Comentarios y agradecimientos de viajeros en las noches de invierno
En comparación con la claridad, superficialidad y unidimensionalidad del tema de las novelas tradicionales, el tema de "Winter Night Traveler" presenta distintos cambios: ambigüedad, profundización interior, abstracción y múltiples temas. Ésta es la expresión temática del desarrollo y cambios de la novela a lo largo de cientos de años. A medida que los tiempos sociales continúan cambiando, los conceptos filosóficos o estéticos de los escritores también cambian, lo que lleva a cambios en los conceptos creativos de los escritores.
El tema de "Winter Night Traveler" presenta significados inagotables. De hecho, es la colisión y reaparición de las posibles implicaciones vitales originales de la obra y la percepción vital del destinatario. la ayuda del destinatario representada a través del proceso de agradecimiento.
La mayoría de los personajes que aparecen en el primer nivel de narrativa son lectores. La perspectiva de este libro es la de un lector. Al enfatizar la identidad del lector, el autor no tiene la intención de "capturar" a los lectores con giros y vueltas en la trama, haciéndoles pensar erróneamente que son un personaje de la historia y que "no pueden evitarlo". Hay muchos tipos diferentes de lectores en la novela: hay lectores habituales, como el lector masculino "tú", hay lectores a los que les encanta leer y les gustan muchos tipos de textos, como Lyudmila, hay lectores que leen para algunos; propósito técnico, como Luo Thalia et al. Tomemos como ejemplo al lector especial Irnerio. Su comportamiento simboliza en realidad un tipo de creación artística que consiste en procesar el texto.
Piensa en lo que esos lectores pueden obtener del texto y crea algo. Resta importancia a la especificidad de la imagen de "tú", para que los lectores ajenos al texto puedan hablar con el escritor a través de "tú".
Los elementos básicos del modelo de historia en la novela son: búsqueda y nueva persecución. La primera historia se centra en "encontrar lo siguiente y empezar", y gira principalmente en torno a las acciones del lector "tú". La segunda historia se centra en "proporcionar pistas y encontrar el comienzo de otra historia" e incluye las siguientes unidades argumentales: El dueño de la librería, el Sr. Kaligani y otros aprendieron que "tú" querías seguir el resto de la historia y querías que "tú" "para dar una pista. Pero siguiendo las pistas, lo que "obtienes" es el comienzo de otra novela. Superficialmente, estas dos historias explican la contradicción entre buscar y encontrar, dar y recibir. Desde la perspectiva de la estructura profunda, cada vez que ingresa a la construcción, una nueva incógnita lo deconstruye (el comienzo de una nueva historia. El comportamiento de construcción que se promueve activamente ha estado en marcha, pero no ha habido ningún avance). en cierta medida, es el círculo de este círculo vicioso. Es una deconstrucción de la búsqueda de la conducta. La novela consta de dos partes: la historia marco y la novela integrada. La historia marco toma al lector masculino "tú" como protagonista. "Tú" es el "lector oculto" de todo el libro y el lector que realmente está leyendo. Digamos que compraste la nueva novela de Calvino "Si en una noche de invierno" con gran interés y te fascinó, pero inesperadamente te vi obligado a interrumpir la lectura debido a un error de encuadernación en las páginas. No puedes esperar a encontrar el siguiente capítulo, sólo para encontrar otra novela cuando la obtienes. Cuando llegas al clímax, el libro se detiene abruptamente... Estos errores ocurren una y otra vez, y perseveras en la búsqueda del siguiente capítulo. , una novela tras otra. Las tomé una tras otra y leí el comienzo de diez novelas con diferentes intereses. Los títulos de estas "novelas incrustadas" estaban unidos en una sola frase: (1) Si en una noche de invierno, un viajero, (2) fuera de la ciudad de Malpok, (3) inclinado desde una pendiente empinada, (4) sin miedo al viento ni al mareo, (5) mirando hacia abajo en las sombras que se acumulan gradualmente, (6) en una maraña bosque En la red de líneas, (7) En la red de líneas entrelazadas, (8) La alfombra de hojas de ginkgo iluminadas por la luz de la luna, (9) Rodeando una tumba vacía, (10) ¿Qué historia espera terminar en la otra? ¿fin?
