¿Qué hornos producían celadón en la dinastía Song? ¿Puedes publicar obras representativas de varios hornos?
Entre los hornos famosos de la dinastía Song mencionados anteriormente, el horno de Yaozhou es un horno famoso en el norte y tiene su propio sistema de horno. Es rico en celadón tallado con estilo único y características distintivas, que se ha convertido en el representante del celadón del norte, y luego en el representante de la Fábrica Central de Hornos y del Sistema de Hornos de Yaozhou. El surgimiento de sus productos exquisitos y sofisticados es producto de la prosperidad y el desarrollo económico y cultural de la dinastía Song, y también es un reflejo del nivel tecnológico y la conciencia estética social de la dinastía Song.
1. El comienzo y el final de la cocción de porcelana en horno y el apogeo de la dinastía Song.
El horno Yaozhou está ubicado en la ciudad de Huangbao, ciudad de Tongchuan, a más de 100 kilómetros al norte de Xicheng. El sitio del horno se centra en Huangbao y cubre Shangdian, Shidipo, Yuhua, Chenlu y Tapo en el condado de Yao. Este lugar estaba bajo la jurisdicción de Yaozhou en la dinastía Song, por lo que se llamó Horno Yaozhou. Sus productos se llamaban porcelana de Yaozhou o porcelana de Yao Ming. El horno se encendió por primera vez en la dinastía Tang (618-906 d. C.), maduró en las Cinco Dinastías, alcanzó su apogeo en la Dinastía Song, continuó en las Dinastías Jin y Yuan y terminó a mediados de la Dinastía Ming y al final. del siglo XV, con una historia de quema continua de más de 800 años.
A través de muchas visitas de campo y excavaciones científicas arqueológicas a gran escala durante este siglo, se han obtenido datos científicos completos y sistemáticos en el sitio del horno Yaozhou en la ciudad de Huangbao, lo que ha permitido al mundo comprender verdaderamente el desarrollo del horno Yaozhou. . Se desenterraron más de un millón de fragmentos cerámicos, pertenecientes a cinco períodos históricos: Tang, Cinco Dinastías, Song, Jin, Yuan y Ming. La porcelana cocida en los cinco periodos históricos es diferente.
En la dinastía Tang se cocía porcelana negra, blanca, azul, marrón, amarilla, espuma de té y de color sobre vidriado, así como porcelana vidriada blanca de color verde y porcelana vidriada blanca de color marrón. , flores negras lisas y porcelana de color blanco pintada bajo el esmalte verde. Las formas de los utensilios son completas y poderosas, lo que refleja la prosperidad del imperio de la dinastía Tang. Además, se cocían Tang Sancai y tejas vidriadas, que eran los tipos de hornos más abundantes en China en ese momento.
Los hornos de las Cinco Dinastías quemaban principalmente celadón, y el proceso de cocción del celadón estaba maduro. Los esmaltes de celadón son verde grisáceo, turquesa, azul cielo y azul cielo claro. También se cuece una pequeña cantidad de porcelana vidriada negra y vidriada en salsa. La forma es hermosa y preciosa, con muchas imitaciones de oro y plata. A menudo utiliza la recolección o pintura de flores para crear varios patrones vívidos y suaves. Entre los patrones de porcelana se encuentran los patrones de dragones y fénix especialmente diseñados para la porcelana real. También se descubrió un lote de bases de celadón grabadas con la palabra "官". El descubrimiento de estas exquisitas porcelanas es el único dato arqueológico sistemático sobre importantes hornos de celadón en el norte de China durante el período de las Cinco Dinastías.
La dinastía Song fue el apogeo de la cocción de celadón en este horno. Después de ingresar a la dinastía Song, para mantener y desarrollar su posición de liderazgo en el celadón del norte a finales de las dinastías Tang y Cinco, mantener el mercado de ventas original y competir por nuevos mercados, el horno realizó grandes innovaciones y creaciones en la tecnología de fabricación de porcelana. En primer lugar, en la preparación del lodo, inventamos y lideramos el uso del dispositivo de trituración de grandes tanques de molienda de piedra, así como tanques de elutriación, tanques de sedimentación y antiguas vasijas de barro para procesar el lodo. Esto asegura un suministro adecuado de grandes cantidades de barro y esmalte de celadón de alta calidad. En segundo lugar, la plataforma giratoria, el componente principal de la herramienta para fabricar ruedas, se cambió de madera a piedra y se añadió un cojinete de hierro debajo de la plataforma giratoria, lo que mejoró enormemente el proceso de dibujo. En tercer lugar, el combustible para quemar porcelana pasó de la leña al carbón, que abundaba localmente. En consecuencia, la estructura del horno también ha sufrido cambios científicos, lo que favorece el control manual de la atmósfera de reducción de celadón. Estas importantes reformas en la tecnología de fabricación de porcelana en los hornos de Yaozhou durante la dinastía Song proporcionaron una base científica y tecnológica avanzada para cocer una gran cantidad de celadón finamente vidriado. En ese momento, había muchos tipos de utensilios de porcelana Yao, con formas exquisitas y hermosas, esmaltes cristalinos y húmedos, técnicas únicas de grabado e impresión y patrones ricos y hermosos. Fueron profundamente bienvenidos y amados por la familia real y por todos. profesión.
