¿Plan de pareja?
Las coplas son una forma literaria que presta atención al ritmo. Para apreciar y escribir coplas, es necesario comprender sus requisitos métricos básicos. La llamada ley de pareados (denominada ley de pareados) se refiere a algunas reglas y formatos básicos para escribir pareados, y su requisito principal es la antítesis. El ritmo básico de las coplas se puede resumir en seis elementos y seis tabúes.
En términos generales, el ritmo básico de los pareados tiene seis elementos, a saber, igual número de palabras, contenido relacionado, partes iguales del discurso, estructura proporcional, ritmo correspondiente y equilibrio y armonía. El autor cree que estos seis elementos se pueden entender desde tres aspectos: conceptos básicos, gramática y temperamento:
1. El número de palabras es igual y el contenido es relevante.
Estos son los dos elementos básicos de la rima copla. El mismo número de palabras significa que si la primera parte consta de varias cláusulas, la segunda parte también debe constar de varias cláusulas con el mismo número de palabras. En definitiva, si el número de palabras no es igual, será difícil calificarlo de verdadero dístico.
Desde el punto de vista del contenido, el contenido de los enlaces superior e inferior debe estar relacionado entre sí para conseguir efectos opuestos o complementarios. Esta relación o parte de la misma perspectiva, se contrasta y se complementa, que es la llamada "pareja", o se contrasta y contrasta desde la perspectiva opuesta, que es la llamada "oposición". Por ejemplo:
Una sensación de logro; logro solemne. (derecha)
Tranquilidad; quiero volver a contratar. (Objeción)
También hay varios pares de pareados que están conectados entre sí, que son los llamados "pares en serie" o "pares en ejecución". Por ejemplo:
Además de dulce, amargo, salado y ácido;
No es más que leña, arroz, aceite, sal, salsa, vinagre y té.
Si el contenido del pareado no es relevante, hará que la gente se sienta incómoda y rígida, y el pareado no tendrá el efecto literario que debería tener, y es difícil que se le llame pareado calificado. Por supuesto, también existe una forma especial de pareado, que es la llamada "pareja insensible". Significa que la forma del pareado es clara (significado literal) y el contenido es intencionalmente irrelevante (significado), creando así un efecto especial. La antítesis sin amor utiliza principalmente las características formales de los pareados (antagonismo) para encarnar una especie de gusto y técnica literaria, y el contenido es secundario. Por ejemplo:
Las flores comenzaron a florecer frente a la corte;
Su Excelencia, Sr. Li (Chang Wuai)
El árbol estaba medio muerto , descansando sobre el hacha;
Realmente no importa. (A menudo sin amor)
En resumen, las palabras son iguales y el contenido es relevante. Este es el requisito mínimo para la forma y el contenido del pareado. Encarna la correspondencia y correlación más básicas. se llama elemento básico.
2. Las partes del discurso son equivalentes y la estructura es proporcional.
Estos son los dos elementos gramaticales del pareado, y también son los dos elementos clave. La equivalencia de partes del discurso significa que las palabras relativas en las partes superior e inferior deben ser lo más idénticas o similares posible. Por ejemplo, sustantivo a sustantivo, verbo a verbo, etc. Por ejemplo:
Los cinco agregados están vacíos y tranquilos;
No quiero ver al Tathagata.
En este pareado, "无" y "一" son números, "Cloud" y "信" son sustantivos, "Jing" y "Bu" son adverbios, "Kong" y "Luan" son " " es un adjetivo, "Guan" y "见" son verbos, y "Yuzi" y "Tathagata" son nominalizaciones. En términos generales, los requisitos para las palabras funcionales son flexibles y los requisitos para las palabras de contenido son estrictos. En antítesis específicas, además de la parte del discurso, se puede considerar apropiadamente el papel de la palabra en la oración. Los requisitos para los modificadores son flexibles y los requisitos para la palabra central son estrictos.
La simetría estructural significa que la estructura gramatical de las oraciones correspondientes en los enlaces superior e inferior debe ser lo más idéntica posible. Por ejemplo:
Soportar siempre juntos la humillación;
Que todo suceda.
Las partes superior e inferior de este pareado tienen una estructura sujeto-predicado-objeto, en la que "un corazón" está sesgado hacia "todas las cosas" y "humillación" es una estructura verbo-objeto.