La novela tiene 12 capítulos. Cada uno de los primeros 10 capítulos se compone de dos partes. La primera parte trata sobre "lectores masculinos" que buscan novelas y el amor como tema; la segunda parte está llena de imaginación; No hay ningún fragmento de historia siguiente. El autor utiliza dos hilos de desarrollo paralelo para formar una estructura de marco en forma de cadena, o una "estructura de caja". La "estructura de la caja" se remonta a los "Cinco volúmenes" de la antigua India. El libro completo se compone de "cuñas" y setenta y ocho historias en cinco volúmenes. Además, las "Mil y una noches" medievales y los "Cuentos de Canterbury" de Chaucer también son ejemplos de "estructura de caja". Calvino realizó innovaciones con características posmodernistas sobre la base de absorber y extraer lecciones de la literatura tradicional.
Todo "Winter Night Traveller" son en realidad dos conjuntos de historias que pueden ser independientes. Puedes omitir las historias del héroe y la heroína y leer las historias diferentes e inacabadas en cada capítulo, y también puedes. Lea sobre la historia. Se ignoran las diez historias y la historia del héroe y la heroína que buscan lectura y amor se lee de una sola vez.
Toda la novela forma un patrón estructural de AB-AC-AD...-A. Calvino disipa por completo la trama de las novelas tradicionales con esta "estructura de caja" de doble pista que es diferente del modelo tradicional, aparentemente unificado pero en realidad independiente. . En "Winter Night Traveler", el autor utiliza una perspectiva narrativa completamente nueva: la narración en segunda persona. De hecho, la novela tiene un "yo" ficticio como narrador. El autor no ha explicado quién es este "yo", lo que significa que puede ser cualquier persona. Quién es está completamente determinado por el lector que lee el libro. Esto le da al lector mucho espacio para la imaginación. "Yo" no participo en el desarrollo de la trama. Simplemente narro la novela como una identidad que existe fuera del texto y juzgo el comportamiento de "tú" (lector, lectora o cada lector) en un momento determinado. , evocando el pensamiento "Tú". De hecho, el "lector" del libro puede considerarse el protagonista ficticio de la novela, o el lector real que está leyendo la novela "Winter Night Traveller" puede considerarse el protagonista. Por lo tanto, "tú" tiene atributos duales. , y "lector" " también tiene un significado más amplio. El resultado es que en el proceso de identificación de los dos, los lectores comunes, sin saberlo, se integran en la novela, participan activamente y completan la recreación de la novela. Esta narrativa en segunda persona no sólo subvierte los hábitos de lectura tradicionales y la inercia de aceptación, sino que también hace que el libro presente un modo de lectura abierto y completo.
El método narrativo "tú" puede crear fácilmente un estado de "diálogo" entre el lector y el texto, por lo que "Winter Night Traveler" logra un verdadero diálogo entre el lector y la obra. Como dice el autor en el libro: "Este libro siempre ha prestado gran atención a permitir al lector introducir el personaje y equipararlo con el 'lector' de la novela, por lo que no se le dio un nombre porque eso haría que Lo diferencia del 'lector' de la novela. La tercera persona automáticamente lo equipara, convirtiéndolo en un personaje. Esto crea un efecto inteligente. Precisamente porque la novela no nombra al protagonista, los lectores reales ajenos a la novela pueden sumergirse completamente en la escena y entablar un diálogo con la obra en un estado involuntario. Al mismo tiempo, se fortalecen las obras tradicionales. La posición de autoridad de los escritores chinos quedó completamente debilitada.
El método narrativo en segunda persona puede verse como una trampa narrativa de Calvino, pero permite a los lectores deambular entre la obra y su propio pensamiento, que es también una visión literaria del escritor en la obra. práctica. Como dijo el escritor: "Espero que haya una obra que pueda producirse fuera del autor, que le permita trascender sus propias limitaciones, no entrar en otros yoes, sino dejar hablar a las cosas que no pueden hablar".