
Utilicemos ejemplos concretos para entender estos tres tipos de espacios virtuales. Tenga en cuenta que hay muy pocos espacios completamente vacíos en la poesía antigua, por lo que los ejemplos que damos sólo separan los espacios vacíos en los poemas para comprender estos tres tipos de espacios virtuales.
(1) El espacio virtual imaginario
"¿Qijue? Recordando a los hermanos Shandong el 9 de septiembre" de Wang Wei
Ser un extraño en una tierra extranjera, todos los días Durante la temporada festiva, extrañe aún más a sus seres queridos.
Sé de lejos que cuando mis hermanos suben a un lugar alto, hay una persona menos plantando cornejos por todos lados.
Las dos primeras líneas del poema exageran el sentimiento de extrañar a la familia, pero la tercera línea, "Sé desde lejos que mis hermanos han subido a las alturas, y hay una persona menos plantando cornejos por todas partes". " Sin embargo, no expresa directamente su anhelo por la familia, sino que expresa sus sentimientos por sus hermanos. Cuando escribo, imagino un espacio "virtual", diciendo que mi hermano me recuerda y el sentimiento de que yo recuerdo a mi hermano. naturalmente será visible.
(2) Espacio oscuro inmortal
"¿Siete maravillas? Luna de mediados de otoño" de Yan Shu
Una ronda de sombra helada gira alrededor del patio, y esto Por la noche, la gente está sola en un rincón.
Puede que Su'e no esté exenta de arrepentimientos, el sapo de jade está frío y el osmanthus perfumado está solo.
La escena del protagonista en la primera y segunda frase estando solo e infeliz en el patio es un espacio real "real" frente a la luna de otoño, la cuarta frase "El sapo de jade es frío y dulce. "El osmanthus perfumado es solitario", imaginando la frialdad del palacio de la luna, la soledad de Chang'e pertenece al espacio vacío. El país de las hadas, el inframundo, estos espacios aparecen con más frecuencia en la poesía antigua, pero nunca hemos estado en estos espacios. Todos ellos son imaginados de la nada, por lo que también pertenecen a espacios virtuales.
(3) Espacio en los sueños
"¿Qijue? Cuatro frases compuestas en sueños" de Gong Zizhen
Un ejemplo del sonido del sudor en el lago primaveral, Y la luna brillante informó de un gran Zhusheng.
El Emperador Púrpura no pudo consolar a Hua Duo, así que se lo entregó a Yuanyang para quejarse de la injusticia.
Son solo cuatro frases, pero hay dos conjuntos de imágenes. Es un pretexto para un sueño, y la escritura es confusa y parecida a un trance. De hecho, el autor quiere expresar un sentimiento que. La gente en la escuela secundaria de examen imperial no tiene talento ni conocimiento real, pero son solo la luna. Un fantasma en el agua, pero un idiota se maravilla ante ello como una perla rara y deslumbrante. Este es un poema completamente vacío. , lamenta la vejez y está lleno de resentimiento, que sólo puede expresarse entre amigos cercanos.
Todas las escenas espaciales del poema derivan puramente de sueños. Sin embargo, es mejor para nosotros, los principiantes, no escribir ni todo falso ni todo verdadero.
3. La configuración virtual y real del diseño del espacio
Todos sabemos que la estructura de las cuartetas tiene una característica que es usar menos para vencer más y usar la virtualidad para expresar la realidad. Por tanto, en el proceso de creación de cuartetas, debemos prestar atención a la combinación de virtualidad y realidad. ¿Cómo combinarlas para hacer las cuartetas más flexibles? Generalmente, existen las siguientes formas:
(1) Primero virtual y luego real
"¿Siete maravillas? Chang'e" de Bian Gong
El palacio de la luna Hace frío y el osmanthus es redondo, y cada año las flores florecen solas.
