Colección de citas famosas - Colección de poesías - ¿Cuáles son los requisitos básicos para los pareados? Es difícil resumir de forma exhaustiva los métodos para crear pareados, pero hay decenas de ellos. Aquí, el autor simplemente selecciona algunas de las técnicas creativas más importantes y comunes para presentarlas brevemente. Además de algunos requisitos métricos básicos (como seis elementos y seis tabúes), la escritura y la apreciación de coplas también tienen algunos requisitos retóricos únicos y métodos creativos, como la autoalineación, la metonimia, la alineación de significado, la antítesis, la equivalencia de fuerza y debilidad, etc. Equivalencia de conceptos, incrustación, palíndromo, dedal, formación de oraciones, comentario horizontal, puntuación, formato de escritura, etc. La siguiente es una breve introducción a los problemas anteriores uno por uno. 1. Zijie, también conocido como "Zijie en la oración" o "antítesis en la oración", se refiere a la antítesis entre palabras en el pareado, no solo en los pareados superior e inferior, sino también en los pareados superior e inferior ( las llamadas sentencias). Esto hace que el pareado sea más estable y aumenta la belleza del contraste. Por ejemplo, si no se indica el autor o la fuente de los versos citados, todos provienen de "Tocando - Ochocientos versos budistas", lo mismo a continuación. Entre ellos, "entrada" y "muerte", "desembarcar" y "abandonar el barco" son contradictorios. Otro ejemplo es que "honor y desgracia" es muy sutil para el bien y el mal, "supremo" es para "sutil", "el sonido de arroyos y montañas" es para "tambores crepusculares y campanas de la mañana", "los problemas son Bodhi" para "el polvo contiene tierra", "como un martillo pesado que entra en un pozo y afila un cuchillo" "Chi Shi" versus "El inmortal cuelga del cielo y el poder mágico llega al mar". El uso de la autoalineación de oraciones se usa ampliamente en pareados (especialmente pareados largos). Por supuesto, si hay una oración que se autocorrige, entonces generalmente se requiere que la confrontación entre las líneas superior e inferior sea más fácil. Por ejemplo, las nubes flotantes y las grullas salvajes van a miles de ríos y montañas para conseguirlo. "Nubes flotantes", "Grullas salvajes", "Diez mil aguas" y "Miles de montañas" son bastante autosuficientes, pero los pareados superior e inferior tienen un alcance de confrontación más amplio. 2. Los pares de préstamos también se denominan pseudo pares. También son un método de transformación extensa en la dualidad y se dividen en pares de préstamos y pares de préstamos. La parte del discurso y el significado de una palabra en una oración no son opuestos ni opuestos, sino que dependen de su otra parte del discurso y el significado, que son opuestos u opuestos. Tomar prestado un par de sonidos significa utilizar su pronunciación para crear un contraste o hacer que el contraste sea más efectivo. El significado tomado prestado es como la vida de setenta años de una persona común y corriente con una deuda de bebida (el pareado de Du Fu en el río Qiluqu). "Ordinario" aquí significa ordinario y es un adjetivo, pero los antiguos "Xun" y "Chang" son unidades de medida y cuantificadores (en la antigüedad, dos metros y medio significaban buscar, y duplicar la cantidad significa constante). Este significado es similar al número "setenta". El sonido prestado es como: inmortalidad, ni disminuye ni aumenta, el mundo mediocre es como un sueño sin principio e ignorancia, impermanencia e infinito, el vasto universo, tomando prestada la inmensidad Simplemente "ocupado". " es más eficaz que "mediocre". 3. El emparejamiento de significados también se llama emparejamiento de significados, o emparejamiento de significados (a diferencia del emparejamiento de significados prestado), lo que significa que las palabras en la oración no son opuestas en términos de parte del discurso o estructura gramatical, sino el significado de la palabra, que es decir, el significado o significado que contiene la concepción artística tiene una cierta relación correspondiente, que es la llamada "separación de forma y espíritu". Por ejemplo, el dicho en la Torre de la Grulla Amarilla de Cui Hao: "La grulla amarilla nunca volverá, las nubes blancas siempre volarán sin él" es correcto. Otro ejemplo: Cincuenta y tres ginseng, visitando a buenos maestros de todo el mundo en busca de sabiduría, humo y agua de cientos de ciudades, expresando tristeza y deseando practicar la intención original. Entre ellos, "Cincuenta y tres ginseng" y "Cien ciudades de humo y agua" son dos palabras comunes en la misma alusión (ginseng auspicioso y del sur). A juzgar por la parte del discurso, la estructura y otras formas, no es una dualidad, pero desde el punto de vista del contenido, es un "par de significados" (es decir, "visitar la 53.