En "Yuanfeng Jiutian Zhi" y "Song History and Geography" de Wang Cun, se registra claramente que el horno de Yaozhou rindió homenaje a la corte imperial durante el período Yuanfeng de Song Shenzong y el período Chongning de Song Huizong. La versión larga de "Zizhi Tongjian" también registra el hecho de que en el octavo año del reinado de Yuanyou del emperador Zhezong de la dinastía Song, "los hijos de Yaozhou trajeron cuatro carros de Tao a Beijing para comerciar". Además de venderse en amplias zonas de China, sus productos también se exportan a todo el mundo. El celadón de Yaozhou exportado de la dinastía Song se ha encontrado en ruinas antiguas de Japón y Corea en el este de Asia, Omán en el Golfo Pérsico, Egipto en la costa sur del Mediterráneo y Tanzania en la costa de África Oriental. Todas estas son evidencias de que el celadón del horno de Yaozhou fue muy próspero en la dinastía Song y tenía un amplio mercado interno y externo.
La dinastía Song fue el apogeo del horno Yaozhou. Su exquisita tecnología de fabricación de porcelana y sus vívidas y hermosas técnicas decorativas tuvieron una influencia importante en el horno Xunyi, el horno Linru, el horno Xin'an, el horno Baofeng, el horno Yiyang y. Otros lugares en Shaanxi, Henan y otros lugares tienen una gran influencia. Además, también influyó en diversos grados en el horno Xicun de Guangzhou, a miles de kilómetros de distancia, así como en los hornos de porcelana de exportación como el horno Yongfu y el horno Rongxian en Guangxi. El sistema de hornos de Yaozhou formaba una vasta área compuesta por muchos hornos de oeste a este y de norte a sur. Un horno de Yaozhou ubicado en la meseta de Weibei, en el noroeste interior, lejos del centro político y económico y de los puertos costeros, pudo tener una influencia tan grande en la dinastía Song cuando la competencia en la producción de mercancías era feroz. ¿Cuáles son las fortalezas de sus miembros? Mientras estudiamos el desarrollo de Ru Kiln en la dinastía Song, no es difícil encontrar que sus ventajas radican en su magnífica y avanzada tecnología de fabricación de porcelana, su ingeniosa forma como un modelo de oro, su esmalte azul húmedo y cristalino, sus tallados nítidos y libres, y la combinación de estas ventajas para producir productos únicos y superiores.
Después de la dinastía Song, los hornos de Yaozhou continuaron produciendo porcelana durante cientos de años. A principios de la dinastía Jin, el horno continuaba cociendo celadón de la dinastía Song, destacando la innovación del vidriado a la luz de la luna en el celadón. En el período posterior, la cocción del celadón glaseado con jengibre se centró en las capas media e inferior, y el proceso de cocción de los anillos sin vidriar fue excepcional, lo que pudo aumentar la cantidad. Los patrones decorativos también suelen ser sencillos.
Durante las dinastías Yuan y Ming, el desarrollo de los hornos tendió a decaer. Por un lado, continuamos cociendo celadón glaseado con jengibre y, por otro lado, fortalecemos gradualmente la cocción de salsa negra, blanca, glaseado de espuma de té y porcelana de flores blancas y negras. Entre las porcelanas esmaltadas de varios colores cocidas, la porcelana de flores blancas y negras fue la obra representativa del horno durante este período. En este punto, la cocción de celadón en este horno obviamente ha disminuido. Pronto, el horno también se quemó y desapareció del escenario histórico original.
En segundo lugar, el esmalte verde de color secreto del horno Yurun Yao
La porcelana es un utensilio diario y una artesanía creada de acuerdo con la conciencia estética de las personas en diferentes épocas. No importa la época, cada producto de porcelana exitoso es un producto armonioso de practicidad y belleza artística. La belleza artística de la porcelana se refleja por un lado en el esmalte cristalino decorado en la superficie de la porcelana, por otro lado presenta la elegante forma del objeto y por otro lado refleja las hábiles técnicas de decoración y la patrones preciosos. Entre el arte y la belleza que estas porcelanas se esfuerzan por expresar, la antigua clase alta prestaba especial atención al esmalte y a las características del esmalte. Ya en la dinastía Han del Este, mi país había cocido con éxito porcelana vidriada en azul y en negro. Desde las dinastías del Norte hasta las dinastías Sui y Tang, también se cocía porcelana vidriada en amarillo y en blanco. Para la producción y uso de estos esmaltes monocolor, la concepción artística que persigue la conciencia estética de las personas es el efecto del jade de varios colores en la naturaleza. Si estos esmaltes azules, negros, amarillos y blancos pueden lograr la belleza del jade es un criterio importante de apreciación y evaluación. Este gusto estético es particularmente importante para la clase alta y los literatos, lo que se revela claramente en algunos poemas de la dinastía Tang. Por ejemplo, el poema "Tea Fu" de Gu Kuang decía: "El hierro en Shu es como un trípode dorado, cuanto más grueso es, más jade se vuelve". Es un cumplido para el celadón del horno Yue que es "como el jade". Otro ejemplo es el "Cuenco de porcelana Wei Qi Dayi" de Du Fu: "La porcelana cocida en Dayi es ligera y fuerte, y la hebilla es como el jade de luto. La leyenda de la Ciudad Dorada. Tu cuenco blanco es mejor que la escarcha y la nieve. y fue enviado apresuradamente a la casa de Mao. Es lamentable". Esta es una referencia a Dayi. Es un sentimiento de que la porcelana blanca está "abrochada como jade de luto" y "mejor que la escarcha y la nieve". Esta conciencia estética de anhelar y amar el jade tiene una larga historia y es la continuación y el desarrollo de la cultura china durante tres generaciones desde la antigüedad. Ya en "El Libro de las Canciones·Qin·Feng Xiaorong": "Un caballero es tan cálido como el jade; por lo tanto, un caballero también es noble". Este concepto de utilizar el jade para simbolizar la virtud de un caballero fue explicado vívidamente por. el antiguo sabio chino Confucio. Según el "Libro de los Ritos", Confucio dijo: "En el pasado, un caballero era más que virtuoso. Era cálido, gentil y benévolo. Era cauteloso y lo sabía. Era barato pero no viejo, así que eso era todo. Colgar como un equipo, eso era etiqueta. De esta manera, el jade se usaba en la antigua China. La cultura está dotada de varias hermosas cualidades antropomórficas. Esta conciencia estética de comparar a las personas con el jade ha jugado un papel importante en el desarrollo de. La industria de la porcelana de China durante los últimos dos mil años determina si el esmalte de porcelana de un solo color se evalúa en función de la presencia o ausencia de jade. La calidad es estándar.