3. El ritmo es consistente, uniforme y suave.
Estos son los dos elementos del pareado métrico. Ritmo es originalmente un término musical que se refiere a la alternancia regular de períodos largos y cortos fuertes y débiles en la música. En sintaxis de pareados, se refiere a las pausas regulares en pareados. El ritmo es correspondiente, lo que significa que las pausas en el ritmo de las líneas superior e inferior deben ser lo más consistentes posible. Por ejemplo:
Fuga-vuela-vete;
Vuelve con el corazón vacío.
Uso - poder divino - protección del cuerpo - budismo
Recoger - cuenca Menglan - cruz - bondad;
Pero el autor cree que el ritmo se puede dividir en sentidos amplio y restringido. El ritmo en un sentido amplio incluye el ritmo semántico y el ritmo prosódico. El ritmo en sentido estricto se refiere al ritmo semántico. El ritmo semántico se divide principalmente según la estructura de la oración, que se refiere a la separación o intervalo de sílabas según la semántica. Ritmo El ritmo se refiere a los requisitos tonales de una determinada posición en la oración (disposición de tonos) desde la perspectiva de los requisitos oblicuos y oblicuos. El autor cree que para aclarar el concepto, el ritmo semántico y el ritmo rítmico se representan mejor mediante "ritmo" y "paso", respectivamente. Los ejemplos son los siguientes:
Al mismo tiempo - huele - da notas; (Ritmo)
Al mismo tiempo - huele - recuerda la segunda vez -depo-ti. (Pasos)
Por supuesto, el ritmo y el ritmo están estrechamente relacionados y, a menudo, son consistentes.
Ping-Leihe, también llamado Ping-Leihe, en sentido estricto se refiere a los dos requisitos principales para los tonos de las coplas: la oposición de nivel-oscurecimiento y la alternancia de oblicuidad. En un sentido amplio, también incluye otras cuestiones indirectas como la disposición indirecta al final de las frases (ver seis tabúes). Ping y Qi se refiere al sonido entre los pasos de los pareados superior e inferior y los pies de cada cláusula. Es decir, la línea superior es Ping y Qi, la segunda línea es Ping y Qi, y viceversa.
Hay un dicho que dice que la disposición de los escalones es "135 es irrelevante, 246 es claro", porque de hecho no es necesario que todos los escalones sean planos y relativos, pero la posición de los escalones puede ser plana y relativa. La llamada posición del paso es la última palabra de cada paso, que es el sonido clave que determina la naturaleza de todo el paso. Dado que la mayoría de los caracteres chinos son pasos de dos caracteres, la posición del paso generalmente se refiere al segundo, cuarto y sexto carácter de cada oración. Por eso, hay un dicho que dice que “135 no importa, 246 entiende”. Por ejemplo:
El corazón - hay algo afuera - el modelo real - está en el aire - invisible - no hay nada.
○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○967)
Este pareado, anterior a Los 35 Los caracteres no son necesariamente Ping y Ze, pero los últimos 46 caracteres son Ping y Ze. Pero no todos los pasos están en la posición 246, principalmente debido al patrón de oraciones de los pareados. Además de los patrones de oraciones antitéticas en la poesía rimada, también hay patrones de oraciones como palabras, canciones, poemas, prosa paralela e incluso prosa, como. así como los patrones oracionales de títulos y uso de nombres propios. Por ejemplo:
Construcción - Altar de Mandala - practicando el Dharma;
Meditando en el lugar de -Alangluo.
El corazón recto es el fundamento de todas las cosas;
La avaricia es la raíz de todo sufrimiento.
Esté profundo en su corazón - estudie diligentemente - mantra - enseñanzas
Haga todo lo posible - promueva - Mahamudra - practique.
Para el enlace anterior, el tamaño del paso no está necesariamente en la posición 246.
La alternancia de palabras planas y oblicuas, en comparación con las palabras planas y oblicuas, son en realidad dos aspectos del mismo problema, es decir, la alternancia de palabras oblicuas y oblicuas debe estar en la oración que conecta. las partes superior e inferior y sus propios pasos de sonido (o fonemas) Úselo alternativamente. La alternancia sólo se puede ignorar entre el pie de cada cláusula y el paso anterior. Por ejemplo:
El cuerpo real falleció; Xiaozhi no soporta la propina.
○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○967
Al principio, creía en Buda; No hay magia en la comprensión profunda.