ª División" versus "viajar por más de cien ciudades"). "). Otro ejemplo es "Tres Reinos" versus "Tiempo y Espacio", "Infinito", etc. Pero en lo que respecta a los pareados, la proporción de significado en el verso completo debe ser pequeña y no grande. 4. Los pares, también llamados pares cruzados, se refieren a las diferentes posiciones de las palabras correspondientes en una oración, escalonadas en pares. Por ejemplo, en primavera, las hojas son densas y las flores densas, el té da menos sueño y el vino es más diluido (poema de Wang Anshi en "Hanzhai Night Talk"), donde "denso" es lo opuesto a "escaso". y "menos" es lo opuesto a "más". Otro ejemplo: Shang Si habló lentamente pero estaba ansioso y se escondió en la montaña Mozhu. Entre ellos, Shang estaba en contra de Mo y la lentitud estaba en contra de la urgencia. 5. Fuerza equivalente. Éste es otro requisito retórico basado en la correlación de contenidos. Esto significa que los significados de los enlaces superior e inferior básicamente deben coincidir. Cuanto más coincidan, más difícil será ganar. Si el eslabón superior es demasiado fuerte y el eslabón inferior es demasiado débil, o si el eslabón inferior es demasiado fuerte y el eslabón superior es demasiado débil, su simetría se verá muy afectada. Por lo tanto, la considerable fortaleza está relacionada principalmente con la cuestión de la amplia gama de trabajos. 6. Equivalencia conceptual Este es un requisito retórico adicional basado en la equivalencia en partes del discurso. Esto significa que no sólo son equivalentes las partes superior e inferior de la categoría de palabras, sino que los conceptos o significados representados por las palabras también son equivalentes, es decir, deben ser lo más cercanos u opuestos posible. Esto también implica la cuestión del amplio alcance del trabajo. Si * * * dos palabras pertenecen al mismo concepto, cuanto menor sea su alcance, más difícil será el enfrentamiento, y viceversa.
¿Cuáles son los requisitos básicos para los pareados? Es difícil resumir de forma exhaustiva los métodos para crear pareados, pero hay decenas de ellos. Aquí, el autor simplemente selecciona algunas de las técnicas creativas más importantes y comunes para presentarlas brevemente. Además de algunos requisitos métricos básicos (como seis elementos y seis tabúes), la escritura y la apreciación de coplas también tienen algunos requisitos retóricos únicos y métodos creativos, como la autoalineación, la metonimia, la alineación de significado, la antítesis, la equivalencia de fuerza y debilidad, etc. Equivalencia de conceptos, incrustación, palíndromo, dedal, formación de oraciones, comentario horizontal, puntuación, formato de escritura, etc. La siguiente es una breve introducción a los problemas anteriores uno por uno. 1. Zijie, también conocido como "Zijie en la oración" o "antítesis en la oración", se refiere a la antítesis entre palabras en el pareado, no solo en los pareados superior e inferior, sino también en los pareados superior e inferior ( las llamadas sentencias). Esto hace que el pareado sea más estable y aumenta la belleza del contraste. Por ejemplo, si no se indica el autor o la fuente de los versos citados, todos provienen de "Tocando - Ochocientos versos budistas", lo mismo a continuación. Entre ellos, "entrada" y "muerte", "desembarcar" y "abandonar el barco" son contradictorios. Otro ejemplo es que "honor y desgracia" es muy sutil para el bien y el mal, "supremo" es para "sutil", "el sonido de arroyos y montañas" es para "tambores crepusculares y campanas de la mañana", "los problemas son Bodhi" para "el polvo contiene tierra", "como un martillo pesado que entra en un pozo y afila un cuchillo" "Chi Shi" versus "El inmortal cuelga del cielo y el poder mágico llega al mar". El uso de la autoalineación de oraciones se usa ampliamente en pareados (especialmente pareados largos). Por supuesto, si hay una oración que se autocorrige, entonces generalmente se requiere que la confrontación entre las líneas superior e inferior sea más fácil. Por ejemplo, las nubes flotantes y las grullas salvajes van a miles de ríos y montañas para conseguirlo. "Nubes flotantes", "Grullas salvajes", "Diez mil aguas" y "Miles de montañas" son bastante autosuficientes, pero los pareados superior e inferior tienen un alcance de confrontación más amplio. 