Por esta razón, cuando Lu Yu, el sabio del té de la dinastía Tang, evaluó la porcelana blanca y el celadón del horno Yue, que eran las porcelanas de mayor cocción en China en ese momento, creía que "la porcelana Xing es plata, la porcelana Yue es jade". ", por lo que "la porcelana Xing no es tan buena como la Yue", y aquellas con celadón de horno Yue de "jade" se consideran la porcelana de primera calidad de la dinastía Tang. Entre el celadón del horno Yue, la porcelana de color secreto conocida como el "verde de los mil picos" desde finales de la dinastía Tang hasta principios de la dinastía Song era el nivel más alto.
Utilizando este estándar para medir el celadón producido por el horno de Yaozhou, no es difícil entender por qué se le llama el representante del celadón del norte. El horno comenzó a cocer celadón ya en la dinastía Tang, pero el esmalte era espeso y desigual al principio, y el color del esmalte era amarillo verdoso o marrón verdoso, lo que obviamente era inmaduro. Después de conocer el horno Yue, el nivel de cocción de celadón mejoró rápidamente. Los productos de principios de la dinastía Tang media alcanzaron y superaron a los famosos hornos de celadón en China, como Wu, Yue, Shou y Hong. A finales de la dinastía Tang, la cantidad de celadón exquisito con esmalte turquesa estaba aumentando, sentando las bases para que se convirtiera en el representante del celadón del norte. Las desventajas son que el neumático tiene un alto contenido de hierro y es de color gris hierro, la capa de esmalte de celadón es delgada, la textura del vidrio es fuerte y la cálida textura de jade no es suficiente. Durante las Cinco Dinastías, los hornos quemaban principalmente celadón. Hay dos tipos de embriones, blancos y negros. El esmalte verde del cuerpo negro es verde lago, azul lago, azul lago ligeramente gris, azul cielo azul oscuro. El esmalte azul de los artículos de pasta blanca es principalmente azul claro, celeste, azul rosado y algunos son azul lago o verde lago. El vidriado de celadón de los dos tipos de cuerpos tiene una textura fina, una capa de vidriado uniforme, una transparencia moderada y una buena calidez de jade. En comparación con la dinastía Song tardía, tiene las características de colores de esmalte ricos y diversos y poca estabilidad. Después de ingresar a la dinastía Song, el celadón del horno experimentó cambios que marcaron época después de un corto período de transformación y exploración tecnológica. El esmalte de celadón de la porcelana Song Yao tiene una textura fina y pura, una transparencia moderada y un tono azul oliva estable. Tiene la sensación estética de "su color es cálido y húmedo" y "su color es mejor que el jade". Este color azul oliva es muy similar al "color secreto" de los hornos Yue en las dinastías Tang y Cinco, por lo que se le llamó "color secreto" en la dinastía Song. Lu You, el gran poeta de la dinastía Song, señaló una vez claramente en "Notas del templo de Laoxue": "El nombre del celadón de Yaozhou es Qiyue, que también es similar al color secreto de Yuyao". La porcelana Yao de la dinastía Song, que es similar al color secreto del horno Yuyao, fue utilizada a mediados de este siglo por el Sr. La comunidad académica ha estado prestando atención desde entonces, al igual que los autores. Hoy, se redescubrió un lote de porcelana de color secreto de los hornos Yue de la dinastía Tang que había sido atesorada en el palacio subterráneo del Templo Famen. Lo comparamos con el celadón de Yaozhou en la dinastía Song y sentimos pena por la similitud en el color del esmalte entre los dos. El autor cree que vale la pena restaurar el antiguo nombre de celadón Song Yaozhou y llamar a su esmalte de celadón color secreto Yaozhou, para aclarar la auténtica relación de herencia entre el celadón de Yaozhou y la porcelana de color secreto del horno Yue. La cocción exitosa de esta porcelana de color secreto "similar" del horno de Yaozhou tuvo un impacto importante en la cocción de porcelana en otros hornos del sistema de hornos de Yaozhou, y también fue uno de los factores importantes en la formación del sistema de hornos de Yaozhou.