△○△△○△○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○
Nivelación y El Los requisitos de nivelación y coordinación no son absolutos. A veces, para no dañar el significado de la ley, habrá una desalineación entre nivelación y nivelación o una desalineación entre nivelación y nivelación en algunos lugares. Cuando se utilizan técnicas retóricas especiales como el paralelismo, la rima y las citas, y se utilizan patrones de oraciones fijas como modismos y alusiones, los requisitos métricos de simple y oblicuo se pueden relajar adecuadamente.
En general, existe una relación progresiva entre los seis elementos anteriores del ritmo del pareado. En cierto sentido, una parte del discurso es la base de la proporción estructural, la proporción estructural es la base de la correspondencia rítmica y la correspondencia rítmica es la base del equilibrio y la armonía. Dos elementos básicos son evidentes. (Continuará)
Seis elementos y seis tabúes del ritmo básico de las coplas (Parte 2) - punto de inflexión
Algunos autores de coplas utilizan la equivalencia o concepto como uno de los elementos de coplas, el autor cree que es inapropiado. Debido a que las fortalezas y debilidades son iguales, es solo un requisito retórico adicional sobre la base del contenido relevante. Es decir, el significado de los enlaces superior e inferior debe coincidir básicamente. Cuanto más coinciden, mayor es la dificultad de la confrontación. Si el eslabón superior es demasiado fuerte y el eslabón inferior es demasiado débil, o el eslabón inferior es demasiado fuerte y el eslabón superior es demasiado débil, afectará su simetría. Por lo tanto, la considerable fortaleza está relacionada principalmente con la cuestión de la amplia gama de trabajos. De manera similar, la equivalencia conceptual es solo un requisito retórico adicional basado en la equivalencia de las partes del discurso. Es decir, los pareados superior e inferior no son solo las partes del discurso, sino que también los conceptos o significados representados por las palabras son equivalentes. y debe ser lo más cercano u opuesto posible. Esto sólo tiene que ver con la amplitud del trabajo. Si * * * dos palabras pertenecen al mismo concepto, cuanto menor sea su alcance, más difícil será el enfrentamiento, y viceversa. Por ejemplo, "China" es lo mismo que "gallo"; "amanecer" a "gallo" se simplifica a algo natural; "hierba" como ser vivo se reduce a "gallo"; se reduce a un animal; de "pato viejo" a "gallo", se reduce a un pájaro, o incluso a un ave de corral. En segundo lugar, si la relación conceptual entre las dos palabras es relativamente contradictoria (el llamado "concepto contradictorio"), la confrontación será más difícil, como "tener" versus "nada", "verdadero" versus "falso", " vida" versus "muerte", "sabiduría" versus "tontería".
En resumen, los seis elementos del ritmo del pareado están relacionados con si un pareado está calificado o no. En este sentido, todavía necesitamos pareados para formar aún más un * * * conocimiento y definirlo claramente sobre la base de una discusión completa.
En opinión del autor, además de los seis elementos anteriores, el ritmo básico de las coplas también tiene seis tabúes más importantes, es decir, seis situaciones que conviene evitar en la medida de lo posible. Una breve descripción es la siguiente:
1. Evitar llegar al mismo tiempo
Esto es en términos de la relación entre las bases de las cláusulas superior e inferior. Estrictamente hablando, la rima de herradura se puede utilizar como regla general para la disposición de líneas horizontales al final de un pareado compuesto por múltiples cláusulas. La llamada rima de cascos de caballo se refiere a una frase en la que los pies se colocan planos, dispuestos como los pasos de un caballo, y las traseras siguen los pasos de las delanteras. El formato es: Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Distribución uniforme Sin embargo, el autor cree que a partir de la situación actual y la tendencia de desarrollo de los pareados, teniendo en cuenta las características de "las parejas no tienen oraciones finales, las oraciones no tienen palabras finales" y la complejidad del patrón de oraciones pareadas, el requisito métrico para el La disposición horizontal de los pies de la oración también puede ser "sin parada simultánea". Para ser precisos, esta regla tiene dos requisitos: (1), dos o tres términos en cada lado, lo que exige que todos los términos no puedan liquidarse al mismo tiempo.