2. Los pares de préstamos también se denominan pseudo pares. También son un método de transformación extensa en la dualidad y se dividen en pares de préstamos y pares de préstamos. La parte del discurso y el significado de una palabra en una oración no son opuestos ni opuestos, sino que dependen de su otra parte del discurso y el significado, que son opuestos u opuestos. Tomar prestado un par de sonidos significa utilizar su pronunciación para crear un contraste o hacer que el contraste sea más efectivo. El significado tomado prestado es como la vida de setenta años de una persona común y corriente con una deuda de bebida (el pareado de Du Fu en el río Qiluqu). "Ordinario" aquí significa ordinario y es un adjetivo, pero los antiguos "Xun" y "Chang" son unidades de medida y cuantificadores (en la antigüedad, dos metros y medio significaban buscar, y duplicar la cantidad significa constante). Este significado es similar al número "setenta". El sonido prestado es como: inmortalidad, ni disminuye ni aumenta, el mundo mediocre es como un sueño sin principio e ignorancia, impermanencia e infinito, el vasto universo, tomando prestada la inmensidad Simplemente "ocupado". " es más eficaz que "mediocre". 3. El emparejamiento de significados también se llama emparejamiento de significados, o emparejamiento de significados (a diferencia del emparejamiento de significados prestado), lo que significa que las palabras en la oración no son opuestas en términos de parte del discurso o estructura gramatical, sino el significado de la palabra, que es decir, el significado o significado que contiene la concepción artística tiene una cierta relación correspondiente, que es la llamada "separación de forma y espíritu". Por ejemplo, el dicho en la Torre de la Grulla Amarilla de Cui Hao: "La grulla amarilla nunca volverá, las nubes blancas siempre volarán sin él" es correcto. Otro ejemplo: Cincuenta y tres ginseng, visitando a buenos maestros de todo el mundo en busca de sabiduría, humo y agua de cientos de ciudades, expresando tristeza y deseando practicar la intención original. Entre ellos, "Cincuenta y tres ginseng" y "Cien ciudades de humo y agua" son dos palabras comunes en la misma alusión (ginseng auspicioso y del sur). A juzgar por la parte del discurso, la estructura y otras formas, no es una dualidad, pero desde el punto de vista del contenido, es un "par de significados" (es decir, "visitar la 53.ª División" versus "viajar por más de cien ciudades"). "). Otro ejemplo es "Tres Reinos" versus "Tiempo y Espacio", "Infinito", etc. Pero en lo que respecta a los pareados, la proporción de significado en el verso completo debe ser pequeña y no grande. 4. Los pares, también llamados pares cruzados, se refieren a las diferentes posiciones de las palabras correspondientes en una oración, escalonadas en pares. Por ejemplo, en primavera, las hojas son densas y las flores densas, el té da menos sueño y el vino es más diluido (poema de Wang Anshi en "Hanzhai Night Talk"), donde "denso" es lo opuesto a "escaso". y "menos" es lo opuesto a "más". Otro ejemplo: Shang Si habló lentamente pero estaba ansioso y se escondió en la montaña Mozhu. Entre ellos, Shang estaba en contra de Mo y la lentitud estaba en contra de la urgencia. 5. Fuerza equivalente. Éste es otro requisito retórico basado en la correlación de contenidos. Esto significa que los significados de los enlaces superior e inferior básicamente deben coincidir. Cuanto más coincidan, más difícil será ganar. Si el eslabón superior es demasiado fuerte y el eslabón inferior es demasiado débil, o si el eslabón inferior es demasiado fuerte y el eslabón superior es demasiado débil, su simetría se verá muy afectada. Por lo tanto, la considerable fortaleza está relacionada principalmente con la cuestión de la amplia gama de trabajos. 6. Equivalencia conceptual Este es un requisito retórico adicional basado en la equivalencia en partes del discurso. Esto significa que no sólo son equivalentes las partes superior e inferior de la categoría de palabras, sino que los conceptos o significados representados por las palabras también son equivalentes, es decir, deben ser lo más cercanos u opuestos posible. Esto también implica la cuestión del amplio alcance del trabajo. Si * * * dos palabras pertenecen al mismo concepto, cuanto menor sea su alcance, más difícil será el enfrentamiento, y viceversa.
Por ejemplo, "China" es lo mismo que "gallo"; "amanecer" a "gallo" se simplifica a algo natural; "hierba" como ser vivo se reduce a "gallo"; se reduce a un animal; de "pato viejo" a "gallo", se reduce a un pájaro, o incluso a un ave de corral. En segundo lugar, si la relación conceptual entre las dos palabras es relativamente contradictoria (el llamado "concepto contradictorio"), la confrontación será más difícil, como "tener" versus "nada", "verdadero" versus "falso", "vida". " versus "muerte", "sabiduría" versus "tontería". Y si las cosas a las que se refiere el concepto están estrechamente relacionadas también afecta el uso generalizado de antítesis, como "amanecer" versus "gallo". La dualidad es aún más fuerte debido a la conexión natural entre ambos. Lo que hay que señalar aquí es que algunos autores de coplas utilizan la equivalencia de intensidad o concepto como uno de los elementos de la rima de coplas, lo que creo que es inapropiado. Porque, como ya hemos dicho, la igualdad de intensidad es sólo una exigencia retórica adicional basada en la conexión de contenidos y sólo concierne al amplio alcance de la obra. La equivalencia conceptual es sólo un requisito retórico adicional basado en la equivalencia de parte del discurso, y sólo implica la cuestión de un paralelismo de amplio alcance. 