3. Hermosos y diversos tipos y formas de utensilios
El celadón de Yaozhou de la dinastía Song es tan hermoso como el jaspe, tiene una amplia gama de usos y tiene una gama completa y diversa de utensilios. . Desde la perspectiva de su uso, se puede dividir en vajillas, que incluyen cuencos, platos, fuentes, cuencos, ollas y tolvas de escoria. Hay utensilios para vino, como billetes, cuencos, vasijas de jade, botellas de primavera, botellas de ciruela, copas, copas, etc. Los juegos de té incluyen lámparas, portalámparas, cuencos, ollas, cajas de incienso, jarras y lavabos. Los utensilios diarios incluyen palanganas, palanganas, urnas, tinajas, ollas, etc. El equipo de iluminación incluye lámparas, lámparas, candelabros, aceiteras y botellas de aceite. Los cosméticos incluyen cajas, compactos y compactos. Hay varios tipos de exhibiciones que incluyen respetos, botellas, botellas y arreglos florales. Los vendedores incluyen platos, lámparas, botellas y estufas. Artículos sanitarios y sanitarios, incluidas escupideras, tolvas de escoria y fumigadores. Además, hay ropa de cama y almohadas, juegos de ajedrez, cajas de ajedrez, piezas de ajedrez, instrumentos musicales, tambores Jie, grilletes, vasijas para pájaros, tarros de bocadillos, teteras pequeñas, etc. Los productos de este horno incluyen varios utensilios necesarios para la vida social de la dinastía Song. Es raro que un horno produzca tantos tipos de utensilios entre otros hornos de porcelana de la dinastía Song.
La porcelana Yao de la Dinastía Song no sólo cuenta con una gran variedad de utensilios y una amplia gama de usos, sino que también presenta formas exquisitas, coloridas y diversas. Tomemos como ejemplo cuencos, lámparas, platos y fuentes. Sin embargo, las formas del borde incluyen boca pequeña, boca pequeña, boca abierta, boca de girasol de seis pétalos, boca de seis diamantes, boca de seis curvas, boca recta, boca plegada, así como los correspondientes rebordes, envolturas y plegados. Luego, al observar la forma más común del vientre en forma de arco con pies redondos cóncavos en cuencos y tazas, los cambios en el abdomen solo se pueden dividir en varios tipos: vientre en forma de arco, vientre en forma de arco poco profundo, vientre en forma de arco delgado. vientre en forma, vientre en forma de arco ligeramente inclinado. El abdomen de estos arcos modificados suele estar decorado con costillas o costillas de melón, lo que da a las personas una sensación estética de forma regular, proporciones apropiadas, cambios moderados y variedades exquisitas.
Otro ejemplo es la vasija, que se cocía en la época temprana del horno. Sostener la vasija es lo más común. Las vasijas de la dinastía Tang tenían boca acampanada, vientre redondo, DC corto, un solo asa y una forma regordeta y generosa. Durante las Cinco Dinastías, la tetera se cambió a un cuello recto con una boca pequeña, un vientre redondo, un flujo curvo ligeramente más largo y un solo mango. La forma era variable, de modo que las diferentes líneas eran redondas, largas, curvas y curvas. y rectos se unificaron armoniosamente en uno, formando una hermosa vasija.
Las vasijas de la dinastía Song generalmente se heredaron durante cinco generaciones, pero el cuello delgado y recto se hizo más largo y el vientre redondo estaba ligeramente doblado en círculo, lo que no solo mejoró la estabilidad de la forma sino que también aumentó la belleza artística. Al mismo tiempo, a medida que el cuello de la olla se alarga, el flujo de la olla cambia a un flujo largo y curvo con un borde de salida más alto, integrando aún más comodidad y practicidad con elegancia y belleza. Entre las vasijas comunes, el horno también produce una vasija con forma de melón con borde de melón, que tiene una forma elegante y cambiante y combina la naturalidad y practicidad de un melón. Entre las vasijas de la dinastía Song creadas con una conciencia estética similar, también hay una vasija en forma de calabaza, que se caracteriza por el cuerpo principal de la vasija en forma de calabaza con tres abdómenes dobles: superior, inferior e inferior. en un lado de la parte inferior del abdomen y una conexión en el otro lado. Asa única curva para la parte superior e inferior del abdomen. La forma de esta vasija con forma de calabaza es más variada y conmovedora que la vasija con forma de calabaza. Además, el horno también creó algunas vasijas únicas de la dinastía Song. Por ejemplo, la forma tiene una boca pequeña y recta, un vientre esférico, tres patas cortas de animal, un grifo y una viga colgante en forma de media luna con una maceta colgante para jugar con los bebés. Otro ejemplo es el vientre de la pelota, sus pies están rodeados y su boca está en el fondo del recipiente. Hay un tubo hueco conectado a la boca dentro del recipiente, con un león agazapado amamantando a dos leones y una olla invertida con un mango de fénix volador en forma de arco. Todas ellas son obras maestras raras entre las vasijas de la dinastía Song, con una concepción ingeniosa, formas extrañas, decoraciones magníficas y una producción exquisita.