(2) Si hay más de cuatro cláusulas en cada lado, se requiere que cada cláusula no pueda tener tres oraciones consecutivas (excepto cuando las cláusulas superior e inferior están conectadas entre sí y se puede usar la cláusula intermedia) o tres o más oraciones. se puede liquidar al mismo tiempo. Esta regla es simple y clara en teoría y flexible en su aplicación. No sólo refleja la combinación de principios y teoría, sino que también da cabida a varias opiniones diferentes sobre la cuestión de las bases horizontales. Tomemos como ejemplo las coplas largas, una quinta parte a cada lado. De acuerdo con la regla de la "rima de pezuñas de caballo", solo hay dos métodos de ortografía, a saber, Ou O Ping, O O Ping (en la cláusula central), y también hay una variante, * *. De acuerdo con la regla de "no quedarse al mismo tiempo", entonces está al ras, al ras (sección central), al ras, al ras.
2. Evite terminar al mismo tiempo
Esto se basa en la relación entre la articulación superior del pie y la articulación inferior del pie. Para ser precisos, esta regla también tiene dos requisitos: (1) No importa qué tan largo sea un pareado o cuántas cláusulas tenga, la última palabra del pareado debe ser silenciosa; Generalmente, no puede terminar con un sonido sordo, sino con un chirrido. (2) Los pareados superior e inferior no pueden terminar al mismo tiempo, es decir, los últimos caracteres de los pareados superior e inferior no pueden tener el mismo sonido ni la misma pronunciación.
3. Evitar tres colas planas o tres colas estrechas
Significa que se deben evitar en la medida de lo posible las tres últimas palabras de una frase. Por ejemplo, "Sentado en la plataforma del loto Yin Yuan", si "sentado" se cambia a "escalar", se convertirá en el tercer nivel. Otro ejemplo es "Sólo practicando de acuerdo con la ley se puede entrar en el Tao". Si "neng" se cambia por "neng", serán tres colas. No hay diferencia en la monotonía de tres colas planas o tres colas planas. Para reflejar la coherencia teórica, ambos deberían ser tabú, en lugar de sólo tres colas planas y no tres colas planas.
4. Evite la soledad o la soledad
Significa que en una oración de cinco o seis caracteres, trate de evitar tener solo un carácter fonético simple o solo un carácter fonético ambiguo. toda la frase. Por ejemplo, si se cambia "todo va bien" por "todo va bien", significa soledad; otro ejemplo es: "Bodhi ahora está maduro", si se cambia por "Bodhi ahora está completo", significa soledad; Aquí, el autor discutirá brevemente el tema de la soledad. En opinión del autor, el método del dístico no sigue necesariamente el método poético tradicional. Desde la perspectiva del derecho de pareado, la definición "si una oración de cinco o seis caracteres tiene un solo tono plano" es más concisa y razonable. Porque: En primer lugar, esta definición generalmente tiene requisitos normativos flexibles, lo que está en línea con la tendencia de desarrollo de las leyes de pareados. En segundo lugar, según el método de la poesía tradicional, la llamada soledad debe estar fuera del pie de la oración, pero hay una gran diferencia entre los pareados y la poesía moderna, es decir, los requisitos de nivel para las últimas palabras (pie de la oración) son diferentes. y no se requiere rima, por lo que en los pareados, no es necesario dibujar por separado el último carácter (pie de la oración). En tercer lugar, está la soledad, literalmente. Si el significado literal de soledad es completamente consistente con su significado real, será beneficioso para la comprensión y el funcionamiento. El aislamiento del ritmo de la poesía tradicional es: en un patrón de oración de cinco caracteres en el mismo nivel y siete caracteres en el mismo nivel, si solo un carácter en la oración, excepto la rima, es un carácter plano u oblicuo, es culpable de " aislamiento". Esta definición en realidad mata la soledad en una o dos oraciones (específicamente, cambia las cinco palabras "ping y ping" por "ping y ping", y cambia las siete palabras por "ping y ping". "Qi Ping", por lo que la palabra "Gu Ping" debe complementarse con explicaciones para que la gente realmente pueda entenderlo y operarlo. En cuarto lugar, en términos de pareados de cinco caracteres, si "Qi Ping" es plano, entonces echemos un vistazo a "Qi Ping" "Ouping". ", compare estos dos formatos. Desde la perspectiva de la rigidez y monotonía de "ping" y "ping", ¿qué es? Quinto, la poesía moderna se compone principalmente de cinco o siete palabras. Por lo tanto, en el pareado de seis caracteres, las rimas en la poesía tradicional El concepto de soledad no se puede explicar, y también puede haber soledad en el pareado de seis caracteres (Continuará)