***Hablamos del cielo en el mundo humano, pero no sé si el cielo recuerda el mundo humano.
Las dos primeras frases del poema, "El palacio de la luna es frío y está lleno de canela, y las flores que florecen año tras año sólo trepan hacia sí mismas" son suposiciones y son ficticias, mientras que las dos últimas frases Son escritos reales. "Apreciación de la poesía clásica china", dijo al analizar este poema. Basándome en el mundo humano, especulé que el palacio de la luna era frío y solitario, y luego expresé la emoción de que el mundo solo conoce la luna, pero no sabe que el hada de la luna admira el mundo humano. En su análisis, el Dr. Qiu Xiaoping de Taiwán dijo que la comparación entre el país de las hadas y el mundo humano reveló el profundo significado del autor.
(2) Primero la realidad, luego la virtualidad
Esto es más adecuado para principiantes.
Lea "Recordando a los hermanos Shandong el 9 de septiembre" de Wang Wei.
Siendo un extraño en una tierra extranjera, extraño aún más a mi familia durante la temporada festiva. --Las dos primeras frases (escritura real)
Sé desde lejos que mis hermanos están subiendo a un lugar alto y que hay una persona menos plantando cornejos por todas partes. --Las dos últimas frases (escritura ficticia).
La estructura de todo el poema es la parte real: "Estar solo en una tierra extranjera es una extrañeza---es la causa", "Cada temporada festiva extraño a mis seres queridos más que nunca" ---es el fruto, y hay una relación causal entre ambas frases.
La parte ficticia: "Conociendo a los hermanos de lejos", es una descripción destacada del fragmento más típico del 9 de septiembre. , "Hay una persona menos plantada en todas partes". Es una interpretación.
(3) Superposición de realidad y realidad
Por ejemplo:
"Qi Jue Gong Ci" de Gu Kuang
Shengsong se eleva en A mitad del día en la Torre de Jade, el viento hizo que las concubinas del palacio sonrieran y hablaran armoniosamente.
La sombra del Palacio de la Luna se abre y se escuchan las filtraciones de la noche, y la cortina de cristal se enrolla cerca del Río Otoño.
La primera y segunda oración tratan sobre escuchar el canto y la risa de los demás, lo que se compara con la soledad aquí. La tercera oración trata sobre escuchar música a altas horas de la noche y no dormir, y la cuarta oración es. sobre contemplar el río otoñal a solas con el telón levantado. Con la palabra "cerca", queda más claro que la noche se hace cada vez más profunda. Este poema no habla de resentimiento, pero el resentimiento se revela y expresa implícitamente. Porque si eres descuidado, no escucharás la música y las risas de los demás con tanta claridad a altas horas de la noche.
La palabra virtual del poema es "El cielo en la torre de jade se eleva a medianoche, y el viento hace reír y hablar a las concubinas del palacio". El énfasis principal está en la palabra "escuchar".
La verdadera escritura está aquí: "La sombra del palacio de la luna se abre para escuchar las filtraciones de la noche, y la cortina de cristal se enrolla cerca del río otoñal. De la escucha a la lectura, la superposición de lo virtual y lo virtual". lo real se unifica armoniosamente en una cuarteta.
Aprendamos esto sobre las cuestiones de la realidad y la realidad en cuartetas y la cuestión de la disposición del tiempo y el espacio.
3. El séptimo método de las cuartetas Yuyang
Aprendamos el séptimo método de las cuartetas Yuyang
1. En la primera y segunda oración de los puntos principales, Vaya directamente al tema y vaya directo al grano. La tercera oración se usa para describir la transición del personal y los eventos, y la oración final debe regresar de la realidad al vacío. Se dice que se puede ser romántico sin decir una palabra. Al leer Yuyang, debes prestar más atención a estos puntos, porque tienen encanto.
2. Comienza la frase directamente al tema para llamar la atención sobre el prospecto.
3. La siguiente oración se aferra a la primera oración, expandiendo aún más la escena frente a usted, allanando el camino para la tercera o cuarta oración, prestando atención a la asociación de semántica.
4. La tercera oración de la oración de transferencia se utiliza para describir la transición de los asuntos de personal, es decir, "conexión real" y reflexionar cuidadosamente sobre la narrativa y la redacción de las oraciones de personal.
5. La frase termina con un trazo y finaliza con una escena.
Poema de ejemplo:
Las plumas verdes son brillantes y claras, y los árboles en el lago y el templo de las nubes son tan verdes como el humo.