Otro ejemplo son las botellas, que se han cocido en hornos desde principios de la dinastía Tang. Las botellas Tang tienen varias formas, incluidas botellas abiertas, botellas de cuello largo, botellas de red, botellas de aceite, botellas de calabaza, botellas de Piscis, botellas de doble lazo, etc. En la quinta generación todavía se producían las formas de botellas antes mencionadas y aparecieron nuevas formas, como las botellas de cuello corto. Después de ingresar a la dinastía Song, por un lado, se heredaron las formas de botellas tradicionales de las dinastías Tang y Cinco antes mencionadas y, por otro lado, se crearon una serie de nuevas formas de botellas. Entre estos nuevos tipos de botellas, hay muchos tipos, como jarrones de primavera con macetas de jade, jarrones atrevidos, jarrones de ciruela, jarrones de camino de tierra, jarrones de croquet, floreros, jarrones de melón, jarrones de dragón de frijoles, etc. La botella de Jade Huchun tiene un cuello delgado, un vientre redondo y pies redondos. Satisface el gusto de la gente con su belleza estilizada, suave y cambiante, y se ha transmitido en la antigua China durante miles de años. Los artesanos también cambiaron ligeramente la boca y el vientre de la botella, así como la línea divisoria, y crearon una nueva forma de la botella de bilis. Tanto las botellas de ciruela como las vasijas de jade son vasijas de vino, pero tienen diferentes usos. Se omite la boca de resorte de la olla de jade y el cuello estrecho es fácil de agarrar. El centro de gravedad después de beber está debajo del abdomen, donde debe haber una botella para escaldar y verter. La forma del ciruelo es una boca pequeña, borde ancho, cuello corto, hombros llenos y pliegue hacia abajo, vientre y pies profundos. Esta forma de botella de ciruela es adecuada para vino. La forma del jarrón de barro es similar a la de un ciruelo, pero su abdomen es corto y cilíndrico, como la mitad superior de un ciruelo cortado a la altura de la cintura. La forma no es tan esbelta y hermosa como la del jarrón de ciruelo, pero es más redondeada y gruesa. La botella de croquet también evolucionó a partir de la botella de ciruela. Su forma se caracteriza por una boca pequeña, labios salientes, cuello, hombros apilados y vientre profundo. Al igual que el ciruelo, existe el ciruelo de boca grande, que también se puede llamar ciruelo en forma de maceta. Se caracterizan por tener bocas grandes, cuellos cortos y rectos, hombros redondeados y pies cóncavos en el abdomen. La apariencia de este tipo de botellas, que evolucionaron a partir de la forma de botella de ciruela, refleja el espíritu innovador de los artesanos del horno de Yaozhou en la dinastía Song, y también refleja el excelente nivel de producción de ruedas de horno en este momento. En términos de la forma de la botella, hay botellas con boca de flor en la que la boca de la botella se convierte en una flor floreciente, botellas con bordes de melón cóncavos y convexos verticales uniformes en el vientre de la botella, botellas con forma de dragón con plástico en forma de dragón. adornos en los hombros y la pared circundante del cuello de la botella, etc. La presencia de esta variedad de figuras de botellas da testimonio de las formas ricas y coloridas de los muebles del horno.
Otros tipos de vasijas también vienen en diversas formas hermosas. Debido al espacio limitado del artículo, no podemos describirlos uno por uno. Sólo podemos señalar algunas formas de artefactos que no se ven en otros sistemas de hornos o bocas de hornos. Por ejemplo, el cuenco cálido tiene forma de caña con barriles de mimbre, un anillo en el vientre con múltiples pliegues y forma de pie con una boca de flor; en el arreglo floral, las paredes dobles interior y exterior están decoradas con grupos horizontales de anillos insertados; zócalos huecos y cabezas de flores talladas verticalmente. La cubierta exterior del plato en el portavasos es poco profunda; las cajas internas y externas de doble capa en la bandeja están decoradas con la forma de una puerta de olla Ruyi o se usa una sola manija para dar forma a un vientre redondo abierto; una copa; un león de pie o un león acostado se utiliza como base en la forma de la lámpara; varias capas anidadas en el horno de fumigación, decoradas con patrones de malla hueca y apliques de cajas de porcelana con forma de tambores de guerra, decoradas con clavos de tambor; patrones, etc Estas son algunas formas exquisitas de celadón creadas de forma única e innovadora por los artesanos del horno de Yaozhou.
Al clasificar los artefactos desenterrados en el sitio del horno de Yaozhou en la dinastía Song, clasificamos los diferentes artefactos de diferentes formas en diferentes "tipos" y "formas". Entre ellos, "forma" se refiere a diferentes formas y "estilo" se refiere a las diferentes formas del mismo tipo de objetos a principios, mediados y finales de la dinastía Song. Así, se seleccionaron miles de ejemplares típicos con diferentes "formas" y "estilos". Este resultado significa que había miles de formas diferentes de utensilios en los hornos de Yaozhou de la dinastía Song. Frente a estos miles de objetos y objetos de diversas formas, no podemos evitar maravillarnos y suspirar.