Seis elementos y seis tabúes del ritmo básico del pareado ( Parte 2) - Girando
Además, no hay diferencia entre ser aburrido o solitario y ser aburrido y monótono. De hecho, los autores de coplas de poesía antiguas y modernas pueden evitar sentirse solos o solitarios si es posible. Por lo tanto, es tabú tratar ambos como tabú. Refleja la coherencia teórica y también se deriva de la realidad. Por cierto, según la definición anterior del autor, el fenómeno de Ping o Gu en realidad sólo existe en oraciones de cinco o seis caracteres. , porque en oraciones de más de siete palabras, si se observa Ping, el requisito básico para alternar con Gu es que no habrá Ping ni Gu
Evite homónimos y alófonos
<. p>Se permiten palabras superpuestas o superpuestas en pareados. Es un recurso retórico común en pareados, pero cuando se superponen, se debe prestar atención a mantener consistentes los pareados superiores e inferiores, como "muchas cosas" versus "un mundo rodante". ", donde "muchas cosas" y "un mundo rodante" son antónimos de palabras superpuestas; otro ejemplo es:Cultivar es cultivar la mente, y el vacío del corazón es el otro lado de Nirvana;
Ver la causa es como ver el resultado, y el resultado es tan doloroso como el infierno.
Entre ellos, "cultivar" y "Ver" son opuestos, "reales". es opuesto a "ru" y "xin" es opuesto a "guo". Sin embargo, se deben evitar los homónimos en los pareados, lo que significa que la misma palabra aparece en la misma posición en las partes superior e inferior. Reino" versus "Mundo", "Ilustración" versus "Diablo". Sin embargo, se permiten algunas palabras funcionales (como "más importante, más importante, más importante"), como por ejemplo:
Hay peces que a veces se escapan de la red;
No hay pájaros en el cielo.
Anatomía se refiere a la misma palabra que aparece en diferentes posiciones en la parte superior e inferior. Por ejemplo:<. /p> p>
No seas codicioso si la industria no puede fluir;
No odies a las personas porque tienen el mismo destino
Si cambias la palabra. "Mo" en la línea inferior a "No", es diferente de la palabra "no" en la línea superior
Los homófonos son un tabú en el pareado.
Sin embargo, hay un formato recíproco ectópico especial que está permitido, por ejemplo:
Sin luna llena, no hay luna, y ella te sigue;
Aunque hay flores floreciendo y al caer, los dejas desarrollarse.
El "ello" en el pareado es "tú", lo que significa diferentes posiciones y énfasis mutuo.
6. Evitar la oposición sinónimo
Oposición sinónimo, también conocida como brazos cruzados. El llamado relativo sinónimo tabú se refiere a las declaraciones relativas en el primer pareado y el segundo pareado, y sus significados deben evitarse tanto como sea posible. Por ejemplo, "El sol naciente" se combina con "El sol naciente", "Historia" se combina con "Historia" y "El espectáculo eterno de China" se combina con "Imagen de Chixian Changchun". Por supuesto, también hay algunas palabras no centrales (especialmente palabras funcionales) con las manos cruzadas, o la proporción de manos cruzadas en el pareado es muy pequeña, lo cual es inofensivo. También es bueno que algunas frases con significados similares sean relativas.
Al observar los seis elementos y los seis tabúes del ritmo básico de los pareados, el autor cree que la corriente principal de la literatura moderna es la prosa (o estilo libre), y su tendencia general es desarrollarse aún más en la dirección de la cultura de la prosa. Las coplas en la tendencia de la época no pueden escapar a esta influencia. Por tanto, aunque el ritmo básico de las coplas no puede ser abolido o negado artificialmente, sí tiene la necesaria y objetiva tendencia a ser laxo, flexible y adaptable, especialmente en su nivel. Sin embargo, en cualquier caso, el tono del lenguaje es un fenómeno objetivo inevitable. Por tanto, aunque se puede relajar, no es necesario ni posible cancelarlo artificialmente. Al mismo tiempo, dado que los requisitos horizontales de los pareados se desarrollan y adaptan sobre la base de la herencia de métodos poéticos tradicionales, las opiniones actuales sobre los pareados siguen siendo inconsistentes, y es aún más necesario discutirlos y definirlos adecuadamente.