El cable de amarre del peatón se cayó a principios de mes y lotos blancos florecieron con el viento salvaje fuera de la puerta.
——Pasando de nuevo por el templo de Lujin
¿Cómo es el final de Wu Touchu? La lluvia brumosa y el otoño son profundos y oscuros con olas blancas.
Aprovechando la ola de frío para cruzar el río por la tarde, se oían muchos sonidos de gansos con hojas amarillas en el bosque.
————Jiang Shang
El amanecer claro amanece sobre el tablero de jade, y la gente se apoya en las barandillas y canta canciones por todas partes.
En el espejo luminoso donde brilla el sol, la sombra de la cortina de cristal refleja las ondas horizontales.
——Doce de catorce poemas de Qinhuai
El viento del este sopla los sauces y el verde llega al primer puente en Wucheng.
Quiero romper una rama para enviarnos recuerdos, pero al otro lado del río una flauta rota suena bajo la lluvia.
——Enviado a Chen Boyi en Jinling
Las plántulas a veces son escasas y a veces densas, y las agujas llueven y el viento va y viene.
Al viajar a Moling en mayo, el río es ventoso y lluvioso, y el día está brumoso.
——En Jinling Road
Puedo escuchar canciones de Chongqing en el río en varios lugares y llueve en el barco solitario al anochecer.
El canto pasó gradualmente por Wu Nu, y los noventa y nueve picos se cubrieron de nubes blancas.
? ——Escuchar canciones de Chuo en el barco en Guangyuan
Ba Ge y Chongqing siempre se cantan uno tras otro, pero los nuevos poemas de Changqing no se han escuchado en mucho tiempo. .
Quería visitar Dongpo, pero me rasqué la cabeza porque las altas olas se adentraban en las nubes salvajes.
El arroyo este en la ladera este es verde y nublado, y el gobernador estaba profundamente enamorado en ese momento.
Quiero ver las ramas de bambú cantando y bailando, y las magnolias reflejando el agua.
——Preguntándole a Baigong Dongpo, no hay dos poemas
La lluvia fría en Xiaoxiao cruza el arroyo claro y las amargas nubes de bambú son particularmente tristes.
Mirando hacia atrás, al paisaje de la dinastía Tang del Sur, innumerables montañas verdes rodean Chuzhou.
——Paso Qingliu
El oeste está conectado con las llanuras centrales con abundante riqueza, el viento susurra y los campos salvajes están oscuros.
Al mirar la ciudad solitaria, el cielo está conectado con el agua y las montañas y montañas caóticas son Pengmen.
——Esperando el ferry en el paso de Jingshan
Tarea para la lección 9 de la fase I del estudio final del pequeño pueblo pesquero:
Aplicar el séptimo método de Yuyang a escribe el poema "¿Qijue? Vista nocturna de la montaña natal" 》 o "¿Qijue? Escena nocturna de la ciudad natal"
Requisitos:
1. La primera y segunda oración comienzan directamente con el título Y describe directamente las perspectivas de los ojos y los sentimientos en el corazón. La tercera oración describe que la transición y la conclusión deben regresar de la realidad al vacío y terminar con el escenario.
2. Aplique el método de división de tiempo y espacio y el método virtual y real de diseño del espacio en esta conferencia para hacer que lo virtual y lo real en el poema dependan uno del otro, y que el movimiento y la quietud se complementen entre sí. , haciendo que el poema sea contagioso.
Escena nocturna en mi ciudad natal
El aroma de la alfalfa escasa y las flores violetas, y unos toques dorados del sol poniente.
En el paisaje otoñal de nuevo parecen deambular parejas de gansos cisne.
Escena nocturna en mi ciudad natal
Inscripción: El verano es como un fuego y la brisa del atardecer es clara Finalmente, después de un día ajetreado, decidí ir a la plaza para entretenerme. . Señalaré esto en particular.
Las luces parpadean, la brisa del atardecer es clara y hay alegría y risas por todas partes.
Mirando hacia atrás, las dificultades son como el pasado, y el cielo está lleno de estrellas y la luna está clara.