Cuarto, impresión en madera nítida y libre
Las técnicas decorativas de la porcelana Yao en la dinastía Song son diversas, e incluyen pintura, punzonado, grabado, impresión, calcomanías, estampado y amasado. , vaciar, pintar, rellenar con tierra, etc.
Entre ellos, lo más destacado y único es que su tecnología de grabado y su tecnología de impresión tienen el mismo estilo. Estrictamente hablando, este tipo de tallado es un método decorativo para tallar flores, que consiste principalmente en tallar flores y complementarse con pintar flores. Apareció a finales de la dinastía Song del Norte y alcanzó su apogeo a mediados y finales de la dinastía Song del Norte. Anteriormente, las técnicas decorativas del horno eran principalmente pinturas simples y suaves de una sola línea. Durante las Cinco Dinastías y la Dinastía Song, se desarrolló un nuevo proceso de toma de patrones, el método de "reducción del suelo", para eliminar la parte posterior que no fuera el contorno principal del patrón, de modo que el patrón del contorno principal sobresaliera. la superficie de la vasija, dándole un efecto decorativo en bajorrelieve. En la dinastía Song, los inteligentes artesanos de Yaozhou tomaron lo mejor de cada una de las dos técnicas de tallado anteriores y las integraron en una, creando una nueva técnica de tallado única. Este proceso de grabado debe realizarse en dos pasos: primero, inserte el cuchillo de trinchar profundamente en el espacio en blanco y use la hoja vertical para tallar el contorno principal del patrón, luego use un cortador de bisel para cortar continuamente a lo ancho fuera del patrón; contorno principal que ha sido cortado profundamente y retire el respaldo fuera del contorno principal del patrón. El nuevo proceso de tallado conserva el efecto decorativo tridimensional en relieve del proceso de tallado, evitando el corte de flores que requiere mucho tiempo y mano de obra y el tedio del corte. Al mismo tiempo, también absorbe las ventajas de las técnicas de tallado suaves y vivaces, de modo que las nuevas técnicas de tallado muestran el movimiento afilado y redondo del cuchillo de trinchar, haciendo que cada patrón salte por encima de una pieza de porcelana. Una vez completado el grabado en dos pasos, se utilizan herramientas de trama para dibujar cuidadosamente los detalles de las venas de las hojas y las texturas de los pétalos en el contorno principal del tallado en relieve, de modo que el nuevo patrón de grabado logre una combinación inteligente de espesor y espesor. convexo y cóncavo, grandes contornos y pequeños detalles. Después de ser decorado con esmalte, el verde cristal parecido al jade muestra diferentes niveles tonales, dándole una belleza artística sutil, elegante y poética, y se ha convertido en una flor que nunca se marchitará en la historia de la cerámica china. Debido a esto, esta técnica decorativa de la porcelana de Yaozhou en la dinastía Song se conoce como "la corona de celadón tallado en la dinastía Song" entre los hornos famosos de la misma época, alcanzando el nivel más alto de tecnología de decoración tallada en la dinastía Song. Sus productos son populares en los mercados de ventas nacionales y extranjeros. La demanda del mercado impulsa el desarrollo de la producción. Más tarde, a mediados de la dinastía Song del Norte, con el fin de proporcionar más porcelana Yao con este estilo decorativo a los mercados de productos básicos nacionales y extranjeros, los artesanos del horno Yao inventaron un nuevo proceso de impresión que era el mismo que su estilo técnico de tallado. Este proceso de impresión utiliza el grabado para crear un modelo de impresión (también llamado modelo maestro), luego crea un modelo de impresión y luego fija el espacio en blanco de la misma forma al modelo de impresión para imprimir el patrón, y luego lo vidria y cuece. En el proceso de excavación y organización de reliquias culturales, observamos miles de especímenes de celadón tallados e impresos en hornos de la dinastía Song. Se sabe que su tecnología de impresión se desarrolló a partir de su tecnología de grabado, pero no era una simple copia de la tecnología de grabado de mediados de la dinastía Song, sino un desarrollo de la misma. La nueva tecnología de impresión tiene las ventajas de simplicidad, comodidad y velocidad. Una vez que salga, se centrará en el diseño de patrones. En comparación con la tecnología de grabado en horno Yao que le dio origen, la nueva tecnología de impresión ha logrado grandes avances en temas de patrones, tipos de patrones y métodos de composición. Se puede ver que el celadón impreso en horno en la dinastía Song alcanzó el nivel más alto de tecnología similar al mismo tiempo. La exquisita y única tecnología de grabado e impresión del horno Yaozhou ha ganado un amplio mercado en el país y en el extranjero con su exitoso encanto, y también ha influido en una gran cantidad de técnicas decorativas de producción de porcelana cambiadas en hornos nacionales.
