¿Cuánto tiempo tarda el papel para caligrafía y pintura en volverse amarillo?
Generalmente, el papel moderno se blanquea con sustancias ácidas. Aunque se neutraliza antes de salir de fábrica, todavía quedarán residuos en él. Con el tiempo, el papel se oxidará y se volverá amarillo. Dado que las materias primas para la fabricación de papel contienen fibras vegetales, especialmente lignina, pectina, grasas, pigmentos y otros ingredientes, existen peligros ocultos de envejecimiento y amarilleamiento del papel.
Cómo conservar la caligrafía y la pintura:
1. Presta atención a la temperatura y la humedad.
La caligrafía y la pintura requieren temperaturas y humedad extremadamente altas. La temperatura general es de 14 a 15 grados centígrados y la humedad de 50 a 55 grados centígrados. Es necesario evitar problemas como textura quebradiza, moho, plagas de insectos, decoloración y pérdida de tinta provocadas por temperatura y humedad excesivas. La situación de la recolección debe verificarse periódicamente, especialmente durante el pleno verano, la temporada de lluvias y los períodos de calefacción en invierno, para que los problemas puedan descubrirse de manera oportuna y evitar demoras. Por lo tanto, el enfoque del Museo de Pintura y Caligrafía de la Ciudad Prohibida es inspeccionar las obras en lotes cada mes para ver si están infestadas de insectos o moho. Este enfoque ha demostrado ser muy eficaz y es digno de referencia por parte de los coleccionistas.
2. Séllalo en una bolsa de plástico.
Algunas personas piensan que si la caligrafía y la pintura tienen miedo de mojarse, se pueden atar fuertemente con varias capas de bolsas de plástico y luego encerrarlas en un armario de hierro para evitar incendios. De hecho, esto no sólo no protegerá la caligrafía y la pintura, sino que destruirá las cosas buenas. ¿Por qué? Debido a que la creación y decoración de la caligrafía y pintura tradicionales chinas son todos materiales orgánicos, como el papel de corteza, el tejido de seda, etc., estos materiales tienen sus propias características naturales y requieren una cierta cantidad de espacio. Los antiguos eruditos y coleccionistas veían la caligrafía y la pintura como seres vivos que respiraban, lo que en realidad significaba que los materiales utilizados en la caligrafía y la pintura podían regularse por sí mismos hasta cierto punto. Por lo tanto, aunque el uso de gabinetes de plástico o hierro aislará relativamente la caligrafía y la pintura del mundo exterior, los materiales no pueden "respirar" ni adaptarse. Cuando la caligrafía y la pintura se abren en un ambiente tan relativamente cerrado, entrarán en contacto. con medios como el viento caliente, la humedad, el moho y el cuerpo humano, el aceite, el sudor y las tormentas de arena no pueden disiparse gradualmente, pero brotarán y se reproducirán rápidamente; Muchos ejemplos de decoloración y textura de moho mineral están cubiertos con plástico. Por lo tanto, si desea coleccionar adecuadamente, primero debe tener una comprensión correcta de los materiales y métodos de recolección de la caligrafía y la pintura.
3. A prueba de humedad y de insectos.
Hoy en día, las colecciones de caligrafía y pintura generalmente se centran en la protección contra la humedad en el sur y contra los insectos en el norte.
La protección contra la humedad implica principalmente utilizar el aire acondicionado para absorber regularmente la humedad durante la temporada de lluvias y secarlo rápidamente a la sombra en los días soleados de otoño. El control de plagas es más problemático. En las caligrafías y pinturas de las reinas de la dinastía Qing en el pasado, para prevenir los insectos, hay ejemplos de papel de arroz empapado en medicamentos antihelmínticos que se pegan a los pergaminos, e incluso se imprimieron algunas pegatinas con patrones muy hermosos.
Hoy en día, el museo utiliza principalmente bloques de alcanfor natural para prevenir los insectos. En el Museo del Palacio, además de las falsificaciones históricas utilizadas como materiales, más de 100.000 caligrafías y pinturas de grado tres o superior se recogen en cajas y armarios especiales de madera de alcanfor, porque la madera de alcanfor tiene un efecto natural a prueba de insectos. El gabinete está dividido en pisos superior, medio e inferior, donde se colocan libros, pergaminos y pergaminos respectivamente. Las obras de caligrafía y pintura se esfuerzan por quedar planas con un ligero espacio para que "respiren" suavemente. Cada reliquia cultural debe tener una cubierta de pintura, que está hecha de terciopelo, brocado de imitación de la dinastía Song o varios damascos, con seda fina blanca o de colores claros como forro y cintas como forro. La cubierta de pintura del eje es de sastre. -hecho. Hay una firma satinada lisa en el exterior de la portada, inscrita en escritura normal y nombres oficiales de caligrafía y pintura. Los pergaminos de mano se envuelven en brocado y seda y luego se empaquetan en cajas de palisandro y nanmu. Todos están hechos de acuerdo con el grosor y la longitud de cada objeto. Los libros están hechos de madera contrachapada de brocado o de madera dura como el palo de rosa, y la cubierta de brocado se personaliza según su largo, ancho y grosor.