7. Incrustar caracteres, también llamados nombres incrustados, se refiere a incrustar nombres específicos (como nombres de personas, lugares, cosas y, a veces, caracteres específicos) en una determinada posición del pareado. Esta es una técnica de pareado muy utilizada. Existen muchos métodos específicos, nada menos que cincuenta. La incrustación se puede dividir en incrustación general e incrustación parcial. Incrustar significa incrustar el nombre por completo sin separarlo, como "Inscripción de los cuatro reyes celestiales": tiene buenas raíces, pero es necesario estudiar más el budismo, los nombres de los reyes eruditos del norte están todos incrustados. . Sin embargo, el método de incrustación todavía se usa comúnmente, que consiste en separar los nombres e incrustarlos en posiciones relevantes. Existen varios formatos de incrustación, algunos están incrustados en posiciones específicas de los enlaces superior e inferior y otros están incrustados en posiciones no específicas de los enlaces superior e inferior. Un formato para incrustar enlaces superiores e inferiores en ubicaciones específicas, que a menudo se utiliza para incrustar dos palabras. Tomemos como ejemplo el pareado de siete caracteres. Desde el primer carácter hasta el séptimo carácter, se llaman patrón Heding (Dingfeng), patrón Yanchin (cuello Yan), patrón Yuanjian (hombro Yanyuan), patrón de cintura de abeja, patrón de rodilla Crane, patrón Yanshan (Yanling), golondrina. rejilla de pie (cola de fénix). Tomando como ejemplo los "Siete poemas de Guilin" escritos por mi padre Xiao Yucang, los formatos anteriores son los siguientes: osmanthus fragante, el corazón es puro, los árboles a ambos lados del camino arbolado dan la bienvenida a los visitantes ("Singing Guilin" , corona de grulla), ramas de osmanthus El hacha para engañar a los fantasmas. La Mansión Cueva Qionglin ("Oda a Guilin", Yan Zhuge) está feliz de caer sobre los laureles, rociar a los invitados de Yan y beber del terraplén del manantial del bosque con risas (poema "Tres" - canto * * * El osmanthus borracho es más poderoso que el trazo del bosque ("Cinco poemas sobre Guilin", Crane's Knees Grid). Este lugar a menudo atrae a los entusiastas del laurel para plantar Lin Xin ("Seis canciones de Guilin", Heshan Gezi). El formato de incrustar enlaces superiores e inferiores en posiciones no específicas se usa a menudo para incrustar más de tres palabras, por supuesto, si simplemente divide el nombre e incrusta en Cualquiera de la posición (no necesariamente en las partes superior e inferior). ), también es posible, por ahora. ¡Llámelo incrustación dispersa! Por ejemplo, el pareado "Inscrito en la intención infinita del bodhisattva" muestra que todas las condiciones del dharma son infinitas y las aspiraciones del grupo permanecen sin cambios. Del polvo del mundo, de hecho, todos esos métodos de incrustación irregular se pueden llamar colectivamente incrustación dispersa, como preguntar sobre tu carrera, preguntar sobre tu amor, preguntar sobre tu separación y cuántas lágrimas tristes has derramado. Tú, siempre estás enfermo, las cinco sombras siguen suspirando en el mar interminable del sufrimiento, culpando a todos y formando muchos complejos condenados. ¡Y cuando la otra persona está muerta, es difícil encontrar esta conexión de una sola vez! Incrustados hay ocho nombres amargos como "nacimiento", "vejez", "enfermedad", "amor y despedida", "odio y odio a la sociedad", "no puedo entenderlo" y "los cinco yin son fuertes" ( simplemente cambió ligeramente "No puedo entenderlo". 8. Palíndromo Palíndromo, también llamado cortina enrollable, se refiere al uso de palabras apropiadas para formar un pareado superior e inferior, de modo que se pueda leer hacia adelante o hacia atrás. también hay muchas formas específicas de palíndromo. Común en oraciones Hay muchos palíndromos, y también hay palíndromos en oraciones y capítulos invertidos. Cuando una oración es un palíndromo, significa que la misma oración se lee exactamente igual cuando se lee al revés. Por ejemplo, la niebla bloquea la cima de la montaña, la niebla bloquea el cielo y la cola del agua está conectada al cielo (sin especificar. Se llama Xiamen Gulangyu Fish Belly Pulian). Claro, la mente es maravillosa y el corazón cambia. Estoy dispuesto a invertir el palíndromo a voluntad, es decir, la misma frase se lee al revés y las partes superior e inferior permanecen sin cambios.