5. Patrones ricos y diversos.
El horno Song Yaozhou goza de una gran reputación por tallar e imprimir celadón, no solo por sus técnicas decorativas únicas, sino también por sus patrones ricos y coloridos. Actualmente existen alrededor de 200 patrones, cuyas temáticas y contenidos incluyen plantas, flores, vegetación, ramas y hojas, frutos, etc. Animales suizos, pájaros raros, insectos, animales acuáticos y otros animales; juegos de bebés, juegos de sirvientas, estatuas budistas que incluyen apsaras voladoras, arhats, hombres fuertes, monjes, donantes y estatuas taoístas de grullas que controlan inmortales y rocas; , nubes que fluyen, ondas de agua, patrones geométricos y más. Hay muchas subcategorías en cada categoría, que forman una variedad de patrones usando la misma composición sola o combinando varias composiciones. Los patrones de porcelana Yao no sólo son ricos en color, sino que también suelen implicar buena suerte. Entre las plantas y flores, son comunes las peonías, que simbolizan la riqueza y una vida mejor. Podemos ver patrones de peonías en varias formas, incluidas peonías atadas, peonías rotas, peonías cruzadas, peonías opuestas, así como peonías en jarrón, peonías en macetas y peonías molidas con perlas. Sus características son ramas y hojas frondosas, llenas de vitalidad. Las flores de peonía también tienen una variedad de flores y pétalos, que incluyen flores de múltiples capas en forma de torre, flores de múltiples pétalos de doble capa, flores de tres pétalos de una sola capa, nudos de peonía, pequeños racimos de peonía, etc. Además de utilizar peonías individuales para formar varios patrones, las peonías a menudo se combinan con animales, personajes u otras flores para formar patrones más vívidos y coloridos. Como "El fénix jugando con las peonías", "Los pájaros de Luan muerden las peonías", "Las mariposas voladoras se enamoran de las peonías" y "Bebés gemelos jugando con las peonías".
Entre las flores y plantas, también son comunes las flores de crisantemo, que simbolizan la pureza y la inmortalidad, y las de Aoshuang, y las hojas de loto, que simbolizan "salir del barro pero no mancharse, persistir pero no ser malo". Varios patrones compuestos de crisantemos son similares en forma a los patrones de peonías, pero son únicos porque se componen de una o varias capas de crisantemos en los platos. Estos patrones resaltan la vitalidad de los pétalos de crisantemo en flor en su simplicidad. O el fondo del cuenco está decorado con un patrón de crisantemo, y los crisantemos están envueltos en un círculo, lo que se ve particularmente hermoso en la composición de exuberantes ramas y hojas. La composición del loto y las hojas de loto es diferente a la de las peonías y los crisantemos. A menudo se distribuyen en ondas de agua clara y ondulada, acompañadas de patos, patos mandarines y peces, formando "lotos de ondas de agua", "dos patos jugando con lotos". "Pato mandarín jugando con loto", "loto" Imágenes dinámicas como "Piscis" y "Patos mandarines jugando con peces y loto". También hay composiciones de lotos, puntas de flecha e incluso peonías atadas en racimos con cintas. Los patrones en esta composición incluyen "One Lotus", "Two Lotus", "Three Lotus", "One Lotus Peony", "Lotus Lotus", etc. También hay escenas que combinan flores de loto con personajes, como "Príncipe jugando con ramas de loto" y "Bebé jugando con ramas de loto", todas las cuales tienen el significado auspicioso de "Lianzi". Entre los patrones de plantas y flores, las flores de ciruelo simbolizan la perseverancia de Lingxue Aoshuang, los girasoles simbolizan el sol brillante y las flores florecientes, y las crestas de gallo simbolizan la promoción y la riqueza, un alto funcionario y un salario generoso. Todos estos patrones de plantas y flores se caracterizan por el realismo y, después de un procesamiento artístico, todos muestran una vitalidad exuberante y una belleza verdadera y vívida en grabados e impresiones nítidos y de espíritu libre.
Entre los patrones de animales parecidos a bestias, hay un dragón volando en las olas, que simboliza al "verdadero emperador dragón"; hay tres leones corriendo, el "rey de las bestias" persiguiéndose mientras corren; ; Cao Rui y Peony están acostados o de pie, los alces "bestias benévolas" que pueden "golpear y frustrar"; Entre las aves y animales raros, hay un fénix que viste flores, baila con nubes, melones y frutas. Hay nubes voladoras que contienen conocimientos antiguos para ahuyentar a las grullas chillonas que simbolizan la longevidad; hay pavos reales jugando con flores de loto, peonías y hierba para simbolizar la paz y la belleza; hay un par de patos mandarines jugando en el agua, que simbolizan a la pareja amorosa; que "dependen unos de otros día y noche" y "eventualmente se casan". Hay urracas volando o de pie para simbolizar eventos felices, hay patos que son buenos nadando en el agua y no tienen plumas obvias, forman una imagen colorida; uno tras otro. Tomando como ejemplo los patos nadando, se pueden ver patrones como "patos nadando con olas de agua", "dos patos jugando con lotos", "patos mandarines jugando con patos", "peces y patos jugando con lotos". Los patrones son en su mayoría simétricos y equilibrados, con un pato mirando hacia atrás y el otro pato siguiéndolo de cerca. También hay un diseño de tres puntos, que consta de varios patos y patos mandarines, o "patos individuales luchando contra patos mandarines" o "patos dobles luchando contra patos mandarines". Las ondulantes olas del agua, las flores de hibisco en flor, las hojas de loto que flotan ligeramente y los patos y patos mandarines nadando libremente en la imagen son realistas e interesantes. Son una reproducción del paisaje real del estanque. Es bastante vívido y agradable. Entre los patrones acuáticos de animales, los más comunes son los patrones de peces nadando, como "una ola de tres peces", "una ola de cinco peces", "peces algas", "pato y pez jugando con loto", "peces jugando con caracola", "pato mandarín nadando", "pez jugando con loto", "pez brujo", etc. Entre ellos, "Tres peces en olas" es el más vívido, con la pared interior del cuenco dispuesta en tres partes. Con solo unos pocos cortes, tres peces nadadores realistas cobraron vida. Los peces estaban rodeados por pesadas olas de agua dibujadas con una rejilla y los tres peces nadaban en las olas del agua. No solo la imagen es vívida, sino que el rociado y lavado de las tres tallas de peces, el suave movimiento de las olas del agua y la dulzura y suavidad del esmalte de celadón del lago se integran en un todo perfecto. Es una obra maestra del celadón. Talla del horno Yaozhou de la dinastía Song.
Entre los patrones de personajes, el patrón de juego del bebé es el más destacado. Ya en la dinastía Tang, los trabajadores del horno comenzaron a usar patrones de bebés para decorar la porcelana. Una vez vi el patrón de "niños jugando con cuerdas" dibujado en negro en el plato negro liso. Durante las Cinco Dinastías, se desarrolló en celadón el patrón de "bebé jugando en una rama". Después de entrar en la dinastía Song, el arte pictórico chino se desarrolló enormemente. No sólo la pintura de paisajes y la pintura de flores y pájaros se han convertido en disciplinas pictóricas independientes, sino que también la pintura de figuras se ha vuelto más refinada y perfecta. También han aparecido pinturas que reflejan específicamente temas infantiles en pinturas de figuras, y han aparecido algunos pintores que son buenos pintando niños y bebés y sus obras. Por ejemplo, Su Hanchen de la Academia de Pintura de Xuanhe pintó una vez "Juego infantil en la corte de otoño" y "Cuadro de hombre de negocios", y Song Li también pintó "Cuadro de hombre de negocios". Con la aparición y desarrollo de pinturas con temas infantiles en el arte de la pintura, ha tenido un impacto importante en los patrones de juego infantil en la porcelana de generaciones contemporáneas y posteriores. Es en este contexto que el número de patrones de juego infantil en porcelana Song y Yao aumentó día a día. El patrón de juego de bebés rara vez se usaba en celadón tallado del horno de Yaozhou a principios y mediados de la dinastía Song del Norte, pero se veía a menudo en celadón impreso a finales de la dinastía Song del Norte. Hay muchos tipos de personajes en los dramas sobre bebés. Se encuentran "Un solo bebé jugando con peonías" y "Un solo bebé jugando con flores de ciruelo", que están dispuestas en forma de nubes y resaltan la imagen de un bebé gordo, de cabeza grande y cara redonda, jugando en medio del ramas y hojas de peonías o flores de ciruelo.
También hay "el segundo bebé juega con peonías", "el segundo bebé juega con flores de ciruelo", "el segundo bebé juega con ramas y frutas", "el segundo bebé juega con lotos", "el segundo bebé juega con ciruelas", loto, ramas y frutos, ciruela y bambú". Entre peonías, flores de ciruelo, flores de loto y ciruelos de bambú atados con ramas o ramas opuestas, los dos bebés juegan ya sea en forma de "bienvenida" o girando la cabeza en el sentido de las agujas del reloj. Luego está "Tres bebés arreglando ramas", en el que tres bebés organizan ramas y peonías triples dispuestas a intervalos con seis nervaduras como límites "Tres bebés jugando en una rama y mariposa danzante" (conocido como "Tres bebés jugando"; sobre una rama y baila como una mariposa") distribuye tres bebés en un triángulo deforme rodeado de ramas y hojas, su círculo exterior está decorado con ramas y hojas y tres mariposas volando. Además, hay "Cuatro bebés jugando con loto" con capas de olas de agua como fondo, "Cinco bebés jugando con dos perros" intercalados con bebés, piedras y juncos, y "Tuanba Play" jugando entre numerosas ramas y abundantes enredaderas. Uvas”, etc. Los niños que hacen bromas son todos muñecos gordos con cabezas grandes y caras redondas. O llevan bolsas envueltas y sus extremidades desnudas, o van desnudos con cintas, collares, pulseras y grilletes. La diferencia entre enredaderas y rocas con ramas y hojas en la imagen se utiliza para representar vívidamente una imagen de niños inocentes y encantadores jugando. Una animada escena de juego. Esta es una pintura muy hermosa y conmovedora entre los diseños de porcelana de la dinastía Song.
En comparación con otros hornos de porcelana del mismo período, los patrones de tallado del horno Yaozhou de la dinastía Song son los más abundantes y diversos, algunos de los cuales incluyen Capricornio y caballito de mar en animales acuáticos, metamorfosis en figuras y vuelo. apsaras en estatuas budistas, la inmortal grulla viajera en estatuas taoístas, etc. , único entre los patrones de celadón de este horno y no visto en otros hornos. Estos patrones coloridos también son una condición importante para que el celadón del horno Yao de la dinastía Song se haga famoso en todo el mundo.
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